独行月球动画版

作者：枨不戒

科幻片是英雄含量最高的电影，主角在太空中历经艰险，最后动用超出常人的智慧和判断力力挽狂澜，拯救大众，完成他踏上太空的使命。《独行月球》作为一部拯救主题明确的科幻喜剧，把一个普通的“中间人”放置到选择的正中心，让小人物在蜕变中找到他的意义和信仰。 《独行月球》的故事框架，是陨石撞击后的环境灾难，是人类在生死存亡之际启动月盾计划救世。这样的设定与日渐严重的环境污染，能源枯竭的现实忧虑有着分不开的关系，当地球的问题找不到合适出路时，人们把眼光投向了太空。月球，相比起遥远的行星，显得更熟悉，更浪漫， 使整个计划看起来充满可行性，但又不乏危机。而在一个完全陌生的环境中，天然充满了冲突和故事性。电影把袋鼠和独孤月一起留在月球，让这个故事在紧张严肃之余，又有了一丝荒诞的喜感，也为电影定下了非传统的基调。 独孤月不同于传统科幻题材电影的主角，他甚至都不是宇航员，也不是工程师，只是一个修理工，是背景板里一闪而过的路人甲。他没有主角光环，只有倒霉，没有众望所归，只有忽视，没有委于重任，只有不靠谱，他的上位纯属误打误撞，是命运，将他推到了万众瞩目的C位，让他承担起原本不需要承担的重量。沈腾很擅长处理这种被命运砸中的小人物，他利用生活的细节把人物填满，口语化的段子拉进了他和观众的距离，使独孤月充满普通人的质感，让独孤月的人设变得更可信。 在这部电影中，让我看到沈腾演技中扎实的一面，相当长的剧情里，独孤月都独自待在月球，在一个人的独角戏里，沈腾利用头发胡子的变化，面部表情和肢体语言的控制，将独孤月每个阶段的状态都展现出来：不管是对袋鼠使出的美人计的搞笑，还是对着玻璃窗喝啤酒的孤寂，还是返回地球前的兴奋欢喜，每种情绪都诠释的饱满自然，挑起整部电影的大梁。 独孤月的梦想很小，没有星辰大海，没有扬名立万，小到只容下老婆孩子热炕头，只容下一个马蓝星，一份小心翼翼的暗恋。孤独月去招聘，工程师职位招聘满了，只有修理工还有空缺，独孤月第一反应是拒绝，可是走出大门的他邂逅了马蓝星，一见钟情的独孤月顾不得面子，宁可当修理工也要留下，只为远远的看马蓝星一眼。这份暗恋如果没有遇到陨石危机，可能永远都不会曝露人前，是只属于他一个人的小欢喜。 在月球上九百多个日夜里，支撑独孤月熬过漫漫孤寂的不是袋鼠金刚鼠，而是地球上的守望，是马蓝星的嫣然一笑。他在月球的所有努力，为的是撕掉标签，在马蓝星面前展现真实自我，展现出自己的爱意和智慧，他用自己的一腔赤诚不断地创造奇迹。要让月盾计划总指挥爱上一个修理工，这本来就是个奇迹。只要这个奇迹完成，孤独月的人生就圆满了。 马蓝星对独孤月并不是无动于衷的，意外让他遗落月球，她不是不自责的，他在月球举步维艰的时候，她不是不担忧的。在电影后半段，导演用了大量他们两人地月同步的剪辑，两人处于同一画面，做着同样动作，在这个设计下充满CP感。相信很多观众都设想过独孤月载誉而归，拯救全人类的同时向所有人证明自己，然后抱得美人归的圆满结局。如果这样做了，只不过又是一个俗套的故事。马蓝星的好，正是好在她的不俗套。她不会因为独孤月修理工的身份看不起他，却也不会让自己的情感影响工作。在马蓝星心里，工作永远是首位，人类安全，月盾计划的成功，是最重要的，至于她自己的喜乐，那是排在最后的。 正因为马蓝星毫无私心，所以她敢于坦诚。在独孤月最高兴的时候，马蓝星告诉他留守月球的真相，独孤月先是一愣，然后是释然，说现在你选应该不会再这样做了吧！结果马蓝星直接回答，会！独孤月只感动了一秒，却还是说出了那句真实的告白，你是真冷血，我是真喜欢。当地球存亡和独孤月安危作为选择，摆放在马蓝星面前时，她有痛苦，有犹豫，但最后还是选择了前者。这其实不是二选一，而是单选题，如果地球都不存在了，独孤月又怎么能生存下来呢？马蓝星懂，独孤月也懂，所以他们没有怨怼，只有理解，只有不舍。 孤独月和马蓝星之间的惺惺相惜和怅惘遗憾，让人回味悠长。爱情之花还没有真正盛放，他们没有相遇就已经错过，没有拥抱就已经永别。但这是一段最浪漫的感情，因为它超越了身份地位，超越了性别的刻板印象，超越了时间空间。现在人谈恋爱，第一个前提就是不要异地，上班已经够辛苦，你哭的时候他不在，你要的安慰她不懂，周末要奔波好几个小时才能和对象吃个饭，怎么能不为独孤月和马蓝星的地月之恋感动？如果没有π+，独孤月成功返回地球，他和马蓝星成功在一起，我相信他也不会以英雄地位骄傲，不会想要改变马蓝星，他更大概率会做一个在老婆背后的男人，用他的敦厚和幽默，用他的细心和智慧，支持马蓝星在事业上更上一层楼，而他大可享受老婆孩子热炕头的平凡幸福。 男性中心论的爱情在马蓝星这里没有萌芽的机会，独孤月也不需要它，从他见过马蓝星的第一眼起，他就把自己放的很低，变成一朵尘埃中开出的花。感谢沈腾和马丽，奉献出这么一对反传统的角色，在这里，舔狗不再是贬义词，不再是愚蠢，而是浪漫和智慧，在这里，冷血不再是贬义词，而是清醒，是隐忍。爱情不是单一的，除了霸道总裁和小娇妻，除了清冷男神和小白花，也可以是睿智果敢女宇航员和不靠谱逗比修理工，结局不再是单纯的HE或BE，还可以是一点点遗憾，一点点怅惘，一点点浪漫。 作为救世的英雄，独孤月是非典型的。他不够光鲜亮丽，会被金刚鼠打得掉牙，会因绝望对着地球打开面罩求死，就算有胜利，也是蹦跶不了两秒就被打脸。他不够解气劲爽，前期的卑微和倒霉，竟然没有等到扬眉吐气的时刻。在全球瞩目的直播中，他不是顶流，只是次顶流，因为观众更喜爱金刚鼠。他爱的女人，用尽一切努力，他却无法真正拥抱她。独孤月永远都是“中间人”，成不了扬名立万的大英雄，马蓝星，也只有登上月球回望地球时，才能在朦胧的星环中拥抱独孤月。 荣誉、金钱、爱情都和独孤月隔着星环的距离，说他失败，并不为过。但是这个不一样的英雄，却有着别样的可爱，他不是冰冷的雕塑，而是鲜活的真人，带着普通人的缺陷，有着喜庆的气质，能够让普通人陷入遐想——如果是自己被抛弃在月球，我该怎么办？ 科幻题材电影在《独行月球》这里，让我看到了另一种可能——在宏大背景下，我们可以用“人”来弥补“硬件”。不管故事是发生在地球，还是发生在月球或火星，主角都是人，讲的都是人的故事。在这个人的故事里，科幻也好，喜剧也好，都只是调味品，重点是人的感情，人的困境，只要这个困境是普世的，感情之真实的，就会引起共鸣。这点，我觉得《独行月球》做到了，也希望接下来的国产科幻片，能做得更远，更深。

冲着笑去的，结果却收获了意外的惊喜——极致的浪漫。

对，浪漫是我看完这部含腾量百分之百的《独行月球》电影后的第一感觉。

浪漫是——只是在电梯上那一眼万年，我就愿意为了靠近你从工程师变成维修工。

浪漫是——我总是在我们擦身而过的时候偷偷看你，可我不知道你也在回头看我。

浪漫是——为了写一首给你最美的情书，带着耳机的我错过了月球最后的撤离。

浪漫是——不确定你还活着，但我每天在月球全频道呼唤你无数次。

浪漫是——听到你说你一定要回来，看到你带着大家点亮地球给我信号。

浪漫是——我努力活下去，只是为了回到你身边。

浪漫是——我如果变成流星划过地球，还是想要再看你一眼。

是浪漫将宇宙，星辰，空间站，月球这些庞大的元素和人类渺小却真挚的感情联系在一起。

于此同时，极致的浪漫带来的观感也让将一些无关紧要的bug诗意的弱化了。

如果一部电影只有笑点，只有催泪点，只有特效和娱乐化，对我来说是不够的，浪漫是这部《独行月球》的灵魂，是基调，是结局温暖的底色。

让我印象最深的三大浪漫场景有——

1 在月球表面急速飞跃的袋鼠车

金刚袋鼠刚子是这部电影另一个亮点，喜剧效果几乎都是刚子和沈腾的打闹对手戏带来的。

袋鼠作为一个非常荒诞，非常好玩的黄金配角，最大程度的增加了独孤月一个人留在月球吃喝拉撒直播的戏剧冲突，与此同时袋鼠与主角独孤月的神奇的友谊也让观众看到了独孤月在爱情的痴狂外对友情的真挚，让这个人物更加立体。

救袋鼠我就会死，那要死一起死！这句让沈腾调转车头的怒吼对白燃到爆炸，也为后面刚子的力挽狂澜，拉着独孤月飞奔在月球表面做了情感的铺垫，导演很会调动观众的情绪，非常会控制影片的节奏，飞跃的袋鼠车在月球表面和碎石在星辰的背景下一起狂舞，配合着音乐燃到爆炸，浪漫到爆炸，是影片第一个震撼到我的点。

2全人类点亮地球，让你知道你不是一个人。

独孤月在月球活下去的唯一动力就是能重返地球再看一眼马蓝星，刚子的信号线触碰让独孤月误以为是和地球上的伙伴联系上了，当他发现这可能一切都是他的幻想，也许地球上所有的人都死了时候简直心如死灰。事实证明，念念不忘，必有回响。马蓝星在这个关键时候用带领全人类点亮地球这种最浪漫的方式给了远在月球的独孤月回应，给了他一剂强心针。这是希望之光，不仅照亮了灰蒙蒙的地球，也照亮了独孤月的心。这里原本想要呈现的“你不是一个人”变成了“你不是人”也是神来之笔的笑点，让观众又想哭又想笑。

3如果变成流星划过地球，让我再看你一眼。

要说这部电影有什么让我略微不满意的地方，就是独孤月和马蓝星之间互相喜欢的那些细节太少了。

仅仅是一次电梯的对视就真的可以一眼万年吗？仅仅是孤独月偷偷看见了马蓝星冷傲外表下偷偷在房间里柔软的跳着舞就能让他彻底难以忘怀，就能彻底动心？又是什么让马蓝星爱上了独孤月呢？是他的顽强和活下去的勇气吗？

我知道，影片的节奏和时长决定了不能够毫无节制的铺垫两个人的感情，只能在一些稍纵即逝的细节里去刻画。

好在沈腾马丽这天生一对的银幕cp让我相信了，他们就是相爱的，他们就是可以一见钟情，他们就是可以浪漫致死的。

最后陨石向地球袭来那场戏，独孤月那种我如果变成流星划过地球，也还是想再看你一眼的浪漫也让影片的剧情推向了情绪的最高点，也是影片最大的泪点。

影片结尾，马蓝星决定要重返月球了，为的是什么？我想，为的是去看去看他在月球看过的风景。

因为马蓝星的归宿是宇宙，宇宙这么大，马蓝星还会与独孤月相遇。

好消息是含腾量很高，坏消息是含腾量很高也不能作为无脑进影院的理由。 虽然我看完之后倒也没有后悔去看这个电影，但如果朋友问我值不值得推荐的话，我还是会迟疑的。 这部电影它确实不值得给别人推荐。《豆瓣开分7.3，一周左右降到6+，只能说DDDD》《客观评价两颗星，考虑到沈腾加分项最多三星》 接下来就是剧透了，想去看的就不用再往下看了。 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉分﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉割﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉线﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ 电影开头是人类为了抵御小行星撞地球，在月球建立基地的背景介绍。 不知道是不是经费不够，背景介绍完全是贴图式，动画式的，放在这样一个多少打着科幻标签的电影里，多少有些廉价。 月球基地的几个场景展示，显得非常单薄，一个中国主导的太空计划里，用英文展现“高级感”，有些别扭。 太空站上天之后，全中文比起英文来说，似乎更实用，也更有高级感。 独孤月被落下的剧情设置太粗糙了，一共二三百人，因为旁边两个座的人落枕，所以没发现，放漫画里还行，放电影里就差点意思了。 独孤月舔马蓝星抱枕上的“番茄酱鼻涕” 场景，真的……。 地球上的避难所，也是跟贴图一样，薄弱的好像一戳就破，英文播报的通知，也一样突兀。 独孤月的人设其实也很单薄，他为什么要去月球竞聘工程师，为什么思维那么缜密却又那么冲动，最后拯救地球的动机也不够充足。 电影中纸片人太多了，似乎是为了完成那么多画家笔下的名场面强行连缀起来的。 太空喜剧，里面科幻内容多了，难免会让观众更加理智，更贴近逻辑思考。 科幻和这种薄弱喜剧搭起来，其实是互相消解的。 感觉沈腾在每一个场景里演的都挺卖力的，可最后电影剪出来，加上特效和插科打诨，反而接近土味网络大电影了。

楼下这些业务水平很次的组织请培训一下再接活

这种神秘组织就不要到处喷人空瓶了，很假

一、沈腾实力诠释“中间人”

“含腾量”可以说是众多影迷衡量一部有沈腾参演喜剧好不好看的金标准了，沈腾的搞笑实力毋庸置疑，《独行月球》以沈腾为大男主，含腾量爆表，好笑程度有所保障。沈腾马丽的演技就不多说了，懂得都懂，本片中的配角们也挺出彩。

如果说早期的经典喜剧片喜欢将镜头对准底层小人物，那么《独行月球》中展示出的这个“中间人”概念，的确让人耳目一新。原来“中间人”还可以成为一个人的特长？

其实对广大中国人来说，所谓“中间人”，其实并不陌生，可以算作中庸之道的另一种表现形式，传统的中庸之道讲究不偏不倚，折中调和。但是《独行月球》的中庸之道却守正出奇闯出了一片新的天地，这个“中间人”进可以成为超级英雄拯救地球，退可以混吃等死了却残生。原来这TM就是“中间人”啊，意不意外，惊不惊喜？

二、台词接地气，剧情年轻化，音乐很用心

我能感觉到电影编剧有在努力地把台词写的接地气，更贴合年轻人的认知方式。比如片中请了徐志胜讲脱口秀，用漫画的形式讲月盾机会的来龙去脉，让黄子韬出来自黑等等，都让年轻的观众可以轻易地捕捉到笑点。

比如时下吃瓜群众最喜欢看的他人大型社死现场，就被马丽摊上了，要不是她作为指挥长心理素质超群，估计换其他人当场就尴尬地溜了。

除此之外本片的音乐真的是超赞，在B站翻唱最火的腾格尔老师迎来了自己原唱的作品，根据电影内容填词的歌曲，搭配上腾格尔老师独特富有魅力的嗓音，实在是太震撼啦，听的人呢一激灵！

三、这部喜剧科幻片不缺想象力

如果你没有提前看预告，你可能怎么也不会想到，被可怜兮兮落在月球上的沈腾，居然被安排了一只满身腱子肉的袋鼠来作伴，一人一鼠相爱相杀简直承包了前半段的大部分笑点。

刚子：“你对袋鼠的力量一无所知！”

沈腾漂移救鼠的桥段，有没有漂进你的心巴？

虽然早有铺垫，但是我仍然被沈腾驾驭着刚才的狂奔镜头所震撼，这组镜头实在太有想象力了！

四、探月硬实力和影视工业硬实力的展现

如果没有我国强大的探月能力、太空探索能力做支持，可能我们没有办法把电影里的场景做得这么真实。如果不是我国影视工业方面取得了不小的进步，那么《独行月球》也不会拥有如此棒的科幻片质感。

相较于大部分喜剧片而言，本片的制作精良程度，动画逼真程度，都可以说是没有对手的。这种制作水准，毫不夸张地讲，如果认真一点，不走搞笑路线，拍一部正经的科幻片也是够用的。

但是，如果你对《独行月球》的预期是超级爆笑片，可以让你从头笑到尾，那你一定会失望。

《独行月球》很优秀，也很好笑，只不过张吃鱼导演有着逗乐观众之外的野心，观众会为这部不那么“纯粹”的喜剧片买单吗？

我们拭目以待！

最后，货拉拉或成《独行月球》最大赢家！

文｜梅雪风

一

它看起来像很多电影杂糅。它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。而这就是《独行月球》最本质的问题。

二

就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。对于袋鼠来说，就是把它人化。最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。这才是他们两个关系的真相。

三

还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。进她的房间干什么？沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？我们不知道，但显然不是影片之中这样的。在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四

整部影片都是这样的首鼠两端。影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

沈腾+马丽+开心麻花，似乎等号的另一边不假思索一定是喜剧。《独行月球》的前半部分确实也让我忍俊不禁，从独孤月完美错过撤离的平行剪辑，到目睹地球毁灭后的月球电子灵堂，到妖娆背影一转头却是厌世脸袋鼠“金刚鼠”，那句面容扭曲的“今天也是元气满满的一天啊啊啊——”让我在影院里笑得差点断气。

好笑归好笑，代入独孤月的心境，现实是非常绝望的：地球眼睁睁在自己面前毁灭，冲击波在月球上用肉眼都看得见。你无法得知那边的情况怎么样，还有幸存者吗？自己会是全宇宙剩下的最后一个人类吗？所有的飞船都撤走了，就算地球还有幸存者也不可能再花费巨大的人力物力来救自己，自己会被困在这孤寂的月亮上孤独终老吗？

此刻世界上最遥远的距离变成了地月距离，抬头就能看得见，却遥远得像隔了一辈子。帮独孤月摆脱这种孤寂感的，除了对女神马蓝星的思念，就是身边的大袋鼠刚子。

好消息：你不是月球上仅存的生命体。坏消息：另一个伙伴是个会一言不合揍得你满地找牙的筋肉袋鼠。在月球那样荒芜寂寞没有任何生命迹象的地方，全世界都按下了静音键，一个人长时间呆着绝对是会发疯的。这种时候身边只要有一个活物，哪怕是一只蟑螂一只蚂蚁，都会让你感觉稍好一点。

马蓝星的意义是给独孤月一个执着的想要“回家”的理由，而金刚鼠才是全片与独孤月羁绊最深的伙伴。在与刚子打打闹闹的过程中，独孤月的孤独感以及随之而来的“求死本能”，都在不知不觉中被消解了。理解到这一层，才明白为什么后半段独孤月愿意宁死也要去营救刚子。

【注意：前方大型剧透！未观影者慎入！强烈建议观影后再看！】

当独孤月终于开始接受现实，一人一袋鼠尝试自救回家时，属于科幻题材的浪漫内核才显现出来。后半段几处大的奇观段落，都能显现出这种科幻最迷人的浪漫感。说说我印象比较深刻的吧：

他们发现曾经的的火箭还尘封在月球上，可以用来作返航的机舱，但八千公里的距离却是太阳能车支撑不到的距离。随着独孤月信心满满的出发，另一头是地球指挥部焦头烂额的计算，他究竟想干什么？

直到在地图上大笔一挥，人们才惊呼：原来他打算舍近求远，反向横跨整个月球！在地球上做不到是因为白昼太短，而在月球上只要一直追逐着太阳，就可以有三十天永不落幕的白昼！在地球上相背而行绕一个圈总能回到起点，月球上又何尝不是呢？

一人一车一袋鼠，一趟为期三十天的逐日之旅，出发没有回头路，横跨整个月球！一头是地球上的直播声嘶力竭喊着“太阳不灭！白昼永存！”，数以亿计的人类在为他加油呼喊，另一头是月球上镜头拉远，孤寂苍白的卫星上一粒小小的生命体在移动。这壮阔的画面如同驾驶雪橇飞驰在勘察加，总能让人感受到亘古以来人类在自然界面前顽强的生命力。

一路上的旅程疲惫至极但也如计划般顺利，老道的观众肯定能猜到，编剧不可能让你那么顺利就完成任务的，中途一定会出点什么意外让你“差一点”就完不成。果然，独孤月顺利拿到回家的火箭后，终于要逆太阳而行回基地了，载着刚子和粮食的补给车却中途脱钩。等独孤月发现时，救 or not to 救，这一人类经典的电车难题放在了他面前。

一边是一路上唯一的伙伴，甚至可能是宇宙中除自己以外的唯一生命体；另一边是放手一搏的话除非奇迹发生，否则很有可能双双殒命。孤独活着和一起去死，理性的人绝不会选后面的选项。但独孤月若是理性，当初也不会为马蓝星的惊鸿一瞥就成为月球上的修理工。

最触动我的是，决意返航后他知道自己很有可能赶不上太阳了，但一路驾车狂奔，还是眼睁睁目睹太阳一点点沉到月平线下。白色的光芒一丝丝减少，这一幕拍得既唯美又残酷，令我忍不住泪流满面，它那么美又是那么无情，要把你生的希望一寸寸夺走。

当太阳完全落下，世界被黑暗笼罩，死亡必将来临。倒在了终点前的一刻，独孤月心中有不甘，眼中却是释然。想到一首歌很适合此情此景，叫《我是我最后的目击者》：“我想象中人生的最后一程，是太阳在东边降落，孤独长满山坡。最后三天还是没有打破人间的规则，我是我平淡无奇生活，最后的目击者。”

情绪触到了谷底，总归是要反弹的。在濒死之际，独孤月突然想到，狗和驯鹿能拉雪橇跨越雪原，为什么不能让奔跑时速30km袋鼠也拉起撬子呢？于是全片最帅最燃的一幕出现了：简易工具改装成的雪橇车，穿着宇航服的袋鼠摆脱了地球重力，奔跑起来犹如驰骋在西伯利亚雪原。

在一片黑暗中一点孤灯照亮茫茫前路，明明是生死时速却又燃又好笑。两个圆滚滚的宇航服包裹住的生物腾空而起，致敬了《ET》中的经典镜头。生草、爆笑、梦幻、童真、热血……各式复杂的滋味涌上心头，不仅是影片里的地球人在为他欢呼泪下，影片外的我们脸上热泪未干，也忍不住大声叫好！

技术问题顺利解决了，按理来说回家路上不再会有什么波折，独孤月却在又一次和刚子打架中，差点产生了存在主义危机：他直到现在才发现，自己一直以为的地球指挥部联络自己的信号，都是电线短路无意中造成的！虽然地球人也确实一直在联络他，但由于设备故障只能单方面接受月球的信号，亿万人的心之所念他一无所知。

孤独感是人类最大的敌人。比没有希望更糟糕的是，给了希望又被碾碎。刚刚被落在月球上时，独孤月遭遇过一次的自我价值怀疑，此时又再度给他重创：原来一切真相都是假，没有人联系你，也从来没有人在乎你。茫茫宇宙，与你无关。

这时候一直在铺垫的地球线终于派上用场。一直以来在月球上孤独求生的独孤月，给了后末日时代灰暗生活的地球人希望。此时成千上万的人听从马蓝星的号召，也纷纷走出家门，点亮一切能点亮的灯火，给遥远彼空的独孤月生的希望。

我并不是一个对宏大叙事很感冒的人，但在影视作品中看到全人类团结一心放下隔阂，为共同的目标而努力时，也每每都忍不住落泪。无数的灯光，无数的手电，巨浪中竖起的灯塔像一个象征：这是两颗星与两颗心的应答，纵使无法说话，但当我努力发光，你知道这是在为你闪烁。

再次准备自杀的独孤月，跨出基地，打开了气阀。当氧气逐渐耗尽，他抬起头，却看到远方沉默的地球此刻在闪光，全世界的灯都为你点亮。人类何其小，星球何其大，这是只存在于中二少年的幻想中的刻骨浪漫。他跪下，哽咽，眼泪蒸发进循环系统，真空中只有那小小的孤独背影在颤抖，我也在黑暗里泣不成声。

当信号终于修复，手搓火箭逐渐完成，回家的日程指日可待，独孤月与马蓝星的公费恋爱也让人以为能在结局得到圆满。而万恶的小行星碎片π+的出现，让剧情直转急下。能对抗小行星的武器“宇宙之锤”，就在独孤月返航的飞船上。此时此刻能拯救地球的，唯有一人。

救 or not to 救的选择再一次摆在面前，只不过这次天平两端，一边是整个地球的幸存者，一边是独孤月自己。他从来都不是什么英雄，却两次站到了这个位置。前一次是被迫，后一次是主动。在开头他讲了个“中间人”的烂梗，如今到结尾，他轻松又郑重地说，让我再当一次中间人吧，地球和月球之间的中间人。

片中一再出现的那首老歌《Country Roads Take Me Home》，此时却成为了催泪炸弹：“就让我乘着风，变成落叶，变成流星，坠入你的心中。”当他乘着风直直坠向小行星碎片，冲击波化为巨大瑰丽的星云，在宇宙中无声地爆裂开，地球上下起了一场白昼流星雨。你看，你真的变成流星了。

终其全片，独孤月的主题一直是，回家。地球上有他唯一爱的人，也是一个孤独的懦弱的普通人，在宇宙终极面前的唯一退路。他不向往星辰，最后却化作了地球的光环，永恒地常伴在了离地球一步之遥的地方。

彻头彻尾的疯狂，刻骨铭心的孤独，却又是无可救药的浪漫。

本文首发于公众号【后浪电影】

7月29日，《独行月球》正式公映。

沈腾、马丽这对银幕CP，时隔7年再度合体。 疫情的不断反复，使得电影市场的饥渴度达到了临界值，这也让《独行月球》在没有节假日的加持下，超越《唐人街探案3》，创造了内地影史国产片单日总场次的新纪录，排片占比高达63.1%。

这也让《独行月球》，成为第5部预售票房破亿的电影，而本片的票房预测也达到了40亿+的水平。 《独行月球》的火热，也让“中国影史票房最高女影人”的宝座悄然易位。

在首映当天，根据猫眼专业版APP统计，马丽顺利超越寡姐斯嘉丽·约翰逊，登顶榜单。

自此，马丽毫无疑问地成为内地最具票房号召力的女演员。

一、话剧千场女皇

1982年6月28日，马丽出生于辽宁省丹东市宽甸满族自治县，最初就读于辽宁文化艺术职工大学表演系，2001进入中央戏剧学院接受过四年表演训练，毕业后进入北大戏剧研究所，师从中国戏剧圈的“大导”——林兆华。

那时候，马丽周围没有人谈论喜剧。 大家学的都是悲剧理论、斯坦尼斯拉夫斯基，是“比较正的戏剧”。 由于当时的马丽性格倔强又爱面子，不是很想去讨好副导演，跑剧组一个个试戏，所以一直没有找到稳定的工作。

彼时的她，靠着妈妈的支持，无忧无虑地过着啃老生活。

直到有一天，马丽的母亲因为生意上的问题向马丽借钱的时候，马丽才意识到，她需要开始承担起生活的重担，并主动寻求演出的机会。

马丽对话剧的痴迷超乎常人想象，而话剧舞台也帮助马丽完成了人生的第一次闪耀。 在成为开心麻花舞台上叱咤风云的搞笑女魔头之前，马丽只是个中规中矩的话剧演员。 2006年她和濮存昕合作过《建筑大师》，之后又和蒋雯丽合作过《樱桃园》，两部话剧都是著名戏剧大师林兆华导演的。 林兆华称赞马丽的表演“完全就是剧本中的人物”。

但当马丽加入麻花团队之后，才真正开启了其开挂般的人生，不仅成为女版郭德纲，还成为麻花功勋演员中的“千场女皇”。 凡是看过麻花剧的观众，无一例外地会对马丽印象深刻。

她可以是《江湖学院》中穿着低胸大红长裙、说话嗲声嗲气的拜金女庄纯，也可以是《阿翔》中扎个马尾辫、力大无穷、性格豪爽的纯情女阿丽。

她在舞台上迸发出的惊人热力，感染着每一位观众。

之后马丽又不断贡献了《乌龙山伯爵》《夏洛特烦恼》等多部经典话剧作品。 “我以前是演正剧的，后来尝试演了一次喜剧，没想到就一发而不可收。很多观众都很喜欢我在东北话和普通话之间转换，喜欢看我在彪悍性格和温柔表达之间的游离。” 家乡在辽宁丹东，东北话说得贼地道的马丽，把东北人独有的幽默细胞，尽数发挥在了舞台上。

从中央戏剧学院毕业6年后，马丽竟然成了班里唯一一个始终坚守在话剧舞台上的人。 她认为演员要表演影视剧，首先应打好基础，而舞台剧对演员基础素质的要求非常高，可以很好地锻炼自己。 并且马丽一直觉得在台上是最幸福的，能听见观众的笑声和掌声，所以她一直坚守着话剧舞台。

二、连续三年登陆春晚

不过马丽真正进入到大众视野，还是在她开始出演电视晚会小品之后。 2012年2月6日，湖南卫视元宵喜乐会圆满落幕，小品成为其中的一大亮点。

由著名主持何炅和话剧女王马丽跨界携手自编、自导、自演的超幸福系列小品《超幸福的幸福》，得到了一致好评。

小品既融入了时下流行的观点，又没有一味地借鉴或挪用，而是把新闻热点和时髦语言，结合情境运用地恰到好处，一气呵成，剧情连贯，包袱爆笑，创意十足的台词，也被大家津津乐道。

而这也是继2010年《超幸福鞋垫》到2011年《超幸福大作战》，何炅马丽二人的第三次合作。

不得不说，长期以来的话剧表演经验，造就了马丽对于舞台的掌控力，能够同时驾驭不同性格、不同背景、不同年龄的人物，使她在小品里的多款造型挑战，多个人物演绎才如此纯熟和真实。

毕竟话剧表演没有重复性，不可以重来，这就要求演员无论是台词还是形体，都要过硬，更要有超强的心理素质和临场应变能力。

得到了充分历练和观众认可的马丽，即将迎来更大的舞台。 2013年，马丽首次参加央视蛇年春晚，与沈腾合作小品《今天的幸福2》，在其中饰演马冬梅，这个小品也成了当年春晚的亮点之一。

看了春晚后很多人都说，马丽是继宋丹丹之后，真正能逗笑观众的女演员了。

对此评价马丽自己则这样说道：“我从没有刻意的扮丑或刷表情去搞笑，大家喜欢我演的喜剧，可能也是老天爷赏我这口饭吃。” 2014年，受当时的春晚总导演冯小刚的邀请，马丽再次与沈腾搭档，主演春晚小品《扶不扶》，沈腾和马丽的“沈马”CP，也开始深入人心。

2015年央视羊年春节联欢晚会，马丽继续和她的小伙伴沈腾、杜晓宇组成的“开心麻花铁三角”，出演了小品《投其所好》，以巴结上级的社会现象入手，通过犀利幽默的台词，讽刺了职场上的潜规则。

这也是马丽连续第三年登上春晚舞台。

至此，可以说，马丽再次达到了演艺生涯的又一个巅峰。

很多人都记住了这个极富幽默感、可以塑造各种不同角色的优秀喜剧演员。

三、最吸金女演员

马丽的大银幕首秀，其实是始于2010年的电影《决战刹马镇》，在片中饰演村里野蛮悍妇“饼嫂”，造型雷人。

进组第一天，导演觉得马丽的造型不够“村”，于是就在围观的村民里，找了一个村妇，把人家的衣服买下来，直接给马丽穿。

为了达到喜剧效果，马丽需要每天把牙涂黑，然后再按两颗大银牙，造型非常雷人。

当然，真正为人所熟知的第一部电影，自然是2015年上映的《夏洛特烦恼》。

然而可能很多人并不清楚，原定的女主角，并不是马丽。 电影在筹拍阶段时，马丽拿到了剧本。她一看就是十分喜欢，苦苦等了三个月电话。

但是导演却告诉她，在她和另一个女演员之间，他们选择了那个更有名气的。 后来，由于原定的女演员辞演，马丽才捡到了马冬梅这个角色。

对于自己的捡漏，她称之为幸运。

而马丽自然也没有辜负这份幸运。

虽然作为电影演员属于初出茅庐，不过长年的表演积累，早就让她游刃有余。所以在《夏洛特烦恼》里，她与沈腾的对手戏完全不落下风，表演相当精彩，承包了大量的笑点输出，由此也正式开启了她在大银幕的演艺生涯。

只是之后连续的几部作品，都很难让人满意。

《一念天堂》《情况不妙》《仙球大战》《喵星人》等，无论是口碑还是票房，都很不理想，刘镇伟、陈木胜这样的香港导演，似乎并不能真正用好马丽。

或许开心麻花，才拥有马丽的使用说明书，懂得马丽的正确打开方式。2017年国庆档上映的《羞羞的铁拳》，再次让马丽在大银幕上，充分展现出一名优秀喜剧演员的本色。

《羞羞的铁拳》是开心麻花的第三部大电影。

秉持着开心麻花一贯的温情搞笑路线，自上映以来票房一路上涨，曾蝉联20天“日票房冠军”，不仅以22.13亿的成绩，在当时成功打破2D电影票房纪录，也同样帮助马丽进阶为双10亿电影女主角。

而就在马丽迎来事业的新高峰时，2018年4月11日，马丽在微博晒照与同样在开心麻花工作的许文赫领证结婚。 可谓事业、爱情双丰收，真正的人生赢家了。

1993年出生的许文赫，比马丽小了11岁，是马丽同公司开心麻花的签约话剧演员，与马丽同台表演过话剧《乌龙山伯爵》。

刚开始的时候，这段恋情是不被看好的。 一起合作过很多年的好友艾伦，曾在节目中直言：“刚开始我是不赞同这门婚事的。”

值得一提的是，2018年，还有一部开心麻花的电影上映，《西虹市首富》，同样创造了票房奇迹，拿到了25.47亿。

但是在这部电影里，我们并没有看到马丽的身影。

其实该片原定的女主角就是马丽，但让她没想到的是，就在开拍的几天前，突然接到了导演的电话，语气失落地告诉她：我们不敢用你了，有人指定女主角了。 听到导演的这句话后，马丽的心情也是失落到了极点。

但她也知道，作为演员，这种临时换角的事也是时常发生，而且一般后来者居上的那个，都是有着一定背景的。 最终马丽没能演成《西虹市首富》，她只在社交平台发文称：一切都是最好的安排。

而投资者要求替换马丽的女演员，则是出演过《我的少女时代》的台湾演员宋芸桦，也算是有一定的知名度。

但相比宋芸桦，大家肯定还是希望看到沈腾和马丽的合作，只可惜投资方不允许。

而这件事也引来了观众不少的质疑和骂声。

不过即便如此，马丽依然是中国大陆电影市场上，炙手可热的喜剧演员。

之后接连出演了《来电狂响》《我和我的家乡》《我和我的父辈》，也都取得了不错的票房成绩。

同时，马丽也加快了接片的频率。

上面的片单中，有一部非常特别，就是由耿军执导并斩获上海国际电影节最佳影片的《东北虎》。 在《东北虎》里，马丽一反常态，饰演一个怀孕期间丈夫出轨的女子。

这一次，她负责的是凛冽、坚毅，不再负责“笑果”。 这在马丽多年来的大银幕经验里，属于非喜剧类电影。只是无论是口碑还是票房，也都非常惨淡。

只不过，马丽似乎总能很快迎来新的转机。凭借参演《这个杀手不太冷静》，马丽首次征战春节档，战果就非常不错，不仅取得了26.27亿的超高票房，更是凭借这部电影，在今年2月份成为中国影史首位主演票房达到100亿的中国女影人。

这次《独行月球》的热映，更是帮助其一举超越寡姐直接登顶榜单首位。

而且这部电影的票房必然会帮助其继续扩大差距，以断崖式的姿态长期占据第一名的宝座。

对于马丽来说，几部口碑不佳的作品根本不足以阻挡她继续前进的步伐，曾经的话剧千场女皇，如今早已升级成中国电影喜剧女王了！

但就像周杰伦在《以父之名》里唱的：荣耀的背后，总是刻着一道孤独。

马丽在爆红以后，也曾有多不少困扰。

一方面，由于其喜剧的定位，使得其遭受过不少歧视，在出席一些晚会想要去找品牌借衣服时，却因为太“土”而遭到拒绝。

另外一方面，马丽也曾深受抑郁症的折磨。

2021年4月10日，马丽在接受央视采访时，坦率承认自己曾经抑郁过，大概一年多的时间。 马丽说：“我是一个喜剧演员，我要把快乐带给你们，但是私底下的我，也很痛苦。我曾经抑郁过，我抑郁的时候不想跟任何人讲话。” 那时候她的心理状态，就是觉得活着没什么意思。

但是马丽也提到，最后是喜剧拯救了她。 其实，喜剧不仅拯救了马丽，也为无数生活在重压下的的观众，带来了欢乐和安慰。

所以，中国电影市场一直呼唤着更多出色的喜剧电影，而这自然也就离不开像马丽这样优秀的喜剧演员。

相信在未来，马丽会给我们贡献更多精彩的喜剧作品，为我们制造更多的快乐。