游客

第26届#法罗岛电影节#第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《游客》，下面请看场刊影评人们的评价了！

大钊

不仅是画面，在心理上也成功营造了一个相对独立的空间，这时影片就成为一片疗愈“本我”的净土，重新建立“自我”。雪崩那段，和雪崩后下电梯那段的视听十分出彩，还有索道的白噪音，这些音效的使用都相当必要，让观众感知到一个独立的内在空间，属于男主内心的空间。母亲失足的和解确实让人有些无语，但片尾因惜命众人在冷风中步行的点子很妙，先保自己命和先保家人命已经没有区别，大家都只是在惜命罢了

Michel_le

对中产阶级的讽刺，雪崩带来的婚姻危机，不同观点碰撞下的不信任，人物的设定很象征化，打扫卫生的窥探者，中产家庭，以及兄弟和遇到的游客，视听让整个旅行赋上惊悚感，最后结尾游客们迷茫的行走，也是不信任和本我的惜命

折射入网

中产阶级婚姻生活被动物本性打破。既不能让我共情也觉得平淡

松野空松

很笨拙又很小聪明……没有布努埃尔和伍迪艾伦在解构中产的灵性

神盾局仔龙

有自尊的男性不愿承认自己基于本能的惜命行为，通过一场大哭审视自我，最后在雪地里救出爱人得到了灵魂的救赎。

#FIFF26#DAY3的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

本文拒绝讨论瑞典男人是否娘炮的问题！

原名Force Majeure是法语，音译就是“佛死马赎耳”，发生了

a.不可预见、

b.不可避免、

c.且不可克服的重大异常情况，并因此法定解除合同约定的责任，也就是免责条款。

这是法律概念，对于多数人太生僻，可能这部充满隐喻、暗喻、留白的瑞典电影太小众，所以又更名为“游客”。且留给观众不少自己解读的东西。比如孩子说，菜上怎么没放Parmesan 芝士，然后就来了一场雪末……比如大胡子说Tomas可能想跑回来把你们挖出去(gräv ut)，我就想说，哥儿们别挖了，已经在沟里了（Sluta gräva, Du är redan i hålet）.

2、表演一流，包括小演员们和配角，自然且给力。片子中的瑞典语和文化带有很多冷幽默，翻译之后就没了。

3、音乐很精致，主旋律是古典乐，Vivaldi的g小调《夏》，音乐老师们或者会说，这表现了夏天的出乎意料之外，夏天的疲乏、夏天的恼人，等等……我觉得吧，音乐老师们说得都有点荒诞，不过这丝“荒诞”感，可能反让这部多幕剧抹去了做作。1小时21分插曲是Sebastian Ingrosso的《Reload》“When everything starts to fade，You don't have to be afraid”配得更是天衣无缝，瑞典流行音乐占领世界！

4、摄影真用心，光线反映人物的心情。比如一片纯白之间，人感到孤独无助；而男主看了录像后的内心震撼，则表现为暗处的枯坐。“留白”也是导演给观众带入的“不可抗力”，有时给人回味与思考，有时纯粹是给 “尴尬癌”着床。

每个人都要做自己的选择，并为之负责。关于那个出来约炮的已婚瑞典女，有一种与众不同的瑞典女人的个性，但也是一种无可厚非的个人选择。她剧中的回答也非常精彩。虽然女性的不安全感普通多于男性，但她的婚姻和家庭应该是很幸福的。Carl Jung说，允许不忠的执照，是美好婚姻的先决条件(The prerequisite for a good marriage, it seems to me, is the license to be unfaithful. ）。

结尾，你在车上你会下车吗？欧洲人自幼习惯于汽车文化，看到差劲的司机，惊诧一番也不算过。

最后一幕，儿子问：你会抽烟吗？是的，我会。

别太较真，也别装大尾巴狼。

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作者：彼得·布拉德肖 发表日期：2015年4月9日 译者：八月三十一 评分：★★★★（五星为满分）

鲁本·奥斯特伦德这部冰冷且令人不安的家庭剧，以法国阿尔卑斯山的一个高档滑雪胜地为背景，是一部没有灾难的灾难片。或者可以说，这场灾难就像薛定谔的猫一样，既发生了，又没发生。事实上，不是灾难的灾难更具灾难性，它向卷入其中的人们揭示了他们的本性和真实处境，却抑制了他们的情感，让他们无法宣泄。所有这些都让这部电影听起来相当理性且内敛。但其实它就像《血染雪山堡》一样紧张刺激。

托马斯和艾芭可谓郎才女貌，他们带着两个可爱的孩子来到一个滑雪胜地度假，这里简约的设计、优秀的功效以及浅色的木制家具都很有北欧风格。（奇怪的是，电影配乐中偶尔响起的手风琴版维瓦尔第协奏曲（注：《夏》的第三乐章）也是如此。）这对夫妇友好且轻松自在，喜欢滑雪，也许酒也喝的比平时多，他们结识了一位中年的离婚男子，他正和他20多岁的漂亮女友一起度假，还结识了一位充满活力的已婚女子，她独自一人，坦率地谈论她对性冒险的追求。

灾难发生时，托马斯和艾芭正在山顶上一家的露天餐厅享用午餐，那里的景色壮丽。接着传来一声惊人的巨响，托马斯漫不经心地向他被吓坏的妻子和孩子们解释道，这只是为了引发可控的雪崩，以改善滑雪的地形。很快，一场刺激的雪潮正笔直地朝他们呼啸而来，食客们纷纷用手机拍照录像。但它有多可控呢？

一切已是覆水难收。无论托马斯和艾芭多么希望，他们都无法忘记他们所看到的，也无法挽回他们所做的。他们之间有了挑衅的对话，一方逼着另一方去承认某些事情，对于他们的不同解释，也有了含糊其辞且自以为是的胡言乱语。奥斯特伦德展示了这种态度是如何往伤口上撒盐的：它是一种毒药，开始摧毁他们的自我认知。

这让我想起了1963年约翰·肯尼迪在达拉斯刚被枪杀后，杰奎琳·肯尼迪的照片，她显然正在爬向汽车后方的一名特勤局的特工 --这让许多人对她没有本能地留在丈夫身边而表示惊讶。事实上，艾芭的手机上拍下了一些泽普鲁德式的片段（注：泽普鲁德拍下了肯尼迪遇刺时的画面），在一个我们无法观看到这些片段的场景中，她将它们展示给了她的新朋友们看。

《游客》有点像迈克尔·哈内克的《隐藏摄像机》和《第七大陆》，尽管结局 --披露了艾芭准备做什么来修复这种局面 --可能过长了，并带走了故事中一些宜人的寒意。

阿尔卑斯山本身的险峻之处在于它那令人望而生畏的辽阔，而滑雪活动在某方面也是如此 -- 一种狂热、孤独的乐趣，一种对家庭生活中枯燥的烦心事和责任的逃避。奥斯特伦德显然是一位对这一切有着敏锐洞察力的行家。他主要使用固定机位进行拍摄，将场景与定场镜头穿插在一起，如滑雪缆车的机械部件随着缆绳和金属相互碰撞而有节奏地嘎嘎作响，仿佛你会从这上面掉下来摔死。还有管道，就像神秘的战争武器，从中发出巨响，使积雪发生变化。晚上，我们会看到奇怪的、几乎是来自外星的场景，展示了一个有钱人家的孩子所操控的无人机视角；这是一次会让观众从座位上跳起的突然转折。

《不可抗力》（注：《游客》的别名）是一个法律概念，它可以让你摆脱合同义务：一种意味着你不会被起诉的天灾。即使对家庭生活的亲密假设被认为是一种默示的合同，它也可能会在危机中失效。安全和舒适是文明社会发明的概念，目的是保护自我认知免受伤害，而非保护身体，甚至我们最基本的习俗也只不过是一座摇摇欲坠的吊桥，或是叮当作响的滑雪缆车。倘若一瞥脚下的深渊，我们便会迷失自我。

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一个四口之家去阿尔卑斯度假，滑雪， 在餐厅外面就餐时遇到了雪崩， 虽然丈夫一直安慰老婆，儿女， 这是度假方安排好的雪崩， 是计划内项目， 但雪崩到了眼前时， 男主在那一刹那间丟妻弃子，跑得飞快， 当然，其他大多惊慌失措的游客也跑得飞快。 120个字估计逼叨不完， 写一下吧， 不是什么评论， 就是个观后感。 事后，男主试图以“这是人的正常反应”糊弄过去， 第一时间内， 女主也默认了这不算个啥了不得的事。 但，显然，老婆并不具备难得糊涂的素质， 以维系家庭纽带为第一要务， 闭一只眼， 真的能让这事情过去。 于是，在晚上和认识不久的朋友吃饭时提起了此事， 男主否认他扔下家人逃跑， 强调这只是人的下意识反应。 第二天， 好友（一对男女）也来此地度假， 席间， 女主再次提起此事， 男主再次强调那只是人的下意识反应——他没逃跑。 女主这方，本来是得理的一方， 但不知道导演是有意还是无意， 着力推进了女主这方的死咬不放， 一定要老公承认自己逃跑了， 一定要个说法， 而且两次都安排女主当着别人的面来说这事， 从观众的角度， 女主你要么就看透了男主不可依靠，跟他分； 要么就睁一只眼闭一只眼，以家庭的和睦大局为重。 结果导演给女主安排了一个既不看透分手， 又不肯睁一只眼闭一只眼， 非让男主下不来台才行的走向—— 私下不好好谈这个事情， 专挑一堆朋友在一起的时候让男主承认自己逃跑了， 让得理的一方， 显得有点“面目可憎”。 好友（男配）一直跟女主解释这种人的本能反应， 是多么正常， 翻来覆去的举些个不具备直接杀伤力的例子。 看得我有点着急。 恨不能把男配扯开， 让我来。 要解开这纠结， 要举有用的例子。 比如， 这是非常突然事件， 谁也不是天生就具备应对突然事件的能力的。 我常说， 很多人看片的时候， 看到电影里的受害角色面对xx犯只会哆嗦时， 一脸的鄙夷， 会说：笨啊，给他钱啊，让他去嫖啊，笨死了。 事实上呢？ 坐在屏幕前，事情不发生在自己身上当然会说了， 事不关己的说说，谁不会呢， 当在现实里遇到突发事件的时候。 大多人除了哆嗦，尖叫，也不会干别的， 否则就不会出那么多伤害事件了。 所以说，面对突发事件， 谁也别吹牛。 男主也一样，那确实是他正常的逃生反应， 不能代表他就不爱家人， 因为他反应不过来， 但如果有个反应过度期， 比如现在孩子被绑架了， 或者有坏人在门外， 让他有个时间去反应， 他一定会为保卫家庭而作为。 这就是非常突然和有个心理准备的区别， 并非本质上就是个不顾家人逃命的家伙。 当然， 这里是我“化身”为男配， 在给女主做说服工作， 前提是男配举的例子都不具备说服力。 继续。 在女主的努力下， 男主终于崩溃了， 承认自己在那瞬间是逃跑了， 然后溃不成军。 按说女主应该得到她坚持要的局面了——老公终于承认逃跑了。 结果男主崩溃了， 她又不具备稳定局面的能力， 只能任由她本来要的结果朝崩溃方向发展， 这个崩溃也不是她想要的， 因为她除了一根筋的要个说法， 并不知道接下来该怎么走。 最后两口子演了场戏， 在两孩子面前表演了一场爸爸去救妈妈的戏码， 妈妈甚至连一点获救的惊喜都懒得演， 拍拍屁股就走了。 再最后， 导演还安排了一场大家乘坐下山大巴上发生的有惊无险， 让一车的游客反应都跟男主在遇到雪崩时的反应一样——争先恐后的要下车， 这下男主也释然了。 大家都满足了。 这片里， 女主不具备难得糊涂素质， 男主不具备勇气， 两个都不退， 没分，算是导演给了个好结局， 但这个缝今后补得上补不上， 什么时候突然裂成大口子， 就只有天知道了。这里重点注：一方不具备难得糊涂的素质，一方不具备第一时间承认的勇气。男女身份换一下，照样成立。 我想说的是， 不少人都因为这种非常突然分了， 平时好好的， 出去旅游一趟就分了。 平时好好的， 办个婚礼就分了。 平时好好的， 家里出个事就分了。 怎么面对“非常突然”， 是考验智商和情商的时刻。 要知道“无常”是人世间的“有常”， 永远在轨道上行走是不可能的。

（很多人看了这个文章，以为我是站在男性的角度批判那个女主，他们根本不知道这个文章到底要说什么，而我不想再解释一遍，终归会有智商和理解能力正常的人的。没有也不打紧。）

游客这部电影看起来节奏缓慢、叙情平淡普通，但对婚姻问题、家庭关系的深层次展露却好似暗流涌动、狂风暴雨、千钧一发、一触即发、一击即溃的程度。

整部电影都体现什么叫言不由衷。完整展现了相爱无隙的两夫妻怎样因一次意外变故，逐渐互相猜忌、审判、渐行渐远，以及拉动整个家庭关系也陷入岌岌可危、大厦将倾的局面。

在大难突变面前，多少人能面不改色、冷静处置？不得不说在雪崩来临的时候，男人和多数普通人一样犯了一些无伤大雅的小毛病，预判失误、装样托大，当雪崩近在眼前是也只是下意识地做了趋利避害的动作。生命面前，伦理不堪一击，这是本能，本应该一分为二来看待，不应一棒子打死。但妻子和孩子显然受到巨大冲击，比身体伤害还后劲十足的心理冲击。儿童毕竟应激反应快一些，当时就生了气，决定不和爸爸说话。妻子一时间难以接受和消化丈夫的举动，还试图压制自己的情绪，为丈夫开脱并缓解尴尬，于是俩人拥抱并掩饰性地笑了笑，孩子们当然不理解，还质问笑什么，你们有什么好笑的…

然而，能哭能喊出来的痛才好得快，埋藏的、掩盖的终究会变质、黑化、蔓延……果然第二天妻子回味当时的画面开始越来越生气，情绪在膨胀，和朋友相处时她忍不住给朋友描述丈夫的临阵脱逃。丈夫显然也不能接受和消化自己当时下意识的反应，只是一味机械地、苍白地、无力地反驳。剩下朋友两脸尴尬。

事件仍未停止和结束，在大的打击面前，未能正确面对、解释、梳理、描述和和解的体验都将变成暗疮，随时间推移不会愈合，只会更加发酵、腐烂、腐蚀、伤害当事人。两人试图想对话，显然没能坦诚说出自己的感受并与对方达成共识，顾左右而言他未能达到预期效果，不欢而散。第三天，妻子开始逃避并独行，孩子也感受到问题并没有解决消失，开始担心父母会不会离婚。一个性格开放自由洒脱的朋友劝妻子说俩人相处要保持合适距离、各负其责。

夫妻关系中没有边界的互相依附、寄托、期待，总要落空。正向看就是，只有感情越深的人，才会越想占有更多、得到更多，如果足够理智就说明不够爱；反向看就是，感情越浓越不容易分出边界感，不容易体谅和宽宥对方，在关系处理中越容易出问题自受伤。

晚上，有一对朋友来做客，妻子情绪再次失控，强行讲述雪崩的故事，俩朋友尴尬，丈夫无语，后来忍不住失声痛哭……妻子强行要求四人共同回顾雪崩现场视频，不顾丈夫和朋友的反对，想借此证明自己的情绪的客观性，这就好比对丈夫进行灵魂审判和精神凌迟，镜头前观众都如坐针毡。朋友为丈夫仓惶离场找的蹩脚理由，不是开脱更像是灾后修复的心理安慰。在这场无声的家庭意外中，妻子受到精神重创，丈夫又何尝不是。

朋友情侣回房后受到感染，也探讨起男性女性在突变意外发生时对爱人亲人的应急反应等问题，女孩预设两性对立立场让胡子男友感到激恼，但显然热恋期的情侣很快把这种深刻、沉重、莫须有的讨论终结在嬉闹玩笑声中。未发生的事就不能认真。

第四天，在妻子对丈夫“公开处刑”后，丈夫和胡子朋友单独去滑雪，压抑心情终于迸发，山顶嚎叫和酒店夜哭终于把多日的内疚、怀疑、自责、反思等情绪一股脑全部发泄出来。妻子从厌烦、质疑逐渐转变到同情，意识到丈夫也是受伤害的人，也需要情绪开解的出口。孩子感情是最单纯的，生气就是生气，爱就是爱，一码归一码，他们担心爸爸，一家人又拥抱在一起。

最后一天，在一系列折腾发泄后，雪崩带来的情感灾难终于找到出口，家庭的氛围终于回归平静祥和。一家人再次站在山顶滑雪，妻子“消失”时丈夫“勇敢”将她救回，此刻，丈夫的英雄形象再次树立起来，男人需要在孩子面前成为家庭的支柱和英雄。