法外情

“法律共正义，奋起维护未容犯”，这是刘德华第一张专辑《只知道此刻爱你》中《我愿独行》的歌词，也是《法外情》粤语版的主题曲。国语版主题曲《亲爱的小孩》，华仔后来也翻唱过。粤语版里回到孤儿院那段有个插曲《记忆中漫步》，也在那张专辑里。总说刘德华前两张专辑不值一提，但我从小就喜欢，经常一遍一遍重复听。

这个阶段逐渐褪去了婴儿肥的华仔开始英俊无敌，有情有义有能力的刘大状是我当年报考法学专业的动力，幻想可以在法庭唇枪舌剑伸张正义……叶德娴演的那么好，刘德华那么正义凛然，法庭戏那么精彩绝伦，印象最深的的却是修女的那声“No!!!”，让我想起《悲惨世界》里主教面对警察时的谎言。

1961年，孤儿院出身的刘志鹏在伦敦的法律学院以优异成绩毕业，携女友安妮返回香港，并在女友父亲的安排下进入律师行工作。刘志鹏接手的第一件案子是一宗妓女杀人案，因为死者乃望族背景，众律师不便为嫌疑人辩护，刘志鹏挺身而出，与嫌疑人刘惠兰面谈后，实知死者是一名变态性癖患者，刘惠兰当夜因惊恐错手杀人。刘志鹏为案件多方奔走，收集证据，连安妮也被他冷落，两人关系出现裂痕。而刘惠兰因刘志鹏的怀表发现他是自己寄养在孤儿院的亲生儿子，原来当年刘惠兰不肯令儿子在自己的阴影下成长，化身“无名氏叔叔”在孤儿院外伴儿子长大，如今母子相见却不能相认，未知审判之后是否阴阳两隔……

从叶德娴到香港，这是我观看这部电影的简单路线。当然，像我这种已经步入社会的90后，其实是在上学期间因为《桃姐》而记下这部电影的。当年《桃姐》风靡亚欧大陆时，我那时候正在努力高考。考完试在二姐家看了桃姐。由此记住了叶德娴。后续又看了许鞍华与萧芳芳合作的《女人四十》，基本上算是打开了我对香港温情电影的大门。现在倒是感慨香港电影真是太繁荣了，能够让我们大陆的90后在不同年龄段去选择看不同层面的电影。不单单只是动作片刺激眼球，温情的桃姐和李连杰电影《新少林五祖》饰演邱淑贞骗子母亲原来是同一人，全篇无厘头担当。就像《女人四十》的萧芳芳和《方世玉》的苗翠花。演员前后显明的对比让我在日后对香港电影的认识加分不少。女人最了解女人。香港孕育、造就了很多伟大、厉害的女演员。即使是在现在这个文化发达，美女如云的时代，也不逊色。叶德娴的表演很好，香港的文艺片也很好。话说回来，女演员的美好像跟时代也没有多大关系。

当年《桃姐》宣传的时候就说叶德娴和刘德华之前有过不少合作，所以搭配起来也很自然流畅。这几天温习过《桃姐》就很自然的转到这部电影上来。叶德娴因为上面我对她的评价，还是比较放心的。一开始比较担心的是华仔，因为华仔早期很多电影装酷耍帅，我很不喜欢。（我的确没他帅，有些嫉妒）但这部戏看到最后还好，没有什么明显装酷耍帅的镜头动作（华仔第一次去找检察官调取证据的时候，进门转身坐沙发算不算？我这完全随口一说，别骂。）

这无疑是一个好故事，其实很多剧情我都能接受。挑毛病也是有的，比如代理辩护案件的受害人是未来岳父的大客户的儿子，自绝财路。老岳父竟然不第一个阻挠。但这部剧还是善良剧，腹黑的戏份比较少。其实我很喜欢劝人善良的电影，少一些腹黑剧情，世界多美好。主要是不会教坏孩子。还有比如一开始刘德华与助手老关拉近心灵的方式，仅仅出于礼貌叫了一声“关生”，如果这让老关感到自尊收到尊重的话，这老关在律所得被压榨成了啥样。当然，这样表现只是不够优秀，并不是差。不像有些电影的剧情让你很无语。类似的还有在处理刘德华和女朋友关系的时候，由甜蜜到逐渐陌生这一条线。但这些并不影响整部故事的完整和优美。电影在把控叶德娴的心理活动也是逐步而走，并没有因为剧情翻转而造成观众不适应。我想大家看这部电影，叶德娴的心理变化应该是大家很想看的一个点。我觉得导演安排的还是不错的，老拿现在一些商业电影作比较不公平。对现代的商业片不公平。讲故事的节奏把控也是逐步推进，没有颠覆剧情让人跌破眼镜的剧情，让观众很好的接受，观众的心理变化随剧情起伏也是由低到高，缓慢到急促，直至最后的高潮。

故事很好，全局让我印象最深刻的，当属那无所不在的英女皇画像。检察官办公室的墙上，法庭律师休息室的墙上。。。。殖民就香港适用英美法系，虽从法学角度无所诟病，但从民族角度，这是中国历史和中国人民身心上，一道永远的伤疤。

流经时间的艺作品就是是历史博物馆的藏品，欣赏作品就是在欣赏历史。

30多年前的老电影了，站在现在的角度去评价电影技巧演员演技就不公平了，单从电影情节还是很经典的。

妓女身不由己生了孩子送去了孤儿院却一直在默默的关心与尽可能的关爱着自己的孩子，孩子争气从英国法律系归来第一个就接到了妓女的杀人案。是说苍天有眼么，一身正气的律师不畏世态强权只想替妓女讨回公道。

被修女摸着十字架说不是那一个情节深深打动，修女是一个圣人其实，真正的事实是怎样有关系么，如果一个不想被提及的事情继续掩盖就能给从前往后都带来积极正面的影响，那又何必去深究什么是真相呢！公道自在人心！