警察

生活剧，只是取材真实还远远不够。

编剧老师所构建的"八里河社区"，不仅人人有血肉，而且会有鲜活的痛觉，这是一般的任务剧、程序剧所欠缺的。

导演不用多说，丰富而不炫技的镜头照顾到了观众的审美，流畅又丝滑的场景切换也在时刻吸引观众的注意力，节奏张弛有度，不强行刺激肾上腺素。

演员方面夸一个细节，李大为在🚓里和985小哥的对话，学渣和学霸的心意相通只在呼吸之间，张若昀的气口合上了对手演员的情绪变化，十分难得。

目前印象深刻的名场面✨

李大为见谁都叫哥

王守一川剧变脸王

张杰主题曲上线时的蒙太奇

夏洁下井救小朋友

李大为因父母离婚和好吵架

杨树被村民打脸

赵继伟送红烧排骨安慰李大为

当我看完第一集的时候，我心里首先想到的是：这个夏天的快乐来了。 换一句来说，就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。 哪怕只有六集，可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏，编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展，可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠，而是用一个合逻辑且真实感的方式将问题消化了，节奏控制的很到位。可以说，这是一个又一个琐碎的事件串起来的一出戏，可是我的观感上完全不会觉得割裂。 它琐碎但是不松散，四人组的成长轨迹，角色与角色的之间的羁绊串起了一根线，透过自己的视角能够感受到他们的变化，而每一次事件的发生，每一次冲突都是他们成长试炼路上的一个环节，通过一次次积累变成了一个成熟的角色。 它就是一个这样的故事，它在我的定义里就是‘八里河派出所的日常’，每个角色都很有特点，之后他们在每一个事件中做出的行动和选择都让我对他们有了更深的了解，同时也看到了他们在这幅面容之下的痛苦和不完美的地方。 比如一开始我还以为李大为会是那种莽莽撞撞的职场小白人设，但是很快编剧用一场抓捕犯人的戏份表现了他专业机灵的一面。他看起来大大咧咧没心没肺，实际上也有自己的脆弱。正直勇敢温柔坚韧的夏洁，也有旁人看不到的压抑内心，可是她也一直积极的为自己寻找出口。可以说，在这个剧里，我能看每个角色的‘背面’，他们彼此影响彼此给予能量。 而更戳中我的是角色之间的相处状态，很生动也很自然，尤其是王景春老师和宁理老师的每一场对戏，都让我看得很欢乐。而现在已经开始默默期待四个人的同居日常。话说回来，我真喜欢这种吵吵闹闹一起成长的情谊。 在这四个人当中，我最能共情的角色大概是赵继伟。他真是一点光环都没有，他努力的表现自己，积极的去找所长认师父，可是这份努力也没有让他达成所愿。可是他是如此踏实有上进心，默默的把自己的本职工作做好的同时，也随时抱着一份可以证明自己的期望。 印象最深的一场戏就是李大为三人出了一天任务各自疲惫躺在床上诉说自己的苦闷时，站在门边的赵继伟在想什么呢？真奇怪，明明他只是说了一句‘你们饿不饿’，可是我就完全能够感受到他的情绪，有一点点心酸的滋味。编剧没有设计情节去介绍他这个人。可是在隐藏在日常生活的细节中，比如租不起的房子和变酸的煎饼，就想到他肯定是花了很大的努力走到这里。他还是一个很温暖的人，那些安慰李大为的话普通但是质朴真诚，一下子就打动到我，就很期待他后面的成长。 透过这部剧我更加了解到，各个环节都在用心制作的内容，作为观众的我是可以感受到这份诚意的，是可以做到瑕不掩瑜的程度。但是我还是想说一句，剧本是这个剧的灵魂，因为看过太多制作精良但是内容一塌糊涂的剧了。一部剧不悬浮就很难得了，而我真的能够在这个剧里看到生活。 我也说不清楚自己为什么如此喜欢群像剧，当然是内容好的群像剧。要我说，大概就是在这样的群像里，我能看到每一个角色的闪光之处，甚至能在某个角色中找到自己的影子。他们不是一个受编剧支配的工具人，他们有自己属于自己的世界。 一部剧说到底还是会有不完美的地方，但是都由我自然的忽略了。对于我来说，观剧体验最重要。能遇到一部喜欢的剧，就已经很满足了。 期待后面的剧情。

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。 宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。 程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？或许自身的荣誉才是最后的救赎。 曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。 还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

就是剧版的守护解放西嘛。

李大为和杨树同时遇到了变老的坏人挑战司法的案例，别说这俩新入职的实习警员了，就连老谋深算的所长一众人，也是颇为头疼。

剧里这两起案件看似都有点夸张了，但其社会现实根源其实并不罕见。无论在北上广深等一线城市，还是偏远乡镇，我们基层警务机构和基层司法体系，在执法过程中面对那些变坏的老人，应对乏力确实是一个难以回避的不争事实。

其实，并不是老人变坏了，而确实是坏人变老了。部分在十几二十岁历经了打砸抢和造反武斗的一代，在他们世界观形成的年代里，谁横谁有理和谁无赖谁得利的观念深深的刻入了他们的骨子里。四五十年过去了，正好到了他们没有什么经济负担同时还精力旺盛的年代，不经常整点事情宣示一下存在感，反而是不正常的。

这个时候又恰好赶上了逐步开始对基层警务和执法开始强调文明执法和谐调解的阶段，基层警务和执法人员一旦遇到这些精力充沛的老圣斗士们，基本上只能是能躲就躲，实在躲不开的只好大事化小小事化了的和稀泥。

有一种观点，反正他们到了这个年纪的，再犯什么事情也不太可能给社会造成什么特别重大的损害了，所以太平盛世，只要不是杀人防火谋逆篡位，就随他们闹吧。

一次次的纵容让这些老斗士和家人们不断的尝到了甜头，仗着自己不会被拘的护身符越闹越有理。而每当这种情况出现，都会都执法机构的公信力造成不可挽回的损失，会助长社会暴力和偏激的滋生，更是对受害者的不公。

有点年纪对上世纪八九十年代还有些印象的应该都记得，那个年代无论什么年纪的人，都不敢轻易把自己置于法律之上，原因很多，但很重要的一条就是当时八十年代初期ZF的一系列震慑犯罪的严打措施，让整个社会从打砸抢的混乱无序中迅速的回归法制。

当然，那个时候的办案风格也造成了一些著名的冤假错案，但过错是过错，功劳是功劳，不能因为过错就无视功劳。地面脏了，难道因为笤帚脏了就不扫地了吗？或者因为怕扫地扬起的灰尘容易弄脏了路边的花草，难道就说扫地是错的？

最近刚看了《城市的主宰》，巴尔的摩倒是没有那么多的蛮横老头和不要脸子女，但是嚣张难缠的小黑毒贩们也不是什么省油的灯，但是只要有Jenkins和Hersl们在，这些小黑毒贩混混们是龙也得乖乖的盘着是虎也得乖乖的卧着，有他们在，巴尔的摩的守法公民们至少不用太担心自己孩子在路上被狗咬然后还被敲诈勒索，不用担心自己的老婆孩子在公交车上被暴揍后被敲诈勒索。当Jenkins和Hersl们被抓了，最开心的恐怕就是那些毒贩混混和为毒贩混混争取“合法权利”的民权诉棍了吧。

其实美帝那边也跟我们类似，都面临着”管就死，放就乱“的执法难题，家家都有本难念的经。

希望通过此片，能让我们的警务人员和执法机构，在八里河和巴尔的摩中间找到一条路，一条可以堂堂正正严格维护法律尊严保护守法公民的宽阔大道。

看了第九集十集，感觉这剧就是为了让我们普通人认识到谁闹谁有理。因为里面警察解决纠纷的方式就是劝讲理的一方退让，这就是把纠纷解决在基层的方式。直白点讲就是和稀泥的执法方式。因为遇到无赖警察告诉你只能忍气吞声才能过好日子，所以说法律只能制约守法的人，遇到无赖只能自认倒霉。执法人如此，怎么依法治国呢？现实可能很多无奈，但警察把和稀泥当成理所当然，还拍出来传递真的合适吗？还找了个冠冕堂皇的借口说什么不是非黑即白要懂得人情世故。偷换概念用了吧！遛狗案子黑白很清楚呀，年轻夫妇没有一点错，就是警察无能不能保护老百姓而已。 广电负责审核的人不怕剧播了之后大家都效仿吗？剧里案件的结局可是坏人没受到一点惩罚，好人只能忍气吞声啊！这价值观简直了，明着宣传按闹分配。 还有所长提倡大家捐钱这个情节，先不说捐给了个无赖，这种方式是该提倡的吗？上级让捐谁敢不捐呀，剧里直接说看所长的面子捐的？你要是所长自己垫钱我无话可说，这种不就是利用自己优势地位强迫吗？所长可能不差这点钱，但普通辅警不到3000的工资让人怎么捐？真是被剧情震惊到了。 还有公交车案也是同样的问题。可以这样看:如果这老头是个守法公民，没有在公交车上撒泼无赖打女人和孩子，他可能就会自己饿死病死没人管了。如果他要点脸不赖着医院不走，他可能也就自己病死了。正因为他的恶行让他获得了好报。这不还是按闹分配吗？如果他儿子最终给他捐了肝，那编剧就厉害了，能达到很棒的鼓励家暴和老赖的效果。

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

冲着演员白鹿去的，虽然前面几集镜头不多，但是每个演员的戏真的特别好，非常生活话；接地气，为戏点赞，为导演点赞！

剧里面的生活的故事虽然是鸡毛蒜皮的小事， 但特别有代入感， 这样的良心好剧， 一定要强烈安利！

故事情节不拖沓，今天一口气追完已经开始看第二次了， 好希望赶紧的更新啊啊…

第一次豆瓣点评，献给了警察荣誉！