马大帅

作为一个地地道道的东北人，必须像两位伟大的人民艺术家致敬，因为这部剧，就是一个或者几个普通东北人民生活的真实写照。

小时候，作业写不完被妈妈骂，爸爸抱着个西瓜，来吧儿子看会儿电视，我哭着哭着就笑了。

今天，拼凑一些零零碎碎的休息时间，独自又重温了一下，笑着笑着就哭了。

男人，你是否和吴总一样，拥有一切却为一个人牵挂。

男人，你是否和钢子一样，因为挚爱放弃了江湖、愁怨、打打杀杀。

男人，你是否和彪哥一样，仗义疏财时胸怀天下，流离失所时又独自承受。

男人，你是否和大帅一样，独自扛起了一家人的生活重担，你受的委屈却从未提起。

这就是生活啊，无论你是富是穷，是显赫还是普通。男人就是一只打不死的小强，不管天塌下来还是怎样，都会跟你最爱的人强装笑脸，说一句“这就是命”，然后独自转身，永不服输，继续与你的命运抗争。

这部剧就是赵本山的巅峰。

现在既不批判也不弘扬现实，而是一味虚幻了，这样说好说坏至少安全。

批判部分：

1、警察不作为，几次报警基本上都没什么鸟用，N次误抓，大帅最后也是靠自己打跑了牛二。监狱牢头狱霸问题

20180703补记：看完马大帅Ⅲ，对警察形象问题明显做了修正，出镜率很高，经常麻烦警察叔叔，而且基本上都为人民服务了，最后的结局（抓到牛三）和谐到无法相信。

2、孤儿流落街头，靠自己和好心人救助，政府作为看不到

3、高局长一句说出为官为政之道，平时少说要装，领导面前要冲上去，把相关的都变成自己的成绩，就是要不要脸

4、所谓尽孝，花钱就是尽孝，还要有人说门风好

5、进次医院基本就破产，还不要是大病

6、面子，所有人都当成大事

正能量部分：

1、勤劳，为了生计一直努力

2、乐观，各种受挫，各种再来，全篇主旋律

3、不够勇敢，这正是所有人的真实情况，正视而不是回避，追求安定少惹事是人的天性

4、善良，为人之道，经常也是站在勇敢的对立面

5、通篇都没有拜金的年代，爱情就是爱情，事业就是事业，金钱还没有成为唯一的标准（仅仅10年前）

6、现实：墙是花的，煮饭锅底黑的，喝酒大杯，衣服也是花花的，但人人都有自己底线和真情

看马大帅的人都知道，这是一部贴近生活的喜剧，里面有青涩懵懂的马小翠，老实持家的玉芬，厚道善良的马大帅以及沦为大伙笑谈的彪哥范德彪。人们笑话彪哥，极力避免成为彪哥这样的好吹牛却无本事的人，但事实却是不论在剧里还是在现实生活中彪哥都是做人最成功的，他的一干亲戚老乡却是只能拖他后腿的人。

第一，彪哥好吹牛，也凭借这一点当上了吴总的保安队长，可试想维多利亚那么多男人为什么只有彪哥能贴得上吴总，是其他人不想贴吗？并不是，每个人都想，只是没有本事而已，那彪哥能够和吴总称兄道弟，这交际能力也就不一般了，要知道，吴总也是个创业成功的企业家，他脚马小翠电脑，知道电脑外语都是将来的通行证，可见头脑绝不简单，并不是只会吃喝玩乐的富家子弟，这也从吴总这个侧面证实，彪哥是强于其他人的。

第二，要说说彪哥的这一干只会拖后腿的亲戚老乡。首先马大帅，这个角色本山老师诠释的非常到位，他自己也说了，干啥啥不行，空有一颗善良的心，却没有善良的实力，如果不是彪哥三番五次给他换岗位，他连最基本的生存都是问题，却只能借他人之好行自己之善，在偷后厨的外卖去给穷孩子吃，险些砸了饭店的买卖和砸了彪哥生存的根本。其次玉芬，当年的虎头奔可是价值两百多万的豪车，放现在起码是值上千万了吧，擦花了车却是被彪哥三下五除二的给对付过去了，不然按老炮的词没个十万八万能行？最后说马小翠，当吴总说看上小翠的时候，彪哥却问是要明媒正娶还是当情人，如果当情人，咱就是在外面饿死，不再你这要饭（彪哥的原话，让人敬佩），这说明彪哥并不是只会吹牛贪财好色的人，反而原则的底线并非钱财可以践踏，所以他支持吴总是因为敬重他，相信他是个有能力和实力的人，可算开园英雄，美人配英雄毫无违和感，其次也是为了小翠，相信小翠和吴总能过上好日子，只是放在当时，不管是大帅还是其他人都觉得吴总年纪大，那么现在看来强东奶茶差的大不大，奇隆诗诗差的大不大，类似的例子太多了，所以结论可以很容易得出：彪哥的思想意识非常超前，跨越了他那个时代。

最后，我们来看彪哥的这些亲戚都给他带来了什么，马大帅无视规则，空凭善良到处惹祸，玉芬也得靠彪哥赶走牛二，找工作生活，还时不时添点麻烦，小翠就更不用说了，非要跟着一个社会人钢子，加上大帅等人反对，最后也没看上真正有能力有才华的吴总（吴总喜好毛笔字，精通电脑），导致彪哥最后也送了自己的饭碗。总结下来，做人最成功的是彪哥，他慧眼识英雄跟着吴总打拼，最失败的也是彪哥，为了这一班只会拖后腿的亲戚，无奈断送了自己多彩丰富的生活，失去了工作，沦为和他们一样的人。

面对这部寓意深刻的电视剧，我是无法只通过一篇文章来彻头彻尾的分析。因此我选取了个人认为最有代表性的前三集来作为主题，而内容并不是去分析，而是如何去分析。

首先，我们要明白《马大帅》是一部什么样的剧，毕竟一般来说什么样的剧，其剧评就匹配着什么样的风格。

写实的画风

直接的对白

市民社会价值观的充分流露

那么很明显，这是一部现实主义题材的电视剧，不光现实主义，甚至在细节方面透露着超现实主义的味道。为什么说是“超现实主义”，在之后内容会有分析。

剧的风格找到了，接下来就是对前三集进行内容“解构”：

首先，他是按照什么叙述模式讲的？

双线叙事

简单来说，双线叙事指的是在一部剧或一部剧的某些集里讲两个看似不相关但实际上内容有着千丝万缕联系的故事，有些导演甚至会安排一些“彩蛋”为一些隐藏剧情铺路。最近国外比较火的如《致命女人》、《王冠》、《旺达幻视》都采用的这套叙述模式。回想十几年前的大陆电视剧就熟练采用这套方式，功底可见不凡。

那么《马大帅》的双线叙事如何？

只用两个字概括：

高明。

虽然电视剧标题叫《马大帅》，但是看过剧的人都知道，主角不仅仅是马大帅，这里还有一个重要人物：范德彪。

因此双线叙事讲的就是马大帅和范德彪的故事：一个乡下，一个城里；一个农民，一个保镖；一个建房还靠彩礼钱，一个随时可以蹭上老板的车。

这两个之间能有什么关系？

有人说：有啊，马大帅要找范德彪。可这个属于我们最终要看到的结果，不算剧情内容的联系。

有人说：还有，范德彪是马大帅小舅子。这个人物设定不算双线剧情联系的范围内。

其实导演在前三集就安排的明明白白。我来举几个例子：

第一，他们都是各自所处生活环境中的底层人：马大帅其人无论从身份、物质实力还是性格在马家堡并不受待见（至少不受村长待见），马小翠的婚事也是由于一方面村长的儿子喜欢外加上自己的一套忽悠人的说辞给说成的。因此，村长知道逃婚之后，表面上说要找回新娘，实际上早想好就把彩礼钱要回来就行。而范德彪，虽然看起来五大三粗，但实际上大家都知道这位当年拎着菜刀喝退流氓的“彪哥”如今也只是个纸老虎罢了。“彪哥”以及那个“二十九岁”的年龄，是他最后的遮羞布，只要这层窗户纸稍稍被捅破，立刻得到的就是“落魄”的命运。

那么他们知道自己处在底层吗？当然知道。他们想要改变吗？当然想改变。

因此第二，他们为了改变选择去依附。马大帅依附村长，范德彪依附老板。他们想要的不仅仅是钱，更多的是那一亩三分地中“一人之下万人之上”的感觉。

但是他们仅仅是要物质上的需求吗？不，他们还有情感的需求。在那个台湾韩国浪漫偶像剧充斥的年代，大多电视剧把爱情描绘出少男少女流着眼泪在风里雨里雪里高喊“我爱你”的年代，《马大帅》这部剧直击了社会上十分现实却又人人避而不谈的话题：中年单身群体的情感需求。而这种需求，在马大帅这里表现为丧妻后对孤独的逃避和对重新成家的渴望，在范德彪那里，也许是因为没有情感经历或者些许自恋，对爱情的表达则还保持着些许理想主义情怀。

（PS：再加上吴德荣，丧偶、单身、离异；中年男人的情感困境居然在这三个人身上巧妙而不违和的体现了。再次感慨这部剧的高明！）

最后我们再看看让双线剧情联系起来的导火索，也就使得马大帅和范德彪二人最终相遇的那个事件——马小翠逃婚。

父亲为了要钱和在村里的地位，不顾女儿的爱情固执的要求她嫁给村长的儿子。但是就在结婚当天，女儿居然偷偷跑了，并且主动追求自己心爱的人（当然这是后话）。

这个故事是不是感觉很熟悉？它既表达对恋爱自由较为古典式的浪漫向往，又传递着现代社会反抗父权的价值理念。

说到现在，便有人会问：超现实主义体现在哪里呢？

个人认为体现在两点：

第一，结婚照：新郎新娘都有着明显PS或者拼贴的痕迹；新郎面带微笑，新娘则面无表情。如果多看这张照片几秒，则会给人带来明显的不适感。结合之前马小翠逃婚的事实，我们便知道该剧间接用图像的方式展现封建婚俗观念对青年群体尤其是女性群体所造成的负面影响。这是从内容上看，比较明显的。

“解构”运用于艺术作品中一般是要破除传统，彰显新意；但在形式上剧组反其道而行之，刻意用了一张“解构”传统修图观念的图片来作为最具有代表性的“结婚照”，从观感上便强调了这桩婚事本身的“不合理性”，达到一种“反解构”的作用。

结婚照或是被村长儿子抱着，或是挂在墙上，这种无言的存在持续存在于画面中，之后甚至给予了特写，暗示这样刻意的“拼凑”其实还存在广大的基层社会里。

第二，也就是我个人最喜欢的一点。就是如果我们把前三集范德彪的故事线扔掉，可以发现马大帅的故事居然也是成立的，并且更加耐人寻味了一点。

首先马大帅的目的是很明确的：既然要完成与村长的婚约，那么就需要找女儿，现在女儿在范德彪那里，那么就需要找范德彪。但是马大帅的目的在实际操作过程中又变得模糊：先是找钱包，后来卖艺，再后来照顾流浪儿....因此范德彪从一个现实的目的，变成了一个抽象的问题，甚至是一个似有似无的符号，仿佛和其他人物关系的展开只有通过问“你知道范德彪吗？”才能有效推进。不得不说，这一点颇有向《等待戈多》致敬的意味。

在寻找范德彪所遭遇的突发情况中，马大帅所处的位置也是很有意思的。多数情况下（尤其是遭遇到刑事案件中），马大帅可以戏剧性的从事件的“他者”变成事件的“参与者”，表面上是身份的转换，其实深刻表达了对诸多不良现象的深刻讽刺；由身份转换带来的场景变换，“润物细无声”地为观众展示电视剧中开原地区的民生百态。回到马大帅最原本的身份——一个普普通通的农民，从进城开始就被动的卷入到一系列复杂的现代社会规则中，荒唐的喜剧效果背后其实是诸多老一辈人或者说未享受到现代知识教育福利的人，在面对社会飞速转型下手足无措，茫然失序的悲哀；也是在城乡差距不断扩大的趋势中，农村人对待城市真实而又矛盾的情感表达；在“马大帅”们眼里，能让他们与时代接轨的，也许只有那个空洞的“范德彪”，也许只有当他们提到了“范德彪”，或许才会感觉这个陌生的环境有些许的温度。

最后根据这些我们可以想个标题（仅供参考）：

评农民艺术先锋派的现实主义转向——以《马大帅》的双线叙事为例

解构与反解构：“结婚照”中的景观表达

不存在的“范德彪”——论《马大帅》中的能指与所指

局外人——被嫌弃的“彪哥”的一生

马大帅的第一部看完了，心里空落落的，没的看了。第二部玉芬换了演员，剧情也很狗血，b站也没有资源，我就没看。第三部看了一会，没有什么感觉。其实第一部并不完美，最后两集的关键情节很多，为前面的每条线索都做了收尾，堆在了一起，急促，没舒展开。但整个剧情，到结束时，是很完整的。马大帅从一个怂出成长为了开原拳王，又得到了苏老太的遗产，解决了经济问题。即将迎来的是和玉芬及六个养子的温馨生活。范德彪经历被骗，误诊绝症的虚惊一场，想明白了很多事，也找到了自己的位置，回到了桂英饭店，重新安稳地做回了厨师，和桂英的感情也进入正轨。这些人在一整部戏里，经过了无数的折腾，最终都找到归宿。很完整。

后面再拍，就得破坏这个结果，把主角们的平稳重新拉回动荡，毕竟只有这样才有戏剧冲突。但这样就完全违背了第一部的末尾，每个角色给到的内心的成长。马大帅又怂了起来，范德彪又虎了起来。看不下去，也不想看。折腾不动了。在我这里，马大帅的故事在第一部结束时，就已经结束了。

小时候看的是搞笑 现在看的都是辛酸

正如里面局长对马大帅说:我要是有你这样的生活 我都不知道能不能活下去

如此写实 如此真挚

以后的时代里 人们生活水平逐渐提高

00后 怕是很少有能感知到

用炉钩子烧炉子 下白水挂面的辛酸了

生命即使如这般渺小无力 但剧中人物对于生活的恒久热爱与永不放弃 却使得平凡的生活如此充盈 闪闪发光

世上只有一种英雄主义:在看清生活的本质之后依然热爱生活

马大帅做到了。

相比他们的苦

想想自己的困难

有时还是过于矫情了。

喜欢看这部剧，可能是因为有过类似的经历。知道那种苦，那种不能停下来不能回头的苦。

马大帅让我看到了爸爸的样子。

努力过好自己的生活，不羡不哀，即使平凡，即使渺小，谁又能说这样的生命没有意义呢。

那一年，王大拿刚刚进城；齐三太还在当村长；王老七、李大国、刘一水还是很小的配角；永强娘、小蒙娘是连台词都没有的群演；王老板还是王老板。

那一年，老马、彪哥们还和我们生活在一个世界，也会吃不上饭、找不到工作、被人冤枉；而不是在一个不愁吃穿、只要创业就能成功、村医和保安一夜之间就会变成副总的世外桃源。

那一年，笑果是因为老马和彪哥的表演；而不是靠装傻扮丑。

那一年，故事里还都是健全人；而不是充斥着磕巴、二椅子、傻子、大舌头。

那一年，故事还是有情节的；而不是为了误会而误会、为了zuo而zuo。

那一年，故事里只是有人来客串；而不是村子里只有一种车、一种酒，更不会在铁岭农村出了车祸送到沈阳的不孕不育医院。

那一年，故事里还都是和你我一样的正常人；而不是摇头晃脑、装疯卖傻的丑角。

那一年，人物都是有性格的；而不是昨天还是胡搅蛮缠的小混混，今天就是一身正气的干部。

那一年，老赵还在春晚上压轴；而不是只出现在网络上。