新月格格

重温了这部儿时26集的电视，且不说后面20集的剧情发展，就光说前面6集，看新月是怎么被努达海一步一步引到小三之路的。

新月，可以说一上来的形象是非常坚强的了，一夜之间失去至亲，带着弟弟逃亡，无依无靠，一无所有。那么，回到大清朝这个时代背景，如果没有荆州之役，那么新月过的是什么生活？这里要说到梅花三弄的另一部《鬼丈夫》，里面的女主角袁乐梅的主演也是岳翎，以现代人的眼光来看这部电视，会觉得乐梅和起轩的相爱是一件很莫名其妙的事情，见了三次就已经决心非君不嫁了。真的是莫名其妙吗？有人会说，一见钟情啊。是的，一见钟情。但是民国初年的袁乐梅和新月，一个大家闺秀，一个格格，都是足不出户，天天关在王府或韩家琴棋书画诗词歌赋的，等到成年，指婚嫁人，开启人生另一段篇章的，既然如此，哪来的这“一见”呢。

所以，新月这辈子，见到的第一个除了亲人和家丁以外的男人，就是努达海。那努达海对她是怎样的呢？

第一个标签：救命恩人。这个救命恩人不止救了她的命，还愿意把不让人碰的马给她骑。

愿意让她躺在自己身上睡觉

愿意在她思念亡父的时候披衣

愿意用搂的方式去安慰她。

如果说这一切，他还只是把她当女儿。好，不为过，毕竟努达海对珞琳也是这样。而且当下的新月还沉浸在丧亲之痛中。

那么之后主动向皇上请求照顾端王遗孤，就没有一点恻隐之心？是的，萌芽已经悄悄开始，而且努达海比新月先开始，从他对雁姬的心不在焉可以很明显看出。而此时的新月，还并未爆发像火山一样的感情。

半夜端茶倒水，嘘寒问暖，府里没下人？用得着你大将军三更半夜跑到格格闺房倒茶聊天？

从行为上来看，努达海是十分喜欢动手的，时不时就搭个肩，抱一下，捋捋头发。而且都在大晚上，毫不避讳。

到了新月生日的时候更是亲自指导排了一个月牙儿给她庆生。

从新月的表情可以看出，她的萌芽也开始了。

第二标签：关怀备至。说到这里，我大概明白了，如果连袁乐梅这样仓促又短暂的见了起轩几面就能一往情深，那么新月就更不用说了，一个男人救了你，安顿你，抚慰你，安排这，安排那，一个17岁的姑娘，情窦初开，是会多么得泛滥和一发不可收拾。

他们的一发不可收拾，从克善病了开始进一步升级。

安慰不能用嘴？非要搂？

真是老司机开车都不带刹车的，搂不成还直接亲上了…

之后发生的一切，就是在感情和道德的夹缝，爱与痛的边缘了。

互相夹菜

互相眉目传情。

说了这么多，还是那个主题，先有渣男，再有小三。一个不接受外来信号的男人，不会有小三的机会。只有当这个男人打开信号在搜索各种出轨频道的时候，才会有小三的机会。显然，努达海做的这一切，新月爱上他是必然发生的事。至于后来的一地鸡毛，也是从当初的暧昧和欺骗开始的。

因为我们都有过新月这个年纪，我们都曾经义无反顾的爱过，也曾恋爱大过天，我们有太多的不懂，中国的父母太过晦涩去开导我们男女之爱，所以对于努达海这样一个不惑之年的男人来说，他在可以回头的时候选择不回头，他在明白诱惑是什么的时候依然选择诱惑，他在知道背叛是什么的时候依然选择背叛。他就这样一步一步让新月深陷，让她山洪爆发般的感情伤害每一个人，让她成了别人唾弃的对象。

再回到荆州之役前呢？没有遇见战争没有死亡，有阿玛有额娘有哥哥有克善，家庭和睦，其乐融融，等着一道圣旨，从此相夫教子。此时的新月，彼时的新月，中间只差一个努达海。

虽说，我是一个年老的九零后，但是我是在今天下午，才第一次刷了《新月格格》。期初是看了B站上的片段，被新月想要加入努达海的家庭的念头，震慑得五体投地。随后，在观看了雁姬折磨新月和云娃时，只觉得大快人心，至于骥远折磨莽古太，也让我感觉相当愉快，于是搦笔和墨，来报答《新月格格》带给我的这一下午的快乐。

新月格格本人，其实是很难作为一个人物来分析的，因为她并没有真真正正被塑造成一个人，她是一个与所有男性相合，受除了情敌之外的所有女性喜爱的雌性怪物，她年轻，貌美，单纯，是骥远的初恋情人，是莽古太纯洁的女主子，是努达海深爱的妾侍，她的爱太博大，太泛滥，也太廉价，她的感情如同从泉眼里汩汩涌出来的，任谁都能去喝上一口，她对于女人同样有吸引力，她是云娃善良的格格，是赛雅格格倾慕的新月姨太，是珞琳的好姐妹，甚至被努达海的母亲所接受，就这样一个人人都爱，即使有人不爱，也得被她的爱情感动的女子，她唯一的反对者则是雁姬，新月的美貌要映衬出她的衰老，她的纯洁要反衬她的怨怼，因此很多人在观看时，到了剧情后期，总会将矛盾重新归结到雁姬和新月，但事实上，并非如此，若非琼瑶对此做了相应的粉饰，新月成为努达海的姨太，对于努达海原有的家庭，几乎是一种摧毁。

因为琼瑶唯爱至上的设定，珞琳最先被新月和父亲的爱情所感动，并接受了新月，而这似乎是与事实不符的。新月和其父亲的情事，很难让这个少女感动，更多的则是背叛与恐惧。珞琳原本和新月情同姐妹，她的兄长仰慕新月，她的母亲爱护新月，然后，她的父亲爱上了新月。一个姐姐、嫂子形象的女子，突然成为了自己的后母，然后自己的母亲，看似拥有最美好家庭的朝廷命妇变得抑郁寡欢情绪暴戾，这样的珞琳，必定感觉被背叛，几乎是不可能接纳变成了自己后母的新月的。因为作为将军之女，珞琳能拥有的最幸福的生活，是要比照她的母亲的，她的母亲，出身高贵，温柔贤淑，为丈夫生儿育女，将府中打理得井井有条，这是珞琳所能拥有的最美好的人生。而新月身份的改变，则让珞琳对于家庭的构想幻灭。虽说，在电视剧中，珞琳接受了新月，但要是依照现实，这种情状，不大可能发生。

至于骥远，受到的震撼应该大于珞琳，母亲的痛苦是他要直接面对的，其次，他的初恋最终选择了自己的父亲，对于男性来讲，应该是极大的打击。在电视剧里，骥远曾经向新月表露过真情，而新月并没有接受，若只是单纯的没有接受，那不过是一段无果的恋情。但新月接受了他的父亲，在情场上，风华正茂的自己比不过人到中年的父亲，任是谁都无法接受，更何况新月成为了他的庶母，自己的妻子又终日提起新月，对于任何人来说，都是延续的挫败，因此骥远的很多放纵行为，虽是他主观选择，但也不排除是他所受的伤害的影响。

最后的最后，则是雁姬。正如她自己曾说，女儿早晚要出嫁，儿子早晚要娶妻。所以雁姬是这场灾难的承受者，努达海没什么损失，纵使家庭鸡飞狗跳，他也沉浸在真爱里，老夫人没什么损失，即使家宅不宁，儿子还是儿子，孙子还是孙子，多了个姨太太，也不是什么不得了的事。骥远珞琳纵使深受打击，也都有多避处，珞琳他日会有夫家，骥远或许有一日外出做官，唯有雁姬，生死在此，再没有第二个去处。在新月入府之时，雁姬曾经对待新月亲切和善，若说当半个女儿看待，也并不为过，而这个女儿再后来成了自己丈夫的妻妾，夺走了她与努达海之间所有男女之情，这样的背叛，对于人到中年的雁姬，无疑是灭顶之灾。在新月成为了努达海的妾侍，她和努达海有过的情感瞬间成为了“友情、亲情、和恩情”，大概是惧怕乱伦，也或许是因为爱情的排他性，自从新月入门，努达海就在也不曾和雁姬同床共枕，这也是雁姬用绸缎和尺子毒打新月的原因，这个起得迟了的俊俏妙人，将她与丈夫之间所有男女之情都凌迟掉了。在电视剧中，雁姬无疑是新月努达海婚恋中最大的受害者，她要面对从此无性无爱的婚姻，她要面对与新月亲近的女儿和儿媳，她要正视纵然保养得宜，也是个中年妇人的事实，情感的困惑和自我认知的崩塌，都足以让这个女人叫那个纯洁新月姨太去跪砖头。很多琼瑶写作的故事，都有这个套路，用这种新生的看似勿忘不能的爱摧毁一个家庭，再用这种无所不能的爱重建一个，构建出个和谐的画面，任何反抗势力都会被怀柔，甚至摧毁，雁姬也不例外。她是个正常的女人，自然抵不过一个完美无缺的雌性怪物。

儿时被新月千里赴疆场的段落深深震撼，主题曲常常盘旋于耳。而今1.5倍速重温起来，觉得手法真是狗血，咆哮演技也让人尴尬。 但也有点儿好奇，人物架构和冲突本身其实有些张力在的。概率过低的偶然所导致的巧合，常常被人以为是“命运”，新月对努达海的爱并不是全没来由，只是对二人的情愫铺垫过少，只充斥着莫名惊乍的狂风巨浪与嘶喊咆哮，琼瑶阿姨“不容于世人的爱情”那一套，就变成了青春期女生全无人生经验的任性想象。可是反过来，“想挣脱命运的爱情”这种故事，哪个时代都是好食材。放在当下若是好好讲，让人层层陷入为当事人苦恼的境地，岂不是更得意？不由地会有这样的假想。更别说，新月里更动人的主题，窃以为实际上是“自我”。爱与性的终点，是对自我的认知与把握，在这一点上，《新月格格》实际上以努达海生命中的这两个女人，一体两面，开出了两枝花。 这可能也是四十岁再看剧，对雁姬产生的更深的体悟。这个女人没有错，真的是莫名被卷入，莫名被羞辱，连殉情的资格也被“剥夺”。那个时代的女人甚至无法放弃和离开，该是多么委屈。在我看过为数不多的琼瑶剧中，这部之所以留下较深刻印象，大概也因为它没有单纯地妖魔化“大妇”，而是一层一层揭开了她的痛。

于是从中看到的，是“主妇”的悲哀乃至悲剧——夫慈子孝，是最大或唯一成就。你不能怨，不能诉，你已经失去了捍卫自我和爱情的权利。婆婆跟皇太后都劝她要看开，“凡事冲儿子看，只要他能够有出息”，当一个合格的优秀的命妇，其他事还敢想什么呢？责怪她，也是怪她没有当一个好母亲。丈夫多年未纳妾，已经是偏得。剩下的，无权奢求。

在这里，门当户对细水长流的婚配不像是爱，惊鸿一瞥为了你与全世界为敌的那种决绝当然更刺激。新月的一条命从开头就是可生可死的，她听从爹的话要殉节，但为了这一族的血脉又活下来。她为努达海所救，最终再归还于他。如果说，一开始的死是不得不为之的懵懂，那么，这一次的死，却是背叛了身份、社会地位和家族复兴的责任，所作出自主的选择。

这方面，雁姬就运气太差了。从一开始听到新月星夜偷赴巫山的消息，哀切地埋怨说“被抢走了权利”，就注定了她的悲剧。后来又一趟一趟地抓狂，变得憔悴疯狂不可理喻，白白消耗了所有的同情。甚至，连三尺白绫也不帮她。设若说，导演让她作为一个大度又隐忍的女子，安静地编排好后事，然后从容了断，美戛然而止在最好的时刻，以一生作为对那份逝去之爱的陪葬，那还不抢戏抢到满分。

只可惜，最终雁姬的结局，自然也只能扛住悲痛和愤懑，承担着“命妇”的责任，把这个家好好地维系下去。

疆场上，新月说生同衾死同椁，我心里还哼哧冷笑了一声，笑她太天真。你一个正妻都算不上的人，哪里能得到同椁的机会呐。

哪知道，作家还是偏爱她的。人家战场上殉情，还真的闹了个双宿双栖。只剩了失去爱也失去人的雁姬，无法殉情，自然也没办法改嫁，凄凄凉凉过下半生。

封建社会吃人！

好庆幸自己生在这个时代，当xxx的妻子，xxx的妈妈，也仍有追求自我的机会和权利！ 又及，岳翎的倔强美还有刘雪华天山童姥般的颜值，还是那么养眼。

不得不说新月格格这部剧真的是三观不正，单从价值观来说这部剧确实不好，但我们看剧如果仅以价值观去丈量，那么现在很多剧都显得枯燥乏味了，然而新月格格一如琼瑶剧以往之特点，台词虽雷人却不失特色，剧情虽荒诞却充满激情与泪水，尤其是那个时代的演员和服道化都很有中国特色，演员演技精湛，服道化符合剧中时代特点，场景真实而美丽，而这些正是现在电视剧缺乏的，不免有些感叹，难怪琼瑶剧在当年火遍大江南北，除了当时人们过于沉溺和思想不清价值不明外，本身作品确实打动吸引人，就如现在很多人热衷韩剧一样，所以就其作品而言，绝对是上乘之作，就像琼瑶阿姨说的，岳翊之后再无新月格格，经典咏流传，虽然时代在变，但新月格格这类琼瑶剧依旧充满回忆杀

当年看这部电视剧的时候，感觉自己真的是个傻白甜，那真是谁是女主角，咱就站在谁的立场上。

现在再去回想这部电视剧，简直是毁三观。(先我要声明，我不是说，一定要让女人必须三从四德，低三下四之类的。而是我写这个影评我是要站在公正的立场上，而且要贴近当时的社会情况。)

首先新月格格，她的父亲死了，她还在孝期，在古代有三从四德，男女授受不亲的规则下。就因为大将军救了她，他们就在大庭广众之下，两人同骑一匹马。 随后在两人回到大将军的家之后，大将军的儿女，他们的表现也完全不符合正常人的逻辑（也许这就是男女主的角色光环引起的吧）。因为大将军和新月格格两人一路上的相处，有了真感情，于是他们就非要在一起。在这个过程中大将军的老婆，也就是福晋，她当然不同意了，于是她就想出了各种办法对付新月格格。在对付新月格格的过程中，福晋的女儿和儿子，觉得自己的母亲太恶毒，她们同情新月格格，和自己的母亲反目了，最后除了福晋的贴身嬷嬷，没有一个人和福晋站在同一个立场上。记得当时看这部剧的时候，当我看到福晋虐待新月格格的时候，我也觉得她太狠毒了;当福晋的儿子女儿和她反目，就觉得很痛快，简直大快人心。但是现在让我再去看这个事情，自己的父亲找了小三，还把小三领到家里，然后自己的儿子女儿还和小三同气连枝，那肯定就算是神仙也要被气死的。反正就是三观不正啊。

不说多的。首先，新月是王府的格格，还是长女。所以应该付起自己的责任，王府泉下有知，也会感激。这叫九泉之下，有颜见列祖列宗。古人都重视这个。

说句话，就是妓女，要不是穷，欠债走投无路吃不起饭，万万不会进青楼的。就算进去了，也想从清馆(卖艺不卖身)给自己多攒钱，名声都不好听。还想找人赎身，哪怕平民也要正妻。一般聪明的都不找富人。所以从这个看，一个格格，为了那么一点虚无缥缈的感情和私心，把所有人放在一个特别尴尬的位置，太不成熟。

你说为了爱情，所以愿意委屈自己。谁让你委屈了？？就你委屈？别人都好过？原配温婉典雅，高贵大气，还不嫌弃你父母双亡，(古代就在意这个。不管唐宋元明清。父母双亡代表不吉。)还希望你能嫁她儿子。要不是她还剩个弟弟，王府继承都没有了。这个时候不想怎么发扬光大祖宗，或者帮助弟弟成为合格的王爷，起码不能给你弟弟丢人吧？？

一个稍微有脑子的，哪怕有那么点仰慕英雄，你也可以找个年轻帅气，会打仗的。家里条件好的啊？太后正心疼你功臣之女，担心你无依无靠，你不加好感，她以后会亏待你？正妻都是基本的，谁不给你面子就是和皇家过不去，运气好还能有浩命，那是富人里都有名的，要巴结你。那会只得个妾，呵呵。新月还好只是格格，不是皇家的。要是个公主，估计就是和亲的命。还担心得罪人。

喜欢和爱本身没有错，但因为这样而肆无忌惮去伤害他人就是错。这是违背自己良心。两个人一起不能有第3个，要不就是伤害了2个。

因为乐翎在鬼丈夫里面的出彩表演看的这个！作为70后我算是补课了！个人感觉整部剧前半部情节辗转起伏，人物活灵活现，对话也显得更真实，明显好于后半部！新月好美，给乐翎的表现打四星，有时间再去追青青河边草吧！但略显牵强的剧情和其他主角用力过分的表演减一星！三观的事情不做评论了，琼瑶阿姨的情结吧！只谈剧情和演员，整体三星吧！