剧本还是有小问题,也不是特别出彩,不过瑕不掩瑜这是个好本子,得益于Jodie加分不少。
我看的是现场版录像,近2小时的独角独幕戏,海量台词、饱满的状态、分饰多角甚至还要负责调度,Jodie的表现无懈可击,情绪极为精准,切换口音这种细节对她来说游刃有余,看得出她是个gifted并且很努力的演员,感谢Jodie让我又一次被戏剧折服。
所有戏剧人都是辛苦的,这东西的呈现要求一气呵成容不得半点差错。望着台下的观众和那块神圣的舞台,场铃一响不得不打起十二分精神走上去。但我更爱戏剧的原因是所有人都会当着你的面把自己剖得血淋淋给你看、逗你乐,这多么可敬。擦着眼泪谢幕的演员们称得上伟大,respect
很久没有看Jodie的戏,晚上突发奇想看了她的话剧电影《初步举证(Prima Facie)》。太沉重了,太震撼了。近两个小时的独角戏,台词、情节、道具都行云流水,情绪完完全全被她带着走。 一个精英律师,在庭审中永远以专业的姿态掌控局面,曾为实习生询问当事人“是否真的犯罪”而讪笑,也曾为在性侵案中抓住漏洞为被告人脱罪而洋洋自得。 直到她成为受害者,直到她从置身事外到坐在原告席上。直到她在警察局、在法庭经历一次又一次的“凌辱”,她才发现她一直维护着的法律体制是有裂痕的。 强奸案中的“不同意”究竟是什么?法律程序是否忽略了女性遭受性侵害后的二次伤害?世俗道德和法律如何评价“不同意”?法律的使命是什么? 我们都认为证言必须典型清晰,否则会被断为不可信。在强奸案中也是如此。但是,我们忽略了女性对性侵过程的记忆是不清晰、不连贯、缺乏条理的。当受害者在法庭上一次又一次复述自己遭受的伤害,当受害者被当做撒谎者拷问,我们有没有发现不合理之处呢? 感谢Jodie,从Villanelle到Tessa,一直都告诉我"Women don't stay silent forever."
最让我心里泛起细密震撼的是整个叙述切入性侵的角度。故事选择了一个最狭小的可以认定性侵的空间,双方是暧昧关系(或者就算参照现实进一步推进到恋爱关系婚姻关系),此前发生过性行为,是女性主动邀请男性回家,主动创设一个浪漫的、做好准备的夜晚,自愿脱了衣服,甚至,在性侵发生之前的十分钟,这对男女在做爱,十分钟之后,发生了一起强奸。 这个定义性侵的空间有多小呢,小到我都会按照一些男人的思维方式来看待了,小到这件事如果发生在我身上我绝对不会报警和提起诉讼。我今夜不是一开始就有这个打算吗?对方的方式确实粗暴了一点,但这很难定性,或许是差一些沟通,或许是男人有点小小的征服欲,anyway,我真的有一瞬间无法确定这是否是性侵,即便我的身体和心理都极度不适。编剧让这场性侵发生在如此极端的“不像性侵”的情况,但它和它造成的伤害都如此确定和真实,因为社会的不断曲解,已经让我也头脑模糊,忘记性侵的定义不是今天喝醉了,不是主动脱了衣服,不是十分钟之前我们还愉悦纠缠,而是在我没有性同意的情况下,在我反抗的情况下,你,通过暴力压迫并且侵犯了我。 我相信有很多男人看了之后只会觉得夸大其词,而不承认这是刑事犯罪,说不定还会觉得怪不得女人都有被害妄想症,因为这点事情也足以矫情。因为我一个女同性恋都有这种动摇的瞬间了,更别说我知道法律在这样的证据下,在受害人这样的状态下不可能定性犯罪事实,我将付出巨大的成本,追寻不可能得到的正义。再一次假设,如果这个事情真的发生在我身上,说不定在他使用暴力的时候我就祈求他,顺从他了,用示弱来满足他,引起他的怜惜,小黄文或者纯情小说里不经常有这种台词,轻一点慢一点,或者达咩雅蔑蝶之类的(一个表示否定的日常用词加上波浪号甚至就能变成一个带颜色的引起大家会心一笑的梗了),我或许会以卑微的姿态放弃我整个尊严欺骗我的大脑和心志主动把这场强奸转换为特别的性爱,来换取身体和精神的缓冲。比反抗,比起诉,比我意识到这是一次性侵而我除了失去永无正义补偿,我会这样做的吧。 其实《初步举证》关注法律和具体层面的议题比关注文化和抽象层面的议题更多,本质上是在批评英国法律关于性侵案的调查系统是男权的、不切实际的、不设身考虑女性的。加害者受害者双方都知道这是强奸,而如何让旁观者推定事实真相,是法律在技术和价值层面的难点。但对于我来说,感受更深的议题是前一步,作为观众,我掌握的是全部的事实,但我如何认定这是强奸,我为什么有一瞬间的迟疑,我的社会是怎么塑造这些认知的?性是权力的隐喻,中国的性爱描写里热衷体现双方的体型差,热衷表现进攻和征服,即便是女性向文,也常常用男主的粗暴和凶狠来刺激性欲,反抗和反抗未果,是欲拒还迎,吃醋之下的强暴,angry sex,是强烈到需要一个单独tag分类来标明的性张力。我不是在拉出来批判大家的XP,谁能拒绝ABO文呢,但我们该不该思考,这样的XP是怎么产生的?或者当我们的眼光不囿于性?前段时间看了一位讲偶像剧的up主(其内容让浅薄的我惊为天人),在说到台剧《我可能不会爱你》的女主程又青为什么会喜欢上其中一个男配,即便已经感到被冒犯,即便是在牺牲自己的尊严和个性在妥协。因为那个男生虽然又爹又油控制欲强,但他的这些特质反过来吸引我,我讨厌这些,我又被这些所吸引,我还是喜欢强大的、霸道的、能控制我的、我可以依附的。“我看不上比我差的男人”=我认为我必须比男的更差,这就是我们的XP。这不是天生的,却如此难以摆脱。我拥有了女权意识,我想要争取平等,我知道那些关系不健康不势均力敌,但我打开手机点进去还是看霸道总裁强取豪夺,追妻火葬场,先婚后爱,又土又爽又上头,“观念很当代,审美却很过时,审美和癖,是比观念更根深蒂固的东西”拜托,我从小看那些欸,我从小被灌输的幸福关系模板欸,就算道理我都懂,我已经知道它的扭曲,但是审美和XP它背后可是情绪和心动这些感性的东西啊,比观念和理论改变起来困难多了。原本在看文时,女性可以尊重自己的爱好,不必过度自省,然而《初步举证》创设了一个不允许你逃避的极端情境,让审美和观念的矛盾不可调和的对立,它体现的主角和观众的心理过程与日常的文化环境如出一辙,受害女性的犹豫,加害男性的不以为意,观众的迟疑(或者只能代表我自己),在认定性侵时,我们必须在矛盾和模糊中做出选择,我们重新拥有意识,这是强奸,无可辩驳。就像再怎么戳中被规训出来的爽点,这也是不健康的亲密关系,无可否认。何况1/3的女性有被性侵的经历,这真的是极端情况吗? 太多暴力以权力之实,以情趣之名,他伤害我的身体也蚕食我的灵魂,我能否直视他和我自己的双眼看透且说出真相,这不是爱it is not love。 《初步举证》在表演方式上很厉害也充分体现演员水平的一点是它是独角戏,不仅全靠演员个人的表演和独白来表现不同人物,随意变换场景,并且叙事中尽情使用插叙,种种片段、场景、人物的切换,只集中在Jodie Comer一人的表演之上,完全不让人有杂乱迷惑之感,而且一秒钟就能被带入情景。只能说演员不仅是演技很好,而且入戏很快,我甚至觉得啊在这不同人物之间的快速切换你真的进入角色了吗真的完全贴合人物心境了吗,可是她的痛苦是那么真实,我已经入戏了,我被按在椅子上,承担Tessa的一切情绪,哪能管这些情绪是不是也来自Jodie Comer呢。
A fancy lawyer,
A Liverpool Girl,
A Victim.
这是我对Tessa三重人格的总结,同时也是对1/3女性的共享经历的概括。 高尚的律师,是Tessa对自己的催眠,也是外人眼中的Tessa。利物浦女孩则是真正的她,而受害者是她作为1/3女性的象征。
这不是一个普通的强奸案。她并不符合大众对于“强奸”的常规定义。当一个女性被强奸,人们通常希望她满足以下的刻板形象:首先,她是个品行端正的女孩。其次,她的衣着并不暴露。再次,她没有向施暴者发出任何形式的性暗示......最后,她在被强奸时必须拼命反抗。例如,一个女孩穿着牛仔裤,走在下班的路上,被跟踪者拖入草丛进行性侵犯,大家会认为这是强奸案的一个典型流程。 而Tessa,远非符合“完美强奸案受害者”的形象。她和Julian曾在chamber里面发生关系,她穿着绿色丝绸长裙和Julian约会并饮酒过量,她曾向Julian暗示过自己对他的喜爱......她在受到强奸时并未反抗。在大多数人的观念里,这似乎看起来并不像传统意义上的强奸,而更像是“酒后乱性”。
Suzie Miller将“强奸”的设定放在这样一个非常特殊的背景下,毫无疑问地提升了戏剧的探讨深度。而单人表演的设定,则更强调Tessa的内心剧情,或者说整个故事都是建立在Tessa个人心理活动上的,这无疑是对演员功底的严峻考验。
The Victim
强奸案的受害者是一个脆弱的女性,她会生理上感到恶心、她会压抑回忆、她会努力说服自己这一切都未曾发生,她不想重温。受害者本能上会拼命切断与施暴者的联系,这也是为什么Tessa会立刻洗澡、会让暴雨无休无止地冲刷自己、会立刻删除Julian发来的短信。 这类特殊的强奸案施暴者会更加洋洋得意,认为自己又捕获了一个猎物,他们当然知道自己行为的性质,他们以为受害者会尽力淡化这一事件,他们会在事后装模作样地站在受害者面前,用花言巧语为自己的行为找到一个合理的借口:而这一步则是摧毁受害者心理防线的关键——受害者知道自己如果喊出来会面临羞辱,她们内心想要大声咒骂,但是话到嘴边却哽咽,她们知道即使自己说出来,在别人看来也只是一通没有逻辑的胡言乱语。
The Liverpool Girl
利物浦女孩将青春献给了法学院,三年的时间,她成为了1/3的佼佼者,通过一年的bar examination,七年的时间,她才在大城市找到了自己的栖息地。并不好的家庭环境和社会地位让她迫切地想要改变自己的社会阶层,但她是一个自卑、不敢引人注目的人,她非常害怕一场风波会摧毁她多年的努力。这个利物浦女孩会私下里将自己的家庭状况与周围的精英家庭对比,然后用戏谑的口吻表达自己的无力感,当她和朋友去购物并拿着维多利亚的秘密的购物袋遇到前辈时,都会小心翼翼地将这“廉价”的购物袋藏在身后,受到侵犯后她第一个想到的人是妈妈。 她清楚一个事实——周围的理性人会为了与精英交换利益而无法站在“底层受害者”的立场上,没有人会选择为了正义而站在金钱的对立面。上层社会的人会为了正义发声是因为他们能看到正义带来的附加价值,而那些比邪恶低一等级或者平等的人会选择沉默。因此,她只剩下妈妈。 但如果今天受到侵犯的是一个私立学校的女孩,人们的反应又会是怎样呢?
A Fancy Lawyer
她是一位拥有特权、稍显傲慢的女辩护律师,她清楚地了解社会规则的运作方式,知道如何用优雅的口音在陪审团面前表演,她的言谈间充满“无罪推定原则”和“人权”、“社会公正”的词汇。她努力用这些法律术语来装饰自己,显示她与其他普通女孩的不同,仿佛已经踏入了上层社会的门槛。她相信法律体系及其带来的便利。 然而,就这样一个有特权的女律师也不能逃脱被人渣侵犯的命运。即使Tessa熟记证据规则和刑事程序,她仍然无意中毁掉了一些重要的证据。这也反映了律师Tessa与受害者Tessa在意识上的对抗,一个人拼命想要保存证据提起诉讼,另一个人则拼命想要忘记这场噩梦。正是这种对抗,揭示了法律在处理强奸案中的证据规则和证明标准的漏洞。同时,有一个利物浦女孩,始终在提醒两个身份的Tessa:不要让我多年心血积累的信念化为泡沫。于是,782天后,这三个对立的女性苦苦挣扎后,最终融为了一个独立的Tessa。 这也是无数女性的命运:不要以为拥有了特权就能安心,在男性构建的规则框架下,没有人能够逃脱男人的凝视。我们总是以为,只要女性能熟练掌握规则,就能得到尊重,但是我们掌握的是男人创造的规则,而不是我们女性创造的规则。
再看强奸案的时间节点:它发生在Tessa在chamber里与Julian发生性关系之后,而在那一次的性关系中,Tessa向Julian透露了一个重要的信息,即“I
am not a private school girl”。正是这一信息,让Julian最终对Tessa施暴。男人的算计无处不在,如果一个女人在社会等级中比他们高一个等级,他们会假装和你是平等的,但一旦他们发现你的社会等级比他们低,你就成了他们的玩物。
被告Julian选择不做证(not subjected to cross-examination),这也是男人的精明之处。在普通法系证据规则体系中,一旦被告选择不出庭作证,则他庭外很多言论和行为会因为受到“传闻证据”(hearsay)的制约而无法呈现给陪审团,因此直接导致对检方有力证据的减少。此外,Adam对Tessa深表支持,并告诉Tessa,Julian之前告诉过自己他曾经有过类似行为,但Tessa也说了这是传闻证据所以无法采用。对于这一点,我会把他解读为“Adam不愿意得罪Julian而选择沉默”,也是男人对男人行为的默许。因为倘若Adam愿意出庭作证,由于Sexual
Assault案件的特殊证据规则加之对传闻证据例外规则的运用(hearsay exception),这段证词有极大可能会被作为合格证据呈现给陪审团。而Adam却没有为了Tessa这么做。
“Legal instinct tells me this is a losing case.” 然而,Tessa是赢家。她在不知不觉中发现母亲已经变老,似乎母亲也有过类似的经历,但是那一代的女性是不敢说出来的。母亲的出现,既是母亲对女儿的支持,也是两代女性精神力量的传递。Voir dire(法语意为"说实话")阶段,这把整场戏剧推向高潮,只有受害者敢说出真相,只有女人在为女人说实话,而人们却给胜利的施暴者鼓掌。
结局,每个独立的卷宗的亮起,出现的不只是一个Tessa,不只是三个Tessa,而是千千万万的Tessa,共同推动一场法律的变革。Somewhere, sometime, somehow, something has to change.
Jodie Comer
在骄傲月的pride parade周,我与我已经喜欢了六年的偶像进行了一次非面对面的交流。她把这部传奇的戏剧带给我,我在信中向她诉说我被Tessa代表的经历。大约在2021年,我的微博个签是“梦想是看Jodie Comer女士演大律师”,没想到第二年梦想就实现了。所以,在这个Prima Facie时代的结束之际,我必须对我所爱的女艺人表达赞美。
我并不想称她为“明星”,多年来,除了在荧幕上的时间,几乎看不到她私下的样子。《杀死伊芙》爆火后,由于私生活受到打扰,她注销了Twitter账户。在平日里,她穿着New Balance鞋和几十美元的衣服去逛街、上班。相较于“明星”,她给我一种普通、尽职尽责的工人的感觉。或许在她眼里,她只是得到了一个“演员”的工作,对此毫不懈怠,稳健前行。
她总会带来惊喜,看似守护自己的舒适区,但却勇敢接受各种挑战。当你以为她消失了一段时间,可能是在家待业时,她会突然带来一部新电影、戏剧,甚至游戏作品,作品涵盖广泛且广受好评。虽然还初出茅庐,却已将艾美奖、奥利弗奖、托尼奖收入囊中,Villanelle这个角色让她走红,但她后续的角色中都没有再出现Villanelle的影子。
至于她在百老汇的《Prima Facie》中的演出,相较于在英国的NTLive官摄,有些许改动。首先,台词的节奏和语音语调方面有了调整,我个人觉得整体听下来更容易让美国市场接受。在美国的演出中,Jodie明显比在英国更熟练,形象也更自信。前半段的高尚律师场景下的语速明显放慢了一些,并在几个抛梗的地方将断句和语音语调调整得更幽默,让全场观众捧腹大笑。有些在英国场下面观众沉默的地方,在美国的演出中,却引发了观众的笑声和掌声。
其次,她对音色做了调整。独角戏意味着她不仅要演出Tessa的三重身份,还要作为叙述者将其他角色也表现出来。这是对演技的极大考验。在美国的演出中,Jodie对不同角色的音色相较于NTLive官摄有了更为明显的调整。在短短几秒内,你可以通过她音色和神态的转变,直观地感受到是哪个角色在说话,无论是男性角色、女性角色、强者、弱者,观众都能清楚地区分。前面骄傲的律师和后面支离破碎的受害者,虽然都是Jodie
Comer的声音,但你会感觉这是两个人在说话。
再者,经过几个月的高强度演出,Jodie明显瘦了很多。这一点在在警局报案的那场戏里最为明显。当相机打开,Jodie的整张脸出现在屏幕上。我坐在第一排,看到黑白屏幕里的那张脸,我真的认不出她是Jodie
Comer。脸上几乎没有肉,只剩下颧骨和下颌线,她瘦得让人心疼。但这无疑让整部戏更完整,更符合一个忙碌的律师的形象,更符合一个受到侵犯后恐惧孤独的强奸受害者的形象。
最后,我必须提到演员的奉献精神。化妆和避免出丑对于公众人物来说是一件很重要的事情。然而在《Prima
Facie》中,Jodie Comer却毫不犹豫地将素颜展现给观众,特别是在后半段的暴雨后以及录像阶段,受害者的狼狈不堪就这样展现给了观众。我非常佩服Jodie的勇气,敢于让自己的美丽与丑陋同时出现,以便更全面地刻画Tessa这个角色。相较于很多女明星“我要保持美丽”的心态,Jodie
Comer的专业精神和对演员工作的尊重显而易见。一周8场演出 ,我无法想象高密度的台词堆叠和卡点她是如何记忆精准的,无法想象每个月的生理期她是如何度过的,更加无法想象每一场在开着低温空调的剧院里淋一场雨她是如何坚持的…
几年下来,我觉得Jodie Comer接的几个代表性作品中的角色都非常有意思,几乎没有那种“男人眼中的好妻子、小女人”的角色。从《My Mad Fat Diary》和《Doctor Foster》中的两个“坏女孩”,到《Killing Eve》中的大女主Villanelle,再到《The Last Duel》和《Prima Facie》中的强暴受害者,这些都反映了Jodie的女性主义观念的变化,以及她为女性发声所做出的贡献。
感谢你,我的偶像。
我想戏剧的张力和氛围应该在现场才能充分感受到吧,在现场看到一个真实的人从沾沾自喜,以法律的客观性掩盖自己的冷漠,到泣不成声,无助和屈辱,等着别人用法律这把刀把本以受伤的身体一点一点切开,像解剖一具尸体。在现场,这种震撼应该比通过屏幕要大的多。 法律是关乎程序逻辑,还是关乎正义,本来就是一个两难的问题。尽管在世界上的多数地方,法律应该以程序正义来保护人们不被任意的构陷,免于强加的罪名。而仅仅在少数地方,法律应该收起精英的把戏,收起精心设置的逻辑陷阱,用一点点瑕疵让罪恶桃之夭夭。
其实,最后的诘难(男性视角)多少有些偏激,法律是男性化的吗?讲究逻辑和程序就无法保护女性吗?法律的两难似乎无关乎性别。
表演很不错,编剧也很厉害。期待有一天能去现场。
Jodie Comer的《Prima Facie》
深秋小屋 | 影视
文/翻译/整理:Dongdong 参考:playbill、griffintheatre、theatreweekly 封面图:深秋小屋 配图:豆瓣、视频截图 采用字幕:远鉴字幕组 注:文中“☞”可点击到另一篇相关联的小屋推文。
有一些朋友让我写《Prima Facie》电影版的观后感。
说实在的,不太好写,因为我看舞台剧的数量远没有影视剧多,加上它又是一出独角独幕剧,所以轻易不敢“下笔”。 我看了四遍《Prima Facie》电影版,两个不同字幕的版本。这剧对字幕翻译要求非常高,一旦字幕翻译不精准,对整部作品是毁灭性的。 但,我还是想说,作为电影版,它无法和现场演出媲美。所以,如果能看现场,才是最佳选择。
Tessa站在清晨6:09分的街头。
雨突然猛烈地落下。
像石子一颗颗打在她的身上。
她的身体僵硬而冰冷。
她钻进一辆出租车。
她想去她妈妈那里。
雨点跟着她从车窗里钻进来,继续肆无忌惮地砸在她的身上。
司机想接去机场的生意,不愿意载她,粗暴地赶她下车。
Tessa突然意识清晰起来。
就在三个小时前,她被男同事Julian强奸了。
天空并没有下雨。
那只是一幕幕让Tessa想起来恶心、反胃、疼痛的回忆,像冰冷的雨水一样反复淋在身上。
“这不公平!”Tessa爆发出一声尖叫!
司机被震慑住了。
大雨瓢泼,Tessa心里的大雨在瓢泼。
“带我去最近的警察局。”Tessa对司机说道。
强奸案从报警第一天开始……
一直滚动到第782天。
打翻在地的椅子,打翻的生活。
潮湿的空酒瓶,熄灭的蜡烛。
犹如Tessa这两年零52天里,永远抹不去的最黑暗的记忆。
它们永远会在Tessa面对一次又一次审问时,像死去的尸体一般,杵在她一次又一次回忆现场的角落里。
毫无答案,冰凉无情。
“你喝了两杯酸橙伏特加,还喝了两杯红酒,对吗?”
“你后来又和当事人去了家里,喝了红酒,你是否喝醉了?”
“当你脱掉衣服的时候,你并没有说不,对吗?”
……
Tessa要自证清白,每每都要重复回答这些令她身体与大脑都会陷入一片混沌的问题里。
可是,这些问题的答案与强奸本身又有何干?
喝醉了的女性就活该增加被强奸的风险?
女性没有说“不”,就等于允许被侵犯?
最后的审判,依然是男性主导的法庭偏向了强奸犯。
最后的审判,作为女性的Tessa依然败诉。
她只是强奸案中的受害者,却未被法律保护,法律将她无情地推开。
看看你的左边,看看你的右边。
我们是每三个受害者中的一员。
我虽然也崩溃了,但我还在这里,我不会沉默。
Tessa被庞大的法律体系淹没。
在她的背后,是一件又一件与她一样的强奸诉讼案。
它们如黑暗里一盏盏灯火,遥远又近,数不尽,诉不尽。
此刻,背景音乐响起,是好多女声唱出的不和谐的歌声。
寓意着无数被侵害的女性在黑暗里挣扎、反抗、发声。
“This is me!”
☞《Prima Facie》由澳洲、英国双国籍剧作家Suzie Miller创作。
这部剧有两个演出版本。
第一版(墨尔本艺术中心版)
由西摩中心(The Seymour Centre)和格里芬(Griffin)联合打造,在2021年11月24日至12月11日悉尼演出。
出演Tessa的是澳洲戏剧演员、导演兼编剧Sheridan Harbridge。
第一版的导演是澳洲戏剧导演Lee Lewis。
第一版《Prima Facie》将在明年2月8日——3月18日再次在澳大利亚墨尔本维多利亚艺术中心演出。
第二版(伦敦西区版)
由☞Jodie Comer出演Tessa,Justin Martin执导。
第二版由于是金牌制片人James Bierman与慈善机构The Schools Consent Project一起合作制作,在宣传和推广上比第一版力度大很多。
加上Jodie Comer的加入,令第二版比第一版的名声也更大。
2023年4月,Jodie Comer的《Prima Facie》将在纽约百老汇黄金剧院演出。
Jodie Comer本人对此也相当期待,当得知这一消息时,她在社交媒体上发帖,激动得满含泪水。
《Prima Facie》讲述的是出生于工人阶级的女律师Tessa,在受到男同事性侵后,迫使她面对父权制法律、举证、道德的分歧。
不得不说,表演这台独幕剧+独角戏对任何一个演员来说都是极具挑战的。
Jodie Comer在这90分钟的表演中,一个人扛下了整部戏的演出。
密集的台词,高浓度的情绪张力,以及全程几乎都是一个人在舞台上一边独白一边完成换衣服、参与调度道具。
包括有一幕她返回利物浦母亲家里时,会把所有家乡人物的口音瞬间转换成利物浦口音。
整个舞台都属于Jodie Comer一个人大放光彩。
在今年4月15日伦敦西区哈罗德·品特剧院首演后,Jodie Comer为期9周近80场的演出,获得了极高好评。
就在最近(12月11日)她凭借该剧,获得了伦敦《旗帜晚报》戏剧大奖(Evening Standard) 最佳女主角奖,该奖项是英国戏剧界的重要奖项之一。
《旗帜晚报》是英国老牌报业巨头,Evening Standard是1955年发起的奖项(它的百老汇小伙伴叫戏剧委员会奖Broadway theatre Drama Desk Awards)。《旗帜晚报》戏剧大奖在每年十一、二月份评选出。
不过,作为独幕剧,《Prima Facie》过于密集的台词和紧锣密鼓的情节叙述,使得节奏过于“赶”,尤其在上半场。
这也让演员在只有一个人完成所有情节表演的情况下,肢体语言表现一直处于过于急促的状态。 也许导演可以再好好精炼一下整个台本和表演过程,多给演员一点在舞台上的留白处理会更好。
当然,就如上面我所述的三个印象深刻的场景那样,作为独幕剧,它整体的舞美和结构都是非常棒的。
尤其舞台利用了有限的道具,相同的道具在不同的情景下赋予了不同的作用,包括运用了影像呈现出演员的表情特写。
电影版《Prima Facie》大概有四、五个摄像机位,这也许能比较好地选择从不同角度切换演员的表演。
但舞台剧的魅力永远都是在现场。
因为一个舞台剧的每一场演出,演员都会有不一样的表演和表现力。
观众可以亲临演员近距离表演,感受演员更真实的台词、气息、情绪、情感输出,尤其是一些即兴表演和互动。
这不是Jodie Comer第一次演出“性侵”受害者。
事实上,在她的影视作品中,有相当多都涉及到这个题材。
比如电影《最后的决斗》,电视剧《为奴十三年》、《白公主》,甚至早期的☞《好警察》、《肥瑞的日记》。
而“独角戏”的表演,对Jodie Comer来说,也非第一次。
在☞《她说:女性人生瞬间》、《新喋喋人生》、《Either Way》中,我们都领略了她一个人演一出戏的表演功力。
但看完《Prima Facie》后,我突然有了一个从未有过的思考——“什么情况下才算是性侵?”
显然,在《Prima Facie》中,Tessa的遭遇很多人不以为然。
因为客观的事实是,强奸她的那个Julian已经不是第一次和她发生亲密关系。
甚至,Julian还曾是Tessa自认为正在交往的暧昧对象。
按照“正常发展”推进,他们俩当晚本“应该”会发生第二次亲密行为,只是Tessa酒喝多吐了,导致她的身体状态禁止这份浪漫的继续。
但显然,Julian不这样想。
听过Tessa讲述整个遭遇的警察、陪审团、法庭庭长也不这样想。
怎样才能改变司法对性侵的审判标准?
怎样才能把那些逍遥法外的性侵者绳之以法?
直到结尾,《Prima Facie》仍然给出的是一个迷惘的现实。
这让我想起一部印度犯罪片《一个星期四》。
电影讲述被性侵的女主角绑架了16名幼儿,要挟总统修改印度法律,从而保护众多受侵的印度女性。最终,全印度通过了判强奸犯死刑的法律。
它更像一部女性主义科幻片,身为女性,我非常能理解受害女性想要严惩罪犯的那种玉石俱焚的心情。
可是,在一个男权主导的现实世界里,女性想判强奸犯死刑的诉求,是一种幻想。
最后,我想,Jodie Comer是一位不可多得的优秀的90后青年演员。
不想当将军的士兵不是好士兵,不想突破的演员不是好演员。
Jodie Comer正“野心勃勃”地让自己成为世上最好的演员。
-END-
无法用语言形容。剧作家以前是法律工作者,这部剧饱含她对法律体系的反思。朱迪科默的表演很震撼,令人肃然起敬,100多分钟的独角戏,大量密集的台词,饱满的情绪,完全投入,与角色融为一体。
剧情其实并不出彩。但是这个剧本,这个舞台居然靠一名女演员独立完成。且这个演技真是太厉害,有张力和说服力,鸡皮疙瘩都起来了。四星+1星是给演员的
啾迪用近乎天才的演技呈现了一个跻身律界的平民女性在上层男性主导的行业里的撕裂和错位,以及法律视角揭示性侵受害者如何被困在所谓“司法真相”的迷宫里被反复伤害耗竭,而施害者毫发无伤逍遥法外… 窒息,震惊,无力,但是更需要大家团结起来与系统对抗。
看看左边,看看右边,三个女生都在流泪🥲
一个trigger warning,不过大家大概猜到了,explicit description of rape and its aftermath……这个剧本够扎实但没什么出彩,Jodie的演绎可以说让剧本身上了一个台阶,且不说这个夸张的文本量,事件前后人物性格的变化和情绪的起伏非常到位,尤其是事件当晚从享受到难受到恐惧,和法庭上从紧张到迷茫到清醒,表演太有层次感了……剧本身讨论的问题也是我一直希望能得到认真讨论的问题:在以男性为基础和准绳的司法体系下如何对待加害者主要为男性受害者主要为女性的犯罪(主要是性侵和家暴),这些犯罪的凶器是恐惧、动机是权力,对受害人的精神摧毁是彻底的,并不能与常规的抢劫偷盗甚至谋杀并论,究竟什么时候性侵受害者才能不在希望得到正义时再被强奸一次
每一本文件夹里都不是一个案件,而是一个活生生的人,她剖开自己,失去尊严,放弃一切去寻求正义,一次次在法律体系前败下阵来,却也一砖又一砖的堆积,只希望有一天有一刻有一种方法 我们的法律可以不再是如此 只摧毁受害者 拼命保护加害人
第一次看朱迪的现场。她独自在无麦无提词器的情况下纯靠吼完成将近两小时的富有爆发力的表演,还常常需要一人饰两角,太牛了!人家火是有原因的!剧本挺厉害,将她从一开始有点恃才放旷的天赋型律师到后面逐渐对女性相关法律失望和抓狂的转变描述得很好。中间有点小瑕疵,但绝对瑕不掩瑜。开头对片子的介绍也稍显冗长,但抛砖引玉的角度来讲也还不错。
将近两小时独角戏语速超快,看得观众几乎全程屏住呼吸。朱迪太牛了!把一个凭自己努力成为律师,后又被同事侵犯被迫上法庭为自己辩护的女性演绎的栩栩如生。男性制定的法律条文永远冰冷,而女性则需要时刻为自己抗争。
“我在用我的法律思维质疑我的感受”
这部戏竟然让我对这个糟糕透顶的世界产生了一丝希望。在大众文化糊弄愚弄观众时,还有人写这么好的剧本,还有一位事业蒸蒸日上的年轻女演员,为费记忆力费精力费情绪的独角戏提供精彩表演。在社会风气日渐保守时,在各种性侵犯和家暴案件中社会舆论偏袒男人时,还有戏为她们发声,直击(部分人)心灵,(在小范围人群里)卖座又卖好。
啾迪首秀圆满完成,祝她未来演绎事业越来越好!这个女人不简单哦~
看时都要时不时暂停喘喘气,啾迪真是能量爆炸啊,一个人一口气演下来,台词雄浑有力振聋发聩:一个意气风发前途正好的年轻女律师,从辩护席走上证人席,赌上自己的前途命运,都不能让施暴者承认犯罪,她信仰的法律由男人制定,无法保护三分之一的受害女性,不是理所当然的吗?最差的是,女人天真地以为自己能在男性定下规则的游戏里获胜,得到尊重和青睐,sorry girls,it's not your game.不要玩他们的游戏,大自然自有规则。
#Harold Pinter theatre 那场雨下进我心里了
恰巧本周看了法版Skam第十季和Prima Faice两部,包括早一点看的《知晓我姓名》,都在讲date/drunk rape。在此种案件中女性处于极度的劣势,甚至可以说是必输之战。而我们知道这并不是单纯的戏剧创作,不是为了戏剧冲突的纯属虚构,不是个例。痛苦、怀疑、愤怒,都不是。我后来在想,这类作品,它就应该是独角戏,完全女性叙述,在她的视角展开。因为更多的“她”,没有这样的机会。我甚至无法用更多语言去描述或者分析,就,希望大家都能看看。
Brilliant! Judie演的太好了,一个人的独角戏,也可以让人目不转睛,泪流满面。不,我不要哭。She said to herself. 希望每一个女性都明白同意权意味着什么。不仅如此,我们也需要每一个男性、同性伴侣意识到同意权是什么。脑海里是弦子,是静尧,是amber。在这些案件中,“他们”都胜利了;而“她们”被质疑,被辱骂。感念片头的school consent project,而有一片土地上的女孩们都被那不知道从何而来的大手捂住了嘴巴,扼住了喉咙。但,明明谁都知道这大手从何而来……
可把我们jojo累坏了
我爱她!!!!
太狠了,这个独角戏的能量感。之前毫不知晓剧情,中段的时候那种错愕和崩溃真的有点共情到了她大概0.0001%的伤害,几乎看不下去。前面密集的笑声后面几乎没出现过。最后个人的胜利也是非常的燃,希腊悲剧一样的挺立。信仰的司法体系不能做到,但个人的胜利和抗争的完整依然闪耀。破碎的心化为艺术。想起了海淀法院路边的牌子和花丛,这些都正在发生,有几个人正在用自己的破碎弥合整个世界恶意的悬崖。该做点什么了,在简单点个赞之外。
看了十分钟以为是马拉松,看到半小时发现是铁人三项。。。这真不是一般的考验,全方位的,佩服!
一场仰视着她的梦,每一个细节。永远难忘的一天