寄生兽 寄生獣

    可能没有哪个国家能比日本更热爱怪兽题材。这部《寄生兽》虽然不是“奥特曼打小怪兽”的那种模式，但也算是某种“怪兽题材”的变形。和去年年初的那部《二重身》有些类似，这部改编自漫画的电影是一种日常生活中的科幻设定。
    一种神秘孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，控制人的大脑和身躯，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一也险些被孢子控制大脑，但结果这个孢子却只停留在了他的右手中，成为了一个“寄生兽”，这个奇怪的生物有自己的思想，可以与宿主对话，之后，他们开始了奇妙的共存。
    日本这个岛国，有着挥之不散的末日感情结，就像《寄生兽》的开头，旁白冷淡又令人惊悚地念道，“如果地球上的人减少一半……”有时，当人们看到过多的灾难和无法解决的困境，就都会转而谴责人类自身的罪责，而产生某种自毁倾向。而这也是很多科幻和反乌托邦题材电影的精神来源。
    《寄生兽》中，被外星孢子控制之后的人，就会变成一种侵害同类的动物，最重要的是，它反映出的深层内心结构是“不再具有同情心”。怜悯、爱、利他性以及情感上的感同身受是人类共有的心理基础，一旦这些东西消散，“人性”本身就已经泯灭了。某种程度上说，这部电影中被病毒操纵的人成为了一个外部视角，反观了人类世界的情感模式和人性根基。更有趣的是，在那些被病毒操纵之后的“非人”之中，电影的设定又细分出了几类不同的状态。除了完全泯灭人性的那一种之外，还有与男主角泉新一奇妙共存的“寄生兽”。这个寄生兽没能进入人类的大脑，停止在右手上，它有思考能力，需要了解人类世界的知识，给自己起名“小右”——有一种典型的日本漫画式的怪趣味。某种程度上说，这个寄生兽改变了泉新一，而作为人类的泉新一也改变了它。
      在了解人类世界的过程中，寄生兽小右用陌生化的方式对我们习以为常的常识提出了很多逼问。比如“人类会吃猪、鸡、鸭，为什么同类相食是不被认可的？”比如，它也无法理解，人类之间的“爱”到底是怎样的感情。泉新一没有父亲，母亲对他很好，工作辛苦，为他操劳，这种“付出”和“母爱”在小右看来，根本无法理解。这种看似在科幻片中常见的设定实际上涉及到了一个根本性的问题——人所具有的利他性该如何解释。在动物世界当中，利己是天经地义的事，而人类的有些行为模式却呈现一种利他的状态，在这种状态之下甚至会有“损己”倾向。这或许就是人性暧昧和复杂的部分，如果说神性是完全利他的，动物性是极端利己的，那么人性就是尴尬的存停于神与动物之间，它有美好的一面也有丑陋的一角，这种尴尬的状态决定了我们人世间当下的状态，一切甜美与苦涩，希冀与困境，都出自于此。
      对于科幻和末世设定来说，当人们或者被自己发明的高科技所控制，或者被外部文明入侵，最终，人类能找到的解决方案几乎都与“爱”有关。除了政治正确的考量之外，人性中的爱意或许是人类能想见的最高级的情感形式之一，相比于冷酷的科技和冰冷的、只会执行指令的理性机器生物来说，爱这种无法言说的、毛茸茸的感情才是拯救我们自身于水火，并重新唤醒人性的良药。
      这部《寄生兽》同样如此。泉新一的妈妈最终也被病毒入侵了，那个有着母亲外形的生物最终和泉新一不可避免的开战，因为在那一群非人的生物看来，没有彻底控制人类大脑的小右是不被接纳的，必须杀死宿主让孢子重新寻找可寄生的人。最终，“母亲”在和泉新一打斗的最后一瞬，在残存母性的指引下，用手挡了一下怪物的触角，让儿子逃过一劫，却也了结了自己。多年前，母亲用那只手接下了一只油锅，留下终身伤疤却救了年幼的新一一命，多年后，同样是这只手断送了自己，再一次拯救了儿子。
      扮演泉新一的是童星出身的染谷将太，他于2011年凭借电影《庸才》获得了第68届威尼斯国际电影节最佳新人奖，去年，他主演的那部《哪啊哪啊神去村》同样给人留下深刻印象。他的形象特别适合出演这种开始有些吊儿郎当，然后一点点成熟起来的男孩儿。相比于《神去村》用比较夸张的肢体动作和表情弥补演技不足，这部电影中，他的表现可圈可点。
     这种必须让怪物本形出现的电影，很容易拍烂，但是《寄生兽》做得还算可以，怪物的造型虽然夸张但不狗血，在这一类型的电影当中，已经算是在商业考量和粉丝趣味之间弥合得比较出色的一部。
（文|杨时旸）

编剧很聪明的把男主改成了单亲家庭，加深了男主母亲与男主的感情羁绊，更加突出了男主得知母亲被寄生时的痛苦、震惊、不敢相信，母亲单杀得更彻底了。毕竟父亲在剧里也没有什么意义，删掉这点让我挺满意的。
说是改编，还不如说是缩略版。有些删得莫名其妙，看不懂了，交代不清楚。
特性做得挺不错的，各种头分裂，十分自然。小右也很灵活，跟动画一模一样的就将女主袭了胸。感觉桥本爱已经。。。。。。在告白里很好看，现在。。。。。。
男主，作为原著的死忠粉丝，他的确演出了废柴的感觉，浮夸啊。当然，演得最好的就是深津绘里了，跟田宫良子的气质差不多啊。A先生的加戏莫名其妙，好好死不行吗？显得男主更废材了。
反派一如既往的死于话多。
让我不解的就是居然还保留了床戏？！我一直不知道这戏份有什么意义，推进剧情发展？官方发糖？导演，我要下车，我晕车。

评价有原著基础的电影都免不了要对比原著，看看改编的加减法做的好不好。

寄生兽的原著漫画不长，基本就是两部电影的长度，所以不需要像其他改编电影一样大量删减原著。从上篇来看，主要只有以下几处小删减：

1.泉被寄生后胃口大增。

2.右在男主角的女朋友面前擅自变成巨大的男性性器官，让男主角非常尴尬。这是本人比较期待的一幕，被删是预料之中。

3.被寄生的狗的情节，这确实可有可无，因为影片的重点是人类与寄生兽的关系。

4.没有出现能感知寄生兽的人类加奈。

5.没有出现嘴巴和脖子被寄生的宇田守。

6.删减了岛田秀君的铺垫，如被棒球打中额头凹陷自由变型和裕子兄妹对其调查的情节等。


修改原著更是一件吃力不讨好的事，容易引起原著党的反感，但是电影时间长度原因，繁改简是必须的。另外，有的修改是因为相比起文字和图片，视频可以有更好的表现方法。从上篇来看，主要有以下几处修改：

1.寄生兽的出场方式
漫画：寄生兽是从天而降的。
电影：寄生兽是随海水飘来的。
电影和漫画都是以旁白开场：“地球的人突然想到：如果人口数目减少一半，有多少树林可以避免被烧毁呢？如果人口数目减少至百分之一，排出的污染毒素也只有百分之一吧？某个人突然想到不能不保护生物的未来。”
提出了人口数量与自然环境之间的问题，也说明寄生兽是人类制造的，所以从海飘来更加合理一点，毕竟人类把寄生兽源倒进海里扩散远比弄上天空容易，而且寄生兽远远没有蒲公英轻巧，所以从天而降有些玄乎和不合理。

2.泉的家庭环境
漫画：双亲尚在的正常家庭。
电影：只有母亲的单亲家庭。
上篇为了突出母子感情关系的主线，将泉的家庭设置为单亲家庭，所以也删减了后面父母出游的情节，改成母亲被A先生寄生。这一处由繁化简我觉得做得很好，减少不重要的分支。

3.课堂上右威力初现
漫画：右手不自觉夹住老师掷来的粉笔，并夹成粉末。
电影：右手伸长捡到了不可触及的橡皮擦，增加了不受控制地对女主角猪扒手。
显然右手伸长更具视觉冲击又简明，猪扒手增加笑料。

4.A先生设定
漫画：A先生不是警察，而且无缘无故地跑去学校找泉乱杀人，最终被泉杀死。
电影：A先生是警察并通过职位之便知道泉可能杀害过其他寄生兽，于是找泉决斗，最终被泉杀死。
显然电影的设定比较合理，A先生想杀泉的理由比较充分，而且使情节连贯。

5.杀被寄生的母亲
漫画：宇田守关键时刻杀了被寄生的母亲，救了泉。
电影：关键时刻被寄生的母亲的手突然回光返照救了泉，让泉有机会杀了被寄生的母亲。
电影里，为了突出母爱，编剧让母亲回光返照救泉，这一点修改个人觉得并不聪明。

6岛田秀雄被发现设置
漫画：裕子看到岛田的额头能自由变型怀疑发现的，岛田被发现变形乱杀，被泉用石头扔死。
电影：某女同学突然拔了岛田的头发发现的，岛田被发现变形乱杀，被泉用铁条射死。
这一出因为电影篇幅原因，没时间铺垫，所以这样电影这样直接明了的发现也说得过去。

从上篇来看大体改得还算合理，原著的思想在电影里也能看都，寄生兽这部作品就是在讽刺人类，人类就是这个地球的寄生兽，人类很自私，只顾及自己的生命，觉得人命很珍贵，可是被人类捕食的鸡猪牛羊呢？就像右说的，最接近恶魔的还是人类。

电影版的《寄生兽》惊悚的表皮之下是一个环保内核，想要告诫人类，不要肆意在生物圈扩张版图，不要以为自己真的是万物之灵，不要自己作死自己。说实话，对于《寄生兽》这部电影，一开始我是抱着中二少年拯救世界的心去看的，虽然电影主题的确满满的中二气息，不过，万万没想到，如此中二的题材，却是一部环保宣传片，而且引出了很多哲学问题，环保是其一，更深层次的，是对生物圈和食物链的思考。

人类这种生物啊，充满了自大、自以为是，老觉得自己主宰了地球、乃至整个银河系，而寄生兽一开头就给了人类当头一棒，你们人类不是了不起吗，那么来成为我们的寄主吧。然后寄生兽就占用了人类的身体，顺便用这副身体去吞食人类、去参与人类的社会活动，甚至是参政试图统治世界。依据这部电影的设定，人类并没有那么高高在上，电影反而用残酷的视角去揭开了人类的虚伪、自私、贪婪。在寄生兽与人类对抗的过程中，折射出人类与自然的关系、人类社会的不堪和人性的狰狞。

寄生兽在电影里面，甚至不是反派，只是处于人类的对立面，这部电影里没有绝对的反派，事实上这世界也没有绝对的反派，每个人都只是站在自己的立场上做出对自己有利的选择。我们小时候，很爱辨黑白争对错，而随着年纪渐长，会逐渐明白，对错根本不重要、这世界上也没有那么多非黑即白。就像电影里的寄生兽，它们蚕食侵占人类的肉体乃至社会系统，真的是它们的错吗？并没有，寄生兽只是为了生存。而人类消灭寄生兽，也只是为了维护人类的尊严、为了人类能够更长远地存活于世上。

完整版的《寄生兽》电影最有哲理的话从史上最萌右手小右口中说出，大意是男主说寄生兽是怪物、侵食人类，小右反驳说难道人类吃其他生物就很正义吗？相比之下，寄生兽只吃人类一种生物，食物清单简直太朴素单一了。小右这番话简直醍醐灌顶，人类仗着自己创造了工业文明，就把牛羊猪鸡鸭鱼当成工业流水线上的产品，用不人道的方法饲养它们、剥夺它们的生存权，这难道不残忍吗？按理说，人类是有着良心的生物，怎能对其他生物的可怜遭遇视而不见？因为这些牛羊猪鸡不是人类的同类啊，人类没法对它们产生更多的同理心，仅仅把它们视作食物，Just 食物！这是人类因着食物链而形成的一种冷漠，这种冷漠我们从取菜名中可见一斑，日本有一种料理叫“亲子丼”，就是鸡蛋鸡肉盖饭，鸡蛋和鸡肉，一个是儿子一个是妈妈，所以叫亲子丼，把人家母子一锅端了还起个这么温情脉脉的名字吃得心安理得，难道我们能说这是人类的错吗？不，这只是人类为了展示自身厨艺的博大精深所做出的选择。《撒娇女人最好命》里面的女二对着爆炒兔丁哭着说：“兔兔好可怜，为什么要吃兔兔。”说得好像自己从来没有食过人间烟火似的，难道猪猪就不可怜吗，牛牛也很可怜，鸡鸡被变着花样做成烤鸡烧鸡炸鸡更可怜，都是食物链上的一环，大家就不要扮无辜了。所以，在电影里无论是寄生兽吃人、还是人类打杀寄生兽，双方都没有错，生存不易、生活更难，要怪就怪食物链。

食物链就是这么冷酷无情的一种存在，站在食物链顶端的生物，掌握着生杀大权，操控着底层生物的生命，为了生存，唯有变得更高更快更强，爬上了食物链顶端，才拥有了对世界说“不”的权利。寄生兽女老师临死前对人类说，不要欺负我们，我们是这么卑微脆弱的一种单细胞生物，寄生在人类身上才能存活。是的，寄生兽不能拥有完全属于自己的身体、无法通过交配进行繁殖，简直处于食物链底层，人类要灭杀它们是分分钟的事情。话说，在如今这个地球上，人类无论要灭杀哪种生物都是分分钟的事情啊，还有少部分人类就连对着同类也不见得会心慈手软，不然你以为伊拉克战争叙利亚战乱是怎么来的？这场食物链之战，没有赢家。对抗到最后，男主打败了寄生兽大BOSS，对着寄生兽的躯干诉衷情：“对不起，你没有错，我们都没有错。即便人类是这样（不堪），我们也还是想要活下去，我有我想要保护的人。”是啊，因为我们有想要保护的那个人，即便有再多困难，都要坚持下去。

第六十分钟的时候，我觉得剧情推进毫无章法，显得人类和怪物都智商低下；
第九十分钟的时候，我觉得高潮乏力还强行催泪；
一百分钟的时候，我在想这电影到底啥时候能完；
一百一十分钟的时候，我觉得浪费了我两小时。

要血腥没血腥，要剧情没剧情，要铺展没铺展，要调度没调度，要深度没深度。失败！

不过男主摸女主胸的那一幕演技极佳。

人类给怪物以大笑，怪物还人类以眼泪的设置还行。