西伯利亚

地球是监狱，世人爱越狱。逃离是对既有生活轨迹的反抗，亦是给自己生命中被挥霍的活力与爱的补偿。

赶上了逃离北上广巴的时代热潮，巴黎媒介经理Teddy从大厂裸辞，充分利用地理套利，巴黎赚钱黎巴嫩花，谁不这样谁傻瓜，就租下了欧洲冷冻版洱海贝加尔湖旁边一套冬凉夏暖的房子。

房东为了带着家人去大城市看病决定租转售，房子只要加多9万卢布（约1000欧元）就可以买下。也就是说，只需要两个伍佰就能写出《挪威的森林》透心凉版《西伯利亚的森林》。Teddy欣然接受。

临走前，房东说：“这里很适合自杀。”

后来Teddy遇到了藏匿森林12年的逃犯Aleksei，想逃离和被迫逃离，两种人生产生交集。

不过，这么些年，Aleksei独自生活都没事，遇上巴黎人Teddy后竟然因为感冒发烧死掉了，难怪法国人不喜欢巴黎人。

再后来，Teddy找人翻译Aleksei留下的纸条时，我哭了，是真的，我当时就在现场。

从桎梏中感受自由，在死亡面前你才真正活着。水葬Aleksei之后，Teddy从西伯利亚森林的一场深度冬眠中苏醒过来。北上广或者巴黎，你可以逃离生活的囚笼，但永远无法逃脱，生命的枷锁。

逃离是深陷生活泥潭的人给生命力取的别名，类似于周迅，鲁树人。逃离不在距离，而在心境。此地逍遥不了，别处也是妄想。但，逃离或许有时候是答案，却无法一直解决你的困惑。

藏匿西伯利亚森林的逃犯，12年于他是一个人漫长一生的审判与煎熬，而在一个民族的生存中不过弹指之间。逃离巴黎的都市青年，以旅居为名寻找生命体验，围城罢了。

旅游和旅行都是为了在生活中找到一个出口，但本质是不一样的。旅游满足浅层的吃喝玩乐的感官需求，而旅行是更深层次的探索，身在外，向内求索：离开原本的生活，独自面对陌生的一切，找自由、谋成长、求疗愈。

当然两者无高低之分。在昨日的茨威格的世界，巴黎只知道对立的事物可以并存，不知道什么是上等和下等。

我成长的年代，时间计量单位是80后、90后、00后。如今，疫情把时间切割成令人不安惊恐的前中后，活在2019年的人与活在2023年的人已经有了代沟。

1919年，四年战争终于结束。人们从僵化与顺服中归来，在变了样的、穷了的、被轰成碎片的世界里重新寻找曾经向往又恐惧的自由。

成长中不复清醒敏锐的感官和神经，磨平了年少的无边法力，包括创造力、生命力和活力，四时欲振乏力，四处无能为力。年轻的凯鲁亚克在路上泼洒了还没喝的酒，把年少时璀璨的极乐夏梦，悄悄换成，买一套房子，和一辆凯迪拉克。

生命或是温水煮青蛙，有人随波逐流，有人坐井观天，生活这口锅，你背着蹉跎，以热情燃烧的生命，煮着煮着就熟了。

在每个人的西伯利亚森林中，莎士比亚讲，这么恶劣的天气，没有一场暴风雨是不会放晴的。莎士比亚又讲，我们命该遇到这样的时代。

克林索尔最后的夏天，黑塞不再将飞驰的车轮推回，默认血液中安宁的死亡。不再索求荒唐，亦是你我如今的智慧和善良。

三月，去了一次卢浮宫，又见到了阅人无数看见的手机更多的蒙娜丽莎，高高在上但给人有台阶下的胜利女神，因为断臂而无法把命运掌握在自己手里的维纳斯。

哦，还匆匆路过了《自由引导人民》，六年滚滚东逝去，霎眼二十八，Viva La Vida。

没有人懂得他会放弃在欧洲发达生活来到西伯利亚的森林里，这里天寒地冻，交通不便人迹罕至，连送他来的老农都说，这里是个自杀的好地方，没有人相信他会在这里活下去更别说好好过下去。因为这里不适合居住，是原始森林，最基本的生活要求都难以保障生命时刻，受到威胁天气的威胁，猎物的威胁饮食的威胁安全的威胁。

何况他也只是个现代人，他不会开枪打猎物，缺少一点面对大自然该有必备防范知识和技能。第一次他钻开冰层，搞了个冰洞爽快地冒着严寒跳下去，正当快乐的享受挑战和征服的快乐时，生活立马赠予暴击：一只熊，没有丝毫预兆的慢悠悠爬过来，虽慢，但危险。可喜的是虽然距离近，但是熊并不知道他的存在，可怕的是熊冲进了他的家，把他所有的粮食都一扫而光。

太惨了。但是他没有退缩。坚定的认清自己所选的道路，承担自己选择道路里面的悲和喜，不后悔不退缩，遵循所爱，做好自己，不被外世界的纷争烦扰所困扰，沉醉于自己的世界中。

小时候，我看《瓦尔登湖》并不了解梭罗的心理如今，随着阅历一天天增长生活经验的累积才知道有这样的勇气和底气是多大的智慧，虽不能至心向往之。

梭罗说，希望每个人谨慎行事，耐心寻找追求自己的方式，而不是他父亲的、他母亲的或是他邻居的，尽可能的自由生活，别受拘束。梭罗说，我走进了树林，因为我希望从容地紧紧面对生活的基本事实，看看我是不是能够学会生活不得不教会我的东西，等我要死的时候不会看到我一辈子白活了。梭罗说，我们大多数人都只让外在的转瞬即逝的环境，成为我们忙碌的缘由，实际上他是我们分析的原因，离万物最近的东西是创造生命的力量。海子说，从今天喂马，砍柴做一个快乐的人。海子说面朝大海春暖花开。现在的我只想要一件事，希望我能在人面前不必伪装言善，不用绞尽脑汁接上话题，不用寒暄问候，只是真心实意的去给出我出于本心的想给的回应或者不回应。在大雪里经历过生死之后，他坦白了自己的内心，他说，自己是逃避来到这里之后，你知道吗？有些东西让我感到窒息抑郁或者是嫉妒愤怒，我那时讨厌整个世界，他还在那里喋喋不休，然后我飞奔出那里，他跑了。

雪后，他在冰面上翩翩起舞，冬日里的阳光格外和煦，他的表情不再严肃紧张，他沉醉放松，是面对自然时该有的表情。敞开怀抱，手中空无一物，举目四望，四周空无一人，他什么都没有，他却又拥有了全世界，他拥有的是自己的内心，祥和平静充实。

他和杀人犯逐渐熟络，一起打猎聊天，时不时的问候，话不多，随意相处。他们偶尔也会提到外面的世界，他们会笑他们会大杯喝酒用力碰杯，

有一天夜里杀人犯对他说，我在这12年了，三年后，我就回去，我的妻子孩子在那里。你呢，你有孩子吗。

他回答：没有。嗯，我以前总觉得自己还有时间去组建家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。然后有一天我清醒了，我意识到，自己被困在空洞无聊的空虚世界里。我碌碌无为一事无成徒留空虚，我迷失了自己。所以我辞了工作，去却换种方式。抛弃了一切安逸的生活，我的工作，我的家庭，我的朋友们……我只想知道自己是否有精神问题。

我从未感觉自己如此的有活力，如此的自由，在这里，我才是真正的活着。

然后他们沉默了这样的沉默，让人伤心。我们终究还是个世俗的人，我也是一个世俗的人。我向往精神世界中的桃花源，那种与世隔绝，活在当下，可是我又没有办法绝缘，我依旧为了一日三餐的奔波，我依旧被所谓的浮名认可困扰，我想离开，可我没有勇气。

一天，他来探望杀人犯，原来杀人犯病了。后来他劝杀人犯：你要出去治病，没人抓你了，你需要抗生素。杀人犯却劝他：你要回去，回你的家去，你爱的人需要你。

他们彼此都没有说服对方。

第二天，杀人犯从病床上站了起来，并且出门对在劈柴的他说，你去买药给我吧，我改变主意了。

他欣喜若狂拿起背包就开始前行，走在路上，他听到杀人犯在大声地喊着他的名字，他以为那是牵挂，他大声笑着说我三两天就会回来。又走了几步森林里还是传来他好友，大声热烈的叫他的名字的声音，他也大声地回音，一遍又一遍，空旷的森林里，两个人互相喊着彼此的名字。

我们这一辈子，似乎总在寻找想要抓住一些羁绊，爱情，友情，亲情，但太过执着后那东西都成为困扰你的东西。而在这样的相处中，他们的友情早就已经根深蒂固。

一路辗转奔波，终于买到药，然后他去了那个杀人犯叮嘱他要去的地方，可是他发现地址是人流密集的车站。他不明，于是找到一个能懂俄文的人请求翻译杀人犯让捎去的俄语字条，那个人翻译出来读给他：你走了一段路了，坚强的走下去，不要害怕你是自由的。

他听懂了，听到第一句话的时候，他就已经开始懂了，知道他的好友要不在了，这不是什么联络信，这是遗言。他的泪水夺眶双眼泛红，他瞬间醒悟，离别时一次又一次的呼唤是最后生命的道别，或许是这12年中唯一的陪伴，或许是感谢他他成为生命里唯一愿意帮助挽救他生病的人。他们彼此理解，所谓知己理应如此，钢琴声想起来的时候，我的泪水也肆意。他焦急地赶回去，去见那个或许没有死去的人，或许还有一丝渴望，渴望他还活着没有死去，渴望还能再见他一面，可是又没有底气去相信，他只能一言不发地沉默着看向自然。回家的路途依旧遥远又艰难，路上又折腾了一些时日，汽车不行就借摩托车，他一路飞驰开着借来的摩托车，沉默不语，眼睛狠狠的盯向前方，嘴巴大口大口的喘着气，焦急、愤怒、担心。终于他回到了这个地方，缓缓推开门，点上油灯，走去床边，床上的人早已冰冷僵硬。无声的泪水夺眶而出，他不在了。现实就是这么残忍，万物复苏的美好季节，他已经心如死灰。在偌大的世界无边无际的冰层上望向天空，天自无言，如人饮水，冷暖自知。这一年，他经历了人生的全部，好像生死也不过就是一瞬间的事，那些曾经的困扰和怯懦，都在这生死里随风而去。死亡是痛苦的，但也是让人清醒，赠予力量的。风和日丽阳光和煦的一天，他遵循了他的遗言，把他沉入海底。那些痛苦，都沉入海底，获得的是新生的勇气。刮掉胡子，整理好行囊，回归人间：“我离开了城市，在泰加林教堂度过了一年，一年，宛若一辈子。”

人总会痛苦，但人也总会再次获得新生，加油。

不知从什么时候开始，逃离大城市隐居田园成为了很多人的愿望。

古有陶渊明采菊东篱下，今有上班族逃离北上广。

朝九晚五的上班生活常常令人窒息，甚至怀疑人生意义。

但如果是你，愿意放弃工作和朋友圈，去山野乡村隐居吗？

今天想推荐的这部治愈系电影，主角就是一位抛下所有，离开城市，只身前往贝加尔湖隐居的男人。

在西伯利亚森林中 (2016)

8.7

2016 / 法国 / 冒险 / 萨菲·奈布 / 拉斐尔·佩尔索纳 Evgeniy Sidikhin

这部电影根据法国探险家西尔万·泰松的著作《在西伯利亚森林中》改编，堪称寒冬版《瓦尔登湖》，特别适合在炎热的夏天观看。

整部电影的画面唯美，随便截图都是壁纸。

消暑清心，治愈效果满分。

法国探险家西尔万·泰松的著作《在西伯利亚森林中》记录了他个人的真实经历，在贝加尔湖畔雪松北岬的一座西伯利亚小木屋里，独自生活了六个月。

西尔万·泰松在这里实现了一种朴素的慢生活：砍柴、做饭、钓鱼、阅读、写作。

这六个月里陪伴西尔万·泰松的，只有冰封的贝加尔湖、清澈的天地、寂静、孤独、以及自由。

2016年6月13日，西尔万·泰松这段隐居生活被搬上了大银幕，由现年35岁的法国演员拉斐尔·佩尔索纳(Raphaël Personnaz)主演。

我们终于能有机会一睹泰松笔下“如同韦索斯笔下冰宫殿的天花板”的西伯利亚冬天，“激浪、喧闹的瀑布、鸟儿啁啾、冰块撞击声”，“躺在一片寿命达两千五百万年的液体化石上”的肆意，以及他在小木屋的窗前书写每日思绪的身影。

西尔万·泰松(sylvain tesson）

电影基本还原了西尔万·泰松六个月的隐居生活，一些剧情略有改动。

为了烘托隐居主题，主角改为了上班族特迪。

特迪原本是一名媒体经理，在法国过着朝九晚五的白领生活。

终于有一天，这种重复的生活令他感到窒息，于是他毅然抛下所有，来到遥远的贝加尔湖畔隐居。

特迪的感受可能让很多人有共鸣：

“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领，让我感到窒息，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活。”

特迪在贝加尔湖边买了一栋小木屋，最近的村庄在120公里外，没有邻居。

没水没电，生活方式回归原始。

喝水是从河里取冰块，取暖要自己劈柴烧炉子。

冬季气温低至零下30摄氏度，夏季湖边经常有熊出没。

他只带去了书籍、雪茄和伏特加，准备享受清苦自由的隐居生活。

当地人难以理解特迪的行为，在他们看来，这个奇怪的法国人是在自找苦吃。

隐居也像个围城，城市里的人来这找清静，本地的人却向往欧洲的繁华都市。

在他们看来这个没水没电、极端严寒的地方只适合自杀。

贝加尔湖长636千米，宽48千米，平均水深730米。

冬季，贝加尔湖周边气温平均为-38℃，冰层厚度可达110厘米，每年1月开始结冰，到5月之后才解冻。

冬季环境非常严酷，马列维奇曾在这样的景象前写道：“任何穿越西伯利亚的人都无法再认为幸福是理所当然。”

然而，特迪却爱上了这片冰雪天地。

因为在这里，时间终于慢了下来：

“我慢慢走进这对我而言十分陌生的环境：寒冷、寂静、广阔、孤独。在大城市里，时间走得飞快。但在这里，时间停下了脚步。日子闲了下来，我也自由了起来。”

至于选择在这里隐居的原因，原著作者西尔万·泰松在书中自述，他来到西伯利亚，缘于七八年前造访的美好印象和“幸福将位于北纬六十度以北”的美好想象。

他一直念念不忘，才重返贝加尔湖。

隐居生活是寂寞的，但也是自由和清静的。

不必再朝九晚五上班、开会、挤地铁，可以尽情地将时间用来写作、绘画、阅读、捕鱼。

他可以独自在冰湖上吹奏小号，也可以在冰天雪地中裸奔。

在这里，他可以完全做自己，不必在意他人的眼光。

特迪像孩子般，在冰封的贝加尔湖面滑行呼喊，趴在冰面上倾听冰块的撞击的巨响，他感到从未有过的愉快。

大自然是最佳的心灵治愈所。城市里岁月匆匆，日复一日地蹉跎。

在贝加尔湖，时光静谧，自由自在，生命只剩尽情体验，无欲无求。

然而，隐居生活有时也很危险。

特迪在湖面凿了个冰洞，正在放飞自我洗澡时，一头棕熊出现在岸边，吓得特迪魂飞魄散。

幸运的是，棕熊对特迪没什么兴趣，而是闯入小木屋，吃光了他所有的食物储备。

还有一次，外面刮起了暴风雪，特迪去屋外取木柴。

但他不知道这区区十几米的距离是致命的。

因为在暴风雪中天地一片白，根本无法辨别方向。

如果不能及时回到室内，就会冻死在暴雪中。

正当他迷失在暴风雪中，因为低温失去知觉时，一个神秘人将他背回了室内。

神秘人名叫阿列克谢，是一个藏身在西伯利亚森林中的逃犯。

阿列克谢也算是隐居者，不过他是被迫“隐居”。

之后，阿列克谢和特迪逐渐成了朋友。

一个逃犯，一个上班族；一个俄罗斯人，一个法国人。

他们在西伯利亚寂寥的冰原上一起打猎喝酒，用不太流利的俄语聊天。

原来阿列克谢曾经是锯木厂的领班，因为嫉妒，一时冲动杀了个军官，此后就在森林中躲藏了12年。

与特迪相反，阿列克谢并不享受隐居生活，他很想念家人。

当他听说特迪是专程来这里寻找自由时，直截了当地说：这里不适合人类生存，你还是回家吧。

但特迪依然对贝加尔湖畔的隐居生活很满意，在这里，他才感到是在真正地生活。

他对阿列克谢说：

“很长一段时间，我都觉得，自己还有时间，有时间去组建自己的家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。直到有一天，我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成，我的生活无趣且空洞。一阵风飘过，我觉得自己迷失了。但是在这里，我觉得自己重新活了过来。”

而阿列克谢却认为特迪只是在逃避，这不是真正的生活，他应该回去：

“不，这里的生活并不是真实的生活。你应该回到你的世界去。你在这里不过是逃避，远远地逃开，比我这个杀人犯躲得还要远。”

不久，阿列克谢受了风寒病倒，身为逃犯的他不能去看医生，他拜托特迪帮他去市区买药。

临走前，阿列克谢塞给特迪一张纸条，并嘱咐他去上面写的地方。

但他并没说纸条上的俄语是什么意思。

当特迪来到市区，找人翻译才知道纸条上的地址是火车站。

当他看懂纸条上其他的字句时，瞬间泪目。

阿列克谢将特迪引到火车站，就是在劝他回家，

他写道：“你走了一段路了，坚强地走下去，不要害怕。”

特迪没有一走了之，可当他回来时，阿列克谢已经去世。

阿列克谢曾说：“如果我死了，不要埋葬我。别把我埋在地下，把我扔进贝加尔湖”，

特迪将阿列克谢轻轻放进了贝加尔湖。

阿列克谢自由了，他再也不必过躲躲藏藏担惊受怕的生活了。

隐居在贝加尔湖畔的特迪自由吗?

在西伯利亚森林中躲藏了12年的阿列克谢，或许比特迪更明白自由的含义，逃避并不会获得自由。

所以阿列克谢告诉特迪：“你是自由的，你要回去”。

影片结尾，特迪划着小船在解冻的贝加尔湖上，迎着晨曦慢慢远去。

特迪要回到他真正的生活，因为经历了这6个月的隐居生活，他的内心已经获得了自由平和，身在何处反倒不重要了。

“我带去了书籍、雪茄和伏特加。至于其他——天地、静寂、孤独——已在那里。

在这篇荒原中，我自创了一种朴素而美好的生活。面朝湖泊和森林，注视着日子的流逝。

砍柴、钓鱼做饭、大量阅读、在山间行走，在窗前喝伏特加。

小屋是个捕捉自然颤动瞬间的理想观测站。我经历了冬春，感受到了幸福、绝望、以及最终的平和。”

陶渊明在诗中写道：心远地自偏。

每个人内心深处都渴望自由，没有人喜欢被生活的枷锁束缚，但不是人人都有机会和勇气去偏远地带隐居。

环境固然重要，但是人的灵魂才决定了自由与否。

重要的是内心足够强大，不受环境影响。

当我们忘记一切野心时，会发现生活一点也不复杂。人本可以朴素而简单地活着。

*本文作者：RAMA

十七点，太阳消失在山脊后面。阴影逐渐覆盖了林间空地，小木屋里暗了下来。为对付焦虑，我找到了一种即刻起效的解毒剂：在冰面上走几步。望一眼天际，我就能坚定自己的选择：这座小木屋，这种生活。不知道美能否拯救世界，但它拯救了我的夜晚。

西尔万·泰松在他的隐居日记《在西伯利亚森林中》这样写到。

十九点，我打开百度网盘，看完了这部根据此书拍摄而成的电影。终于有机会一睹“如同韦索斯笔下冰宫殿的天花板”的西伯利亚冬天，那些“激浪、喧闹的瀑布、鸟儿啁啾、冰块撞击声”、“躺在一片寿命达两千五百万年的液体化石上”的肆意，以及主人公Teddy在小木屋的窗前书写每日思绪的身影。

如果说，隐士的富有在于美景。那么本片“朴素的美”则堪称“奢侈”。贝加尔湖畔到底有多美？冬季，冰层厚度可达一百一十厘米。太阳向白茫茫的大地散播着自己的爱意，光束穿透云层，在雪地上投下流转的光斑。春季，天空碧蓝，每个早晨山雀都来轻啄窗畔，那嘟嘟嘟的声响成了闹铃。熊在湖岸陡坡出没。简言之，这儿是天堂。Teddy带去了书籍、雪茄和伏特加。至于其他——天地、静寂、孤独——已在那里。因为寒冷，一切都变成了荷兰油画：精细而有光泽。

于是关上电影，不禁让人感叹：这是一部很美的影片。美也许尚未拯救世界，但它确实拯救了看电影的我的夜晚。

“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领让我感到窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。保持本质，但你不能保持本质，你发现它。”

I left because life was choking me like a tight shirt collar. I left because the world was deafening me and I was dazed for want of time. I craved a life of slowness, of simplicity, of wonder. To keep the essential. But you cannot keep the essential. You discover it.

这个端午陆陆续续终于看完了《在西伯利亚森林中》。

第一次知道这部电影是被B站upNANAaaaaa_的一个短视频打动，标题叫“希望我们都有孤独且自由的灵魂”。

一直没找到机会看来源的这部电影，这次端午因病宅在上海，屋外下着停不下来的梅雨，终于找出它看完了。

电影改编自法国作家西尔万•泰松的2010年在贝加尔湖畔独自住了半年之后的同名日记集。

法国探险家西尔万•泰松曾自许四十岁前在森林深处过一段隐居生活。于是，他在贝加尔湖畔雪松北岬的一座西伯利亚小木屋里居住了六个月。最近的村庄在一百二十公里以外，没有邻居，偶尔有奇怪的访客。冬季，气温降至零下三十摄氏度；夏季，熊在湖岸陡坡出没。他带了书籍、雪茄和伏特加，在这片荒原中，自创了一种朴素而美好的生活，时间缩减为几个简单的行为：面朝湖泊和森林，注视着日子流逝；砍柴，钓鱼，做饭；大量阅读；在山间行走；在窗前喝伏特加。豆瓣

书写得颇有点当代《瓦尔登湖》的意思，表达出了一种远离尘嚣遗世而独立的感觉。

但电影和书很不同，男主角从法国来到冬天的贝加尔湖畔小木屋，从一开始的挣脱枷锁后兴奋地在荒原吹着小号、对着旷野呐喊、在贝加尔湖冰面滑来滑去，到之后遭遇种种险境的窘迫，还杜撰了一个书中根本没有出现的人物来点醒男主。

书所展现的是一个厌恶喧嚣的人最终在大自然中得到平静，而电影似乎在说一个人想脱离社会去大自然里寻找自由并不会真正得到自由，他最终是还是要靠另一个人来拯救。

比较起来，偏爱书一点。

毕竟，时代背景下，我们的日常充斥着各种各样信息流，社交网络的兴盛更是让我们迷失在各种主义和表面社交之下，丧失了探寻灵魂的能力。

摘录了几句书中的句子，和大家共享：

要杀死某个时刻的醇厚感，最佳方法是感到应该为它拍张照片。—— 引自第153页他人的存在使世界变得索然无味，而孤独则是一种胜利，使人重新开始享受万物。—— 引自第18页我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性，而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷，底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软，深处却呆滞、无法渗透。—— 引自第40页孤独是一种胜利，使人重新开始享受万物。—— 引自章节：二月 森林《在西伯利亚森林中》

对于西伯利亚我是一直有执念的，如果没有西伯利亚，很难说陀思妥耶夫斯基还能不能成为陀翁。

2017年的2月份我曾经鼓起勇气一个人从北京搭火车去过一趟，也曾在贝加尔湖的蓝冰上大大踏步的前进过，当时缺少的可能就是一把能开心吹响的小号。

附上当年去西伯利亚之后写的攻略，仅供参考。

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