1 ) 暗流涌动
讲述了中年男子弗兰克在湖畔度假时遇到最好的朋友亨利和英俊的陌生人米歇尔之后所发生的故事。湖畔的陌生人与露鸟与欲望与谋杀与爱情。整部影片都很安静,这样的沉稳与安静更加让人感觉心慌。
表达的男同圈混杂荒诞生态环境,因为早有了解所以没有多少感觉。但是拍得好生动自然,湖畔的风呼呼呼,难分难舍的情欲与飞蛾扑火的险滩。
2 ) 极端危险
结尾暗夜降临,意指孤独、寂寞对Frank的驱使,三声Michel表明原始欲望已战胜理性甚至恐惧;Henry诱Michel再次行凶,既出于自身失去了生存欲望,希望借其之手得到解脱,又因为能帮助Frank看清其危险的本性。
电影以永无止尽的湖水喧嚣和风吹树林、蚊虫成群的嘈杂为背景乐,用写实赤裸的画面和日记式的记述凸显真实感,将湖畔与世隔绝,浓重表现出在封闭圈子里,在非理性的欲望驾驶下的自我麻醉和无法辨明是非的盲目,以及由此而生的极端危险。
Frank处于这般危险的漩涡中心,探长作为局外人能用理性的眼光和严谨的逻辑考虑这一切,而Henry作为中间者也已然察觉了Frank的危险,而不管是局外人的警示还是中间人的提醒,依然无法拯救被欲望征服的心。
影片寓意丰富而立足点鲜明,大尺度也只为其服务。尽管故事性和悬念感欠缺,还是值得一看。
3 ) 《裸灘獵J》:慾望號街車就快開出,請饑渴的人盡快上車
《裸灘獵J》(L'Inconnu du lac)的香港譯名十分的前衛,「J」的廣東話意思即是男性的性器官。而影片的焦點離不開「性」,平實的鏡頭、低成本的製作、大膽的裸露相當的搶眼球,不論是一眾「基佬」還是女士們都看到目不暇給。戲裡的人在湖邊勾搭性伴侶、戲外人帶著獵奇的心態看著這部得到同志金棕櫚的電影。這部片的賣點離不開原始對性的慾望,有趣的是影片並非是將性愛進行到底,而是增添了情殺與懸疑的成份,相對感受到那種愈愛愈迷失的感覺。
在女同志的學說上有一個叫做「女同志烏托邦」的名詞,意指是整個世界都是女人,活得風流快活,互相相愛。至於男同志方面就不太清楚,但在《聖經》裡就有對男同性戀者的批評,在舊約聖經中就有所多馬與蛾摩拉末日焚城的叙述,同性戀的行為觸怒了上帝。不論是古時還是過了幾千年後的今日,同性戀依然是禁忌。《裸灘獵J》裡清一色都是男人的畫面,他們到無人之地的湖邊,享受著日光、享受著大海,同時享受著愛情與性愛,相當的開放。
在開放的背後,實情是壓抑的。他們的愛情彷彿被流放到邊疆,只有在那個「不毛之地」才可以交換愛情、交換肉體的慾望。故事主要是圍繞著三個男人,主角Frank是一名男同志,他在湖邊遇上陌生人Henri,與他無所不投,從談話間建立起「愛」,與此同時他在湖邊遇上令他心儀的Michel。他們的愛,就只停留在性愛的層面上。有人默默守護愛情,有人為了愛而變得盲目,同時有人為了某種目的而光臨到湖邊。
電影的拍攝手法是緩慢的,透過與陌生人的交談與採用自然的日光帶出陰暗的一面,日光是一片風平浪靜,晚上是危險的。這些男同志在湖邊的交流實際上也是現實中群體的寫照,為了宣洩性慾而去俗稱為「魚塘」的地方「釣魚」。從暗黑的桑拿、公廁、公園移師到天體的湖邊,形成了一道的風貌。這樣使他們的愛名正言順的愛在「光天化日」下,但實情是他們依然是邊緣人。他們少有交換電話,甚至是從不帶「愛人」回家,就連去聚會也是少有的。他們未必知道對方的名字,也不知道對方的背景,在湖邊當慾望燃起時,就直接了當。
康城選了這部為同志金棕櫚或多或少是看到當中的隱喻,把罪惡與同性戀題材融為一體,電影的色彩是平緩的,而且某些性愛的場面也特別的大膽,把男人之愛描寫得繪聲繪影。看這部時要帶上開明的目光,世間上有些人需要過上偷偷摸摸的生活,就如同志群體一直在收藏在衣櫃當中,不被世人接納。除此之外,它更讓我們感受到愛是什麼的一回事,Michel的因愛成恨,行徑相當神秘。Henri對愛的守護,縱然是其貌不揚,把愛收在字裡行間,希望Frank能感受到。最後,或多或少的他看到湖邊發生的事情並不如想像的美好,愛情能瞬間被摧毀,而眼裡看到的「美」,到頭來只是虛幻。愛情不如想像中美好,一往無前只見殺身之禍。特別喜歡那個留白的結局,有更多的想像空間。愛一個人到底應該給予無限的守護還是愛到天昏地暗?這個問題是很兩難的,取捨與決定都是困難的,電影在某程度上也帶出了同志間的三角戀關係與直男變攣的可能性。
無論是情慾還是性慾,都是電影裡面很重要的命題。因為阿當與夏娃偷食了禁果,所以就有了人類。如果阿當當日不向上帝要求要有伴侶,也許就不會有我們的存在。在需要層次理論中也提到慾望的必要,而這都是上天賜予的,不能責任誰。人生就像一列慾望號街車,想一得二,在琳瑯滿目的東西中千挑萬選,有時挑到外表華美,內裡腐爛的東西;有時卻一見鍾情,但只是停留在只可遠觀的層面。至少,今年這些基片中,我很貪心,即使得物無所用,但仍然要到《裸灘獵J》滿足一下對肉體的慾望與欣賞一下大自然賜予的美。無論是肉體的美,還是影片拍攝地的湖光山色。電影不需要複雜,簡簡單單就最好了,而這部基片就是貫徹著簡約之美,更加的賞心悅目。
文/Dorothy
4 ) 等待自杀的时机
这片儿太丧(sāng)了。比上完坟还日了狗的心情。哪能这样啊。
地动山摇(人称发福后的Jonathan Anderson谢场时跑起来的情形,觉得用来代称非常可爱就擅用了)连续好几年至少发了5张图来表达这个片bestfilm的感想于是半夜找来看。
半夜看的好处是:不用看到满屏的鸡巴。。。。。(白天重看一遍之后整个人简直已经penisphobic了)
大尺度大概指的是各种全裸和动作戏。可是公共澡堂有什么好尺度的?动作戏人家拍的很含蓄了又不是没看过A片。谷歌搜出来的电影信息里,类型那一栏有“惊悚”,就想着看怎么个惊悚法了。结果直到99分钟的我都宛如那个坐在湖边不知道在看嘛的胖子。片尾字幕出来一半,终于体会到惊悚了。
不能这样拍一半就放字幕啊!但是找不到话怼。半夜看完心想这个男主简直让我留在无尽的黑暗和恐惧中,你还不如直接把他被捅死的场景拍给我看,这种没有结局的结局,是想活生生憋死我。那时脑中仅有的概念只是男主不要死,不能让这样的男主被弄死,好像你认识他似的各种好涌现脑海纠结死活。白天重看之后,反而有些释然了:弗兰克叫米歇尔的名字,声音越来越大,但没有回应,代表他已经失去自己的这个杀人狂爱人了。他自己当然是舍不得的,但还是失去了。除此没有更妥当的结局了。
胖子对米歇尔说:你要是厌倦弗兰克了,是不是也会把他给淹死?米歇尔没有回答,我看到的答案则是:会的。与人相处,厌倦对方的时候,就会把对方淹死。不淹死,就会变成众人口中的劈腿。当然并不是要倡导去杀人。米歇尔这种梦幻实践者,是过于邪气了。当初还想,你想甩人家你就甩用不着杀人吧。米歇尔是晚睡者。
以及可能同样是晚睡者的观众,会非常容易的就进入镜头的第一人称视角。直到白天重看,才发现半夜看时根本没有留意的最常识性的问题,就是那个淹人的长镜头。从按到水里把人按没,从湖中心游上岸,穿鞋走到岸边的林子下坐着。这一边串的动作,我,包括里面那个男主角,都一直看着,就那么看着,全然没有想到通常情况下还有“制止”或者“害怕”这样的行动或情绪,就那么看着。丝毫没有感想或者察觉异常,这是最麻木的地方,而这种麻木已经变成了本能,并且麻木在这里,还不是个贬义词。
以及米歇尔在面对警官盘问时的清醒。警官的问话非常保守且留有余地,但又字句尖锐,没杀人(当然从某种程度上来讲已算杀人者的帮凶了)的弗兰克反而不如凶手本人冷静,这也有可能是因为凶手本人很可能背了好几十条人命了(所以才口口声声他有自己的生活)。米歇尔看弗兰克要招架不住警官的问话立刻打断:“我们需要不在场证明吗?”把话头压了下去。毕竟说得越多,就越有破绽。直到这句话之前,一直想的只是弗兰克本人没必要这么慌而已,而这段三人谈话真正的重点是目击证词而非不在场证明。米歇尔神他妈集中。
再以及,警官最后对弗兰克的质问。这个时候的警官已经比较接近真相了。他只是过来给弗兰克施压。他说,你们中的一个人两天前就在这湖里死了,但你们像什么事都没发生一样,还照样来打卡该干嘛干嘛,难道你们就没有觉得不对劲吗?万一是恐同分子杀人,你们在这里抱一个嘴一个,说不定下个死的就是你们自己了。直到这段话从警官嘴里说出来之前,我也是丝毫没有想到这种情形的。但听他说出来之后就会发现,这是多么理所当然的想法,这是在尸体被捞上来之后最首先应该产生的想法才对啊。但是没有想法。唯一的想法竟然是,米歇尔跳进湖里,弗兰克嘴上说不想在死过人的湖游泳但最后还是跳了进去,他们在湖里接吻,很浪漫。
胖子是全片中唯二没有全裸的湖畔人。(警官属外来入侵者不在讨论范围)我看胖子坐在湖边不知道在看什么的时候,觉得像在看自己。然后看到自己被割喉,happy ending。不同的人问他在看什么的时候,他可以有不同的回答,但其实这种回答是非常不必要的。他没看什么,他在等自杀的时机。
胖子对弗兰克说他的暑假太长了他已经想回去工作了这样才能让脑子分点心,但对米歇尔则说自己仅有三周(?)的假期即使坐在湖边什么也不干时间也是健步如飞的。纯洁和友谊的象征,但同时又非常消极。如果这时候有人把我弄死在湖里,我肯定会感谢他。胖子应该是这么想的。但是他不想把事情搞复杂,同时他也是真心诚意的在乎自己意外交到的好朋友弗兰克的安危,所以两全其美的,其实。米歇尔帮了自己一把,自己也算帮了弗兰克一把。挺好的。至少有个人帮你自杀啊。至于自杀的理由嘛,胖子的哪一句台词不厌世?哪一句没有透露出生无可恋?他明明不是Gay,还特意跑到gay区,自然是不想死在自己那块地上了。典型的有准备的自杀行为,等待也是自杀重要的环节。
另外一个则是那个遛鸟人。没人约他,他就自己牵着鸟到处在别人的窝前遛,但是非常有礼貌啊哈。看得出来他是超级想上了弗兰克,但人家毕竟是男主角,哪是你随便想上就能上的。最后满足了他口中的愿望,真的是个非常暖心的设计了。他们还握手了耶。唯一的暖点了。
弗兰克对胖子说“我觉得我爱上他了”的时候,情节环境是非常局促的。但是也不好否认这种传统的一见钟情的用法,加之后续的盲目和袒护。弗兰克本人确实是非常想把和米歇尔的这种炮发展为他所称的“爱情”的,但实际上还没等到爱第一画,就整个湮灭了。更确切讲,这种炮是直接建立在杀人事件本身身上的,米歇尔不弄死前一个炮友,根本轮不到弗兰克在这里谈情爱。所以真的是很丧了。炮也是打得花里糊哨,就一个意义:这么丰盛,打得上路炮吗?尤其是片尾看完对着屏幕发蒙的时候,心想前面那些动作戏,真是瞎鸡巴白看了,辣了眼睛凉了心。太丧(sāng)了。【丧字全程一声,下同】
也不知道地动山摇究竟是喜欢这片哪里,这么丧里丧气还年年看年年称好。丧里丧气,倒是跟他本人那张脸很配啊。但丧到这种境界,也是好电影了。全片只有三个景,湖,树林,停车道。这种置景的单一当然是全片看完之后体会到的,单一同时会带来空间幽闭,但是看片的过程并没有产生不适,可见镜头语言非常优秀了。另外就是长镜头,那个淹人场面是典型了。你是看着那个人一爪一脚从湖里扒上岸的,正常情况下这种场面会让人焦躁到暴走的。但是它很体面了。
以及,影片中那么多实用性场景表现,之所以没有降掉影片本身的逼格,当然是因为它有被称作“电影”的自觉。电影之所以是电影不是A片,尽管它已经强烈写实化,就在于主角一定是美的,还要有不怎么美的配角,性器是有的,但不是焦点,重要的是剪影毛发表情和人体结构。然后,分攻受。这世上只有异性恋和电影分攻受了。同样的行为,放在前者傻逼,后者则突然美好了。
总之,这又是一部讲同性恋惨兮兮的故事。(究竟什么时候才能脱离这么黛玉葬花似的主题呢。)同性恋嘛,炮约约就好,爱什么的还是算了吧。毕竟少数人的状况,哪个大多数会稀得理解?他们还怕在自己的群体里不够从众呢。不过,这么丧气的片子,也没有一黑到底,里面还是死了个异性恋的。并且明确告诉你是异性恋。貌似在安慰:你想啊,异性恋有什么好,也是坐那儿等死啊,而你们,还有那么多炮。
5 ) 在男男间,人机间这种限制级题材里,聊回归家庭才有意思。
某天夜里,连续看了《她Her》与《湖畔的陌生人Stranger By The Lake》,很凑巧,在其中找到一些共通,说说无妨。
它们都花了很多篇幅去塑造一种“孤独感”。当生活突遭变故,孤独成为一种常态,精神上的感情才被重视。影片们探讨的一个方向是,没有肉体交集的爱或友情,是否得以长久。
喜欢有两种形式,有性行为与没有性行为。一部完全没有肉体接触的爱情电影是极少见的,有时喜欢仅仅就是为了喜欢,穿插在性行为或者性冲动的情节里去探讨无性情感,足够的细节展现,这份意味便更充沛,更能引起共鸣。
《湖畔的陌生人》里的胖男人亨利,以经验至上的过来人,平常心看待一切欲望的孤独者,但他逃不出彷徨与恐惧。与妻子分手后一个人吃,一个人睡,生活里总是一个人,却无可奈何。从抱着猎奇的心态找到这片天体海滩,到每天在坐在沙滩边缘看海,用他的话就是,以前当伐木工时忙碌到没时间动脑,现在只想安静的,一个人,懒懒地思考。
他臃肿肥胖,不游泳,也不太会游泳,不与人聊天,不与同性恋们接触,也不对男人间的树林野合心存幻想,仅仅是远远的目视,倾听。年轻的同性恋者弗朗克第一天来就碰到亨利,影片没有交待这是否也是亨利的第一天。两人胡乱地聊着湖里是否有五米长的鲶鱼,弗朗克说不可能,亨利斩钉截铁道,那是你没有在正确的时间与地点碰到。看似漫无目的,实则交待了重点。
亨利说很久没有休过三个月的假期,每天在这里看海,等着弗朗克来,和他打个招呼,聊一会,然后回家,很舒服。看得出他渴求弗朗克约上自己去喝一杯,或者要走自己的电话号码。亨利喜欢他坐在自己身边,喜欢他单纯的笑容,喜欢他问自己问题,喜欢拒绝弗朗克后他尴尬囧迫的样子,说话或者不说话都好,仅仅喜欢这种感觉,再无其他。亨利坦言两年前他是个生活里只有性的人,现在已丧失了这种能力。
当弗朗克习惯于每天要过来和亨利打个招呼,坐下来聊一会,说一些心事,放松地看一会海,在亨利面前游泳,然后再跑去树林打炮。弗朗克告诉亨利他恋爱了,亨利却说,人和人其实没有太多不同,我也迷恋魁梧帅气的肉体,就像你们年轻人要靠肉体维持的爱情,但你也愿意坐在我身边,看得出你不是为了睡我才和我聊天的,而我也喜欢你,这就足够了。
经验丰富的老迈,喜欢着朝气单纯的机体,且互相吸引,可以叫忘年交,友情中间夹杂着喜欢,习惯于某种相伴,拥有刨除肉体外的一切向善的倾慕,这也是爱情。最亲近的陌生人,如此简单的喜欢,演变成最后亨利可以用终极自己生命做代价,来警告弗朗克,让他懂得并远离危险,抵御诱惑。
而亨利不曾料到,弗朗克早已目睹危险而无法自拔。电影用短短的六七段长镜头对话,勾勒出如此细腻的一位形象,让人很难分辨出友谊与爱情中爱的界限。
电影《她》的开场,有一个镜头很细致,未来的某年,主人公西奥多下班在电梯里,通过语音控制耳机系统放歌,想听首忧伤的,换了两首却都不是他要的风格,他有点沮丧,似曾相识的,我们也在早上收音机的推荐曲响起后流露出这种沮丧,没有默契的,不够幸运,不可自控的沮丧。
这也是导致西奥多离婚的原由,他很居家且享受于结婚的状态,但他不得不独自生活。习惯每天一个人吃,一个人睡,总是一个人,忽然有一天,科技带给他一款操作系统,一款有独立人格,远大于他脑容量的智能声音。出现任何问题都能从他的角度思考,并寻找正确的解决方式,同时具有性感的声线与匹配的幽默感。这么个好点子,促成影片在前一小时演绎出最兴趣盎然,令人神往的状态。
很快独自的习惯被“拥有她”的习惯替代了,当斯嘉丽约翰逊配音的萨曼莎展现她充沛的亲和力与应变能力后,男主人公的生活动力与效率被同时激发。
打电子游戏时,都设想过有一位“懂你的人”给你指引,而不是冷冰冰的金手指密码。这个“懂你的人”往往不需要是真实的人,因为有时你太笨了,死活过不去某关时,不想听到任何真实很自然的饥笑与嘲讽。
萨曼莎拥有极好的情商,顺从着他的状态,引导着他的需求。西奥多讲的笑话,她都发自内心在笑。她的所有调侃,都在西奥多预计内。西奥多想聊的话题,她都能应变并发散引申。西奥多没有发觉的才华,她都能及时发现。这种理想化,当只在虚拟的智能中得到满足,影片里重要的段落随即产生:如何做爱,以满足机体生理的需要。
电影中,语音自慰的点子在用过两次后,肉体交欢就变得迫在眉睫。编导整了一出“唱双簧”木偶性爱的形式实在不得已,虽是过于拔高萨曼莎智能化的嫌疑,也想讲,绕开“上床”的结果对女性的伤害远超过男性。
当萨曼莎扩大了她的网络人际关系,与600多个客户移情别恋,排解她的忧伤时,西奥多却为一天内,萨曼莎不能随叫随到的声音而惊慌,愤怒。
这份惊慌与愤怒,也可以变化成,富有激情的年轻情侣,设想未来有一天失去性能力后婚姻生活的感受。让那些一生里只谈一段恋情只有一段婚姻并终老的夫妇看这两部电影,会得到怎样的评价,大部分人不敢想也不去想。
把“人类情感”放到男男间,人机间两个突破伦理的题材里,讲的核仍旧是精神伴侣的存在必要性,并附送一个论证,“做爱”是否是“爱情”中的充要条件。
要注意的是,这两部电影所阐述的可信任,可交心的“人类情感”,一定不是横道世之介那一类,单纯到只能自说自话的状态,萌到毫无情商的态度。建立这份忠诚,培养这种信任的前提需要性情相投,无需多言的理解,坦诚脆弱后得到有效的回馈,经历过你所经过的事,成为你想成为的人,至少符合其一,才能上升到互相吸引吧。
如果把目标群体锁定在正常的男女间,具有普遍性的,是熟悉感造成的伤害。性行为不过是恋爱或者婚姻里最开始的冲动,不等生理疲软,他们早已主动厌倦了对方的身体。私下里,对着不同的A片自慰,换来短暂的新鲜感便成了最快捷,行之有效的一种满足。社会上有过很多调查,针对结婚五年,七年,十年以上的夫妻,每周或者每月的性生活频率,恐怕永远也得不到客观真实的数据。
当“在一起”变成漫长的婚约,熟悉对方到,自己再也硬不起来后。却仍然有一部分的关系,保持着情感上的高度依存,长久维持着稳定的关系,拥有类似齿轮咬合的默契。达到等同高度的情感联系,本质上,与《湖畔的陌生人》里亨利看弗朗克的状态,《她》的前一小时气氛,是一致的。
当两种相依的方式,看透一切与永不妥协仅存在于理想模型中,共同生活的秘诀便只能寄托于“习惯于”。 习惯于的前提是妥协的程度,以及你的经历,你的素养。当你确定要深层次地了解对方,容忍的底线有多深,才能体现所谓的真正的独立人格。好多文艺青年谈独立人格就像放屁一样挂在嘴边,每天骂体制骂社会像小便一样随便,仅从他们身边过眼云烟的伴儿,就能看出,他们一点也没理解独立。
习惯于对方的脾气与弱点,习惯于共同养成的习性,习惯于一起散步时诉说不快,习惯于遇到任何情况都牢牢抓住对方的手。约翰列侬也渴求初恋不散,我不太相信,有人会真的期盼老了就是一个人与丁克为伴。这种习惯于,从肉体的猎奇,又回到了精神沟通。这种习惯于,又回到了喜欢里的第二种,仅仅为了喜欢的喜欢,而已。
P.S,最后,还想小赞一下《她》,在中国取景了很有代表性的上海与高铁G字头商务舱。把上海作为未来世界的模板,却保留深度雾霾污染的白光,白花花的让人欣喜,不引申现实问题的小清新电影不足以申奥,是一条硬道理。
6 ) 五米长的鲇鱼
在今年戛纳电影节的所有电影中,就惊喜程度和黑马指数而言,或许没有任何一部能比得上《湖畔的陌生人》,至今仍记得片尾字幕出现时戛纳电影宫德彪西影厅中爆发的雷动掌声久久不停。有趣的是最终摘得金棕榈的主竞赛影片《阿黛尔的生活》与夺得一种关注单元最佳导演奖的《湖畔的陌生人》,两部片以不同性别的同性爱情故事相映成趣,都有大尺度性爱戏,都被媒体影评人顶礼膜拜。这部片GV级别的性爱戏尺度为它在各国的上映或者发行增添了噱头和阻力,相信会有很多人怀着猎奇的好奇心双击视频,也相信有不少人会因为同样理由而躲得远远。但就像《阿黛尔的生活》一样,《湖畔的陌生人》在所有的这些噱头之后,其实远远不只是一部卖肉同志片,它所包含的所探讨的,让它完全能够与《阿黛尔的生活》相提并论,肮脏大胆的情色并不能拉低影片的客观质量,这也最终使它爆冷击败《阿黛尔的生活》夺得今年戛纳电影节的酷儿棕榈大奖。
那么在那些情色元素背后,《湖畔的陌生人》在讲什么呢?其实影片开始没多久的一段冗长对话就已经点题了。在男主角弗朗克和亨利的第一段对话中,也是影片的第一段对白中,两人在聊的是鲇鱼。亨利说有五米长的鲇鱼,弗朗克不信因为没人见过;亨利说有人见过四米长的鲇鱼因此五米长也是有可能的,弗朗克说这一定是开玩笑否则他应该早就遇见了,亨利说或许只是因为弗朗克没碰上对的时间对的地点。在一个同性裸体湖边,两个男人在讨论长度问题,这或许本就是一段想要引起观众注意的对白。但如果你知道后来将会发生什么,然后再回过头来看这段对白,你会发现其实讲的根本就不是鲇鱼,而是一个弗朗克同样从未见过,但传说中存在的东西,一个同样很可怕很致命的东西。
往小的方向看,鲇鱼可以是艾滋。影片中的湖边和树林构成了一个与世隔绝的封闭空间,男同们在这里用眼神搭讪在林中野战,就像旁观者丹罗德警探说的,圈子很小,相爱的方式很可笑。男主角弗朗克显然是一个不注重安全的人,他轻易相信别人的话愿意无套口交,他也在欲望驱使下选择无套性交。而这都和他飞蛾扑火似的陷入对米歇尔的感情中的行为完全一致。因此当雷米埃尔的尸体被发现后,同志们都很担惊受怕的猜想是不是鲇鱼所为,而湖畔的宁静也因此被破坏,“谁会想在泡过尸体的湖中游泳”,然而令丹罗德警探感到吃惊的是,同志们还是又回到了这里,继续若无其事的打炮,似乎什么是也没发生过,没有集体意识没有安全意识。这一切都显然是在影射同志群体在欲望驱使下的不安全性行为。
所以往大的方向看,鲇鱼又可以是欲望。弗朗克的确是爱上了胡子男米歇尔,对方的神秘危险反而对弗朗克产生了致命的吸引力。但是在弗朗克和亨利之间又一段看似冗长无聊的对话中,似乎又让人怀疑其爱情的本质。亨利说他开始问自己,是不是只有操别人才能与别人一起入睡。言下之意是,人是否最终只能通过性来摆脱在社会中的孤独。这当然会让弗朗克心中也产生疑问,自己对米歇尔的爱慕,其中有多少是性欲,多少是孤独,多少是爱。同样对于亨利来说,他并不想睡弗朗克,但很显然他喜欢弗朗克,这种爱慕又是什么。影片最后弗朗克在黑暗中孤独的叫着米歇尔的名字,颤抖的声音中夹杂了恐惧和期许,影片却在这里戛然而止。这似乎就是同志群体的普遍情感状态,甚至是每一个人在面对欲望时的心理状态。恐惧却又期待。欲望是危险的,爱更是带刺的,但人总是会如飞蛾扑火的去满足欲望去喂饱情感,但我们为什么会喜欢上一个人,在这种好感和爱慕的背后,是什么样的欲望在驱动,是不想孤独待在湖边不想独自入睡,还是树丛中藏着的掩着的那些肮脏原始的快餐式性欲。
《湖畔的陌生人》用最极简和直接的形式讲述了这个关于欲望的故事,有人说像极简版的希区柯克,有人说像黑色电影版的侯麦,这种形式不仅切合影片主题也为观众提供了更多解读和思考的空间。最后只希望大家抱着平常心来对待这片,不要为了撸管而看,也不要因为是同志片而不看,走过路过但千万别错过了。
7 ) 《湖畔的陌生人》--被遗弃在草丛中的秘密
大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新,在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿,男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作,屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧,脱掉伦理、道德的束缚,扔掉小心翼翼的伪装,卸掉自以为是的品位,在一视同仁的日光下释放本能,“吃”的欲望:吃掉羞耻感,吃掉污浊,吃掉罪恶,吃掉鲜活美味的肉体,吃掉自己的秘密,吃掉世俗的偏见。
影片节奏就像不断被特写的湖面,大胆的平静下暗流涌动,一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽,一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡,在波澜不惊之中将危机隐藏,也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶,像是一位上了年纪的长者,即使他的话语情感爆发到了极致,语气却风淡云轻,仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦,世界如此大,留给男同们的竟只有这小小的湖边,放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分,没有展现的现实生活逼迫着他们在刚刚死去了一个同伴的湖边及时行乐。
迈克尔杀了三个人,动机和结局成为本片最大的悬案。他的肉体毫无疑问是整个沙滩上最显眼的存在,神秘是吸引两个陌生人最关键的因素,而迈克尔将这份难得的品质保留到了自己消失,使得弗兰克一直对他念念不忘。从迈克尔娴熟的杀人手法以及冷静的处理态度来看,他很可能不是第一次杀人,这样他的神秘和潇洒也就得以解释。渴望却不敢、不愿、不能负责的恋情是他的致命伤,他希望像他以为的自己那样将爱和性玩弄于鼓掌之中,用极端的杀戮结束任何变成包袱的情感。而他却放过了弗拉克,也许,是对简单纯粹的弗兰克动了真心,如果他痛苦懦弱的心中还有可以被称之为真的地方。迈克尔只敢享受性,却不敢享受性之后的温存,更加洞悉激情后的殒灭是不变的定律。活得太明白却不愿认命,是他流浪的开始。
弗兰克的气质就像这座给予众多同性恋者慰藉的湖泊,不管你快乐悲伤,他都在那里不离不弃;不管你来与不来,他都在那里静静等待。有他在身边,即使不说话也不会觉得尴尬,而他不在的时候,就好像刚刚入夏时脱下了身上的毛衣,蓦然还感到了一丝令人不快的凉意。所以迈克尔即使再狠心也无法杀了他,有个场景很有意思,弗兰克在和迈克尔成为情人后,弗兰克依然和亨利保持着朋友关系,而迈克尔因此而吃醋,说出了已故前情人相同的台词,在那一刻,敏锐如他应该已经发现,命运指明了继续交往下去的后果是死者将不会是弗兰克,而是他自己。从黑暗中走出来的弗兰克大声的叫着迈克尔的名字,比起死,一想到要失去迈克尔的痛苦更加令他恐惧,然而黑夜来临,罪恶和血腥皆被静静掩盖,他同时失去了友情和爱情,在这孤独的湖边,在这寂寞的人间,他又是独自一人。
亨利是比较清醒的人,他早就明白外形臃肿性情冷僻的他既不愿在异性世界里伪装,也无法真正融入这个同性世界,为了保护弗兰克,他试图与迈克尔摊牌或约炮来让弗兰克死心,没想到却断送性命。他最后说,“我得到了我想得到的”,让人倍感安慰。他想要归宿、想要弗兰克清醒、想要用鲜血叫醒沙滩上贪图一时欢悦的人们,都实现了,死去即是救赎。
影片许多细节值得探讨,位置不变的汽车和姿势不变的人们重复着期待与失望的旋律,不算隐蔽却胜似天堂的草丛是淫靡的伊甸园,人人口口相传的鲇鱼即是欲望的化身。每个陌生人都代表着一次危险之旅,吸引着或是脆弱等待毁灭、或是疯狂等待熄灭的飞蛾,人们用被点燃的身体和行走在云端的激情讲话,炮声结束后,久久归于平静。
天体片,其实片子不错。欲望下迷茫的人。又有爱、又有性、又有悬疑、又有案件,元素多丰富啊。不过四处都是溜鸟侠,好像很难让人很专心看片。
减肥励志片,胖子只有聊天、自撸跟抹脖子的份儿,只有精壮的游泳健将才能享用男主角。
我喜欢这个结果。明知危险却抖擞着接近。
无论性爱还是谋杀,都是人类最原始的欲望,和影片写实极简的影像风格相得益彰,惊悚猜忌和荷尔蒙气息无处不在。湖畔和小树林这种封闭狭小的猎艳生态圈让男同志们的欲望变得扭曲,他们关心只正剩下眼里想得到的陌生人和得到时下体的快感,除了自己是否得到了,其他都可以不再重要。★★★★
平静湖水下隐藏的暗流,看不清摸不着,却还吸引着人陷进去。全片也没有一段配乐,也正是这种诡异的安静,让人毛孔发麻,震慑内心不得安宁。
越简单的故事越难拍,这部《湖畔的陌生人》就是这样,它有这最吸引人的性爱和谋杀题材,其实是很传统的表达纠结欲望的故事。里面有森林的镜头,里面每个人都是去找性伴侣,却又各不相同,流露出的这种混沌无目的的情欲啊~表达得太好了!对这部电影来说,情色场面其实是很有必要的
这就是一部GV啊,看到室友的短评"平静湖水下隐藏的暗流,看不清摸不着,却还吸引着人陷进去。全片也没有一段配乐,也正是这种诡异的安静,让人毛孔发麻,震慑内心不得安宁。" , 陷入了深深的沉思
尺度颇大,各种一字排开袒露下体口交射精不遗余力,在同志电影全面都市小清新化的洪流里,实属自然粗野的另类路子。就像几乎全程不穿衣服的两位主角一样,封闭环境使社会属性消失,只剩性欲望主导(Frank的结尾三声点睛)。摄影不炫技却静谧之下处处惊险。
贱人就是矫情,越知道危险越爱。典型的电影节路线片。全片不离开湖畔,有戏剧味道,摄影等等一切讲求自然。包括裸戏和做爱方式,绝对接地气。
这部电影告诫我们:想杀人?你得长得帅,身材好,攻受兼备。若是丑逼的话,男猪第一个饶不了你!
尼玛去过这种地方,十分写实,就差没遇到杀人狂。论同志群体中欲望诱导人飞蛾扑火铤而走险的普遍现实。为破除黑暗,我坚信最后他们性福地生活在一起(泥垢)。
影评人和学者喜爱的那一类,高度精准的镜头语言,黑色电影和希翁优良传统的继承,简约场景和人物带来的寓言色彩。
湖光潋滟情方好,男色空蒙性亦奇。欲要杀人与野战,湖边林下总相宜。
从平淡无奇到惊心动魄。没有任何配乐,全自然采集的风声刮得人心起伏不定。情色、生活、死亡,咻咻的欲望,就是传说中那条鲶鱼...
你们敢不敢把裤子穿上!!!
把讲故事的地方圈在了湖边和树林里,过场全部用停车场一个景来解决。但其实故事还有另一条做衬底的时间轴,那就是他们离开湖边和观众视点之后,一起吃晚餐或者喝酒或独处的晚上,故事的某些部分在那里延展,但从不直接呈现。取巧又新鲜的做法。大量用第一视点来展现,主角的疑虑全部变成了观众的疑虑。
如果要拿一部电影来解释Queer,大概这部再合适不过。
我承认我是下GV的时候不小心下到的
同志的世界是隐藏,偷窥,无节制的欢愉,欢愉后的空虚,和空虚后一遍遍的重蹈覆辙。
停车做爱湖畔晚,丛林深处陌生人,五尺鲇鱼君所欲,割喉红于后庭花