1 ) Sylvia's death
压抑的电影看过不少,对于这些靠用文字宣泄感情的人来说,相似之处乃是喃喃的自言自语汇集成文字的翔舞,在这些被敲打出的字句中蕴含着定时炸弹般的的情绪。
“dying is an art like everthing else,
I do it exceptionally well....I do it so it feels
like hell, like a call"
“死亡“从Sylvia口中无数次被提及,仿若在她生活中是一件再普通不过的事情。 她溺水,服药,甚至如她的母亲所描述的“她曾经想把自己锁在一块木板下." 爱上这样一个人,被这样一个人爱。怎样才算是美好。
也许是这样的,诗人的神经是最敏感的,因为他们既可以创造天堂也可以把自己带向地狱。
爱这部片的情节是因为爱sylvia的字,遗憾的是女主角的眼神中缺少一种深不可测的绝望,心中不断刻画她真正的模样,和她写诗的样子,一切皆和死亡完美融合。
我没有悲伤,除了当她的那两个被摆在陌生人怀里的孩子无知哭泣时,我好像一直在等待着sylvia和这个世界告别,她的诗句只有在悲痛时咄咄而出,令旁人欲言又止。
于是我凝视着身边的窗,所被感动的是记忆中留下的一些碎碎的词句,还有她对爱的,傻傻的执著。
2 ) 写给诗人(或艺术家)的妻子
你欣赏他们的诗(或作品),去了解他们的爱和生活,这诗句成了多么骗人的转瞬即逝的武器。但是它却有力地俘获了你,你是心甘情愿地被俘获,又心甘情愿地被屈辱。流血不止或死于非命是命中注定。
诗人(或称之为艺术家)没有浪漫,就没有诗(或灵感,或激情,或作品,或生活的动力)也就没有诗人。所以,诗人要浪漫地写诗,也要浪漫地去爱女人,新欢是新诗的底蕴。诗人只好不断追寻新鲜的刺激、从一张床到另一张床,很自然把陈旧的爱踩在脚下。而你,如果下定决心真要嫁给诗人(或艺术家)。你便要如承受欢乐一般地也能承受诗人的本质可能带给你的苦难,漫长的动荡不安的生活,结果终是背叛。诗人(或艺术家)的爱是没有永恒的,女人就像是不断轮回的四季。
苏格拉底的哲学定义是“死亡的准备”。哲学也是黑色的了。爱的时候,可以说宁可为爱去死;但冷漠了下来呢?当情感被疏离着,你会心甘情愿为一个已经不再爱的人去死吗?sylvia是爱着的。
3 ) Sylvia
这部电影很难找,我是偶尔在一个网络的角落处发现的,想看的留言。很好看,看电影像在读诗,开头那棵随风飘落叶子的树印象很深。四年前在某个电视镜头里看过,今天又看了一次。好像英国人很擅长这类题材,画面像蒙上了布,不是秋天就是冬天,剑桥,河,婴儿,灯,诗里的意象变成影像也不错。
4 ) Looking for Sylvia Plath
早就从Syliva Plath的俱乐部里知道这部03年的新作是烂片。虽然都是大明星的阵容Gwyneth Paltrow和最新的007 Daniel Craig. 终于还是因为对Syliva Plath的迷恋而买了原版碟来看。
喜欢Syliva Plath的人应该不是为她在创作高峰时期的自杀成功而吸引,更不是因为她与著名诗人Ted Hughes令人瞩目的婚姻而关注。喜欢Sylvia Plath只能是喜欢她的诗。诗中的伤痛,冷酷,美丽,与难以抵挡的魅力。
这部片子烂就烂在过于好莱坞情节化,而明星化的做法。剧本编得很差。情节上面片子从1956年Sylvia Plath结识Ted Hughes开始便为全片奠定了完全是爱情片的基调。因此后面对Sylvia的年少经历,以及她坚韧不拔一心要出人头地的精神的忽略也就不足为奇。Sylvia最著名的诗集“Arial”绝对是用自己的鲜血写成。当她处于绝望之中,她的confessionalist的诗歌便也达到了顶峰。片中除了表现Sylvia几次的向朋友,邻居求救外,并无描述她在1963年伦敦的酷寒中如何凌晨三四点起床写诗,六点开始照顾孩子,做日常家务,还要面临酷寒与对Ted Hughes的爱恨交织的心理折磨。片中的她不过是个柔弱的怨妇。尤其在处理她最后的形象时,绝对是败笔。影片继续把她展示为涂上口红,化好眼线,卷起金发的好莱坞女星,真实中的Sylvia那时彻底的消瘦,憔悴,带着神经质的苍白。
选Gwyneth来演Sylvia绝对是一大败笔。Gwyneth的形象过于优雅,柔美,Syliva Plath且不说她真人,她的诗歌中透露出的绝对是冷得刺目的光芒。她外表坚毅,虽然她为自己坚硬外表下的脆弱空虚而极度恐慌,彷徨。Gwyneth缺乏这种坚毅,好莱坞的女星中,只有Nicole Kidman才有那种刺人的光芒。Gwyneth也没有演出Sylvia的神韵,她的动作举止完全是小女人搬的柔媚,可爱,而没有Sylvia日尔曼血统的大气,爽朗。
Daniel Craig倒确实有几分像Ted Hughes.也似乎演出了几分Ted Hughes的才气。本人对Ted Hughes的研究不多,但感觉上还是导演过于侧重他与Sylvia的感情矛盾,Hughes对自然那份天才的诗性,对乡村生活的热爱,对Syliva Plath的宽容,描述得不够。
但看完后,我还是忍不住流泪了许久。
影片最后提到Ted Hughes在Sylvia死后的三十五年后才终于打破沉默,发表了"Birthday Letters",第一次向世人展示他对这段感情的态度。几个月后,已是终生桂冠诗人的Ted Hughes便与世长辞。
对于这两个天才诗人的结合,外界的传言早已在Sylvia自杀时风风雨雨,随着Sylvia Plath自传体小说“The Bell Jar"和她的日记的出版,外界基本一致将Sylvia的死怪罪于Ted Hughes.而Ted Hughes在Sylvia的日记中描述他许多个人生活细节曝光后从未说过Syliva半句微言。
好莱坞的编剧偏好的生死恋情,看来在Sylvia与Ted Hughes之间倒是合适的。只是现实恐怕更为深沉。这两个天才在一起忍不住要针尖对麦芒,而Sylvia痛苦的过去,注定了她无法接受完美,因为她太渴望,当得到时,就如她一直恐慌的自己的空虚,她太害怕失去。于是她宁愿选择自己破坏,她毁了自己的婚姻,结束了自己的生命,但留下了永不磨灭的诗篇。
5 ) 对于她,死亡,BLACKNESS是最好的归属
这部电影很文艺,讲的也是文艺女青年、诗人西尔维娅的生平。她活得不长,死时31岁,死于瓦斯自杀。
搞艺术的大多有点二,因为不二的人都去搞政治了。
所以很多自诩不二、很聪明的人,他们确实聪明、成功,鲜花、权势、美女、金钱、香车,还可以坦然的犯罪,而平安度过。
很二的搞艺术的人们,往往自杀、发疯,或者靠药物或者毒品或者其他的不太合法的慰藉活着,结局大都不好过,临死前还不放过自己,让自己愁肠百转一番。
西尔维娅的死,让我想到了海子、顾城、贾宏声,还有那些苟活着的,靠把灵魂出卖给撒旦的永远无法成为真正的虱子,只好穿上马甲,伪装成虱子的搞艺术的二子们。
不要以为他们这些活着的二子们好过,没有灵感,缺失激情,欺骗世人,也糊弄自己,问题是欺骗世人是容易的,而糊弄自己,却是空虚的,所以,虽然他们也得到了政客、富商一样的物质享受,但还是无法如后者一样快乐,因为无论如何化妆,他们生来就不是虱子。
当然,人可以变的,如果从不是虱子,变成虱子,这是个艰难的决定,也是一个艰难的过程。那些说容易的人,是因为他们本来就是虱子,只是一开始没割包皮,之后成人了,才现出原形来罢了。
把灵魂献给撒旦的人们,如果你本质是个二子,哪怕你得到所有的物质和权势,你就是无法得到快乐,你可以穿上马甲骗所有的人,只是不能骗你自己。
正义和邪恶,仁者见仁智者见智。所以,每个人都可以选择自己的生活方式,但是,欺骗自己的人是最可耻的。
与欺骗自己相比,死亡根本是小菜一碟,如果它源自忠实自己的初衷。所以,对于诗人西尔维娅来说,当灵感乍现到顶峰,行将枯竭,爱情无法融入生活之后,死亡,BLACKNESS,是她最好的收场,无论你说她这样做如何的不好,但幸好她没欺骗自己,而这一点,对于二子艺术家来说,是最重要的。
二子艺术家和疯子的距离只有剃刀边缘那么远。美好常常带着死神的气息,让人着迷而致命。
当虱子们高唱凯歌时,二子艺术家要么缴械投降,穿上马甲,加入撒旦,要么疯掉,要么死亡,好似没有第四条路了。
电影,说实在话,拍得一般,只是,它讲述的是一个女二子艺术家的生平,它昭示了一种很激烈硬朗的人生态度,展示了人生的更多可能性,这一点,填补了主旋律大团圆人生主题的空白。
所以,在印钞机轰轰作响不停止的催眠你的同时,不愿意骗自己的二子们,还是应当看看《西尔维娅》的……
6 ) 危险的诗情
昨晚看了《瓶中美人》,讲的是自白派女诗人普拉斯之死,据说佩特洛和普拉斯长得像于是选定了她演,结果佩特洛的花瓶功力直接冲淡了影片该有的压抑,倒不如瞥一眼普拉斯生平简介更让人神伤:普拉斯是开煤气死的,过了几年,普拉斯的情敌,即普拉斯前夫的第二任妻子竟复制普拉斯的死法,同样开煤气死去,1998年,普拉斯前夫去世,2009年春天,普拉斯40岁的儿子自缢身亡。
大家都说普拉斯之所以自杀,是因为无法在完美妻子,完美母亲,天才诗人这种种角色间找到平衡。彻底神智失常之后,她将所有的愤怒倾泄为一本狂躁的内心独白:爱丽尔,它鲜血淋漓所以摄人心魄。普拉斯死后,爱丽尔不仅为她赢得普利策奖,更将其推上女性主义女权主义的舞台。普拉斯以一种极端的方式,诉说了女性群体那微妙的痛楚,那动人的绝症。为了讲清楚症候,从波伏瓦,伍尔夫,到茱莉亚克里斯蒂娃,不知耗尽了多少代才女的心智,才光是为了描述它,还谈不上解决。我身边有好些个女权主义者,可我总觉得盲目的女权并不可取。一个矛盾的解决,必然是以另一个矛盾的诞生为代价。如果真的让男人分担一部分家居琐事,女人就不得不多放一些精力在工作,可是女人一工作起来总要出问题,投入的精力越多问题越大,同样的工作,女人似乎总比男人更容易感到压力。
D.H劳伦斯写过一个故事叫《母与女》,里面有这样一段话:她得辛勤工作,并且要全力以赴。当她通过敏锐的直觉,并且没有负多大责任时,工作使她振奋。可她—旦认真着手工作,照他们所说的那样,处在一个真正负责的位置上,辛勤工作,并且全力以赴时,工作便把她弄得筋疲力尽。她得全神贯注,神经高度紧张地对付它。她不具有男人那样的战斗力。一个男人可以鼓起他内心的男性本能来对付工作,而一个女人得靠勇气,而且只有靠她的勇气。因为古老的夏娃本来与这样的工作毫无联系。因而,责任心、注意力、精神负担使一个女人疲惫,尤其是在她并不为某人工作,是个部门主任的时候。
问题在于,当你见到一个拼命三郎似的职场女性,她用来拼命的斗志很少源自生计压力,而必然是有关职业理想,有关一个美好的未来,或一段不为人知的隐情,就这样,下班后,她还要不断给自己鼓劲,重复着精神催眠的功课:今天不错,明天会更好的,一切都会好起来的!一边和闺蜜们又炫耀又抱怨,拐弯抹角地寻找成就感。而对男人来说,工作的意味就要简单得多:为了养家糊口,必须工作,必须忍耐,必须继续。当一份工作理想成为工作,它就不再是理想,而只是工作,充其量只是理想的工作,主干关键词还是工作。工作,为了生存。而女人依然是为了理想,无论职业理想还是家庭理想,总之是一个理想。所以女的不倒霉谁倒霉?
普拉斯的死,本质说来压根和女性主义扯不上什么关系,事实上很多平凡的女性,都实现了集好母亲好妻子好职员于一身。普拉斯的死结在于“完美",作为一个幼年自杀n次未遂的诗人,她有着太强烈的极端完美主义倾向,完美主义者都擅长预感。当一件事,一个人,一段关系没有朝着她所预感的路线和平演变,她即视其为战争,遂采用各种匪夷所思的极端办法来缓解内心的挣扎,或束手无策目光呆滞。她要的不是“好”,她要的是“正确”,是“对”,她必是偏执的。稍微出点岔子,就不“对”了,“对”的反面是错,而她简直不具备犯错的能力,她不知犯错为何物。一个完美主义极端分子,别说当妈妈,她是连自己都搞不定的。她不能接受虚伪和乏味,可是怎么可能呢?怎么可能逃脱虚伪和乏味呢?只要你活着。光辉、欢愉、优秀……这些美好的词语,其实和它们的反义词,黑暗、哀伤、拙劣一样,都是短暂的瞬间,生活的99%是灰不溜丢的无聊乏味,想要鲜艳而饱和的高浓度纯粹,去天堂找找看吧?
可天堂是怎样一个世界,谁都不知道。所以有时候想到顾城把谢烨捅死了这件事,真觉得顾城既自私又无耻。诚然,他追求纯洁的童话世界,因为他走极端呀!可是谢烨呢?谢烨凭什么也要冒险呢?因为爱情么,可是在死前的家信中,顾城明明撂狠话说谢烨在和某位陈先生搞婚外恋呀,那还谈什么爱情的力量?既然爱情已经不再纯粹,就应该消亡了吧,真搞不懂顾城是什么逻辑,我很替谢烨郁闷。唉,总之啊,诗人都是疯子,这话一点不假,想和诗人谈恋爱,最好选个三流诗人,三流诗人都是装疯卖傻,不仅没有危险系数,还很好笑呢。
7 ) 不幸的爱情也都是一样的一样的啊~~
很早就买了,买来的碟子上写个“瓶中美人”加上虚无飘渺的背景,还以为又是个“Possesion”类型的穿梭片,心想Paltrow怎么总好这口啊。后来某日因为Daniel Craig的原因终于翻出来看了。
一看到女人因猜忌而狂躁我就有点看不下去(是不是受台湾电视剧的影响?)。后来了解了那段真实往事,不禁唏嘘啊。我还是觉得普拉斯的性格很有缺陷,个人不太喜欢极端个人主义倾向的事物也...
说到沉陷于由崇拜和迷恋组成的狂爱中缺乏安全感、因猜忌而狂躁、把想要留住的人越推越远这样的桥段,是不是真的很classic呢,不幸的爱情也往往都是一样的一样的啊~~
被窒息了才能,被窒息了独放异彩的机会,被家庭拖累,被埋没,被压抑。
真正那些触动人心的言语是那些真正经历过伤痛的人才能写得出来的,想起了最近那首someone like you,adele的感情经历同样令人唏嘘。难道真的女人的一世情殇真不过是男人眼中泪而已吗?
诗歌狂人~苦逼女纸~ Daniel Craig发型太挫~格温妮丝麻麻好美!
God is speaking through me.
她演得不好,他的脸从来没有表情。还有还有,需要那样的床戏麽?太噱头。
错误的开始注定了错误的结局 ~也许死是一种解脱 虽然sylvia plath的遗作成为几代人传颂的佳作 虽然sylvia plath是个天才诗人 但是她确是一个不责任的母亲。。。
过分侧重情感。到底是无法呈现其内心的钟形罩。
Sylvia Plath only wrote one novel“the bell jar”. The box is locked, it is dangerous. There are no windows so I can’t see what is in there. There is only a little grid. No exit. 她活着的时候,痛苦、孤独、几乎无人知晓。死了以后成了畅销书作家,多么讽刺。Sometimes I feel like I’m not solid. I’m hollow. There’s nothing behind my eyes. As if I never felt anything, all I want is blackness.
故事不错 说的是一个外表偏执不羁内心脆弱阴郁的女诗人的悲催的感情故事 但格温妮丝那理智冷感的眼神里看不到诗人应有感性的张扬。
自白派诗歌女杰Sylvia Plath之死。Dying / Is an art, like everything else. / I do it exceptionally well.
这片子的遗憾和缺陷在于格温妮丝.帕特洛的个人张力不足以填满女诗人希尔维亚的生命空间与痛苦黑洞。
希尔维亚一生只写一部小说,零星诗句,用淡漠的口吻谈及自身的裂缝,爱过、忍耐过、不堪过,终自绝于三十岁薄明。Erase everything by death.
In the last few minutes, I really hate Ted, since he is her last straw. His betrayal and leaving is the devastating blow to Sylvia. Without love, she failed to find the exit in her life; the closing of her life is inevitable.
对于创作者来说,家庭生活的确非常绊人,而痛苦又常常赐予灵感。视角太浅显了,精神状态的影响表现得也不够到位,Gwyneth Paltrow不是没有努力,但她是端庄完满的大小姐,始终不够破碎感。
還滿喜歡這部電影的性愛鏡頭。/少有看到以藍綠色為基調的電影。並且點綴鮮明而刺眼的紅。/131002 with 士庭/若榆/常婷/正筠 @小河&小跳家。
Stunningly beautiful cinematography and heartbreakingly sad story.
我原想归咎到所谓“男才子”的不可接近,但那大概是不公平的,因这世上从不缺人自动契合“文章憎命达”的古训,而世代自私的旁观者一向珍惜他们的作品比珍惜他们的命更多.....当然,若我的partner烤面包比写诗出色,我会比较开心....
她以为他们是完美的一对,但他还是决绝地离开她去爱别人,那么她以为的不可替代的爱就是伪命题。她幸运的是,他至少还承认过她的地位。前世今生和未来,我都在她身上看见了自己。
这片子的遗憾和缺陷在于格温妮丝.帕特洛的个人张力不足以填满女诗人希尔维亚的生命空间与痛苦黑洞
深情是场劫难.造就你,毁灭你.