1 ) 谁想吃火腿?
这部影片提醒我们要注意两件事,一,不要做没种男人;二,也不要太有种。
影片中复杂的双边——三角——四人——关系,为我们昭示了在失落了走婚制和群婚制之后,人们是否还保留了这样一份原始的记忆。
影片在描画主人公们紊乱的关系时,把每个人的身份都模糊了。在感情的纵容中,是没有身份的界限的。人是如此容易自失于感情之中,以至于伦理显得有几分可笑。
第一对是儿子与女友;第二对是儿子与女友的母亲;第三对是父亲与儿子女友的母亲;第四对是女友与情人;第五对是父亲与儿子的女友;第六对是母亲与儿子女友的情人;第七对是父亲与母亲;第八对是儿子与母亲
导演用剧本穷尽了6人之间异性组合的所有关系——这些关系的折叠、交叉、往复、曲折完全将人类种族、民族、氏族的亲缘、血缘关系排除在外。但是这一切关系都有其不得不发生的理由。
最根本的理由是情欲本身。是情欲在说话。在情欲说话的时候,它无所顾忌;而当它有所顾忌的时候,要么就会沉默,那么就会变形。而在这部影片中,导演营造的是一种同质物的和谐。
我们现在说统一,说和谐,那么是事物自身同自身的统一,要么是异质物之间的统一,但是同质物的统一似乎却有人触及不到的痛处。比如,爱情追逐爱情,情欲惴惴情欲,欲望追逐欲望。在这些同质物的相互追逐中,可以表现为嬉戏,也可以表现为纠缠,更可以表现为磨难。
《火腿,火腿》是这样一种磨难。在追逐过程中,六个人重新认识了自己。这种识别过程是隐晦的。因为表面看上去,似乎每个人都显得直率。实际上,这是导演刻意为之。导演没有心情去纠缠每个人是怎么想的,而只是关注于人物是如何做的。导演对于畸情关系的背景等等心存轻蔑。在导演看来,无论什么样的人,身居什么样的地位,都有这种越界的可能与冲动。
火腿——活力——有种——沉默中的爆破与爆破中的沉默。《火腿,火腿》居然是一个和谐的主题。因为人物乱情的结构都是悲剧。母亲失去儿子与情人;女友失去男友与情人……导演是在妥协么?不,活力迸发完毕,就是虚无了。这不是妥协,是尊重事实。
人毕竟不是神,毕竟还是在世间小心翼翼的行走——越界的话,后果很严重。
2 ) 《共夫共妻(Jamon,Jamon)》多角情欲关系的道德战书
题记:
穿上衣服的人类却始终没有摆脱兽性的一面,这是幸运还是悲哀!
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)
http://images-eu.amazon.com/images/P/B00005421V.02.LZZZZZZZ.jpg1992年的佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)已经是一个令人垂涎欲滴的美女,在西班牙影片《共夫共妻(Jamon,Jamon)》中她扮演了性工作者之女施维娅,刻板的参逊内裤厂流水线上的缝纫女工,这枯燥乏味的重复劳动无法抑制她惊艳般的美丽。
第一次看这部影片似乎是10年前的事情了,看过《神经濒临崩溃的女人》胶片的我,同样喜欢毕加斯·鲁纳(Bigas Luna)艳丽的色彩,这就是地中海的色彩带着欲望的温暖,带着生活疏离的冷意。在人性深处动物性的本能连带着思维产生的欲望,被直击的性器就像斗牛士的骄傲,影片里六个人的关系错综复杂,性是他们的维系,此后才是地位和金钱的思考,人的问题大抵可以溯源到肚脐下三寸。
施维娅的男友是参逊内裤厂主之子荷西,热恋中的他们注定偷吃禁果,两个月身孕的消息,让一枚指环套上了施维娅的手指,那个镜头里我想起了爱情的热度,这样的指环也曾经在《天生杀人狂》女主角的手上,对于两个依偎的人,此刻,就是甜蜜。
阳光打在了脸上,忧心却在施维娅心上,女招待的女儿和著名内裤品牌的公子,在有着等级的现代社会不太会有麻雀变凤凰的喜剧,
在适当的酒精、温度、舞曲和色彩里情欲会摧垮所有的道德底线,情欲在人际弥漫,影片里有一场戏是施维娅的母亲在酒吧里扮演鹦鹉逗引男人,情欲毫不掩饰在男欢女爱里恣意,没有规则和伦理,只有鹦鹉眼中的丰乳肥臀,只有男人眼中的秀色可餐。
在西班牙,在有着寂寞卡车穿越的中部平原,在灿烂的晚霞里情欲也在涌动,生命本能的需要和无法抑制的俄狄浦斯,男人永远无法逃逸女性的世界,每一次的吮吸不仅是婴儿期的回忆它更揭示了男性世界无奈的软弱,在夸张的斗牛姿态之后需要一个玉体横陈的温柔之乡,道德感是一张随时可以扯烂的假面,人类的历史就是情欲的挣扎历史。
有着伟大超现实主义传承的国家当然会在影像中表现出来,在《Jamon,Jamon》施维娅的梦境里一些和情欲有关的隐喻画面,龟裂的大地上裸身的施维娅端坐,她需要滋润吗?在那无尽的幽暗里注入阳刚的力量,美艳在兽性的世界里是豹子必然的猎物,那猩红的嘴唇激起的贪婪情欲,情人、恋人、爱人,在说法背后就是被动的接受和主动的插入之间的角力,电影中西班牙斗牛士和公牛之间优美的博弈正好阐释了男女的关系,准则是给“老实人”的,犹如在开放的未庄每天都在上映男盗女娼的戏剧,说法的天空里有着太多的王八蛋扮演着道貌岸然的角色,当他们一旦目击异性丰满的乳房和玲珑曲线时,他们立马向公狗一样猖狂!
身体的世界力度就是锚,其他的只是为了掩饰尴尬的说法!荷西的母亲、父亲,施维娅和母亲,以及被当成诱惑物的内裤模特卢演绎了人间最真实的本能戏剧,其中决定因素就是在内裤里依旧嚣张的阳具。有净土吗?有逃避吗?回答是那么的肯定,智慧的中国人在《肉蒲团》里已经告诉世人,甭把自己当圣贤,搁在肉蒲团上人才知自己的斤两。
情欲电影是需要个人的性体验经历里完善其中的立场肯定的,在西班牙人特有的影调和视觉美感里,人们在单纯的色块里看见情欲的燃烧,而情欲的巅峰日本人阿布定已经做出了榜样。
进入的那刻,万物浑沌!而视觉成为引诱的第一步。
【附录:影片资料】
《共夫共妻(Jamon,Jamon)》西班牙1992
导演:毕加斯·鲁纳(Bigas Luna)
主演:佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)、加维尔·巴德姆(Javier Bardem)
片长:94分钟
花絮:预告片2分29秒
音频:西班牙语DD5.1 448K/西班牙语导评DD2.0 192K
字幕:英文/日文/韩文/中文简繁
2007年1月20日 星期六 下午23时23分 阴雨云间 寒鸦精舍
卡夫卡·陆(KavkaLu)
联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com
3 ) 干涸土地上的赤裸欲望
意大利有丁度·巴拉斯,西班牙则有比格斯·鲁纳。
丁度1933年生于米兰,比格斯·鲁纳1946年生于巴塞罗那。热情奔放的拉丁文化孕育了两位导演活色生香的电影风格,而且两位情色大导在拍摄时都对女人的酮体十分迷恋——丁度沉醉于臀部与阴部,比格斯·鲁纳则对乳房情有独钟。
《火腿,火腿》是比格斯·鲁纳“伊比利亚”三部曲之首。影片开头即将镜头对准了两位斗牛士的下体,干涸的土地、饱满肿胀的内裤、危险刺激的斗牛游戏相互交织,弥漫着雄浑的男性荷尔蒙。
西尔维亚的男友何塞对她的双峰十分迷恋,当西尔维亚问何塞它们是什么味道时,何塞回答一边像煎蛋,另一边像火腿。同样的问题,劳尔还多品出两种口味,洋葱与咖喱。
何塞成长于优渥的家庭,父母经营着一家内裤制造厂,在强势的父母面前何塞就像只没有牙的兔子,幼稚的经营理念也不受重视。与女友的亲事遭母亲反对后,怯懦的他只会象征性的撒娇,博取父母的同情,却鼓不起勇气反抗,最终于嫉妒之中酿成悲剧。
西尔维亚是单亲家庭,父亲酗酒被赶出家门,母亲靠出卖身体拉扯大三个女儿,并与何塞的父亲关系不清不楚,这也招致何塞母亲对何塞与西尔维亚婚事的反对。何塞母亲雇佣卖火腿的劳尔去引诱西尔维亚,是这出悲剧的始作俑者。
正值壮年、雄性力量勃发的劳尔发起的引诱共分四步。第一步劳尔处心积虑设计家猪出笼的圈套,初步博取了西尔维亚的好感;第二步劳尔于酒吧女厕中强吻西尔维亚,后者表面嗔怒,内心已掀起一丝波澜,开始怒男友之不争;第三步劳尔裸体斗牛被守夜人发现后去西尔维亚家避难,西尔维亚为其擦脚,离开时劳尔的隔窗一吻令西尔维亚喜上眉梢,这天晚上,劳尔已经走进了西尔维亚的梦中;第四步劳尔开着何塞母亲赠与的哈雷摩托不慎撞倒小猪,西尔维亚惊惶失措,而受伤的劳尔开口就是一句“我爱你”,完全征服了西尔维亚。
西尔维亚、何塞、劳尔的感情主线之外,三者与父辈的牵绊同样混乱不堪。何塞在与西尔维亚交往的同时,不时去女友母亲的小酒馆寻求慰藉;劳尔不仅是何塞母亲雇佣来拆散这对情侣的第三者,更当起了何塞母亲的男宠;何塞父亲除了与西尔维亚母亲有一腿,还将欲望转到了西尔维亚身上。
这种混乱的关系最终以何塞单挑劳尔,何塞身亡告结。最后一幕,何塞父亲抱着西尔维亚,怅然若失;断气的何塞躺在悲痛的西尔维亚母亲怀中;筋疲力竭的劳尔则跪在何塞母亲的大腿上寻求原谅。六人三组,宛如雕塑,在夕阳下昭示着欲望结成的苦果。
4 ) 我看《火腿火腿》
激情四射之作,
又不乏忧郁与哀伤。
人与人的关系,
金钱与情色的关系。
环形的多重三角,
又纠缠又缱绻,
缠成了结又崩断。
爱渐渐后退成为了边缘,
剩下的是生之力,
欲望与占有。
社会关系、人性伦理,
变得简单而粗犷。
风沙扑面,
磨砺了面孔,
日复一日,
重复而成循环,
有情终成孽。
火腿、乳房、猪,
男人、女人、兽,
本能激昂,
血液禁不住的沸腾。
在土地上,
挥洒着汗水与爱欲。
风雨过后,
黄沙依然漫天飞舞。
5 ) 撩拨的情欲呼之欲出
火腿火腿是形而化的说法,被更多中国看客直译为共夫共妻。足够色情的表白和刺激味蕾的通俗说法。
对于西班牙男人而言,“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯•鲁纳的电影中,就像打嗝和放屁一样不可或缺。
不同于色彩大师阿莫多瓦的是,比加斯•鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感,比加斯•鲁纳狂爱野性的释放有关。于是,我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出;一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物;或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉,恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇,亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻,席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地,那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。 荷塞•路易斯家是当地出了名的“内裤王国”,这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样,昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤,裹挟着藏掖不住的情欲的火腿,把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。
因为席维娅怀上了荷塞•路易斯的孩子,于是两人决定结婚,然而,席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔(路易斯的父亲)是这样回应妻子里加塔的责难的,他说,“所有女人都有妓女的一面。”在我以为,这亦是比加斯•鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻,母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来,或而,这正契合了父亲曼努尔的那句话,“所有女人都有妓女的一面。”
母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅,以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是,劳尔冲着金钱的诱惑,开始对席维娅“豪取抢夺”,以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变,席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住,她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面,她情不自禁地热吻了劳尔,继而与劳尔上了床。这场性的狂欢,使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲,这究竟是西班牙的魔咒,还是比加斯•鲁纳的大男人主义在作祟?鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的,阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子,却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名;而在比加斯•鲁纳这里,男人与女人一并趋向于欲望,即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是,善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。 当一切欲望被戳穿,路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤,他爬上高高的西班牙斗牛雕塑,用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知,即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂,一旦抛离开这一性层面的接触,两人的关系便绝然幻化作泡影。于是,曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了,西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。临近结尾处,父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅,影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而,曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子,或而当真如其所说,“所有女人都有妓女的一面”,即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中,席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思,那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是,这注定是一场乱性的游戏,它不再关乎伦理道德,而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。
再看经营着火腿作坊的劳尔,他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢?那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后,他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭?于是,“火腿”变成了“劳尔”的代名词,而那不仅仅是外化的生殖器的形状,更是其外强中干的内心的扭曲。是啊,人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。 于是,一切爱情都只限于无尽的性欲,那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合,像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。
如此那般“性爱至上”的比加斯•鲁纳突然爆发出悲怆的一面,那些被眼泪与血液浇熄的火焰,开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容,却注定被硬生生牵扯在一起。路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风,西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下,雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调,那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声,牛车在驶远,风在消散,生命在弥留,而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧,
欲望的火与现实的水,弥漫的沙与情斗的血,相互交织,尘归尘土归土的意象之外,欲望却从未停止过。
6 ) 银狮颁给了一部搞笑情色乱伦片
又是一部片名《AA,AA》格式的电影。《火腿,火腿》,也叫《同妻共夫》。西班牙导演比加斯•鲁纳(J.J. Bigas Luna )“伊比利亚”三部曲中的第一部。于92年获得了威尼斯电影节的银狮奖。不少人看这部片子看到了忧愁和哀伤,我却几乎从开头笑到了结尾。也许,跟我笑点古怪有关,但不管怎么说,这即使是一部搞笑片,也是一部很专业的搞笑片。抖包袱的时机抓的很是精准,大笑、爆笑场景也安排的疏密得当。够好笑!
电影开头,导演似乎想先用镜头告诉观众,我是在拍情色片哦。可是,当镜头对某猛男(就是下面说的男二)的老二进行特写的时候,我却禁不住的狂笑出来了。我告诉自己,别笑,忍住!要文艺!要情色!可两个壮男光着膀子穿着条丑到爆的内裤练斗牛,还不时插进来某局部的特写,你叫我怎么忍得住?
电影人物关系比较复杂,所以介绍起来难度比较大。我试着把这三男三女编上号,然后通过不同号码的组合,叙述这个畸形的故事。
开始的组合:女一男一 女二 男二 女三男三
第一次变化:女二男一
第二次变化:女三男二
第三次变化:女一男二
第四次变化:女一男三
最后的组合:女一男三 女三男二 女二男一(被男二误杀了)
女一 美丽性感的少女 男士内裤制造厂女工
男一 年轻气盛的男孩 男士内裤制造厂儿子
女二 女一的妈妈 过去做妓女 现在开酒吧
男二 斗牛能手 男士内裤男模
女三 男一的妈妈 男士内裤设计师
男三 男一的爸爸 男士内裤制造厂老板
女一、男一本是一对相爱的情侣。女一怀了男一的孩子,担心因为贫富差距太大两个人没有未来。男一答应女一,一定会娶她。还送上戒指——其实就是一易拉罐拉手。(原来现在偶像剧里的穷小子送女孩易拉罐拉手戒指是从这儿学的……)
女三嫌弃女二曾经做过妓女,极力反对这门亲事。于是找来男二去勾引女一,破坏这对恋人的感情,好处是给他买一辆奔驰车,还让他担任内裤广告的男模特。
男一因为这门亲事遭反对,十分苦闷。就去酒吧找女二。女二极尽挑逗能事,满足了男一。你看,女婿和丈母娘搞在了一起。
男二开始的时候引诱不成功,在向女三汇报情况的时候,成功被女三引诱。婆婆和媳妇的情人搞在了一起。复杂了说是男二跟他情敌的老娘上了床,简单了说就是跟老板上了床。
后来,在男二的穷追不舍下,女一终于动了心,无视肚子里的孩子与男二腻歪在了一起。男一发现女一的变化,跟踪女一,发现了男二的存在,于是要去杀了男二。
女一听说男一要去杀男二,急的去找男三。男三听到女一说男一要杀男二,并不着急。只是抱过女一的头,对着她的嘴啃了又啃。而此时,他老婆女三正和啃着的这个少女的爱人男二睡在同一张床上。
男一找到了男二。男二光着膀子和男一拿着火腿在门外决斗。衣衫不整的女三站在一旁,自己的儿子和自己的爱人(确切的说是儿媳妇的爱人)决斗,她做不出选择。
男二不愧是斗牛能手,几下就把愤怒的男一用火腿敲死了。女三抱着死去的儿子痛哭。男三开着车载着女一赶来,女二也骑着小摩托来了,她把女儿丢给男三,直奔男一。
影片最后颇具喜感。男三拥着女一故作沉思状(一夫伺二女,二女是婆媳),男二趴在女三的大腿上故作痛哭状(一夫伺二女,二女是婆媳),死去的男一被女二拥在怀里(一夫伺二女,二女是母女)……
什么,只是觉得复杂,没有觉得好笑?当然不好笑,因为笑点不在这些人物关系上。
在这个复杂的乱伦故事里,穿插着各种各样让人意想不到的包袱。比如女二与鹦鹉配合挑逗男一;男二女一狼狈赶猪;男二和朋友全裸斗牛;最后六人以极其畸形的组合分成三对,故做沉思状、痛苦状的定格在画面里……全是爆笑的点!
7 ) 西班牙是一个放荡的国度
看我这部影片我得出一个conclusion 西班牙绝对是一个吃猪火腿泛滥欲望的放荡国度 这里的男人和女人做爱喜欢在夕阳西下挥霍自己的荷尔蒙 喜欢在野外 望着无尽的草原和夕阳 尽情释放欲望 就像红高粱里的九儿和于战壕 在高粱地里尽情享受性爱的刺激 影评的男主之所以被女主和女主的婆婆两个人看中 不就是下面的大Dick 寄吧 几把大就是挂的多
听说penelope cruz当时才16岁,真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -,剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上,扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬,用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系,令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性,沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨,組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上,又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著,直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下,這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後,鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位,在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎,我看見某種存在的虛無,而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
克鲁兹和巴登够野,干的也很猛,故事也很扯
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆,此二者又刺激共生。什么是真爱?置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前,恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美,只给幻想,不给证明。胸是什么味道?某对夫妻年少时
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑,另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
冲着Penélope Cruz去看这个片,结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好,尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
就是你是女的,你跟你公公干,你老公跟你妈干,你婆婆跟你情人干,你情人把你老公打死了。
J和B相爱,B怀了J的孩子,J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B,于是J的母亲和DJ做爱,J跟B的母亲上床,B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功,并疯狂做爱...
人物好乱,女人好蠢,节奏拖沓,进程僵硬,镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
果不其言啊,西班牙人只有两件事干得好,一是踢足球,二是干女人
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.
各种坑,坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了,他们因何起了争执?因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人,他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知,他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧,冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影,由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
7.7 全是大屌男和巨乳妹,除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年,真是活色生香。
多年以前知道这部片子乱,但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了,这位老爸同时也是女主老妈的前任,但女主老妈其实真爱是女主前任,而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是,女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
脆弱不堪的爱情,瞠目结舌的情欲,混乱无常的关系,哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代,旁若无人的疯狂做爱冲击力十足,西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯,结尾3对男女的镜头摇移,无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
确实是一部骨骼清奇的影片,三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系,而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱,但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境,让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感!
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ,当时心想:西班牙GG的JJ好长啊!一甩一甩的……
这片子太牛了,通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除,当伦理轰然倒塌后,情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式,在这种模式下,人与人的关系逆反常规,对既定的伦理系统发起了挑战,开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病,不过作为电影它实在是太出众了,而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致,92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。
情欲哺乳,带有雄性角力隐喻的火腿,一个被击中下体,一个被击中头部毙命,男人的两大思考工具,大脑和生殖器两败俱伤,男人就是这么脆弱,脆弱的仍需要哺乳,何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前