1 ) 他是女人的男人—评《四十九日祭》中的戴涛戴教官
《四十九日祭》中胡歌塑造了一个带有一些符号性苏点的角色戴涛,他是一个军人,是一个在战争环境下,而且是最惨烈的战争环境下,将生死置之度外的军人。这个苏点相较于胡歌塑造的另一个屏幕角色梅长苏来说可谓少之又少,可我对戴涛的喜爱却同样如对宗主般深入骨髓。这是一个女人对一个男人的喜爱,非常的纯粹的爱。因为这个男人坚定、勇敢又柔情似水,他是所有女人最希望出现在自己身边的英雄式的男人。
他有一些痞坏,第四集雨夜里戴教官殷勤的为玉墨点火,为她搬开路障,还有之前为她在雨中跳舞,都带着一种男人撩拨女人的坏心眼儿,学名叫做挑逗^o^。
可是转眼他又变得很羞涩,第十四集玉墨带着戴教官的钢盔的气息慢慢靠近戴教官,结果戴教官先是喝水,后来竟然抱着钢盔落荒而逃,这是面对女人的挑逗无力还手的戴教官^-^。还有十七集玉墨要为戴教官处理伤口,从脱衣服到把黏在伤口上的衣服剪开,可怜的戴教官一直手足无措,局促不安^_-。
他有风情,十七集里所有人在地窖里狂欢发泄,戴教官也放任自己一同起舞,却舞得狂野、舞得性感、舞得色气满满;他有依恋,二十三集里因伤口感染而虚荣的戴教官撒娇似的拉着玉墨的手让玉墨陪自己说说话……
而最重要的,他有担当!二十五集里他用枪逼着玉墨逃走,为了保护玉墨徒手掐死日本人的狼犬,未放一枪而被捕,要知道他原本是连自己的尸体都不打算留给日本人的,却为了玉墨不被日本兵发现而选择束手就擒。一个男人做到这样的程度还不够一个女人对他刻骨铭心吗?所以大爱戴教官!不单单因为他是誓死抵御外侮的中.国军人,更因为他是女人们最爱的那个男人*^_^*。他是我的英雄!他能够唤起女人们所有的情感,爱情、亲情、友情,他是女人的男人,也是女人的孩子、父兄,还是女人的朋友、伴侣,然而他牺牲了,他成了我们心中永远的印记,不可替代、无与伦比。
2 ) 胡歌翻身作!于妈心肌梗了没?
一直对精良国产抗战电视剧情有独钟,到现在,我能记得下来的经典就是《我的团长我的团》《生死线》《悬崖》……悲惨中有些传奇,传奇又特别悲惨,最近的片子,精良的不多(倡议于妈滚远点)《北平无战事》太烧脑,刘烨的冰块脸拉低了我的沸点,激动了十集~《红高粱》的家长里短太多,英雄主义不是精神主线,基本可以忽略它是个抗日大剧。
南京是中国人的痛,它的伤疤其实已经烙印在中国人的心里,这么赤裸裸,这么深刻的揭开这段历史,电视剧是都头一次。可以想象拍摄的很不容易,剧本也准备的很充分,张嘉译大叔的笑点,真是让泪点宣泄的更真实,小宋佳一直都有文清的气质,及时进了窑子,也是清心寡欲,独树一帜,她的这种超脱,像个菩萨。
胡歌的表现让我大吃一惊,无聊的时候还是看了《风中奇缘》的,里面的九爷比以往角色沉默了些,成熟了些,难受了些,但还是活在古代里,不现实,他演的姐弟恋,听闻尺度不小,为了不破坏他在我心目中的形象,我屏蔽了,总之,我的脑海里的他,一直是个剑仙似的美男子,演技从来不是重点,有颜就任性咯~但是在四十九日祭中,一个军官,悲怆,英雄气概吓傻了我,这还是胡歌??虽然多少还有点偶像包袱,不过看得出来,他很用心在演绎国民党军官,一个有血有肉的战神。
早晨微信圈被朋友轰炸,骂于妈傻逼的,恨不得万刮了他,于妈这么没情操的人,就编些没水准的意淫故事给你看,帅哥啊美女啊,齐刷刷闪瞎你的眼,我很奇怪,没下线的不仅是这个没节操的导演,连演员也跟着发疯,非常投入到和网友的争辩中,很义正言辞的说,我们就没打算创造经典,我们本来就这样啊……(有一种我就是贱,你打我啊即视感)这样的理直气壮,无理取闹,就像他们很高兴吃了一坨狗屎,还张开嘴让你闻,你嫌臭,他们还说,我就是要吃给你看!
湖南卫视真是好不容易不在婆婆妈了,不在豪门争斗了,不在出轨腹黑了~
电视剧多些良心,离不开的是口碑,像于妈这么刷新道德底线的,有一个就足够了~当然,还是要消灭之~
3 ) 每个中国人都应该认真的看一遍
说一些与剧无关的话题,
作为一个生在太行山下的河北人,爷爷和姥爷当年都是杀过鬼子的,从小耳濡目染,恨真的是刻到骨子里的。
因为老爷爷被日本人抓去修壕沟淹死了,所以爷爷当了游击队,有一次五六个人被抓住,捆着跪着准备被枪毙,爷爷自己跑了,翻了几个房顶(那时的土坯房子比较低),身上长袍打的满是子弹洞,毫发无损。爷爷家那个村还打过著名的一仗,叫宋庄大战,打死了几百个鬼子和上千伪军,有兴趣的可以去查查,爷爷当年作为县大队成员也参加了这个战斗,身体里留了两处鬼子的弹片,据他回忆战斗中日本兵挺着胸脯往上冲,八路军用机关枪一扫倒一片,玉米地里都是死鬼子,最后八路和游击队从村里子地道撤了。
说说姥爷的事,和姥爷一起参加吕正操八路军的同乡十几个,只有姥爷活着回来了,身上多了几处弹片,半个手掌也留在了太行山。一次被日本人逼到山里,他两条腿被子弹打了对穿,和一同负伤的战友藏在面对面的两个小山洞里,战友被日本兵用刺刀挑出来虐死,他侥幸逃生,没有电影里手撕鬼子的剧情,他也救不了自己的战友,这是就是现实。
前段时间看军事网站,有人说宋庄大战是瞎编的,八路军整个抗战打死的鬼子也就几十个,呵呵,至少爷爷和姥爷身上的弹片不会说谎。
回到这个剧,只有一句话,罪恶真的不能被忘记,和导演观点不同的是,罪恶也绝不能被宽恕,仇恨我们要原原本本的教给下一代,一百年,两百年,一千年,迟早要加倍还回去。
4 ) 第6-8集 --- 血淋淋的恐懼,血淋淋的危機
日本軍隊殺入南京城前的最後一個凌晨,到處找女兒不果的孟繁明,六神無主地來到不太可能的藏玉樓。這次似乎是跟趙玉墨正式告別,雖說氣氛平靜,更可以說是平淡,但比以往更狠更無奈。不難理解告別後又氣又傷的玉墨,她從來不求別人為她贖身,她求的只是真心接納。
另一邊廂,老兵李全有帶著被迫穿上軍服的娃娃兵王浦生,不是一般老兵帶新兵夾著輕視心疼的呵護,而是像面對過去的自己般包容及照料。
白天日本兵全面攻進城裡,劇集以法比居高臨下的視角,一覽無遺地把日本兵對待南京老百姓的殘酷不仁收攬於眼底,讓觀眾也類比式的感受那份寒心要命般的恐懼。可幸法比是一受盡街頭訓練的奇人,很快就回到求生的唯一目標,帶領女學生逃回教堂;也挺身在路上拾回任性懊悔的孟書娟。
法比的相救行為,恰巧對比趙玉墨誓死拯救那有一面之緣已被日本兵糟蹋的小女孩。這引證了不管關係親疏,生死關頭是會逼出人類無法解釋的光輝。其實早從小女孩被丟下卻跟玉墨錯過的那刻,我就深信玉墨會救這小女孩,只因命運。
玉墨在彈火橫飛的街頭重遇小女孩前,她帶著藏玉樓的姐妹似乎也走到筋疲力盡,也沒有了逃走的目的地;在槍聲的精神凌虐下,剩下的只有在恐懼前的絕望。可當有了努力的動力(小女孩),就再不會有退縮的想法。
就這樣,命運把兩幫女性連到一塊。終於安全到達教堂後,風塵女子似乎被拒絕在可能跟道德有關的大門外。趙玉墨的下跪,依舊不減傲氣,卻是誠懇且卑微的,讓神父再也沒有拒絕的理由。
原來即使是年事已高,終身參透神學的神父,也不能如軍隊中身歷眼前生死的戴濤教官般,毫不猶豫也理所當然地,作出不分地位背景的捨命拯救。
5 ) 没有宏大的战争场面,却让人如同置身战场的梦魇中
严歌苓编剧,大家就知道这就是《金陵十三钗》的电视剧版
虽然有文章和杜海涛,我也不喜欢宋佳,但是电视剧却有战争片的真实
昨天头三集就是南京保卫战的最后几日了,三集里面没有宏大的战争场面,也没有神剧那种爽快感,但是却把战争场面拍摄的相当真实
书娟无意中闯入巷子所看到满巷子催死的伤兵....
日军在屠杀了村子后歇息,许多士兵掩饰不住的疲劳,和他们烧掉房子在屋子里面拖出还没烧死,但是全身焦黑的小姑娘,一边笑着说都烤熟了,一边施暴。小姑娘的惨叫声中,许多疲劳的士兵依然冷漠地看着....
一幕幕都让我觉得很真实,似乎回到那个年代,似乎以一个旁观者的身边置身在梦魇之中。
观众还要经历46集,似乎对精神也会是个折磨
6 ) 忘记屠杀,等于第二次屠杀
冲片头“忘记屠杀,等于第二次屠杀”就可以给3颗星了,加上它非抗战神剧,编剧智商在线,演员的表演完成度很高,毋庸置疑配得上五颗星。
这部剧把教科书上的描述变成了眼前真实的场景,将那段屈辱的历史血淋淋地展示在你眼前。比影版更加惨烈,更加直击人心。
法比南京口音脏话好评 还有书娟实在是太讨厌了(也许是演得太好了?)
看到戴涛壮烈赴死时忍不住嚎啕大哭 玉墨和戴涛钟楼上那段也特别感人
总之,这是一部无论如何都该看看的抗战剧。直面历史,痛定思痛,才能走好以后的路,不让历史重演。
7 ) 《四十九日·祭》:自信的记忆
文艺作品不能做市场的奴隶,对电视剧来说,就是不能仅以收视率论成败,有些题材的剧集,无论怎样都应该拍,譬如南京大屠杀,是很沉重,是很虐心,在普遍娱乐化的荧屏上似乎有点格格不入,但这样的剧集,我们不能缺少。
当然,也不是说有了情怀追求的剧集就必须“难看”,虽以南京大屠杀为题材,但《四十九日•祭》就是一部“好看”的剧集,改编自严歌苓的小说《金陵十三钗》,很多人会拿来跟张艺谋执导的同名电影作比,但剧集的编剧由严歌苓亲自操刀,她也说了,剧集的篇幅更长,比电影更贴近原著。
观剧的过程中总是不自觉地想起去年那部德国电视迷你剧《我们的父辈》,此剧从德国人的视角展现了第二次世界大战的血雨腥风,在德国本土乃至全欧洲都引发了轰动效应,长久以来,我们太缺乏这样厚重的当代史电视剧作品,特别是当我们自身的苦难记忆深刻的嵌入其中时,习惯了在荧屏上找乐子的观众常常会本能的选择回避。
必须指出的是,《四十九日•祭》并没有一味的渲染苦难,而是难得的在叙事中体现出幽默感:偷看妓女洗澡的小乔治,喝酒、赌钱的“混混”神父法比,还有在大屠杀间隙难得的角色“碎嘴”,都让剧集饱蘸着生活趣味。1937年12月的南京,无疑是一个人间地狱,但即使在这样苦难的环境里,生命就如同顽强的小草,在每一个缝隙中每一缕阳光里倔强的向上。
历史有高光,也有暗影,在历史的暗处,布满了民族的伤疤,不负责任的扒开伤疤,只是徒劳的增加苦痛,但好了伤疤忘了痛,就是忘记历史,用列宁的话来说,忘记历史就意味着背叛。面对南京大屠杀这样的厚重题材,简单的“控诉式”叙事很难真正打动普通受众的内心,而《四十九日•祭》沿着原著的路径,把中国妓女、外国神父、抵抗战士、受难民众、国民党高官、残忍的的日军指挥官、“软弱”的日军小战士,各色人等都通过一个核心场所——教堂,汇聚纠结在了一起,在这个教堂内,我们可以看到人性的种种演出,特别是身份、地位和道德水准发生剧烈冲突之时。
对于看过电影的观众来说,《四十九日•祭》是“缺乏”悬念的,最后的故事走向大家都心知肚明——大而化之的说,所有的严肃历史剧都是这样的(除非创作者别出心裁的不采用历史共识)——但在细节的展现上,《四十九日•祭》足够让观者动容,特别是对史实的尊重。譬如国际安全区和魏特琳女士的出场,譬如日军集体屠杀中国战俘的恶行,譬如唐生智放弃南京时面对蒋介石命令的无奈,日军中既有灭绝人性的高官,也有良心未泯的新兵;中国军民既有铁血刚毅的抵抗,也有怯懦无知的逃避,更有为了救女儿不惜当汉奸的父亲。这些历史细节一方面有比较翔实的史料佐证(否认南京大屠杀的日本右翼常常以此来刁难我们),另一方面则较为真实的还原了历史的原貌,不是简单地脸谱化塑造。
一个自信的民族,才敢于直面自己最苦难的记忆,就南京大屠杀这段历史而言,《四十九日•祭》在荧屏上展现出强大的文化自信,相信这是一个好的开始,未来会有越来越多让我们痛定思痛的历史记忆被搬上荧屏。
(刊载于《北京青年报》2014年12月12日)
这部电视剧,看片头片尾都会心头一紧。无法想象当年的真实情况是何等悲惨、何等绝望。法比、玉墨、戴涛,不是虚构的人物,而是战乱中不屈的灵魂。勿忘历史,国人当自强。
很不错的一部电影,张嘉译演技一直很好,胡歌换了以前的风格,算是突破,演的也很棒,小宋佳很适合演这种历史剧。很震撼的一部电视剧,南京大屠杀,作为中国人,永远不要忘记
我觉得豆瓣应该开设想看但不敢看这个标签~为了胡歌我想看看,可南京大屠杀啊~这类题材从来都是绕道走…
张黎导演值得期待是不用多说,严歌苓的原著也不用说,宋佳和张嘉译不说了。电影版的书娟,张歆怡,又是书娟啊~
得回去给金陵十三钗加一颗星。。。看了一晚,果断弃
胡歌饰演的军人,很有质感,很有味道,而且不是那种又红又专脸谱化的军人,第一次被战争剧感动到,被里面的军人感动到
看这部电视,是因为老谋子的金陵十三钗,不过和电影相比,电视剧少了风花雪月,少了暧昧,多了一股正义,惨烈。
胡歌 此剧最大的亮点
画面不错,但剧情拼凑拖沓甚至刻意,主演尤其是女主不适合这个角色!
那些圣女玛丽苏女学生真心很讨厌。相比之下, 秦淮河边的女人可爱善良多了。希望剧情的发展不是牺牲妓女保全女学生这样的伪三观。战争只会带出人性的最恶, 永远不会是最善。
胡歌所有角色里面最喜欢这个,一直难忘
特别喜欢张黎 又特讨厌黄纸中 咋办?每部戏都有这孙子。and玉墨和淑娟都偏老 书和女学生在一起的效果象小妈
忘记屠杀等于第二次屠杀。。其实并不知道这部剧,是成了胡歌粉之后找他的剧来看,才看见这个,以为是很早期的,却是2014年的,这个时候胡歌歌的演技已经不是问题了,不管是古装小生,还是持枪硬汉,皆可手到擒来。不过好像是姜广涛配音的,不知什么原因,他一直是自己配音呀。。我跑题了吗o(‧"‧)
如果不是剧情有点拖沓,如果不是编剧塑造了孟书娟这么作的人物形象,这剧完全可以打五星。
南京大屠杀题材果然不能乱碰 看得真是触目惊心 冲着把孟书娟那矫情劲儿演的如此到位我要给五星!! 而一星扣在了宋佳上 不是她不好 是她韵味不够。。。倪妮版的墨玉太深入人心了?
开始三集我觉得展开有些慢,但是有种违和的真实感,书娟拍的伤兵,第三集日本人把没烧死的小姑娘扒出来一边笑着说都烤熟了一边施暴,46集啊,难道观众也要经历那一次一次梦魇?!
有张嘉译,就无脑捧
没法比金陵十三钗,但高出神剧们一个宇宙的水平
天朝就是这样,好剧没收视,烂剧大把人追。
非常压抑的一部片子。。。看得难受。。。尤其是最后部分,女主唱起小圆子,我简直哭成泪人了!!!不过前期剧情有些拖沓了!