香奈儿

爱情总是会回光返照
　　
　　以前我害怕你抛弃我 现在我抛弃你
　　
　　选择做自己要比做一个任人摆布的木偶更重要
　　
　　勇气来源于一个人的失败 与成不成功没关系
　　
　　我一路逆流而上 才有今天
　　
　　女人的身材决定了她应该穿什么样的衣服
　　
　　时尚存在于制造视觉的艺术之中
　　材料不重要 能制造什么样的视觉效果才是重要的
　　
　　美丽是一种武器
　　
　　不擦 香水的女人是没有未来的
　　
　　失败固然痛苦 维持原状则更是一种煎熬
　　
　　时尚永远不会过时
　　人们还是更注重女人的外表 而不是内心
　　你明白吗？
　　自由从来不会过时
　　没有一个女人 早上不照照镜子
　　
　　应该在哪里使用香水? 在你想被亲吻的地方。
　　
　　生活就是充满了挑战
　　
　　华丽的反面不是贫穷，而是庸俗
　　
　　穿着破旧的裙子，人们记住的是裙子，穿着优雅的裙子，人们记住的是穿裙子的女人。
　　
　　没有为那些老生常谈准备的时间，时间是用来工作和恋爱的，除此之外，时间已经所剩不多。
　　
　　我依然感谢他 为他打开了我的视野
　　他曾是我一生的挚爱
　　
　　你自尊心太强了 会吃苦的
　　你放我自由 这是个错误
　　我们都犯了一生中最大的错误
　　
　　——电影《香奈儿·Coco Chanel》

当那个年老的女人穿着我心爱的香奈儿套装，夹着烟，坐在白色旋转楼梯上的时候，我就为她心折了。

如果关于奢侈品，女人都有一个梦。那么，我的梦一直是COCO CHANEL。黑白的极致奢华经典，还有那长长的珍珠项链。
她缔造的王国，是一个梦境。
在那王国的背后，有三个男人。
这是事实。
请看香奈儿这一生的上升图景。

第一个男人，让她成功从裁缝店跨入上流社会。即便只是一个永远拿不到婚姻契约的情妇。
第二个男人，爱她欣赏她，帮她实现了人生梦想，让她有了第一家CHANEL店，让世界看到了这个女人的才华。
第三个男人，影片没有讲，就是那位著名的威斯敏斯特公爵。他赠她珠宝，带她去各地游览胜景。香奈儿，从此真正的名扬天下。

一个男人，一段爱情。可能把一个女人带到天堂，也可能把一个女人拖下地狱。
一个男人，一段爱情。可能给一个女人打开很多扇窗，也可能把一个女人的窗户完全关上。

在每一段爱情里，你有你的世界，我有我的世界。当你选择对方的时候，你也选择了他的世界。
有的男人，他的世界是船是海洋。有的男人，他的世界是风是飞鸟。有的男人，他的世界是学堂是博物馆。
当然，也有男人，他的世界是黑洞，是垃圾站、是铜臭、是监狱、是江湖。

而，有太多女人，只看到那些细枝末节，看不到那个人身后的世界，就活生生的跳进去，根本不知道那是深潭还是悬崖。

香奈儿的智慧，不仅是在设计上，还有她对爱情的选择。
或许有人说，那样抉择，和拜金女有什么区别。
当然有区别，区别大了。
为了钱去爱的女人，和因为爱获得财富的女人，那是天壤之别。
用钱去买女人的男人，和让自己的女人获得新世界的男人，那是云泥之别。
这区别显而易见。富翁的女朋友不是各个都知道如何避免年老色衰的时候潦倒无助，用婚姻改变命运的人未必从此飞黄腾达。
有的女人只懂得炫耀名牌包，有的男人只知道将送女友多贵的东西拿来做谈资。这种人，灵魂是空洞的。
有的女人如亦舒笔下的刘印子，有一天进退得度，连当年捧红他的那个男人，也知道要敬重她。有的男人，如香奈儿的第二个情人、他的一生挚爱鲍伊，他给予她的不仅是爱情，还有海洋般的广阔世界。

人和人都有一颗心，两只眼。这世界也只有一个世界。可是，开头一样的人，结局为何那般大相径庭？心不同，眼不同，看到的世界不同，最后去到的世界就必然不同。

做为一个女人，要有这样的心眼，做一个广阔的女人，爱一个广阔的男人。像香奈儿这样。
如若不然，其实回头看看香奈儿的一生。一个女人都很有可能栽在任何一个男人身上，从此了结一生的脚步和梦想。
可是当她发现，第一个男人永远不会正视她的出身时候，她离开了。再爱，也不能做玩物。
当第二个男人向她求婚的时候，她说：当我不那么依赖你的时候，我才可以嫁给你。再爱，也不能做寄生植物。
当第三个男人自以为不会遭到拒绝的时候，她说：这世界有很多公爵夫人，可是只有一个香奈儿。再爱，也不能做附属品。

最后，这个死在工作台的女人，死在她的王国，终身未嫁。拿婚姻换盛名，是否值得。其实，这个问题根本没有讨论的意义。没有婚姻不等于没有爱情，有婚姻不等于找到真正的人生归宿。
总总不过是人生抉择，以婚姻以爱情以事业做为第一选择，都没有错。真正的错在于，你根本不知道你自己真正怕的是什么，要的是什么。

亦师亦友亦兄亦父，当然也是她此生最爱的男人。这是香奈儿对鲍伊的评价。他死去的时候，她说：我要让全世界的女人为你穿上黑衣。
从此，这世间的女子妖娆的穿着黑裙，出现在墓园以外的风景里。

我喜欢这个电影的编剧。有人说，爱情的比重太多。做为一个女人，再成功，她的生命轨迹也都随着爱情曲线移动。不懂她的爱，如何懂她的路。
我喜欢电影里那个年老的香奈儿，那眼神里可以看到诸多世间影像。那份傲气自信像极香奈儿真人照片里的样子。
我喜欢中年香奈儿的笑容，有男子的朗直舒爽，更有女子恋爱中的欢喜媚态。

真的比《时尚先锋香奈儿》好的多，奥黛丽·塔图没有了《天使爱美丽》里的精灵，反而看起来心机重重。

这个时代的女性，恐怕没有人不知道Coco Chanel，以她的名字命名的品牌香奈尔，其Logo是由两个方向相反的C交叠而成，只要出现便是高贵典雅的象征；而香奈尔5号香水，更是化妆品店香水柜永不下架的经典款式。虽然私底下认为，5号的味道实在是太过霸道了，非得极尽奢华靡丽的晚宴，衣香鬓影交错的裙角才压得住那目空一切的香氛，但，这也从一方面说明了，发明此香水的Coco Chanel，是一位多么特立独行个性十足甚至傲视群雄的女子。

Coco Chanel出身于平民家庭，少年时母亲过世，父亲又将其和妹妹抛弃，两人被送入修道院生活了很长一段时间。Chanel对时尚有异乎寻常敏锐的触觉，有人说那是于生俱来的天赋，我却认为那是基于一个女性对自身深刻清醒的认知。她说过的许多话都非常经典，比如她曾经驳斥当年一时风头无两的时装设计师博赫说：“你设计的衣服并不是根据女人本身的需求设计的，而是根据你想让她们穿上什么而设计的。”为了满足男性苛刻近乎变态的审美观，我们都知道，当年的女性服饰极尽繁琐之能事，勒到不能再细的腰身，用重重马甲捆上，层层叠叠的蕾丝、琳琅满目的饰物、光滑冰凉的丝绸，既不舒适又不方便。Chanel用棉布制作出美观大方行动便捷的套装，胸部不用再被束缚，裙边也无需在地上拖曳，博赫讽刺她让女人看起来个个像电话接线员，她却反驳：她们本来很多就是电话接线员，再说，工作也不是什么可耻的事。

Coco Chanel带来的服装革命，不仅是创新、设计、颠覆，更是寻找女性真我风采的旅程。片中最让人的惊艳的服装有两套，一套是Chanel在爱人鲍伊去世后设计出的一袭黑裙，还有一套是她将小侄女去参加游园会的晚礼服大刀阔斧修改后的产物，在去掉了累赘的肩饰、厚重的荷叶边之后，一件精巧可爱的黑色吊带小礼服呈现在人们面前，Chanel又扯下窗帘的白纱披在女孩子的肩头，在她的左胸别上一朵山茶花，那种效果，只能用“清水出芙蓉，天然去雕饰”形容，年轻美丽身形优雅的女孩子，秀发被高高盘起，肩拂轻纱走过喧闹的街头，来往的行人都忍不住频频回首，她胸前的山茶花仿佛正在悠然盛放，那香味带来春天的气息。。。这就是Chanel的理念，服装设计应该抛弃掉一切掩盖女人自身美丽的元素，要让人们看见在那一件件衣裳里面，还有一个个鲜活灵动的女人。

“女人不应该是服装的奴隶。””世上没有哪一个女人每天早上起来不站在镜子面前思考今天应该搭配什么服装好，而我的工作，就是帮助女人们如何穿衣。”“每一次晚宴都是一个机遇，你永远不知道命运之门在什么时候开启，所以你的服饰必须无懈可击，以求在那个时刻到来之际，能够给出一个完美的转身。”“不用香水的女人是没有未来的女人”。。。这些都是Coco Chanel的名言，这个充满智慧的女人，大胆冷静、坚韧不拔，她如果不成功，这个世界上就没人可以成功了。

只是，她的爱情并不圆满。Coco Chanel一生有过两段刻骨铭心的恋爱，可是没有一段修成正果。每段恋情里，她总是首先被放弃的一个，先是艾提安，后是鲍伊，每个人似乎都有自己不得已的理由：艾提安喜欢她，却因为无力反抗母亲对Chanel身份的挑剔，消极地认为保持情人的关系到永远也没什么不好，他的爱自私懦弱，从未考虑她真正所需，只想将她禁锢在身边；鲍伊对她的爱更纯粹，他之于她，不仅是爱人，也是兄长、父亲、朋友，Chanel曾说，鲍伊是她的l'amour de la vie（一生中的最爱），他理解她，信任她，支持她，眷恋她，保护她，让她真正觉得自己是一个女人，一个被需要也被全心爱着的女人。Coco Chanel并不坚强，也不独立，只有在最亲密的人面前，她才会流露出自己的软弱和恐惧。就连和艾提安感情最浓稠的时候，她也没说过“请永远留在我身边”这样的话，对鲍伊，她却说了，她不仅请他永远不要离开他，还说她会永远爱着他。对于一个历尽世事，眼见了太多聚散分离的女人而言，要说出“永远”这两个字实在需要太大的勇气，她义无反顾赌上幸福，只要鲍伊愿意娶她她会没有半分犹疑就答应，这么多年了，她也觉得疲倦，也想有个臂弯停靠，有个胸膛依偎，可是命运再次戏弄了她，鲍伊为了和父亲和解不得不娶其教女为妻，原因还是那一个，Chanel的出身太低。

面对她隐忍不落的泪水，道歉和安慰根本没有意义，她总会自己撑过去，她也一定可以撑过去，她的坚强却成为男人可以肆无忌惮伤害她的利器，多么不公平；但庆幸的是，她从没有怨恨过谁，她感谢艾提安让她开阔了眼界，感谢鲍伊让她真真切切爱了一回，纵然没有等来花好月圆的结局，毕竟一同走过，彼此都无怨无悔。

鲍伊死后，Chanel为自己设计了一袭黑裙，简洁流畅的线条，精致大方的剪裁，很容易就成为流行中的经典，经典中的流行，她用这种方式缅怀自己的一生所爱，不愧是最Coco Chanel的风格。

我本人相当喜欢这部《Coco Chanel》，长达4小时的片长将影片分为上下两部，回忆与现实交错前行，年轻的Chanel热情明艳，年迈的Chanel骄傲自信，时不时穿插的Tango舞曲彰显着这位女性危险却令人无法自拔的魅力，男人为她像发情的狮子，私下不停角力表面还要维持翩翩风度，女人自愿围绕在她周围供她驱使，不得不忍受她晚年越来越挑剔霸道的脾气却舍不得离去，这个女人身上有太多值得探索的秘密，终其一生也无法窥其全貌。

这样精彩的Coco Chanel，才当得上“传奇”一词。

刚才看了一部有关于Coco Chanel 生平的电影。她的一生让我想起了另外一个人Edith Piaf。他们同样出身卑贱，为了生存吃尽苦头。但是在他们为难的时候总是峰回路转，功成名就，找到自己最爱的人，却又失去了他们。这时候他们都在羡慕着每一段平凡的爱情，看着那些平凡的人找到自己平凡的最爱。其实每个人在内心里都想做另外一个人，不管自己拥有什么，就像女人买鞋，我们总认为鞋柜里少一双最合适最漂亮的鞋子。虽然我们已经拥有了太多，但是我们的头脑似乎就是欲望的燃料，熊熊烈火总在胸中升腾。

其实Coco对鲍伊的爱，Edith对马塞尔的爱都如此深厚，乃至于把它们搬上银幕也会让众多观众泪湿衣襟。他们的痛苦可以持久，10年20年，当他们有生之年再回想得时候，那些逝去的爱呀，还依然铭记于心么？当爱人的尸骨腐朽发臭，他们是否依然是他们心中的不朽？答案我说不出来。电影当然要有一个中心思想，当然要表现爱表现他们的忠诚。但是女人终归是女人，Coco在电影里说过‘我知道女人想要什么’。当然，女人想要的永远是柜橱里那双不存在的鞋子。即使我们得到了最好的，但是一觉醒来，那么多更好的都摆在眼前。那曾经最美的一双鞋，是不是不久就要尘封了。不能说最好的还没有来到，只能说它们已经死在女人们的记忆之外了。曾经拥有的最爱，和没有追逐到的最爱，都随着生命的消逝而变得没有意义了。

可能我们这一生可以找到一个自己中意的人，但是随着时间流逝，容貌变老，人的思维念头都在改变，那最中意的人是否能够一直占据着我们欲望之山的最顶端？在我们的头脑里似乎都有那么一小块地方，那里是被金色阳光照耀的青翠草坪，我们最想要的那个人就站在那里，向我们招手。但是青春总也不能永驻，对于大多数女人来说，年龄差不多的时候就再也难以拒绝婚姻的约束了。于是在这短暂的时间里，如果我们找不到那个草坪上那个可爱的人，那就只好就近，拉住一个代替品的手，就像河里的猫抓住了岸边一根救命的稻草。就这样，在我们脑袋里那个阳光草坪就被严冬席卷了。几年，几十年，甚至余生之中，这个人再也不能在草坪上微笑了，只能变成一张脑子里的照片，死板僵硬不能动弹，只有在我们对现实的感情与婚姻感到挫败与失望的时候才把他拿出来，回想一下当初的年少轻狂，后悔一下没有对自己幸福与人生际遇坚持到底。这个美丽的人死了，虽然他从来没有出现过。

所有的女人都有自己美好的期望，在年轻的时候，你觉得最爱的人，总有那么多不完美的地方，你能找到配得上你脑子里那片碧绿草坪的人么？就像在死前终于找到了自己最爱的鞋子。女人终究是最难满足的动物，不管得到多少爱，女人终究都会发现一个自己已经死去的最爱的小小的尸体，躺在大脑里的草坪上，永远都会为那死去的最爱流下那么一滴辛酸的眼泪。

故事是从二战后香奈儿卷土重来开始的，虽然我们都明白，香奈儿从康邦路31号开张的那一刻起，就不曾离开过。

关于香奈儿的电影不止一部，用最简单的思维模式选择了《Coco Chanel》，能感受香奈儿的精气神，就无所谓管窥一豹了。

在著名的螺旋镜梯下，七旬的香奈儿跪着整理模特的服装，带着眼神中少有的紧张，身着黑色套装、黑色硬帽，香奈儿这样出场了也定格了其战后经典形象，影片讲述了战后香奈儿从失意到崛起的短暂过程，插叙了香奈儿坎坷不凡的生平，当最后掌声响起来的时候，一切都是这样的理所应当。

香奈儿是一个坚强的孩子，她母亲如是说，正如拿破仑的字典中没有困难一词，而她的字典里从来不成功一词，她自恃、自骄，这些都是她的盔甲，保护着内心最深处的自卑，当别人鄙视她不懂香槟为何物的时候，她号称自己在香槟区长大，并谎称自己是歌手（虽然有资料表明香奈儿离开奥夫涅之后学过唱歌），一曲可可为日后的国际品牌埋下了伏笔，看似偶然，实在必然。想到方李邦琴欣赏的孔雀姿态：当它走路的时候，它是把头抬起来，而且它的脚是走直线的，我非常喜欢它这种仪态，是那种骄傲，那种真正的内心的骄傲，自我欣赏和自我肯定。香奈儿是这样的姿态，对于轻视她的人，她不卑不亢，低眉浅笑之间已经有力回击，她忠于自己的直觉，“Only I know what women want”， 无所谓丘吉尔等社会名流，她只屈膝于自己的作品，在她眼中，每一件衣服都是不容瑕疵的尤物，所有就有了影片开场一幕，走秀即将开始，她还是索性剪断了衣服的肩线。

她率真自我，就如同颠覆传统的黑白纯色晚礼服的强势设计，黑就黑的彻底，白就白的纯粹，在那个波烈风大行其道的年代，谁敢一袭黑裙跃进舞池，谁又能即可掀起一场时尚风潮，除了香奈儿。如果说无力的父母给她带来了惨淡童年的记忆阴影，不可否认的是强大的遗传基因与个性编织了一场绚烂的成长传奇，同时也带来二十世纪女性着装的解放，从男士裤装到硬质草帽，到针织休闲服、再到英格兰粗呢套装，与其说是她在创造市场需求，不如说是她在展示女人应有的生活方式。

影片讲述了香奈儿事业的起承转合，同时也记录了香奈儿感情的曲折发展，甚至感情的笔墨重于事业，想必一个没有丰富情感的人是无法给作品注入鲜活的生命。真实的香奈儿一生从来不缺名流雅士相伴，正如蔡康永《LA流浪记》里的华裔老太太所说，人生太长，要顾的东西太多，不像电影那么短，什么都可以不顾。影片中没有香奈儿大串情人的繁杂罗列，只选择了香奈儿的初恋艾蒂安和一生的挚爱鲍伊卡帕，虽然后来媒体津津乐道的是她与威斯敏斯特之间的恋情，我固执的相信伴随香奈儿一起成长的男人才是真正在她心中扎根的男人，艾蒂安带走了一个叫嘉伯丽的灰姑娘，然而他终究不是可可的王子，只因为爱他，才跟他在一起，当香奈儿发现爱情单薄的不足以呈现在艾蒂安母亲面前，转身离开，倘若爱只是一场寻欢游戏，那么在这场游戏中没有赢家。

艾蒂安让香奈儿开始去爱，鲍伊则让香奈儿真正去爱，最初的吸引来自个性的欣赏和同样对生活背景的隐忍，他们有着最怜悯的体恤和最苛刻的要求，“只有在我独立后，我才能嫁给你”，看似矛盾的回答也许就注定了带有悖论色彩的结局。与鲍伊分开之后，剪短了头发，奈何剪不断相思情，有人说鲍伊是在见过香奈儿之后车祸身亡的，不管事实与否，让我们铭记的是那场遍及全球的祭奠——全世界的女人都为她的鲍伊穿上小黑裙，“He was the love of my life,he is my company,my friend,my father,my brother,my love”，一种最口欲的表达，是累积一生至爱的释放，大爱至俗，淋漓尽致，直抵人心。一个男人短暂的一生穷尽角色极大值，筑就了一个女人事业的高度，也植根了她内心最深刻的痛楚。

她驾驭着高耸入云的设计理念，也会屈膝去拆一道针线；她是无坚不摧的时尚先锋，也是酗烟中寻求一丝缓解的小女人；她执着坚忍，她也暴戾孤傲；香奈儿是天才，也是普通人，她和我们一样都是上帝咬过一口的苹果，当看到大街上叫卖着山寨Chanel，她笑了。

两部关于Coco Chanel传记电影，看过后忍不住问一个问题。Coco Chanel到底是什么样的一个人？一部是Audrey Tautoo演的Coco Avant Chanel(年轻香奈儿)，另一部是法国二台拍的电视片Coco Chanel，上下两部总共四个小时。两部片子总体上对她的描述没有很大的冲突。她是自由的，叛逆的，无所畏惧的，触觉灵敏的，善于从生活中寻找设计的灵感。这篇影评关注的是两部电影的不同之处。

在年轻香奈儿里，男一号Etienne Balsan是个老头子。在电视片里EB相当年轻。在年轻香奈儿里，EB和她有过短暂艳遇离开后，Coco某日猛醒，提着小箱子去找EB，借口说是要去找在某处的妹妹，途经他的领地，就此常驻下来，假装半推半就成了被他包养的女人。在电视片里，被宣扬的是两情相悦的伟大爱情。年轻英俊的军官EB主动邀请她住到他豪华的大城堡里，和他生活在一起。Coco对只傍有钱男人的EB的老情人说：我和你是不同的，我爱他，他也爱我。从维基上读到，EB实际上只比Coco大五岁。至于，Coco是不是被邀请去的，还是厚脸皮贴上去，恐怕要从别的传记书上找答案。唯一我相信的是，EB是个花花公子，不管他是老头还是年轻小伙。而Coco是个聪明的女人，懂得怎么抓取男人的心，当EB开始冷淡她，搞别的女人的时候，她知道穿上马裤骑上马背去追。那年代女人只穿裙装，不着裤装。当所有男人的眼光落到她的奇装异服上的时候，她又一次标新立异了自己，巩固了自己在EB心目中的地位。这个情节是两部电影里共有的。

在年轻香奈儿里，EB是标准的suger daddie，他的财富和他的城堡带给她安全感，也带她走入上流社会。她甘心情愿成为他的一个宠物。当年轻的男二号Boy Capel来到后，新的感情故事发生，EB眼睛半睁半闭。在某个娇奢淫溺的晚会后，Boy向EB请求借用Coco一两天，带她去看大海！在电视片里，Coco到了巴黎后，在Boy猛烈追求下才同意和他开始发生关系，两人之前在EB家里只有暧昧。当Boy向她求婚，她希望等自己事业有成后再和他成婚，其理由相当匪夷所思。

在年轻香奈儿里，Coco因为Boy不能娶她为妻，要娶门当户对的英国有钱人家的女儿为妻，愤然离开EB家到巴黎创业。尽管EB最后同情地对她说：我娶你。在电视片里，Coco因为EB食言不能娶她为妻，愤然离开他家到巴黎创业。

在年轻香奈儿里，Coco到了巴黎仍然和EB来往，EB带她认识了巴黎的上流社会，对她的事业发展起到了一定的帮助。在电视片里，她到了巴黎后不再和EB来往，租一间小公寓卖帽子，经济一度相当困难，连房租都交不起，天天有人上门讨债。但她坚持不靠男人自强自立，后来被Boy感动而接受了他的资助。然而，从维基上的材料看，历史上EB向她提供了在巴黎的一套小公寓，始终是她的朋友。同时她也接受Boy的资助，两个人的恋情持续了10年。所谓成功的女人也离不开男人。

在年轻香奈儿里，Coco原名Gabrielle，因为曾经在小酒馆卖唱为生。她经常唱Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero这首歌，从而得名Coco小姐。在电视片里，Gabrielle歪打正着被人推上台，她唱了另一首歌，里面有一只猫叫Coco，而且旋律和歌词明显高雅得多。维基上说，Coco二十四五岁的时候，不甘心当裁缝的女学徒，开始到小酒馆里唱歌。她擅长唱滑稽小曲，比如Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero，在军官们面前表演杂耍歌舞。

当然，两位导演不约而同地忽略Coco在二战期间和德国情报处的纳粹军官同居的历史，某种程度上来说这是丑闻，以至于战后Coco不得不暂居瑞士。Coco从未结婚，她一生的各种恋情被当时媒体披露，通常带给她都是负面的评价。电影Coco Chanel & Igor Stravinsky说的是她和俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的恋情，2009年嘎纳电影节上首播，值得关注一下。

总结一下，年轻香奈儿中的Coco这个人物更有争议，戏说成份重了点。电视片的手法比较传统，刻意塑造艰苦奋斗最终成就大业的职业女性的形象。前者从电影技巧上来说，更有观赏价值。后者拍摄得相当精致，有些场景处理很有艺术感，但是情节上貌似遵从人物的真实历史，事实上一味褒扬人物，不是戏说，却是太过理想主义。