从伦敦到布莱顿

导演是极简主义者吧,这个电影没有让我有想再看一遍的欲望，多奇怪的，跟我看之前的想象有很大差距，不是很多报纸都给了5星吗，我觉得一点刺激都没有，因为我事先看介绍知道这个片子大概讲的是两个女主人公从伦敦逃亡到布莱顿，而且因为有点空洞，我也不能全神贯注的看片子，如果导演就设定那么几个主要角色的话，要不同时出现，要不同时消失，这就让我想拿《杀死比尔》和他对比，其实我知道这两部电影完全不是一个类型，但共同点是杀片也是就几个主要角色，可是他们的出场有一定顺序，于是杀是讲了一个的故事，中间还会有音乐营造一种紧张的气氛,ltb总是两个女主人公一起出现，这点我十分讨厌，就不能给其中一人单独出场的机会吗，越往后看就觉得导演越来越不能自主了，要不就是几个主人公一起出现，我觉得导演不能把对画面的控制和通过画面把要表达的主题突出这两个技巧结合在一起，或者说根本就没有通过画面表达主题的能力，而太注重对画面的控制，而对画面的控制可以是单独的一方面，但如果就算你控制得好，但没有突出你的主题，你又何必这样安排呢，这个电影好像是没有音乐的，那导演你找到了可以代替音乐的东西了吗？我觉得没有，他为什么会获那么多奖，我不理解。

dvd的另一个结尾是：

凯莉在街上接续拉客，上车以后，一会儿，简妮送她的玩具熊被从车窗里抛出来，汽车远去，小熊在黑暗阴湿的街角……

One middle-aged woman, one teenager girl.

The whole scene is surrounded by gloominess and darkness.

The woman Kelly is a prostitute and the girl is wandering on the street for some reasons.

Then are all unhappy and they encounter with each other.

Kelly wants to bring the girl to Brighton to satisfy a guy with pedophilia.

Kelly is poor and struggles for money.

On the train, they chat, staring at the scenery outside.

Not so many words, but they smile at each other.

In Brighton, the girl throws the stone barefooted, not afraid of the coldness.

She is still a child, she will be happy for an ice cream, will lie for her age.

Even when being asked whether a virgin or not, she shows calmness and coldness, but her expression tells innocence.

When being kissed by the old man, she was scaring to death and fought back.

Kelly couldn’t bear it, she helped the girl to escape, the man was hurt by the knife.

Kelly loves money and sells her body for money, but she cannot bear a kid being hurt by an old man.

Then the old man’s son appears, he intends to kill Kelly and the girl.

But to my surprise, he kills his subordinates because somebody needs to pay for the death.

Why? He watches his father dying but takes no action; does that mean he has already unsatisfied with his father?

The film has little words, but the word “fucking” always appears, maybe it is the correct attitude towards life.








        

1。故事不复杂，如果按因果顺序来讲，甚至可能会索然无味，但在这里，截取的点是事情已经发生了（恋童癖的老男人被杀），正在准备逃亡。
很细致地讲述着，还不忘记抒情，饮料纸杯被风刮跑，或者看大海，或者给钓来的玩具命名自己母亲的名字。
在这个过程里面再去倒叙，为什么会逃亡，发生了什么事情。
皮条客、妓女、复仇者，三方的张力，你逃我追，子弹已上膛。
 
2。大概是看到一半的时候，凯莉和简妮已经到了小镇，待在朋友那里，凯莉要去找生意挣火车票的钱，而皮条客此时也已经知道她们身在何处，正在赶往那个小镇，我这个时候想知道怎么收场，她们被抓住了，没有什么机智的逃亡，就像现实生活一样，没有意外发生。
 
3。但也有意外，那就是死去的是皮条客（并且是自己挖了坟墓，自己都以为这坟墓是挖给凯莉和简妮的）。
 
为什么死去的是皮条客？可以随便想下去，也许这样收场比较好，大的说法所谓罪恶不在于妓女之类的，而是身后的皮条客。或者仅仅是这样，这个故事才得到了情感上的提升。
 
4。我最喜欢的却是凯莉把简妮终于送至祖母家，她的眼神有异，果然下一个镜头她已经独自身在伦敦街头了，没有人可以收容这个女人，只能在堕落的路上一路狂奔了。
 
之前看劳伦斯的破案小说，里面很多人物关系就是皮条客与妓女彼此约束的，小镇姑娘来到纽约大城市，以为会飞黄腾达，但往往是站街，最大的希望就是可以回去，但已经回不去了。在这个电影里面皮条客第一次出场就是在劝自己的一个女孩去接客，他说的话就像一个恋人在劝自己的女孩如何如何，简直和小说里一模一样。

周末，依然如往常，一伙人吃饭聊天逛碟店然后一起看片，本来说要找部轻松点的片子娱乐解乏，可惜新淘来的一打片子不是历史战争就是恐惧科幻，让我这个文艺片爱好者左右为难，于是阴错阳差的选了这部London to Brighton来看，毕竟影片背景大伙都有些共鸣。

小制作的独立电影，无名导演无名演员，象大多数的英国电影一样，故事情节比较简单，没有多米诺骨牌式的环环相扣的情节发展，没有巧妙构思让人惊叹的巧合和机缘，就像自己日常生活一样的真实感，这些场景，这些人物，这些对话，就在身边，没有那么多的意料之外，也并非所有的都在掌控之中。演员就像是在演自己一样，那小女孩一边佯装成熟一边眼神里透着天真，那妓女世故人情却并非铁石心肠，那皮条客报复心切但在权钱下仍旧表现的屈服懦弱，还有那些绅豪们再怎么优雅内敛还是难逃一身的冷漠。突然想到Lily Allen的歌，LDN，这首被某研究组织誉为世界上最快乐的歌，我一直觉得有些莫名，曲调倒是轻快随意，歌词却异常写实:

Everything seems to look as it should
But I wonder what goes on behind doors
A fella looking dapper, but he's sitting with a slapper
Then I see it's a pimp and his crack whore
...

When you look with your eyes
Everything seems nice
But if you look twice
you can see it's all lies
...

在你的眼中，什么样子才是最真实的伦敦？是大英博物馆还是泰特美术馆？是白金汉宫还是大笨钟？彬彬有礼的绅士还是举止优雅的淑女？当你在将要降至希思罗机场的飞机上或乘坐在伦敦眼上俯视伦敦城时，你会有怎样的想像呢，那每一个街角或许都在上演着影片里的某个场景，只是我们总是期待着精彩和惊喜，少有人去关注那些普通的，市民的，真实的甚至有些丑陋的场面，而这些，却是组成你生活的大部分。

导演将简约主义和写实主义表现的淋漓尽致，简单却利落，平常但并不觉得庸俗，一切都很自然，犯罪为主题的片子，少有这样的调子，让我在虚构的故事中体验了一番经历过的真实，同样是冷冷的冬天，London的夜晚，waterloo的火车站，一路乘往Brighton的海边，咸湿的风，大块的圆石头，冷清的游乐场，两个落寞的女子，喝完的咖啡纸杯，从手中放开，随风飘去，一路无助的跌跌撞撞，或者飞到死巷里戛然而止，或者不明方向的飞往远方......

其实很难换位想象身处弱势，无家可归小女孩，和自行放荡卖淫女的心境。就是这样一个组合，在一个几乎看不到友善的下层社会，演绎了一场良知和童真的相碰狭义故事。
虽然小女孩最终回归了家庭，回归了温馨，友善社会。但这段曾经，她的心灵创伤，应该在以后爱与被爱的路上，很难很难平复。

每次看到这样的片子，都有种无力感。每个人善良人似乎都有隐藏人性恶一面。当人性的恶爆发时，无力招架的是平凡无辜的他人。