星之彩

大约是7的水平。 前面的情节过于拖沓，人物性格也没有立起来。使用了爱手艺的世界观，却并没有展现出星之彩的完整能力，因而所谓“不可名状的恐惧”反而是要通过一些具象化的形象来表现，比如说一些融合怪之类的“怪形”。

一般而言爱手艺的叙事逻辑都是某一个调查者（他有可能是当事人，比如说墙中鼠或者银钥匙之门，只不过侧重点为探索和调查）去介入这个事件，不会和片中这个水库调查员一样毫无存在感，但是电影也没有通过凯奇的视角来阐述，甚至连主角被星之彩控制都是需要观众来猜测的，这就非常不妙了。

为什么说影片最大的败笔是没有代入感没有展现克苏鲁题材的诡异呢？因为一些由于星之彩属性造成的影响，并没有很好的展现，导致没有看过原著小说的观众会觉得莫名其妙。以下举例几个：

1.星之彩可以控制人的精神，看到不可名状的色彩会让人变得疯狂。

这一点在影片中表现为电磁干扰，像洗牙一样的耳鸣声和一些幻觉场景。其实也是可以用来解释为什么本尼会没有带羊驼回圈，和拉维妮娅恍如隔世，小儿子浑浑噩噩，甚至可以解释为什么爸爸（凯奇）会有一些自相矛盾的行为，他有的时候会极端愤怒和暴躁，因为他用星之彩的水洗澡，和喝酒。以及他为什么一会儿对拉维妮娅暴力一会儿又道歉，那个时候他已经失常了。这也可以解释为什么这家人在后期显得智商低下行为错乱，很简单，星之彩影响了精神，但是影片并没有把这种精神影响很好的表现出来，让观众分不清这是角色原来的属性还是被影响之后的，说到底还是前面的角色性格没塑造好，戏份都花在凯奇的床戏上了（笑）。

2.星之彩可以让周围的动植物变成和他一样怪异的色彩，以及果实会变得硕大，怪异，但是味道会很奇怪。这是刚开始的阶段，在星之彩开始蚕食周围的生命力之后，果实，动植物都会变得干枯。

很显然影片是有表现的，但是仅仅停留在表现上。那些诡异的紫红色的花看上去更像是为了烘托气氛，怪异的西红柿也过的太快了，就好像是因为男主角种不好才会不好吃一样。实际上应该是这样，不仅是花变成紫红色，还会有一些更加反常的植物，蓝色的西红柿，绿色的羊驼奶，要展现出怪诞而不是烘托氛围，才能让观众意识到这是有问题的，是星之彩造成的。进一步去刻画星之彩能够造成的影响。

这样子结尾的时候，星之彩先是给周围带来了丰富的颜色，硕大的果实和精神污染，然后再把周围的生命力蚕食干净，回到天空，会更加自然和可以理解。

视觉盛宴！美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......

人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

前期比较沉闷，看起来不过是一般的外星恐怖入侵片，直到后期才揭开神秘面纱，辐射，能量，色彩，生物工程改造，以常人无法理解的方式影响周围环境，感觉像是影片最后说的那样，来的只是一个外星势力的小哨兵而已，收集完本星球的一点资料就离开了，当然最后还有那个外星螳螂留下来继续观察。

最后的特效还是不错的，色彩能量，以及类似怪型湮灭一样的恐怖元素，可惜没有展开，最后依旧不明不白，主角一家单纯的倒霉吧。

影片告诉大家千万不要远离城市，人还是要群居比较好，不然求救都没信号。哈哈

作为又一次针对克苏鲁题材的尝试，星之彩无疑是勇敢且聪明的，当年的《湮灭》被誉为最难改编的作品之一，而导演虽然在某种程度上对作品进行了结构与重整加入了异兽等更容易理解的实体，但是悲观的票房预估让《湮灭》被扫入了奶飞的怀抱，最终观众的反响也只能说平平。

而《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜。

其实《星之彩》应该在某种程度上影响到了《遗落的南境》系列的创作，所以我们可以看到两部改编于此的电影也都有着一个较为相似的基本大框架：天外来物+改造环境。 而相比于野心更大的《遗落的南境》三部曲，《星之彩》无疑更old fashion一点，这并不是说这样不好，事实上当格局小一点时，反倒更容易展现出情绪的细腻变化，而大格局往往会沦落成为冒险。 《星之彩》电影的设定自然也是非常古典，和睦的一口人（至少相对后期而言的和睦）在被外星的不可知力量入侵后，从外物到内心发生的变化。

我们都知道，克苏鲁电影最重要的就是不可知，不可描述的神秘感带来的面对庞然神灵的恐惧，而在本片中，这个不可知的来源，是一个无法描述的颜色，但是由于影像必然有其色彩，所以全片大部分时间用亮紫色来表征这种天外异色，虽然的确，这种亮紫色生活中并不常见，所以大范围的使用确乎能带来一种怪异感，不过一旦你给“不可说”的颜色赋予了人们可以认知的颜色之时，神秘感必然被消磨大半。 那么，有没有更好的建议呢？我有一个想法，就是全片采用黑白拍摄，这样一方面避免了确定的颜色，另一方面反而可以动用观众的想象力，通过黑白的“不说”带来比“全说”更震撼的效果。 而片尾，大可以又黑白逐渐过渡到彩色，看到这片失去色彩的区域，我觉得如果这样拍会更加有趣。

（补充一下，我上面提到的想法其实已经在德版的星之彩-《颜色》被实现了，想法应该有了，但是貌似剧情气氛的渲染不是很成功，有兴趣的人可以去看一下）

颜色 (2010)

6.3

2010 / 德国 / 悬疑 / Huan Vu / Marco Leibnitz Ingo Heise

另一方面，让我再说一下异化。 异化同样是个很值得说道的问题，首先关于事物的异化，这个自然是最容易拍摄的，畸形的水果，异色的各种事物，被污染的水等等，而这些所带来的外在的改变其实只是作为铺垫，真正能给人心里带来恐惧的则是人心的异变。 当年看《遗落的南境：湮灭》时一直感到后怕，害怕的不仅是未知的隔离区与深不见底的井，还有几名队员之间暗暗变化的内心。 电影《星之彩》无疑也想表达这样一种人性的变质，然而或许是编剧过于直性子或是导演段位太低，大家情感异化的过程显得突兀而不真实，当然几位年轻演员的演技欠佳也让很多地方看起来并不合适，至于凯奇大叔，延续了这些年一贯的“暴躁演技”，在本片里却显得并不合拍，这让我不禁为他之后新一部的《国家宝藏》感到担忧。

所以在生硬转折的情感与大家不那么娴熟的演技的合力下，人心异变这一点表现得就较为糟糕，这使得本片给人带来的后劲不大，恐怖的点还是主要在变异物种的奇形怪状之上，比如妈妈和孩子的怪异合体。说句实话，他们不动的时候比最后变成大怪物恐怖多了，这也是许多恐怖片都难以做好的，一旦恶魔露脸，电影的恐惧感就烟消云散，因为只有未知才是恐怖的。

最后说一个非常明显的小彩蛋，黑人小哥手上拿了一本《The willows》，中文叫《孤岛柳林》，是布莱克伍德的作品，同样也是克苏鲁风格的恐怖故事。

孤岛柳林

6.2

阿尔杰农・布莱克伍德 / 2003 / 百家出版社

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景

相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析

道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结

毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

国人最熟悉的好莱坞男星，一代换一代。但要说“老朋友”，不知道还有多少人记得这一位。

尼古拉斯·凯奇，巅峰时刻的他，在好莱坞是大咖，国内观众心里也无可替代。但现在呢？几乎很少听到或想起他。

为啥？是他不怎么演戏，低调退休了？

不，他接片拍片，比之前还猛，光2019年就上映了6部主演。可他的戏路，越来越令人看不懂，直白点说，是越来越烂。

但在这其中，有部带着邪性的片子，却仿佛看到尼古拉斯·凯奇在开启一条截然不同的路，那就是《星之彩》。

本文有剧透。

1

《星之彩》故事发生一个偏僻森林，森林人迹罕至，但住了一家人。夫妻俩有两个男孩一个女孩，养了一条狗一群羊驼。他们逃离城市，与世无争。

夫妻六个月没行房事，丈夫好不容易趁几个孩子各自睡觉，把气氛烘托起来。突然房间一震，好事中断。

一家人还以为地震，可没法解释的是窗子外有怪光，孩子们都被吓坏了。

鼓起勇气走出房间看，院子出现个闪烁奇特光芒的陨石，格外诡异。

第二天请来警探看情况，发现此时陨石只散发热气，没其他异常，仿佛普通石头。

可等到这批警探一走，晚上恰逢雷雨，陨石就开始作妖。它吸收雷电，又发出那诡异的光。

再回过神来，陨石莫名消失。自此一家人生活急剧变化，周边也朝着令人毛骨悚然的方向发展。

家里电信号受干扰、电器失控，人仿佛入魔，母亲切菜把手指切掉还若无其事。

家外更是夸张，植物先发生奇诡变化，颜色鲜艳的花卉越长越多；然后轮到昆虫，紫色螳螂都出来了。

事态逐步升级失控，动物也开始变怪形。先是猫，然后是羊驼，整个森林都出现奇怪绚丽的色彩。

更可怕的是，连生活在这儿的人类，也开始从心理到肉体的变化。母亲和小儿子被光击中，成丑陋怪形。凯奇两只手臂，似乎变干硬的岩石。

一家人终于崩溃，却发现他们被关在这个不可名状力量创造出的囚笼，没法离开。

2

按理说像《星之彩》这种B级恐怖片，往往演员都没什么名气。但这片有个猛咖，尼古拉斯·凯奇。

凯奇是巨星，或者至少曾经是。那个时候，他是好莱坞炙手可热的一号，A级大制作由他挑。

《空中监狱》《国家宝藏》《火柴人》《战争之王》《变脸》……多少大片，多少大导，那是他商业价值顶峰的岁月。

《火柴人》

就连奥斯卡最佳男主，也早在1996年《离开拉斯维加斯》就拿到。他是真的辉煌过，当过时代弄潮儿。

后来的事情大家也知道了，一方面凯奇大少花钱太猛、败家太凶，另一方面婚变也造成重创。

种种原因，让负债累累的凯奇不得不疯狂接片还债，陷入恶性循环，终于一举成为烂片王。

十年前《海扁王》过了一把超级英雄瘾后，再也没什么值得拿出来说的主演作品，大多是小成本，且豆瓣在4、5分徘徊的样子。

就看去年他接的几部片子，数量巨大、分数惨痛。足见今日凯奇，明日黄花啊。

但为什么《星之彩》特殊呢？

因为近年凯奇主演的其他片子，是烂到平庸，烂到没有新意，连吐槽都没欲望。但《星之彩》不同，有股不一样的邪劲儿。

这也是凯奇继去年Cult片《曼蒂》后，再次出演邪典片。这样看来，凯奇似乎走上另一条奇特进化道路——小众片中飙狂暴演技。

《曼蒂》

狂暴表演，凯奇是相当熟，早在《吸血鬼之吻》，他就荣登表情包级的存在。

所以说，这未尝不是一种特别风格？尼古拉斯·凯奇，光荣开启自己的邪典B级片豪横之路？

3

《星之彩》还有一点特殊，它是克苏鲁神话故事。

克苏鲁这个概念，来自洛夫克拉夫特的小说。克苏鲁是旧日支配者，一种恐怖的、拥有伟大力量的古老存在，是超越凡间、难以名状的。

片中阿卡姆小镇的地名，女孩手中的“死灵之书”，都是克苏鲁神话的元素。

不过克苏鲁虽有个庞大的世界观和宇宙，但这个介于奇幻与科幻间的设定，影视化很难，凤毛麟角。

比如《星之彩》片中的邪恶源头，是一种来自外星的力量。但其本身并没有实际形象，人类也不可理解，只能看到绚烂美丽的色彩。

绚烂美丽的色彩，不可见的未知力量，或多或少会想到2018年的《湮灭》。

但真要比源头，《星之彩》原著，霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特1927年的短篇克苏鲁小说《异星之彩》，要比《湮灭》的原著，杰夫·范德米尔在千禧年后写就的《遗落的南境》早太多。

《星之彩》成本不比《湮灭》，但影像塑造不错，令人恐惧的来源也通过感官进行了具象分解。

首先是反复出现，受到污染的水。这是贯穿全片的重要意向，也是未知力量具象化的重要途径。

然后是气味，陨石坠落后，男主就始终能闻到，一种只有他能闻到的、死亡的奇特气味。

最后也最重要的，是色彩。那种华丽但无法描述的色彩，影片下了不少功夫，才展现出不可捉摸的诡异感。

和《湮灭》更不同的是，《星之彩》够邪典，够血浆B级片，不止诡异气氛， 画面也很重口。

尤其影片后半段未知力量开始明显从昆虫作用到动物甚至人身上，人变成怪形时。

光照射后融合的母子怪形，被他们拿回家放在沙发上企图救治，此时电影的怪诞，达到顶峰了。

从正常到不协调到诡异到爆发，不断升级的冲突，气氛逐步推进，节奏把控很不错。

虽然《星之彩》注定是小众的Cult血浆片，算不上多好，但也不是平庸烂片。至少B级片小成本里，独树一帜。

怎么说呢，凯奇如果继续沿《曼蒂》《星之彩》这类片子走下去，可能没有奖项，票房也不会太强。

但如果吸引一小撮人的狂热簇拥，也算凯奇自己走出独特道路？通过另一种方式被人铭记？

至于我们看不看《星之彩》，大概取决于对尼古拉斯·凯奇这块招牌还有多少感情，和对克苏鲁和Cult片有多爱吧。

《星之彩》 用五彩缤纷的事物掩盖死亡所带来的前兆。 影片主要讲诉一颗陨石掉落在一家农舍中，而陨石中的外星生物悄悄地改变这一家人以及周围的环境，在五彩缤纷事物下“恶魔”在一步步吞噬这家人…… 个人感觉影片是“少女版的《怪形》与《撕裂人》合集”血腥在“粉嫩”的环境衬托下少了许多“狰狞”。 观后感：剧情简单、一般恐怖、一般血腥。