所有人都知道舔狗是白痴,所有人都知道站着说话不腰疼的计划自己在下次恋爱时候怎么反PUA,怎么保持主动,怎么达到双方力量的平衡,也么做才能对自己有利,仿佛恋爱成了一场生意,需要谨言慎行权衡利弊,客观理性,置身事外,可是真的做到这些了还是爱情吗?这部电影看起来荒诞又令人气愤,可是爱情本来就是这样,当你爱上一个人你就是愿意飞蛾扑火,你就是愿意不计代价,你就是愿意做出牺牲,你就是愿意不计回报,爱情就是我愿意!女主对男主的爱浓烈而炙热。害怕表白后成为陌路人甚至隐藏自己的心意很多年直到男主第一次索吻,害怕因为保持矜持去拒绝学长的肉体索求而导致两人再也无法说话,如此浓烈而炙热的感情即使面对学长仅仅为了肉体的索求也没有半分减退,出轨大叔后,即使学长继续对着自己疯狂输出结束后她依然说着从很久以前就喜欢学长。她说:我只不过跟他做了平时跟你做的事。意思是仅仅是学长对她仅仅是和大叔一样是肉体的需求是毫无感情的。而男主在影片结尾也没有真正喜欢女主,他的发泄更像是对本来属于自己的一个玩具一件物品突然的背叛在宣示所有权,而不是他口中所说现在已经爱上女主,可以说他从头到尾都没有爱上女主。整部电影都是女主一个人的故事,男主的出现仅仅是衬托了女主的爱的炙热与浓烈,这根本不是两个人的故事而是一个人的故事。
爱情是需要双向奔赴的,是共同付出彼此需要的,所以这部电影里仅仅只有一半的爱情,但这一半也已经足够炙热耀眼,爱情不是生意不是算计,不是权衡利弊患得患失,爱是彼此需要,爱是我愿意!
出海之前,你看了一些航行指南,但也不算看了个遍。带着一些想象,你希望能翻过这样的一些海浪。但你在海水里面,这些快感 的 这些海浪 还是过于大了---大于你的预想,或者说你没有确切的预想。
如果真的是这样如此确定的爱,就不会有疑问。如果想问你喜欢我有几分,那就根本不必要去问。
想要变得自由。想要变得自由的方法。但如果想要自由,这些选择终究是要自己做的。
在秋天快要来临的夜里,在冰凉的道路光滑的城市,在夜晚才开的居酒屋里,一个人扫码骑车,停车,在吵嚷的人群顾客里,点了几只烤串。承载自己命运的覆舟,就已经足够沉重了,承不下你再来,再也装不下其他人。
“我不是 一直没有得到你的承认吗?”
就像《胭脂扣》的如花,其实你已经知道等待的尽头是什么,你只是接受不了。人与人之间 栖身 最后都是袅袅轻叹,然后告别的,这没什么大不了的。
女主疯狂的爱上了男主,男主却不爱女主,只是对女性的身体好奇,当知道自己的身体能够作为“桥梁”以和男主长期保持联系时,女主毫无怨言的“献身”为男主长期的“泄欲工具”
一次男主发现女主的身体有了变化,于是向姐姐进行了求证,姐姐告诉他女主可能有了其他男人。男主向女主求证了,女主给了他否定的答复。危机感加上占有欲促使了男主提出想和女主一起的想法,女主长期以来的追求得到了回馈可却并没有丝毫的欣喜,已经成长起来的她发现男主提出这个想法并不是因为爱。
吃饭的机会女主借着撒娇想引起男主的关心,看男主没有丝毫反应;于是她放下了碗筷、男主还是没有关心的表示,接着她用筷子敲打餐盘想引起男主的注意,可男主却用同样粗暴的敲打干扰了她,最后她愤而离开餐桌,可换来的仍不是关心而是男主让她吃饭。
饭只能解决生理的需要,就像性,女人要的确是精神上的关爱
女主彻底生气了,她愤而告诉了男主自己有过一次外遇的事实,男主疯狂了,粗暴的用让多数女人感觉最屈辱的姿势再一次占有女主后离开了。
这就是直男和直女的故事~只要心还在自己身上,女人可能会原谅男人身体的出轨(就像画面中呈现的在浴池洗净身体的那幕);片尾女主一直强调的我早就爱上了你呀,可她不明白男人更看重的是女人身体的忠诚而非精神的忠诚,看了下作品是作者18岁写的,是她当时还不懂么?
如果是不懂,那她笔下的献出身体的女主就纯洁的让人羡慕了,半违心的骂一句“渣男”,恭喜女主走到了象征自由的“大海”。
不过我的感受是男主真算不上彻头彻尾的“渣男”,片尾提着裤子离开虽然可恶,不够男人。但站在不成熟男孩的角度却又相对可以理解,毕竟男人和女人要的有本质的区别
当然,成熟理智的成年男人和女人更应该相互理解彼此的天性并巧妙的平衡~
日本导演的思维真的挺难理解,就像女主在公园快步追男主和独自下楼时不停晃动的镜头,整部电影不仅压抑还不是按故事线在走而是不停的在跨时间段穿插,虽然一方面引起了我对影片到底是怎么发展的思考但看着真是挺累的。。没有更好的方式了么?
我一直不想承认是个自私的人,遗憾的事实是,我一直都是。
从男主的身上,我看到了从前的自己。一个自私却又懦弱被宠坏了的人。可能是天生的懦弱本性,以至于让我在成人后的很长一段时间里,对待情感关系的时候,都刻意表现出一种冷漠疏离。以为如此,自己才会足够安全。事实上,一次次的结局都证明我失去的更多。
因为在一段关系中,如果你太过于爱自己,最终,最爱你自己的,也只剩下你自己了。
万幸,我现在已经懂了!
爱有缺失的人,通常都会因为渴望被爱而迷失自己,为了爱可以不惜一切代价。在普通人看来这是扭曲的,令人不可接受的。然而,谁又能真正替这些可怜的人儿承受那些无法想象的苦,那是只身被扔进漆黑大海里,无力求救的恐惧和绝望。我想,多数有的只是怜悯和鄙视吧!毕竟,很多人并没有被命运如此的对待,那是种幸运,但却不是对那些没有这么幸运的人漠视和鄙夷的理由。
在女主一次次哀求又倔强的眼泪里,倒影着的不是对命运不公的不甘与责问吗?
每当女主将自己瘦弱的身躯当做祭品,去乞求换来所爱之人一丝一缕爱的时候,都会令我心痛不已。这种卑微,毫无保留的爱真的是种羞耻吗?我想,那些享受并肆意利用挥霍这种爱的人才应该感到羞耻吧!
影片的结局,虽然女主并未最终守住这份感情,却也正是因为自身的成长,以及对爱的觉悟和释怀。她最终放下了对所缺失的那一份爱的执念。对自己命运中的这份无可选择的遗憾报以微笑。
我们的一生中会与很多人相遇,所有的相遇都是久别重逢。请对所有爱你的人,心怀感激!务必珍惜!
市川由衣一路flop……终于脱光了
三星半,两位主角都演的不错。市川由衣爱上渣男的可怜可悲但是最后用自己的方式选择了重生女人,而池松壮亮演技依旧亮眼,把渣男到最后说出喜欢女主,虽然还是用以前的方式发泄着对女主跟别人滚床单的愤怒,但全身却能看到他在颤抖。
爱的关系中,都是通过对方来认识自己的,委曲求全也就是因为自己心里缺失的那一角和扭曲的满足感。有拍出女性刚刚成熟时的迷茫和探索。市川由衣总是差点感觉。
“如若成为人人爱慕的女子,只会越来越堕落”“如若成为人人厌恶的女子,就会越来越强大”片尾曲好听,因为几乎完全抽离了男女主当前各自的工作生活状态,所以无法体会觉察到感情中的角色权力变化的原因,但其实这也是女主成长的动因,私以为很重要,我果然还是需要被世俗的理由所说服。发现自己女人跟别人睡了,要马上跟女人来一发,完全类似在自己领地撒尿以宣布夺回主权的动物行为,这类故事,在现实中好像也听说过。
话说不是脱了就能获得某种艺术加成的。。不管小清新还是病娇女,既然借由性的释放来具象化精神压力,那总得在一方面演到极致才能有影像张力吧,可本片几场重头戏偏偏不咸不淡扭扭捏捏的含混过去了。。// PS. 摄影倒是相当不错。
市川由衣真是配角演多了,都不知道是想上位还是想下海了,前面奶子后面屁股的。
被褥是否在黑暗中更温暖,大海是否在聆听时更无垠,爱情是否在过期后更纯净,安藤寻不简单,看一部仿佛能看到十几个日本导演的印记,但再琢磨几下还是确信只有他拍下了这种心甘情愿的失落。
唯一好看的女子,就是饰演其母的中村久美;果然翻了她年轻时候的画片,当真好看。其他拍的都些什么渣儿?
非常日本。爱你,所以任由你,包括随意伤害我;爱我,也请准备好接受伤害吧。
感受二代奈奈下海的时刻
你曾让我身处地狱,我也只好从那里出发。——池松至少演出了一个合格的渣男。看的时候无数句话在我心里涌出来,最终汇成一句“深渊也凝望着阁下”。
一半海水,一半火焰
理解无能
总算了解这片子分数低的原因了,除了市川由衣很美以外,整部片子拉了下进度条都是在啪啪啪,啪啪啪,啪啪啪,什么场合都能啪,什么人都能啪,这真的是小说改编?还是文学小说?
時間の流れと理解力との対峙。よく倍速なしで最後まで観た。自分を褒めたい(。
男主天蝎男吧?典型三岛由纪夫笔下的拧巴男,在若即若离的冷漠中考验着对方不离不弃的忠诚。女主则在受虐和被轻蔑的痛苦中解析出献祭般的愉悦感,彼此都通过这份难舍难分、欲罢不能的关系寻找和确证着自身的存在。池松小朋友演渣男活灵活现、细腻入微。女主路人脸,性格太烦人,但心理逻辑倒也能理解。
平成若手船戏小能手壮壮。
剧情是典型的日式空洞 空洞里又没有闪光 值得看的地方是情色镜头的 情欲拍得刚刚好
市川由衣胸口一颗痣后背三颗痣。
媽呀原來我看的池松壯亮的第一部是這個。為壯壯刷了第二遍,其實越看到後面好像越能理解女主了那種喜歡一個人到甘願被利用也無所謂的心態。看到壯壯對她說喜歡你了好好在一起竟然有點迷戀這種瘋狂的愛了。總之壯壯很誘人,演技反正從未讓我失望過。