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1 ) 可卡因之王：巴勃罗·埃斯科巴
《毒枭》的故事发生在哥伦比亚，横贯上世纪70到90年代。《摩登家庭》里的格劳瑞亚就来自这个国家，如果她回忆中的混乱、危险、街头枪战只是在《摩登家庭》里增加了些许笑料的话；《毒枭》所呈现给你的，则是赤裸裸的鲜血、爆炸和恐慌。有剧评家说，《毒枭》很可能是Netflix出品的“最血腥，最黑暗，最令人震惊的剧集”。
很不幸的是，这“血腥、黑暗、令人震惊”的故事，都是基于真实事件而来。“可卡因之王”巴勃罗·埃斯科巴，创建了暴利的可卡因生意，缔造了“毒品王国”麦德林贩毒集团。20世纪80年代，仅迈阿密一个城市，每年就为他贡献数十亿的利润。
埃斯科巴是史上最富有的罪犯之一，他的毒品网络曾被估值300亿美金，单日利润超过6000万美元。他的麦德林毒品集团的成立，建立在对警察、政府官员、当地名人、法官及政客的屠杀的基础之上。他是史上最著名的“可卡因之王”和“毒品恐怖主义者”。在他的毒品集团的鼎盛期，美国市场消耗的可卡因，有80%来自于他的集团。
埃斯科巴的生意，不仅掏空了许多人的口袋，破坏了无数人的家庭，更令街道血流成河。1979年到1984年间，在美国有3200多人因为他的毒品业务被杀。当时，戴德郡陈尸所“尸满为患”，不得不去汉堡王的运输体系里租借冷链卡车来运送尸体。
“可卡因之王”的生与死
1949年12月1日，埃斯科巴出生于里奥内格罗，在麦德林附近长大。他曾读过一段时间大学，但没有取得学位；之后开始从事各种犯罪活动。在他犯罪生涯的前期，他走私过香烟，制作过假彩票，也盗窃过车辆。进入1970年代，他开始为各路走私团伙工作，并通过劫持、绑架积累了犯罪资源。
1975年，他打通了进入美国市场的走私线路。因为美国市场对可卡因的巨大需求，短时间内他的业务实现了指数级的增长。据估算，1980年代，他每个月会输送70-80吨可卡因进入美国。
1982年，在自由选择运动中，他以“候补”的身份，获得了哥伦比亚众议院的议员身份。然后在这个身份之下，他在哥伦比亚西部建了很多足球场及民居给当地居民使用。也是这种“善举”，令他收获了大量平民的支持。
1993年，埃斯特巴在故乡被哥伦比亚国家警察射杀。
在他权力的最顶峰，他曾经要求政府修改法律，免除他看不顺眼的内阁大臣，甚至可以要求总统辞职。埃斯科巴还曾经炸毁哥伦比亚最高法院，有超过一半的哥伦比亚法官丧生。在1993年被击毙之前，哥伦比亚有330万人拜倒在他的膝下。
当美国人还在为大麻焦头烂额的时候，埃斯科巴已经在哥伦比亚的雨林里建造了自己的毒品实验室。也就在几年之内，这个实验室已经可以每周生产10000公斤的可卡因，当时每公斤可卡因可以卖到50000美元的价格。他不仅拥有整个警察系统，而且逐个拔出了不肯同流合污的眼中钉：在他罪恶昭然的制毒贩毒生涯中，他杀害了超过1000名的警察。
当时的真实影像资料穿插在剧集中，而且我们能反复看到埃斯科巴本人的正面照。剧集的制作者克里斯·布莱卡托、卡尔罗·伯纳德、道格·米罗为我们塑造了一个更完整的埃斯科巴的形象。埃斯科巴的作为所产生的恶劣影响，遍及南美大陆以及美国本土。或许如果没有三千多迈阿密市民被杀的话，美国还没有意识到埃斯科巴的毒品帝国究竟在美国赚了多少钱。
悲剧故事与讽刺性情节的融合
在《毒枭》中，饰演巴勃罗·埃斯科巴的，是巴西演员瓦格纳·马拉。他塑造的这个角色，邪恶但不夸张，安静但令人恐慌，讲求实际却又有些理想主义；爱家，而且很聪明。马拉把埃斯科巴的野心、为了金钱、权势不择手段的凶狠表达地举重若轻。他在自家的草坪上通过电话安排谋杀、爆炸的时候，那种轻松的口气，丝毫不会让人觉得这是杀人越货的勾当。
实际上，为了这个角色，马拉特意增重并养出跟原型更契合的大肚腩。他还搬到埃斯科巴的故乡麦德林居住了一段时间，学习当地口音的西班牙语，更深入地了解埃斯科巴曾经真实的生活。也是这段亲身经历，令他理解了埃斯科巴生命中许多重要的转变。
尽管有人说，本尼西奥·德尔·托罗在2014年的《毒枭帝国》中塑造的埃斯科巴更有可信度；但我们不得不注意的是，在《毒枭》系列剧中，马拉有更多的时间和空间去反刍角色的深度与广度。马拉塑造的埃斯科巴，显然更完整。比如，在剧集的一开始，埃斯科巴在说服哥伦比亚的警察对自己的走私行为睁一只眼闭一只眼的时候，他熟练地说出每个士兵的名字以及每个人家里的情况。表面上看来，埃斯特巴在关心“生病的母亲”和“在学车的孩子”；但这种问候的背后，显然是一种赤裸裸的威胁。也就是说，如果士兵不肯放行的话，倒霉的不只是他们自己，更是他们爱护的家人。
《毒枭》的叙事逻辑，跟我们往常看到的剧集不太一样。一般的美剧会关注角色的心理路程、内在动机以及自我救赎的戏剧化呈现。而《毒枭》则聚焦在角色的行为如何影响了身边的人。它的视野是全球性的，没有那么个人化。
《毒枭》还成功地将悲剧情节与讽刺性元素融汇在一起。一方面，美国人花费数十亿美元对抗毒品与毒贩，另一方面，美国同样是这些毒品最大的消费国。
谁才是更大的敌人？
与巴勃罗·埃斯科巴贩毒集团的斗争，是美国缉毒局史上最重要的战役之一。剧中的两名缉毒警察，“外国佬”史蒂夫·墨菲（波伊德·霍布鲁克）和拉美人哈维尔·潘那在这场战役中扮演了十分重要的角色。后者的扮演者佩德罗·帕斯卡，之前在《权力的游戏》中饰演了“红毒蛇”一角。
霍布鲁克曾说，他们两个并不是严格意义上的搭档关系；而且《毒枭》展示的并不只是他们对埃斯科巴的斗争，也是他自己成长的过程。“刚开始的时候，能够缴获一公斤的大麻就已经值得庆祝；而过了不多久，他们就能每天缴获60公斤的可卡因了。这很令人沮丧，因为60公斤被缴获毒品的背后，有另外600公斤可卡因被成功送进迈阿密。”
《毒枭》系列剧集曾面临一个很大的挑战，也就是如何在埃斯科巴繁复的戏剧性中，让警察的行动和追索不那么乏味——埃斯科巴本身的故事太强大了。抓住埃斯科巴，是他们两个的首要任务。但到最后，当墨菲的行动组终于在屋顶击毙埃斯科巴的时候，这个穿着牛仔裤和人字拖鞋的胖子，却多少让人有些失望。
显然，《毒枭》已经超越了“一部关于毒枭的电视剧”的范畴。它还探索了埃斯科巴当时所在的拉丁美洲的政治经济情况，以及因为毒品帝国，哥伦比亚与美国之间的各种纠葛。在电视剧中，我们看看到了当时的美国总统罗纳德·里根以及总统夫人南希的影像片段。相对于埃斯科巴的野蛮统治，总统夫妇对毒品帝国的谴责显得有些无力。他会在树上绞死背叛者，并拍摄照片。他的钱太多了，只能分散埋到热带雨林之中，甚至把钱藏在母亲的沙发里。（“巴勃罗，这坐起来并不太舒服，”他母亲说。）而且，为了完成自己的政治野心，在把自己塑造成“贫民窟的罗宾汉”的过程中，他花了大价钱去收买麦德林当地的市民。
《毒枭》发生的最核心的背景，是埃斯特巴“治下”的哥伦比亚；但故事的讲述者，却是来自美国的史蒂夫·墨菲。1970年代末，墨菲作为美国DEA的一员，被派往哥伦比亚展开工作。特别是在剧集的前半段，为了引出各路角色，导演大量使用了墨菲的旁白；而在剧集的后半段，随着故事的展开，旁白的使用频次越来越少。墨菲的旁白所告诉我们的，不只是埃斯科巴制造可卡因的原材料是从智利走私来的古柯，他更为我们展示了1970年代中期南美大陆的政治博弈——当时智利的独裁者奥古斯托·皮诺切特是，实际上是尼克松政府的傀儡。
墨菲以及他的搭档潘那在哥伦比亚所进行的与毒品、毒贩的抗争，呈现出另外一种讽刺性的特质。对毒品的战争，是尼克松和里根两届政府都在强调的；但从CIA、军队资源的分配上看，对共产主义分子的打击显然更紧迫一些。包括墨菲与潘那的直属领导都理所当然地认为，一切战争都是共产主义与民主政治的战争。
当埃斯科巴以左翼身份竞选哥伦比亚参议院的时候，这些人开始觉得困惑。而且他们拒绝承认毒品之王已经和右翼分子以及共产主义分子达成了某种交易。当墨菲指出巴拿马独裁者曼努埃尔•诺列加实际上是埃斯科巴最大的毒品分销商之一的时候，他们甚至威胁要解雇墨菲。在他们眼中，诺列加是一个勇于为自由奉献的战士。
1990年5月，在哥伦比亚大选中，加维里亚·特鲁希略成为新一任的总统。在《毒枭》中，我们看到了美国大使努南与加维利亚见面的情形。在谈及他们共同的敌人麦德林贩毒集团的时候，美国大使相当强硬，她强烈要求哥伦比亚政府接受美国军队的支持，因为“哥伦比亚已经完全失控”。加维利亚也针锋相对地指出，“最近的数据显示，去年一年美国人就消耗了660吨的可卡因。如果你们能解决美国国内的毒品问题，我们跟毒贩的斗争也不会这么困难。”
埃斯特巴死后，麦德林毒品集团的业务被卡利毒品集团接管，这也是《毒枭》第三季讲述的故事。在剧集中，我们看到埃斯特巴的母亲，拒绝承认儿子犯下的罪行，并反问“为什么大家看不到他修建的足球场，看不到他帮助过的那些穷人？”实际上，不只是他的母亲，包括他的妻子玛利亚·埃纳奥也一直是他的支持者，尽管她曾提醒他“要避免暴力行为”。
埃斯特巴死后，他的家人先是在莫桑比克避难，然后去了巴西，最后在阿根廷以假名定居。后来，玛利亚成了一个成功的地产商人，直到她的一个合作伙伴发现了她的真实身份。被曝光后，她被当地警局关押了18个月。当地警方调查她的账务期间，没有证据显示她的收入与贩毒收入有关。于是，警方释放了她。
在埃斯特巴儿子的眼中，父亲则是一个“脸上挂着调皮的微笑的人。对于母亲而言，他是一个完美的爱人。我深深地被他的慷慨和爱心打动，我们曾到处去建学校，帮助穷人。从头至尾，他都是个绅士。”
一千个人眼中，有一千个埃斯科巴。或许，埃斯科巴并非生而为恶魔，只是时代引导和塑造了他。
2 ) 「Narcos 毒枭」：我们白天贩毒，晚上踢球——拉美的魔幻现实主义，矛盾重重却能自圆其说
作为观众，我们受到的观影训练太过单薄了些；而作为社会成员，我们对于未来预期的乐观情绪似乎也多了些；存在即合理，悖论之所以乍一眼看被视为悖论是因为无从体验而感同身受。
我们成长于高歌猛进的年代 ，从零到一，从无到有，我们似乎习惯了时代赠予的赏赐。而增长率的连续翻红，我们也主动或被动地忽略了背后隐患重重，机遇和挑战的比重或许是时候得到平衡了。
每一个经济节点的处理都需非常预判准确，
每一项社会架构的安排都需配置合理；
仿佛是在暗夜中匍匐前行，所以当我们理解危机，也就不会把混乱、暴力隔离成与自己无关的另一个世界。
毒品帝国的掌门人出身卑微却荣登福布斯世界财富榜第七，
取财不义却施舍慷慨，掩盖身份试图入主议会，白天威胁恫吓忙着贩毒，半夜和一帮手下踢球又毫无架子。
我们在这里看到的似乎都是悖论，而悖论背后却是丝丝入扣的互为因果。
毒枭Pablo Escobar的发家史：
我们不能说拉美经济只有这一条可走的路，
但最合情合理的原因却给出了最不可思议的结果
当我们探寻历史，却发现根源无处可寻
单从历史发展进程来看，尽管哥伦比亚独立于1810年，然而这个非常早的时间节点只能说明西班牙在欧洲争霸中，地位衰退使其忙于应对国内事务，对殖民地掌控日益力不从心。并且悠久的独立史似乎没有让拉美人探索出发展自身经济的最优方式。
「哥伦比亚」一名取自最知名的航海家哥伦布，似乎殖民者的名字也解释了这片土地上早于16世纪的历史，不被人所知也与这个国家的后续发展毫无关联。而在现今的人口种族构成上，印欧混血和白人占到了哥伦比亚总人口的86%,早已无从分清殖民与原住民之间的血脉也侧面为漫长而错综的殖民、蓄奴、原住民之间的纠葛做了一个实证。
资源、贸易、政权与产业发展
我们通常的观点是，拥有大量物产资源，特别是能源资源的国家是天选之子，自然的遗产保证了财政极大的主动权。然而当一个国家的管理还未充分意识到能源的价值，或者说是资源需求方主动提出交换条件时（他当然不会把话都讲明白）；他们往往无法为资源所有权标一个合适的价格；资源开发是以破坏居住环境为代价，当地人生活的牺牲促成了对抗政府的国内武装力量；为了牵制它，又不得不求助于美国军方，这样一来就形成了好像是「美国力量保卫美国资源」的有趣局面，政府的话语权实则被边缘化。
而这笔钱来得太过容易，也往往无法怎样平衡国内利益所得者以及为收入进行长远的用途考虑。这里涉及到资源利益在阶层间的分配，在政府调控的产业间的分配，当期消费与远期储蓄之间的分配；其中一项没有规划好，都可能出现很大的问题；出口型的经济都是战战兢兢的，在这个巨大红利期，更需在其他方面加速具有长期发展眼光的投资建设。
在对外贸易和支柱产业的规划上，拉美政府也没有走对这一步棋。有「拉美的凯恩斯」之称的经济学家劳尔·普利维什Raul Prebisch根据上世纪30年代阿根廷肉类及英国谷物滞销困境，提出了贸易比价一贯不利于以以生产初级产品为主的「外围」地区，而技术进步和生产率提高的好处主要被「中心」地区获得；他认为工业化是拉美国家摆脱「外围」地位的唯一手段。这一观点本身没有问题，但如何在既保护本土工业免受进口影响的同时，保持产业单元内的高度竞争性，拉美人显然未能提出合理对策。拉美国家想当然地建立了高关税壁垒，以及相应的劳工法案、最低工资制度等十分计划经济性质的政策。失去了市场机制的强大自我调节功能，这些原本计划中被扶持发展的产业成为了政府的长期财政负担。
当宏观调控的行政性力量凌驾于经济要素的自行调节上，我们看到的是惨淡但常见的结局：劳工法案和最低工资制度树立了就业壁垒，失业人口众多；过度的行政命令，挤压了市场市场自发配置资源的高效性，给了政府当局过多的权力以及以权生利的空间，而这正是腐败的起源。
毒枭崛起
受地缘政治的影响，作为广大拉美国家的出口对象，拉美国家受益于美国又受制于美国。而因为各项产业间发展全方位的差距，更像是前者在明，后者在暗。
依靠农产品进出口获取外汇的拉美，其出口的重点对象是北美；而70年代的美国通过对本国农产品进行补贴，有意压低价格，造成墨西哥、哥伦比亚等国的小麦、玉米、棉花等传统同质产品的出口竞争力不足，进而拉美这一路的经济收入严重受损。
虽然贸易量缩减了，但有了多年基础的贸易渠道依然存在；Pablo Escobar便是从一个走私犯开始，看准了这一现成的、稍加利用就能收益显著的渠道资源，农产品的出口让位于毒品出口。而曾经的农民又为种植这种新的经济作物提供了充足劳动力，在复杂地形和茂密丛林的掩盖下，一种原始又暴利的产业在有条不紊地扩张着。
城市化与城市中的社群沟通
在20世纪起，农业就业机会的减少也是拉美城市化的急速推进的一个原因，而新进的城市劳动增长超出了城市就业创造的机会，加上缺乏政府的合理引导，变形成了城市无序扩张，结果就是过高的城市化率，过于集中的城市人口。
足球作为一项运动是城市新兴社区中最合适的交流方式，城市化是资本和所有权认同解放和独立个体的结果，而个体的社交需求迫切需要一种合适的交流方式，来完成都市人群的交往行为和新社区的形成。好比玩桌游，不怕没话聊冷场，又能促成陌生人之间的信任和合作构建。大量的待业青年恰好形成了足球人口。
说拉美人热情洋溢，多于感性而缺乏冷静头脑，享受当下生活是刻苦科学和商业的对立面，在这句评价中已表明褒贬态度。如果多想想「情况是这样，只能」的造句公式，历史沿革塑造了所谓民族个性，生活态度与工作态度受制于现实，身不由己的同时却也能无心插柳，成就了另一番产业和文化符号。
艺术家自由地展现自我伤痛，创伤赋予他创作的最根本，而他的才华能够以个体表达呼唤群体共鸣；而在我们极不成熟的艺术作品体系中，刻意隐藏几十年前重重失调社会下的伤痛，如今四处弥漫焦虑和紧张情绪也没有人有兴趣去表达。
但要做好面对一切的准备，理解命运也接受命运；人的韧劲好像没有极限，找到每种情境下生活的方式；把这说成是妥协也好，和解也罢，我的意思是在无违公德的条件下，不要以「使其进步」的理由来评判和指导他人的人生观和获得快乐的方式。
可怕在于，毒枭远不止经济巨头：
正义性和社会角色的重重错位，
多年间不断撕扯的是社会心态，生活的价值早已无迹可寻
一面是当权政府常年周旋于美国、国内武装市里、大毒枭之间却始终束手无策的政府，一面是日进账5000万美元的超级富豪。
总要寻求一方强权的庇荫，对生活早已失望，客观环境现实让民众深知自身主观能动性力量的微乎其微，于是把改善生活的希望等同于渴望罗宾汉的降临。Pablo Escobar出身贫寒，有着衣锦还乡的乡绅情节和兼济天下的豪情壮志，他在当地出资新建过学校、房屋，也以非正式的方式投资麦德林最大的两家俱乐部：国民竞技和麦德林独立队（也是他无所不用的洗钱途径之一）。他最直接的回馈社会的方式是在街头发钱，他也十分享受这种如同明星给粉丝签名的施舍感给自己带来的主角光环。
对罗宾汉的心理依赖，政权失信下，善于隐藏真正身份又大方好施的毒枭成为了平民阶层的心中保护神。会有人去质疑这位罗宾汉是否取财有道吗？
强大的国力自然会给予国民坦荡、风云不惊的自信。相反，处于长期内忧外患生活下，怀着有如惊弓之鸟一般的心态也自然可以理解。
一届又一届当政者多方斡旋，最终竟将底线维持在不要发生明枪的暴力冲突就好；这小心翼翼的妥协是以Pablo Escobar自建一座监狱这一十分荒唐的条件达成，而这局面维系得太过脆弱。毒枭的金钱早已腐蚀了这个国家行政司法系统的根茎叶脉，在谈判桌前，双方的筹码太悬殊，维持表面和平算是给政府面子。争取美国方面的禁毒态度和引渡条款本是能问题治根本之策，一来是切断毒品需求，二来是求助于美国司法系统的相对公正性，然而在国家主权上，想依靠美国又能不受制于美国，这种博弈有如在夹缝中死死寻求空间，太过不易。而当毒枭的经济体量已经成了经济结构中的，若是将其铲除后，如同打倒一个产业帝国，也需考虑30万劳动力的就业问题以及失业带来的消费需求不足及社会不稳定性等经济要素流通造成的放大效应。
黯淡生活中罕见的希望似乎预示了胜利和胜利后得以获得情绪释放的可能性，这希望来得脆弱、渺小，也拒绝正视希望的破灭。
1994年世界杯赛事，哥伦比亚对美国的比赛中，一名球员踢进了一个乌龙球，导致美国2-1击败了哥伦比亚。回到哥伦比亚后的一个深夜，他在一家酒吧被击中12枪身亡。这位球员也叫Escobar, 他遇刺的城市正是毒枭大本营麦德林。
无论凶手是暴怒平民的情绪选择，还是毒枭军团的残忍手段；足球刺杀是畸形心态的结果，将命运情绪转嫁到公平竞技的代表者身上，已是无比丑陋和低劣。
在旁人看来，无穷对错综关系林立，不知该说是有幸领略这样的精彩，还是不幸于有人正在经历这一幕真实的戏剧性；而魔幻现实主义的血液已经流淌太久太久了，我们视为震惊和突兀的一切，对于哥伦比亚人来说是否已经习以为常了呢？
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3 ) 拉美大陆流淌的白色血液
4 ) 看完《毒枭》才懂什么叫魔幻现实主义
1 魔幻现实主义起源于哥伦比亚是有原因的。
这部剧太扯了。 虽然这明明是一部十分还原历史的剧，还原到真实纪录片段和剧情交叉剪辑而不违和，但当观众每每看到那些不可思议的情节，还是禁不住感慨“这也可以！” 对于那时的哥伦比亚而言，现实主义就是魔幻主义。这个国家每天都在上演颠覆三观的故事。毒贩不再是传统缉毒剧中东躲西藏的存在，而是军警绕行的恐怖势力。 巴勃罗一开始只是个走私犯，什么利润高走什么，比如家电。当制毒者找到他帮忙运毒时，他只问了一句毒品在迈阿密的价格，就决定”走私”利润秒杀一切的毒品。
他用走私得来的经验，对军警先收买，后威胁，都无效就杀鸡儆猴。贫困至极而无力庇佑子民的哥伦比亚，理所应当成了罪案的温床。而巴勃罗志气不仅仅在于此，他要把世界变成另一个哥伦比亚。 2 挡我者死，灭我者亡 一个贫民窟小子，靠制毒贩毒，在二十几岁就当上了全球七大富豪，他的人生还有什么新指望呢？你没有猜错，他下一步要竞选总统了。 真。魔幻现实主义 人人都知道我是毒贩，但我给你钱，你选不选我？我挣白佬的钱，为贫民兴建住宅，我就是当代罗宾汉，民意就站在我这边。
我们常常抨击政治家的伪善，可是看完《毒枭》，你会发现，伪善总要好过真诚的恶，除非你愿意生活在真实的魔鬼之国。
司法部长终于在议会揭穿这一切，公布他早年的入狱照（这个人尽皆知的事实居然还要那么一点证据），请巴勃罗滚出议会。
然后司法部长死了，对抗的警察死了，甚至法官都因害怕报复而纷纷辞职，逃避对毒贩的审判。 别忘了，这是在哥伦比亚，他们想了一个新主意，蒙面上庭，匿名审判。
这一切竟然不是段子。 3 正义的脆弱和邪恶的力量 别忘了这是部美剧，虽然通篇充斥着西语，是一部美国人民也要借助字幕才可观看的剧，它的精神内核依然是部标准美剧——那就是美国拯救世界。 从飞机降落哥伦比亚的那一刻，缉毒局的墨菲就感受到这个国家的与众不同。一开始他身上充满着白人世界遵从的政治正确，温和守法，爱宠爱家，去外国缉毒也不忘带上自家的小猫。他老老实实的给小猫办了检验检疫证，规规矩矩的按机场海关要求，给他们复印证件，检查身份。殊不知他的所有资料，在入境的那一刹那，就被传给了毒枭。在毒枭眼里，哥伦比亚是个没有秘密的国家。
你无从知道，当利润率超过200%时，法律和道德基准还有多少空间。因为这个国家的大部分公务人员，似乎都是毒枭的小弟。当全球其他地区的毒贩们还在为躲避警察斗智斗勇时，巴勃罗已经控制机场，通过民航飞行员、别国军警甚至美国CIA探员将数千公斤的毒品销往迈阿密。他可以随意烧掉整间法院来销毁证据，也可以指挥贫民窟的孩子去做人肉炸弹。 正义之所以脆弱，是因为正义戴着规则的镣铐，一次次流血牺牲终于让墨菲和他的同事学会了“不择手段”。从严刑逼供到枪杀毒贩，他们逐渐适应着这个国家的规则。最后也确实逼得巴勃罗入狱了。
不过，是一个政府妥协由他选址、建造的如豪华度假村般的监狱。 哥伦比亚的政治家们是两难的，如由着毒枭控制一切则太“不正义”，如直接引渡毒枭去美国满足美帝一切政治要求，又怕政权成为西方傀儡。所以他们游离于强硬与妥协的两端，可叹的是这一切并不全是因为个人的利益，乱世中他们谨慎的做着每一步选择，毕竟他们和同胞才是归属于这片土地的人。 当然，当折腾了数年数次谈判后，最后他们会发现，还是直接一个枪子毙了他比较有用。 这个结局，你只能在9月播出的《毒枭》第二季中看到了。
5 ) 《毒枭》：交织的魔幻与现实
载于《电影世界》2015.10
随着2013年《纸牌屋》惊艳全球，Netflix这家原本只是做在线影片租赁服务的公司开始引起业界以及全球电视剧观众的瞩目。虽然随后的几部戏，口碑较之《纸牌屋》这种现象级大戏所形成的一边倒的赞美有所回落，但时隔两年之后，他们再度拿出了《毒枭》这样可以和《纸牌屋》相媲美的作品，以搅局者的身份半路杀出的Netflix在招徕了大批付费用户的同时，也成功地搅混了早已固化的发行系统这潭死水。
《毒枭》的故事基于真实的事件改编而成，主人公巴勃罗.埃斯科瓦尔是上个世纪70-90年代哥伦比亚最为世界所熟知的两个人物之一，而另一个就是拉美魔幻现实主义文学流派的代表性作家加西亚.马尔克斯。有趣的是，《毒枭》这部戏一开篇，就用字幕的形式向观众简单交代了“魔幻现实主义”这一文学概念的大意。创作者这么做并不是为了简单的掉个书袋，或者强行将这两个哥伦比亚的世界级名人进行捆绑，而是借用这一文学概念对《毒枭》这部剧的风格进行了精准的定位。相信但凡对巴勃罗.埃斯科瓦尔其人其事有所了解的人都会同意，除了“魔幻现实主义”这几个字，真的很难再有更为恰切的词语来概括那“惊异得令人难以置信”的事实。
尽管《毒枭》开篇即表明了它与真实的关系，并在片中加入了大量由巴勃罗.埃斯科瓦尔的私人摄影师所拍摄的真实镜头，但多年之后，关于巴勃罗.埃斯科瓦尔，除了于1949年出生哥伦比亚麦德林这一确定不疑的事实之外，加诸在他身上的诸如贫苦、盗窃、爱情、杀手等一系列关键词都已经无法廓清和传说的种种纠缠，尤其是当他开始涉足制毒贩毒，并在不到三十岁的年纪就登上世界的财富之巅之后，更是很难让人将“毒王”“福布斯排行榜第七”“总统侯选人”“罗宾汉”以及“绑架机器”这种种称谓并置在一个人身上。
如此巨大的差异为塑造丰满的人物提供了无限的可能，也让故事充满魔力，但在第一季短短十集的篇幅里，要将这样一个人物真实可信地竖立起来，也为创作带来不小的难度。
故事选取了本剧主人公之一、美国缉毒局探员史蒂夫.墨菲的视角，从剧中关键场景切入，通过旁白简单交代了故事发生的年代背景以及更早之前，毒品中心如何从智利转移到哥伦比亚。接着主人公巴勃罗.埃斯科瓦尔出场，他在一次“光明正大的走私”行动中被几个警察拦截下来，这是刻画人物的第一个场景，他从容淡定，直指人心，以利诱和恐吓的手段轻松将这些警察拉拢到自己一方，他的冷静、冷酷、聪明和洞察人心的能力，让人对接下来他将在毒品行业的表现充满期待。
巴勃罗.埃斯科瓦尔的扮演者是巴西著名演员瓦格纳·马拉，为了这个角色他特地前往哥伦比亚学习西班牙语并增加了体重，仅从外形上看，这个心狠手辣，杀人如麻的大毒枭看上去竟有些憨态可掬，而剧情当中也有相当多的场景表现巴勃罗.埃斯科瓦尔的性格的多面性，比如他对亲人和小动物的爱心，对手下的多疑，对对手的冷酷无情，瓦格纳·马拉都诠释的非常精准，这让人物在多重身份之间的自由转换变得真实可信。
《毒枭》很容易让人联想到之前刚刚完结的另一部涉及毒品、且口碑绝佳的剧集《绝命毒师》，但相对于后者从人物处境出发，通过自身的挣扎以及和周围人的关系来构建矛盾的模式，《毒枭》的叙事格局要大得多，也更加外化，比如在《绝命毒师》里，最激烈的情节冲突很大程度来自与其他毒贩的竞争和火并，而这些情节在《毒枭》里基本上都是一笔带过。
巴勃罗.埃斯科瓦尔没有道德负担，没有内心的纠结，他处理与周围人的关系也更加简单粗暴，《毒枭》的叙事动力来自于一个人不顾一切地向着顶峰冲刺，并冷血地铲除掉一切妨碍他的人。虽然本片名为《毒枭》，但制毒贩毒并不是主人公生活的全部，巴勃罗.埃斯科瓦尔对权力充满向往，并且知道权利对自己事业的重要性，所以他通过各种手段逐渐垄断哥伦比亚毒品市场并迅速积累起巨额财富的过程在整个剧集中所占的比重并不大，紧接着他就从被他打败的游击队员手里接过了玻利瓦尔之剑，宣称要解放哥伦比亚，这样的剧情突变就像魔幻现实主义问世之初带给人们的震撼一样：原来还可以这样！
剧情的大开大合为故事提供了非常多的精彩场面，暗杀、枪战、丛林围剿等动作戏贯穿全剧每一集，当巴勃罗.埃斯科瓦尔政治生涯受阻，为了消灭指控他的人，他制造了多起暗杀，他甚至为了销毁犯罪证据而制造了最高法院爆炸案，将代表国家权力的法院夷为平地。随后，当哥伦比亚要与美国签订引渡条款时，巴勃罗.埃斯科瓦尔为了刺杀总统侯选人而制造客机爆炸案，致使上百人丧生，这也意味着巴勃罗.埃斯科瓦尔与整个国家的正式宣战，剧情随即进入了更加魔幻的发展轨道……
本片的制作班底是曾斩获2008年柏林电影节金熊奖的影片《精英部队》的幕后团队，导演若泽·帕迪里亚也亲自参与执导了本剧的前两集，而其他主创则包括曾制作《法律与秩序：犯罪倾向》的保罗·埃克斯坦等人，这些人的加入为影片大量的动作戏带来了可靠的保障。当Netflix像之前一样，将全部剧集同时放出时，马上引起了新一轮的Binge Watching（狂看），而本剧的第二季也已经顺利续订。
沿着“续订”这个这个词说开去，自然就要说回到《毒枭》背后的Netflix公司，虽然从《纸牌屋》伊始，他们就对外宣称是自制剧，但真实的情况是他们以投资的方式拿到了该剧前两年的独播权而已，剧集的制作时则由MRC完成。随着Netflix实力日渐壮大，可能未来的参与度会更深，但是完全自制的可能性不大，毕竟制播分离是未来的大势所趋，尤其是想做一些质量上有保证的大戏，自制全不如外包来得方便。
但话说回来，即便不是真正意义上的自制剧，仅就Netflix现在的发行模式而言，也已经是非常的“不守规矩”了。从《纸牌屋》到《毒枭》，大家逐渐熟悉了一个词叫“现象级美剧”，这个现象，除了剧集本身的品质过硬意外，更大的一层意义在于网络首播剧的出现，是对好莱坞传统发行模式的一次全新尝试或者说是对旧格局的一次挑战。
如果从发行模式转变的角度，让人很难一下弄明白的话，有一种最简单的方式可以说明发生了什么，那就是《纸牌屋》和《毒枭》其实就相当于咱们所说的网络剧。在好莱坞，影视剧的发行经过这么多年的沉淀，已经形成了非常固定的模式，并且基本上被我们所熟知的六家大公司所掌控，以电影为例，一部电影的发行首先从影院开始，之后是音像制品、付费频道、免费电视，每一次发行渠道的转变都会带来新一轮的利益。在这个链条中，Netflix作为一家线上影片租赁服务商，基本上处于发行的最末端，利益空间所剩无几，并且随着购片成本的不断增加以及其他竞争对手的加入，利益会越来越小，在这种情况下就逼迫他们不得不采取别的办法，在这个发行链条中强行插队，拿下某些剧集甚至电影的网络首播乃至独播权。
这种新的发行模式具有可行性的另外一个原因，是那些向来要依附于大公司的独立制作公司其实非常愿意和Netflix进行合作开发，因为如大家所知，一部美剧从创意到最终被大的发行方所收购，要经过极其漫长而复杂的过程，其中任何环节都可能使项目终止，甚至正在播出的剧集也有可能被停播。而制作公司与网络流媒体公司的合作则简化了这其中的过程，无形中也就降低了风险，尤其是Netflix这种变传统电视台的周播为集中播放，就避免了因为收视不佳而被中途停播的风险，算得上是个双赢的模式。
但这种从制作到变现都完全独立于传统大公司的过程，势必会带来几大集团的应对反应，如果说《纸牌屋》的意义标志着一次成功的试水，那么《毒枭》的意义则更加重大，它意味着《纸牌屋》的成功并不是偶然，而是一种切实可行的新方式，并且很可能被推广开来。据悉Netflix已经携手好莱坞喜剧明星亚当.桑德勒开始进一步布局电影在网络上的发行，虽然从视听体验以及成本回收等多方面综合考虑，短时间内不可能撼动传统电影院的地位，但毕竟这是从别人的蛋糕上硬切了一块，几大集团肯定要在网络上予以回击。
至于Netflix宣称将要独立进入中国市场，先不说独立进驻中国市场所面临的政策性限制，即便是Netflix所独创的用来吸引用户的一次性大放送，对于看惯了日播两集的中国的来讲吸引力远不如美国本土，更何况，向来都是看免费视频的中国网民，要培养起付费观看的习惯尚需要一些时日，而这些都是Netflix必须要面对的问题。
6 ) 一个毒枭的战争
把哥伦比亚一代毒枭巴勃罗的嚣张跋扈、目无王法演的活灵活现，日赚6000万美刀，杀死一个警员50W、一个警长100W，1600多名警察因他而死，炸民航飞机，司法部长、总统都敢刺杀，围攻最高法院销毁证据，组建军队对抗政府，搞炸弹恐怖袭击，绑架政府高官子女，实在太嚣张了！政府被迫和谈，允许他自建监狱服刑，引渡条约被废除，可是巴勃罗疑神疑鬼，杀害了两个心腹手下，政府逮到机会要把他转移到国家监狱，新任司法部长进去谈判被扣为人质，特种部队强攻巴勃罗只得逃走，卡里略上校又被从西班牙召回来对付他，卡利集团向卡里略出卖了巴勃罗的制毒工厂，巴勃罗的事业受到重创，不过他还是设下埋伏伏击了卡里略的车队并枪杀了他，但是卡利集团的自卫队也向巴勃罗宣战，巴勃罗渐感不支，送家人出逃德国，但被拦下遣送回国，巴勃罗开始报复总统和卡利集团，搞炸弹袭击导致民众游行声讨，卡利集团开始抢占迈阿密市场，吞噬麦德林，巴勃罗想要反击，奈何手下一个个落网，大势已去，只得回到父亲老家躲藏，但还是耐不住寂寞回了市区，和老婆无线电通话被监听到，最后被打死在屋顶上，卡利集团成为最大赢家。
7 ) 巴勃罗、神父与左翼游击队
可能是剧组太穷的缘故，堂堂拉美第一大毒枭居然被演绎得跟街头黑社会老大似的，数千私人武装、武装直升机都没有出现，一个上校指挥的搜捕队就能逼迫他东躲西藏。而事实上，为了干掉他，哥伦比亚是在美帝特工的支援下，出动了数千海陆空三军，以正规军对武装部队的打法才好不容易击溃巴勃罗的私人武装。
现实中的巴勃罗也不需要去球场招小弟。在波哥大、麦德林广袤的贫民窟，有的是心甘情愿为他卖命的年轻人。他们找不到工作，替毒枭卖命，反而是条好出路。
因为毒枭们真的很赚钱。巴勃罗活着的时候，是哥伦比亚最大的“出口贸易商”，只不过他出口的东西有点让人头疼，那就是可卡因。每年，通过他手中会走私数十亿美元的可卡因到美国。他理直气壮滴说，“我们不过是满足数千万美国瘾君子而已”，甚至从贸易角度，他是“帮助哥伦比亚赚取外汇，扭转庞大的贸易逆差”。
在全球的贪官之前，巴勃罗为首的拉美贩毒集团是世界上最大的美元“窖藏者”，数百亿美元从美国流入拉美，被他们买入地下或者洗钱。美联储开动印钞机也不会造成本土的通货膨胀，还真得益于这些喜欢埋钱的毒贩。
当巴勃罗被击毙后，哥伦比亚少了最具“优势”的“出口商品”，每年的贸易逆差高达上百亿美元。
哥伦比亚的毒品，一开始只是美国人的问题。毒贩们爱钱，更愿意赚钱做“生意”。但是面对汹涌而来的毒品和每年数百亿美元的流出，美帝还是坐不住了，出动特工和政治施压，要切断拉美毒源。这也是绵延三十多年的“禁毒战争”的开始，哥伦比亚、墨西哥等拉美国家从此成了战场，毒贩和军警在街头开战，事实上的内战。
很容易的，无论是毒贩还是拉美国家的政客都认为毒品泛滥和内战是美帝造成的。美国的瘾君子需要毒品，美帝的政客需要拉美后院，美国的大企业把拉美作为商品倾销地和原材料来源，“压榨”了拉美。
特别是后者，拉美的左翼反政府武装和部分经济学家、官员居然达成了“思想上的共识”。左翼游击队在M克思思想的指导下要武装推翻“美帝走狗”的政府，而政府官员们则筑起了贸易壁垒和行业壁垒，试图抵消美帝经济的影响。
在上个世纪初，普利维什提出“外围-中心”理论，“证明”处在中心的发达国家依仗技术优势“压榨”了出口初级品的发展中国家，他提出的解决方案是“扶持本国工业”。这一思想得到了拉美经济学界和政界、工商业界支持。在这个翻版的“李斯特经济思想”的指导下，拉美国家纷纷推出进口替代政策，建立了高关税壁垒、行业许可证制度、强势的劳工法案、最低工资制度，除了中央经济计划局，这些国家的经济政策与社会主义国家没什么两样了。这些政策下，即使左翼游击队上台，也不能更左了。
这些看似有利于穷人的经济政策，将拉美带入了万劫不复的境地。贸易保护主义和许可证制度，不但让拉美错过了发达国家的产业转移让亚洲成为世界工厂，更重要的是，本国工业一直被垄断，高价质次，毫无竞争力，就业岗位不足，劳工法案和最低工资制度使得企业更不愿意吸收就业，这种制度造成了与政府官员关系密切的工商业界有钱有势，拉拢腐蚀官员，而贫民永无出头之日，连工作都找不到。
贫困是内战的温床。一无所有的愤怒青年不是加入左翼游击队，就是投靠毒贩，毫无选择。
这一点，普利维什或许根本想不到。
片中，巴勃罗一开始只是个走私犯。走私的存在一定是因为高关税和贸易壁垒，两国之间的价差，是驱动走私的原动力。普利维什们建立的贸易政策，是制造走私贩巴勃罗的发动机。武装反走私，就会促使走私贩们武装对抗，利润是最好的反抗理由。这点和中国历史上的“倭寇战争”的原因高度相似。
走私贩们一开始是走私电器，如果发现走私毒品更有利可图，那么，他们就走私毒品。
经济政策远比政治政策可怕的是—政治政策的道德、法律上的好坏，一目了然，这是人类的道德感知判断就能洞悉的；而经济政策则不然，经济政策往往是“反直觉”的，很多时候，人们认为是善意的经济政策，反而会导致极其恶劣的后果，而提出和支持的人们都意识不到—正是他们的善意，把所有人推向自杀。
巴勃罗是死是活，并不重要，重要的是，在整个拉美，都没人意识到正是自己的政策，制造出了巴勃罗和左翼游击队，就连神父们都纷纷信奉“解放神学”拿起武器，左翼思潮与上帝奇妙地走到了一起。
这就是拉美的魔幻现实主义。
拍成10集长度的电影，干净俐落。重点还是放在跟毒枭的斗智斗勇上，政治和社会层面的矛盾冲突点到为止。按照真实事件发展的时间线，两季就可以完结。
Wagner Moura演技太赞，阴狠的眼神能把人盯出心理阴影。这个剧牛逼的地方在于，一段只有10分钟寥寥代过的内容，都能延展扩充拍成两小时电影的奇人奇事—《美国行动》（美国制造），10集看下来，感觉就是：艺术来源真实，牛逼的真实故事造就牛逼的美剧， 但你要知道，当年的Pablo势力可远远不止电视剧里表现的那样，人家可是有武装直升机、潜水艇还有4万武装力量的超级大佬...9.5/10
这个剧牛逼的地方在于：当你认为毒枭即将统治世界时，总有正义的火种被点燃；当你认为胜利即将到来时，黑暗却一直在腐蚀着光明。
用一天上班的时间一口气刷完。这片儿真是好看啊拍的一气呵成情节不停推动。毒枭简直就是大boss一般的存在。在那种环境下这个国家不管走哪一步似乎都是地狱，唏嘘不已。以及，拉美的魔幻风情简直太吸引我了，一定要走一发走一发走一发！
朋友聚会突突突，亲人团聚突突突，竞选总统突突突
字幕多得能让英语国家观众体验一下非英语国家观众的观影生活
5星，技术优秀，叙事有腔调，虚构情节同真实影像资料的融合，成就了黑色幽默的Pablo传记。
今年top3无疑❤Boyd居然演这么好!!!他模特硬照还在我硬盘深处!!!南美人种真是给跪，总统帅 副部帅 Carillo帅，脑袋完整的红毒蛇也是别有风情...哥伦比亚，真是魔幻的国度
美国条子超级帅！超想跟他睡！
前几集Escobar发家史夹杂南美历史感觉尤其波澜壮阔，可以玩味的东西也很多。后几集格局开始往小里走，倒有点“当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你”的感觉了。
今年看得最爽的美剧，一般的美剧拖拖拉拉不讲正事儿，这个正好相反，节奏快、剧情猛，看得高潮连连~
听说第三季的取景人员在墨西哥遇害，跑来看完觉得心情真的很复杂。我们已经无法辨别影视与真实的区别，这不是纪录片，电视剧的距离让我们倾向认为现实是安全的。可是并不是。电视究竟该唤起什么，真的需要好好思考一下。
如果只有前8集，就可以是年度最佳了，可惜最后两集泄气了。
国家机器一旦开动毒贩都是菜鸡，就看体制内是不是一半人都被收买了。这剧缉毒线和意识形态线齐头并进，看得好过瘾。由真实事件改编，剧情比BB都劲爆，果真是魔幻现实主义。演员都好美❤。【幸好第二季不远了 BTW，110的壁咚真棒
从旁白的第一句开始我就上钩了，尤其是夏天刚从colombia回来，想起市区Tata避难时期住过的Tequendama hotel，Zona Rosa进行过屠杀的夜店，Murphy开车经过的bogota特有的蜿蜒山路，镜头里隐隐可见的monseratte，动人的哥伦比亚舞曲，让人观看同时只想倒上一杯智利红酒再点上一支烟。
灯塔国就是灯塔国，从头到尾基本看不出来是个美剧，欲罢不能。
五星，动荡不安光怪陆离的80年代，半记录半魔幻现实主义叙事还原Pablos 与DEA-detective艰苦卓绝的缠斗；黑白两道不并立，生活的复杂性，就像银和铅，是十分诡谲莫测的。好吧，真的被Netflix迷住了，逼格屌爆。虽然意犹未尽，但坐等下一季“平民罗宾汉”扑街还是很值得的。
曾是世界上最富有的人之一，日赚5000万美金。给我最大的震撼
Wagner Moura演什么是什么，气场太强大
魔幻现实主义起源于我们盲目的自大和世界冷酷的真实