放·逐

剧情片香港2006

主演:黄秋生,吴镇宇,张家辉,任贤齐,何超仪,张耀扬,林雪,任达华,林家栋,张兆辉,陈雅伦,谭炳文,许绍雄

导演:杜琪峰

 剧照

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更新时间:2024-02-12 20:33

详细剧情

  澳门回归前三天,五位情深意重的杀手。杀手阿和(张家辉饰)与妻子阿静(何超仪饰)带着刚满一个月的孩子重返故地,阿火(黄秋生饰)与阿波(林雪饰)奉黑社会老大大飞(任达华饰)的命令来追杀阿和,但另一对好兄弟阿泰(吴镇宇饰)与阿猫(张耀扬饰)闻讯,为了情义前来阻止。冲突在阿和家突然爆发,又迅速重归平静。最后他们决定一起做一宗大买卖来解救阿和,在谢夫(张兆辉饰)那里,摆放在他们眼前的是两个选择:暗杀蛋卷强(林家栋饰)或者抢夺一吨黄金……最终他们选择了前者,然而却在餐厅和死对头大飞不期而遇,一场恶战难免。

 长篇影评

 1 ) 你真的不过是想成为一个硬汉

  曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,是关于男人的浪漫。

  曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会。他又问我,那是和谁的约会啊。

  我说,是和我自己。




  当你还是一个少年,你的梦想便是将来成为一个硬汉,或者说,成为一个爷们吧。

  像小马哥,像罗伯特德尼罗,像马修,像克林特伊斯特伍德,像所有的沉默的酷酷的老男人们。

  然后有一天,当你不再少年,当所有你曾经相信的重情义轻生死慢慢变得有如生活本身一样脆弱,当你不再躲在街角偷偷注视那个姑娘,当你所有沸腾过的热血都已冷却。

  你才发现,你并非一个硬汉,你背叛了你的少年,击碎你的梦的并非是他妈的现实,而是你自己。

  因为,这并非是一个硬汉的年代,或者说,那些关于硬朗男人们的传说,真的像你我记忆中一般真切吗?



  然后那天,不再相信硬汉不再相信小马不再相信风衣相信传说的我,呆呆地看完了一部老男人的电影,但最后的那张照片飘落在地,所有的一切的过往在我脑中烟花般绽放。

  去他妈的所有的所谓俗套所谓的不合理所谓的矫情所谓的做作,当吴镇宇笑着关上大门,当黄秋生微笑着说那就这样,当那个啤酒罐飞在空中,当枪声响起又沉默,当男人站起来又倒下。

  于是,你又回到了少年。

  起码在一瞬间,你丢失的梦又回来了。

  你想起来那一年,你握着拳,看着小马哥猛地掉转船头,在枪林弹雨中杀回来。

  然后一瞬间,你忽然想像他一样大声喊出来,我发誓,再也不让别人用枪指着我的头!


  你忽然想让一切都去他妈的,你想披上你的风衣,用尽你的快意恩仇。



  然后,你又回到了现实。

  你本想成为一个硬汉。

  结果你却有了现在。

  你忽然那么感伤。

  感伤那无法改变的过去。


  
  多谢杜琪峰,他用一部电影,让我回到了少年。

  原来那年,我真的曾经想成为一个硬汉。


  曾经有人问我,这是一部关于什么的电影,我说,是关于男人的浪漫。

  曾经有人对我说,我看了这片子,真不明白你为什么会激动,我说,这个电影不是拍给你看的,他对于我们,是一次约会。他又问我,那是和谁的约会啊。

  我说,是和我自己。
  

 2 ) 《放逐》是一部当代香港西部片

《放逐》里四个枪手替任贤齐打跑抢匪时,任贤齐想去捡起掉在地上的手枪,被枪手中枪法最好那位一枪一枪地将地上的手枪打走位,让任贤齐几次弯腰都捡不到,看上去,他永远也捡不了。的确,最后一枪响起,那手枪被打进了水池,任贤齐只好作罢。
哈,看到这里我笑了,我想起了《黄昏双镖客》。
镖客里是这样的,克林特伊斯特伍德扮演的无名小子与李范克里夫扮演的少校来了一场搞笑的对峙,无名小子先是一枪将少校头上的帽子打在地上,少校弯腰去捡,无名小子又是一枪把帽子打走,少校又去捡,如此反复,少校不放弃,直到无名小子将子弹射完,少校才捡起他那顶可怜的已经漏风的帽子。(这个情节非常精彩,我只描绘了与《放逐》相似的一点,其他更好玩)
二者共同处,没有一句对白,全靠动作来表达幽默。看上去挺挑衅,但其实观众们都知道这只是小小的好玩的游戏,不会往更大的冲突上去猜。但《黄昏双镖客》显然把这出戏看得更重,配上无敌的配乐,更让人过目不忘。

《放逐》里四个枪手拿下黄金与任贤齐后,开心地在夜色中嬉闹,任贤齐独坐一边,吹着口琴,看着这四个家伙,有同乐,也有距离。
《日落黄沙》中,两个老匪徒卧在篝火旁谈心,团队中最年青的那个匪徒独坐一旁,弹着吉它,哼唱謡民。年青人是墨西哥人,他与几个美国老匪徒内心有很大不同,正是他的存在指引着日落黄沙整个电影的走向。

《放逐》里四个枪手传着一瓶酒,你一口我一口喝光,很男人,很义气。有钱大家赚,有饭大家吃的感觉。
《日落黄沙》中,六个匪徒也是传着一瓶酒喝,但最滑稽的那个家伙一直眼巴巴地盼着酒瓶快到他手,可最后他得到酒瓶时,里面已经空空如也。哈哈哈哈,我与剧中其他人物一样,开心地笑了。这种男性间的小恶作剧其实在我们生活中常有,你没不曾捉弄他人或被捉弄吗?

《放逐》里四个枪手为了救回同事的女人与孩子,带着黄金直赴黑帮老巢。最后玉石俱焚,同归于尽。
《日落黄沙》中,四个匪徒为了搭救落入墨西哥军阀手里的年青同伴,义无返顾,带着金币,走向200人的军营。结局可想而知。


《放逐》我经常看,除去PTU以为,就这部看得最多了,或许比PTU更多。因为我特别喜欢西部片,看到老杜拿经典西部片来玩,我很开心。事实上,《放逐》的主题就很西部,很苍凉,四个枪手的处境,用《日落黄沙》的另一译名来讲,非常贴切----《流寇志》。片中枪手们,与老板彻底翻了脸,还被老板追杀,走投无路。谈到未来打算,特别是身上拿不出几张钞票时,这四个人真是无比落寞啊。再看《放逐》的某张海报,西部味道就更直接了,几个枪手一字排开,色调是黄昏的,失意的。剧中他们选择了勇敢无畏,为了情义,更是为了尊严。象个童话一样。我喜欢这个童话。

 3 ) 《放逐》和《枪火》两部对仗工整的姊妹电影

比较《放逐》和《枪火》这两部电影,会发现有很多情节上相互呼应的地方。老杜在处理的方法上与其说是相似不如说成是“对应”或者是“延续”来得更贴切一些。自以为老杜实在是有意而为之。因为从整部电影的叙事结构到情节铺陈,再到人物的设定及分配上与《枪火》都是不谋而合的。最有趣的是当再次欣赏影片的时候,仔细找出老杜安排在《放逐》中与《枪火》对应的妙笔生花之处真是一件相当惬意的事情。
对应、延续
首先在《枪火》中,五个人一开始处在被迫合在一起来执行任务,其实内部存在分裂。而到了《放逐》中却正好相反。但在整体人物关系的设定上,两部影片是相互承袭的。如:在《枪火》中阿来和阿信还有最后的阿Mike,阿鬼和阿肥之间的关系沿袭到了《放逐》中。这在影片的一开场既已交代的清清楚楚。而《放逐》中的阿和和《枪火》中的阿信,其实差别只在名字,但人物的命运和背景却是不尽相同的。
但是老杜并没有走从前的老路,他在人物的设定方面也做了非常有趣的转换、对应和延续。在《枪火》中逃避和漂泊的阿信最终成了《放逐》里回来面对现实、选择以家和生命延续为终点的阿和;《枪火》里隐忍阴鹭的高雄被《放逐》中张扬霸道的任达华所替代;《枪火》中借物言他、言语颇有章法的阿南与《放逐》中说话一字一句讲究节奏的谢夫相互对应着;《枪火》中狡猾凶悍的杀手和《放逐》中酷劲十足的押运警察简直是如出一辙的枪法神准;在《枪火》结尾处自言自语的阿肥在《放逐》中继续自言自语,却不再沉默地吃花生米而开始关注女人了。
命运、转折
在《枪火》中五人干掉了杀手摆平了幕后的买凶人后事件并没有真正的完结。勾引大嫂的阿信意外的成为了众人的新目标,《放逐》里阿和用尽全力说出一声“回家”后就死去了,剩下的四人也因为不能再回到原来的生活而被迫放逐。可是阿和妻子的复仇却成为了他们新的负担。
《枪火》中的假子弹和《放逐》中阿火投掷的钱币其实都是命运的契机。《枪火》中五人最后晚餐的时候拔枪对射,但结果选择了逃避——屈从命运的安排。而这一次则是主动全力地对抗命运,在这个部分中老杜非常自然的将《枪火》中五人共同的踢一个纸团的情节放了进来,引出了决战前四人将大飞掷过来的啤酒罐潇洒的传递然后踢向空中。这个情节和五人相互抛酒瓶共同喝酒有异曲同工之妙,煽情地向观众传达了几个大男人彼此间的情义、信任及默契。
动作设计
《枪火》中枪战场面的设计至今仍是香港电影中的经典,商场中充满爆发力的枪战情节让人至今难忘,这回的《放逐》更是将这种风格延续,影片开头部分的枪战、餐厅中的混战和黑市医生家中的遭遇战,几个场面下来都非常有张力,尤其在影片最后有如和命运一同消亡的拔枪对射的枪战场面更是让人窒息。
从《枪火》到《放逐》,老杜这八年中影像风格日趋成熟但也开始发生着变化。值得一提的是在《放逐》中还有两个情节的设置上竟与银河影像的开山之作《一个字头的诞生》有着相近的地方。《放逐》中阿和的女人举枪向众人射击,还有阿和在出租车里用尽力气说出回家的时候,不禁让我们想起了《一个字头的诞生》里大宝的老婆和提出要大家去汕头的小春。阿和还有小春一样都是在众人没有目标、没有方向的情况下说出了自己的终点。

 4 ) 只有氛围的电影

依旧是任达华的老大,依旧是除掉叛徒,执行者依旧是黄秋生,阻拦着依旧是吴镇宇,胖子还在,东兴乌鸦也还在。《枪火》那部22天拍出来的电影,故事单一,情节简单,能给人留下谈资的也就是最后那几分钟的“解决自己人”的戏码。

或许这最后几分钟有太耀眼的光芒,以至于让他们为此重新拍摄了一部电影。放逐的来由或许就是如此。可我觉得《枪火》这部电影里,最后几分钟并不是太耀眼,而是前面太平淡无聊。总而言之,导演已经决定用一个多小时来重述那几分钟的恩怨情仇。

相对来说,《枪火》虽然单一,但至少还是一个故事。可《放逐》却已经将所有故事的元素丢尽,只留下一个落寞杀手沦落的氛围。

演员的演技还是相当不错,他们不说话的时候,每个人都将自己的角色该有的表情有效地表现了出来,然而一开口,就会让人觉得尴尬,那苍凉肃杀的环境下的面孔,实在和他们的语句不太搭调。与此类似的一部电影是《罪恶之城》,这部电影也将氛围拍摄得非常深入,以至于观看电影的人能够明显的感觉到罪恶之城的气息,这一点要比《放逐》这主要半旧不新的场面优秀许多,但与此同时,电影的情节,电影里面的人物的语言和对话也是恰倒好处,与之相配。

可《放逐》只有氛围。

所以三个人在楼上沉默不语,之后就弄会子弹和枪,接着就各自在房间里开几枪,旁边的女人在跪着求佛。受制于老大而引发的朋友之间的争斗在《枪火》里点到为止确实不错,而在这部电影里如此大肆渲染却显得极其尴尬。二对一的境况,硬是被整成了一对一对一,他们仿佛在此侧的世界开枪,而子弹却在另外一个世界里飞行。小孩子的哭声将他们拉回了现实世界,这群杀手找到了昔日的情谊。

简单家庭里的六人晚餐让人觉得温馨,但也透露着心酸。

可这些刚搬上来的家具却让人觉得可笑,张家辉明显是想在此定居,仿佛他应该去住旅馆。可是故事却告诉我们,他所面临的风险实在太多,那里有一个随时都要将他杀死的老大。

当一个杀手有了一个一个月大的孩子的时候,他跑到这个危险的地盘来体验无尽的被刺杀。随后他说,他想有一个家,我不知道是什么东西驱使一个人有这样的想法,当自己的孩子和妻子最需要照顾的时候,他带着孩子和妻子跑到这里来送死,并且说,他想有一个家。

不过这里大部分人的脑袋都有问题,所以他的妻子会去求黄秋生放一条生路,这是黄秋生的问题么,如果她真要求人给生路,那就应该去找任达华。当然,吴镇宇也认为自己可以通过要挟黄秋生保住张家辉的命。

在这失真的世界里,所有人都在用屁股思考问题。

所以那个妓女在医生的家里,面对那么多人拿着枪,她敢去抽屉里偷钱。

所以,这个念念不忘想回家的张家辉,最后也得到了一份安心,吴镇宇将他的尸体运回了家。

当这个女人开枪射击吴镇宇和黄秋生的时候,我是可以理解的,虽然我觉得她不够明智,因为她丈夫回来就是找死的,跟他这些昔日的朋友没有多大的关系。

但孩子刚满月的时候,昔日丈夫的朋友将丈夫的尸体搬回家,然后让自己收拾行李跟他们走,这足以让人愤怒到开枪。

所以,故事在此停下来。

因为我需要考虑一个问题,当吴镇宇要求张家辉的妻子和他们一起走的时候,张家辉的尸体怎么办,是丢在这个楼上,还是又搬回车里运走?

即便随后张家辉的妻子开车将这四个人吓走,但这个问题依然留了下来。

当我们做出决定的时候,总不能期待有如此简单粗暴的后续事件,为这个错误的决定划伤一个句号。

 5 ) 放?逐

  现在的香港电影好看的实在是不多了,从九十年代的停滞再到现在的衰退,已经出现青黄不接的情况,市场不景气,又经历金融风暴,现在已经很少有人愿意出大钱来拍电影了,在一部电影不多的投资中,大部分还是作为大牌明星的片酬,因此往往出现制作水平低下并呈现恶性循环,在这种状况下,杜琪峰和他的“银河映像”( Milkyway Image [HK] Ltd.)算是香港电影的一块金字招牌了。
  
  银河映像的成功源于精良的制作班底,除去发起者杜琪峰,还有像游乃海,游达志,韦家辉这样的能编能导的全才,而杜琪峰这几年也一直是香港影坛最活跃的导演,在银河映像成立十周年之际,不仅推出两部《黑社会》,拿到金像奖最佳导演奖,近期还推出了新作《放.逐》,为银河映像在香港电影历史中画下了浓重的一笔。
  
  杜琪峰是我最钟爱的香港导演之一,仅次于彭浩翔,所以他俩只要拍新片我肯定是要第一时间来看的,作为一个大陆影迷无奈的是暂时还无法看到粤语和未剪的原版,大量的删节以及听得头皮发麻的配音依旧不能抹煞我对《放逐》的好感,在这部电影里我们能看到太多的杜氏电影元素。

 《放逐》可以说是杜琪峰的一部回归性的作品,从整体的感觉上有些像《枪火》和《PTU》,当然这也是他最好的两部作品,在两部《黑社会》之后派出这样的作品,也可以说是杜氏在大餐过后为我们奉上的一盘甜点,没有了《黑社会》中所谓的史诗般的凝重感与野心,但多了一份调皮甚至调侃的意味。

 《放逐》的故事很简单,人物关系也不复杂,影片一开头导演还没交待人物关系就来了一场酷毙了的枪战戏,黄秋生,吴镇宇和张家辉的对手戏看得好过瘾,一句废话不说拔枪就射,然后又恢复平静,这样的开场全香港也就杜琪峰敢玩儿了吧,可以说是在一开始就和观众开了个玩笑,作为观影者也是过足了眼瘾,也就是从此刻开始影片才切入主题,以后的故事就非常容易懂了,下面就细数一下影片中的经典杜氏元素。

1.舞台剧感 
  
  杜琪峰的电影给我最大的印象就是舞台剧感十足,最突出的算是《PTU》了,他的电影中镜头始终停留在一个相对封闭的空间,在这里包括摄像机位以及打光都很接近舞台剧的要求,不难理解的是他的电影总是在表达某种矛盾冲突,像在《放逐》里五兄弟与黑帮大哥的冲突一样,而这样的情节设置放在舞台剧里无疑是很合适的,《放逐》我们可以看出杜琪峰延续了这样的一种特质,大部分戏份是发生在室内的,五场枪战戏中更是有四场都发生在狭小的空间里。

2.枪战戏

  枪战戏是杜琪峰最擅长的,经历了《黑社会》中不温不火的动作场面后,我们又看到了过瘾的枪战场面,《放逐》里五场枪战戏各有各的特点,四场发生在室内的戏都让人过目不忘,杜琪峰的镜头调度也达到了炉火纯青的地步,可以看出在《大事件》以后,导演本人也在自己熟悉的领域里做了进一步的探索,从而将枪战场面的控制推到了另一个顶峰,我们也有理由相信杜琪峰会在不久的将来为我们带来更好更酷的枪战戏。

3.御用演员

  吴镇宇,黄秋生,张耀扬,任达华,林雪,谭炳文...太多熟悉得不能再熟悉的大牌明星,都为我们奉献出最好的表演,吴镇宇的乖戾,黄秋生的装深沉,林雪的笨拙,都是我最喜欢的,在杜琪峰的电影里从来不缺大牌演员和到位的表演,今次任贤齐还客串了一个警察,那股子酷劲儿看得我都想笑,任达华的角色同以往变化较大,爆裂的个性也让我们看到任达华的另一面。

4.小人物的命运

  杜琪峰一直在关注小人物命运这样一个主题,剧中五兄弟都是黑社会中不起眼的杀手,其中一个人的老大要他去杀死他的伙伴,在命运的洪流中他们选择逆流而上,然而同伴的死让他们不得不任凭命运迁着鼻子走,就连走哪条路都要靠投硬币来决定,最后在意外得到一吨金子之后又免不了一死的结局,一切都是命运的捉弄,他们的手足情深以及混迹黑社会的经历已经注定了这样的结局。

  其实《放逐》算是杜琪峰的一部集大成之作,影片的每一个细节都深深的烙上了杜琪峰的印记,虽谈不上是他最好的电影,但依旧好看得不得了,观影的过程也很轻松,片中也加入了好多有趣的玩意儿,比如最后抢战戏里顶易拉罐的镜头,好像对百事可乐广告的调侃,绝对能让你会心一笑,还有对张耀扬所谓“断臂”的调侃,然而最扯的是此片继《黑社会2》以后又被内地定为三级片,原因竟然是影片中有一个任达华贺林家栋反手握的镜头,实在太喋血了,内地是无法上映了,不过完全无所谓了,大家有机会还是看粤语版的好。 

  ps:“放.逐”本来觉得挺有意境的,笨拙的凯高在开场和结尾的两端字幕真是...我嘛也不说了,要看一定等到粤语未删节版出来以后再看,切记

 6 ) 好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧

  看了一部应该是所谓的黑帮片,本想咂摸一下拿来和《无间道》对比一下,却没有想到看过之后居然想起了《大话西游》里面的这句经典的台词:好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧!
  虽然没有亲身接触过香港的黑社会,但是看过几部比较经典的反映黑社会的电影,觉得非常的震撼,而且剧情不是简单的打打杀杀,即便是打打杀杀的镜头,处理得也非常的到位,让你感觉到血腥尚可接收,情理自在其中,也便没什么恐怖恶心之感,唯有震撼一下罢了。
  例如当年《黑金》里面的切断按摩师的手指,《跛豪》里面的“全香港警察局长都在这里给我开会”,《无间道》里面扑朔迷离的前因后果,都让我曾经为这样的港片黑帮叫好。
  可是什么事情都经不起一哄而起,就像掉渣烧饼,一夜之间满山遍野到处都是,到最后只能如鸡肋一般食之无味了。黑帮片在《无间道》之后大有回头之势,而且拍摄手法也不断的创新,更多的心理戏份,更多的悬念与复杂的人物关系,并且更高科技的军火以及导演剪辑让以往那种满屏幕都是火花硝盐的场景更为的简约,基本一枪致命,直接over不说,大大提高了影片的节奏,让人更加感到身处黑社会的窒息与惊险。
  但你不能,绝对不能文艺了。
  蔡明亮一个电影里面可以用八句台词,但是黑帮片你不能,黑社会就是黑社会,好好地黑社会这份很有前途的职业不做,偏努力向文艺电影上靠拢,演员都超级酷,暂且不说大牌小牌,电影里面的角色一律是酷酷的说话,酷酷的举手投足,酷酷的摆造型,有些场景活脱像演话剧,多一分不动,少一分不行,太多刻意雕琢,弄得非常做作,极端的不自然。
  先说剧情,倒是符合通俗易懂的需求,不过破绽百出,一个晚上时间能做在我们看来需要好几个晚上才能做的事情,真是效率之高而且兼有神行太保的绝招,为了追求时间的巧合以及空间的紧凑而忽略了基本的一些问题,例如开车,开了一个晚上,从黑夜开到白天,多远的距离啊,转眼又回来了,而且途中还枪战得到了无数的金条;全澳门只有一个黑道医生么?怎么出事了都集中到一个医生那里去看病?显然有凑戏之嫌疑……
  再说对白,挥字如金啊,而且语言的腔调,台词的呈现让我一次有一次的想起了蔡明亮的电影。后来我和宝宝是这样形容里面的对白的:两个人见面,先是一系列的镜头转换,从两个人塑像般的身上到飘动的窗帘,然后转圈拍摄了一系列的周边环境,妄图勾画一段火爆枪战前的寂静,似乎很是压抑,然后回到演员身上,一个很低沉很干脆的说“来了”,另外一个以同样的口吻语气语调声响音频回答“来了”,继而无语,怎么一个好端端的片子看得我比看蔡明亮那种文艺片的长镜头还压抑啊?狂呕!
  然后说枪战,真是把枪战太过文艺化了,如果有这样的枪战我也要去,相隔几米打不死人倒还罢了,但看那种血液飞溅给的特效镜头,真是让我这样具有“艺术”视觉的人感到无限赏心悦目啊,那种血液飞溅的红色粉雾,突然想起在某此聚会的时候,时尚领军人物Jason形容马桶中那让人心动的一抹蓝色,原来色彩可以这样的文艺,不知道当年的伊拉克战场是否有这样的红色彩虹出现呢?
  最后说一下《无间道》,为什么要提及一下这个电影呢?那就是因为看过我刚刚描述的电影后,我特别想或者说我特别需要将《无间道》三部一口气再次重温一下,因为实在不能将头脑中的黑帮电影玷污上这样的瑕疵。
  好好地拍黑社会这份很有看点的电影去吧!千万别和文艺挂钩!
  最后的最后,说一下电影的名字,据说叫做《放逐》。

 7 ) 矛盾

无法工作的夜晚我看了《放逐》,风格就是一种通过创造力成型、继而又历经沿袭和滥用被杀死的东西,这就是我看这部电影的感觉:杜营造的那种幽暗的冷感在《黑社会》里面那么令人兴奋,到了《放逐》则变成了彻头彻尾的矫饰,氛围以及情绪都变成类似工具包的组件,都不用“抖”,斯条慢理的一件件掏出来,看的有点无趣。当然,必须承认这些招数的炉火纯青,某些线索的设置包括煽情的分寸都掌握的很到位——也许是太精确了,绝对的“逢场作戏”啊!连黄秋生吴震宇的表演都变成了一种套路,我觉得杜琪峰可以考虑歇个一年半载的,消除一下审美疲劳。

《放逐》让我想起《枪火》,过于讲究节奏控制,干净的剥离现实——香港的早期黑帮片代表如吴宇森,走的就是和现实不相干的路子,英雄主义和“暴力美学”,上升到美学,自然是突出形式感,极度夸大内涵层面的“道义”和外在的视觉享受。而这本来是杜琪峰、游达志、韦家辉出道的时候立意反其道而行之的东西,《一个字头的诞生》、《两个只可活一个》等等,用荒诞解构英雄主义,对江湖传统价值观讥讽有加,用日常冲突带动剧情,这一路玩到颠峰,最出色的是《非常突然》,因为日常,所以有逼人的残酷,这是“暴力美学”做不到的。

上述的作品只是在叙事方式上反传统戏剧冲突,大的背景却还存在现实空间的空白。而《黑社会》已经是从根本状态的描写上让这一题材彻底回到了人间,它的冷感其实相当接近《教父》的冷感,充满琐碎的日常元素,质朴、结实,也更反衬出人性描画的张力,我没有见过将《黑社会》与《教父》拉在一起讲的观点,但是看到《黑》结尾而不去想《教父2》,在我是不可能的。《黑社会》让黑社会回归现实——《蛊惑仔》是靠帅哥摆造型做出来的cool,《黑社会》玩的是老流氓的内在,不可同日而语。前者看着像漫画,后者像隔壁街发生的事。

总有人喜欢说杜琪峰在一段时间内向商业屈服走向了主流,这是可笑的,香港电影是一种模式的整体,并不像大陆文艺青年想象的那么阵容鲜明,无非是每个作品偏向而已。《放逐》在调子上试图延续《黑社会》的成功氛围,但是叙事核心却单薄和老套,于是气氛的经营从手段变为目的本身,苍白就可以想见了。《黑社会》的细节展示了很生动的日常肌理,而《放逐》重新架空了叙事背景,它的操作像《枪火》,氛围学习《黑社会》,但它既没有前者的瞬间张力,也没有后者剧情的绵密压迫感。叙事上,它讲了一个老套故事,却要复制《黑社会》的手法,这很矛盾,缺了冲突的厚度,肌理不过是mtv。当然,有些地方完全已经走向吴宇森式的浪漫主义了:口琴和铃铛的细节一出,我们很轻松的就联想到了《喋血双雄》,这有点让人哭笑不得。

技巧值得赞赏,但是到了杜琪峰这个地步,技巧的高度反而是应该引起警觉的,它提醒作者,一定要把讲故事的水准、还有创作的松动感觉摆在更主要的位置!众人口中的“好莱坞烂片”,说白了就是糟糕的原创跟不上娴熟的制造流程,继而让人把最多的憎恨给了这个流程本身。

技术是无罪的。

 短评

杜琪峰一个人就可以把其它香港黑帮片导演都放逐掉了

5分钟前
  • Doublebitch
  • 力荐

充满了他娘的哲学沉思,别扯鸡巴淡说是老杜重复自我了吧,人家明显是在自我突破。

7分钟前
  • Bigteeth
  • 力荐

“一吨梦有多少。一吨爱有多少。不对,爱怎么可以用重量来衡量呢。一吨辛苦有多少。一吨辛苦,你说重不重?”“金子怎么办?”“无所谓,江湖再见。”

12分钟前
  • 豆友1969662
  • 推荐

精彩纷呈、痛快淋漓。

17分钟前
  • 易老邪
  • 力荐

有那么一点西部片的味道。

22分钟前
  • 熊仔俠
  • 推荐

MOMA香港电影周开幕片,这个逼装得我给满分!大银幕看太酷爽了。拿腔拿调有板有眼,四个风衣墨镜男全程耍帅摆POSE,若干场室内枪战血雾弥漫布幔翻飞,兄弟情主题,铿锵配乐,暗调摄影,西部片桥段和调调,再来点杜式小幽默,一切都出挑得恰到好处。这才是银河映像啊!目测是被大陆同化前最后一部了

26分钟前
  • 谋杀游戏机
  • 推荐

看的粤语完全版,剧本太弱。老杜做作得有点太过了。黑超定格Pose都用滥了。枪和血都好假啊。几个演技派表现都很平庸,最突出的就是吴镇宇的演技在成名后陷入了程式化。张耀扬也没了锐气。张家辉则一如他这么多年的半红不黑,彻底没戏了。

27分钟前
  • 大头绿豆
  • 较差

我想,所谓兄弟情义,最壮烈也无非如是,如昙花般绚丽绽放,然后放逐天涯。

28分钟前
  • 方枪枪
  • 推荐

全澳门有数不清的杀手,却只有一个妓女,一个黑道医生,两个片儿警,没有任何路人。

29分钟前
  • 囧之女神daisy
  • 力荐

最喜欢任出现的那个段落,神来之笔

32分钟前
  • 思郁
  • 还行

已有《枪火》,何需《放逐》?

34分钟前
  • 战国客
  • 还行

冲动的想打五星,不比《枪火》差!24K纯味儿不掺和任何杂质的杜琪峰电影,够地道!镜头、构图、站位都太考究有辨识度,尤其首中尾三场室内枪战戏的调度,着实看嗨了。并且值得一提的是,这次杜Sir诠释出的有血有肉的兄弟情也不比吴宇森那几部差。同富贵,共患难,兄弟二字,不就是义薄云天,肝胆相照嘛!

38分钟前
  • 发条橙
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杜琪峰所有电影里最舞台剧的一部。男人,义气,耍酷。杀手其实是很寂寞的职业啊...

43分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 推荐

调调挺好的,故事情节仍然很一般

46分钟前
  • 莫沂
  • 还行

枪火是A面,放逐是B面,甚至是续集。所以一些与前者相似的看点如开枪时的光与雾、舞台剧般的站位不再重要。放逐淡化了技巧和幽默感,表现了一种回归传统的兄弟情义,发小长大后继续做兄弟在现实中并不易。此外借用莫利康内的音乐,塑造了一种莫式西部片黑帮片的氛围。不论是否成功,放逐是对枪火的超越

49分钟前
  • danyboy
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【A+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”?这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越!尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上,杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战,在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准,但最令我叹服的,还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段,在《枪火》里他就已经将这一理念发扬光大。而《放·逐》做的比《枪火》更好的一点,就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅,第二场刺杀中的圆顶餐厅,还是第三场的诊所枪战,杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构,并利用这个环境内的一切要素(木板门,帘幕,易拉罐等),来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核,算是被杜琪峰拍到头了吧。

51分钟前
  • 思路乐
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杀手的一生都在跑路,没有家,出门就要靠运气,兄弟就是一切,为兄弟而活,为兄弟而死;而女人,总是最终的受益者。每一场枪战、每一次气氛的摆弄、每一个动态瞬间、每一首配乐,都令人痛快豪爽、荡气回肠。老杜的摄影、场面调度和人物性格塑造都是同类导演中的绞绞者。当然,还别忘了那个经典的站位。

56分钟前
  • 火娃
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还成,就是几个人的站位好像中国早期摇滚歌手拍封面的站位。

59分钟前
  • 露娜peace
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精彩到每一场戏都可以拿来反复咀嚼品评。

1小时前
  • 托尼·王大拿
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娘滴,怎么会好看到这地步?幸亏看的港版。杜琪峰这个半仙,或许矫情,但是上我的道。餐厅,黑市医生家,旅店。

1小时前
  • 林||我们谈什么都像谈死!
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