秘密访客

信息过载时代的特点就是：当我们还对一部正在上映的影片似懂非懂、若有所思的时候，就发现它的评论早已铺天盖地。

相信您点开这篇文章的时候，有关《秘密访客》的解析文章已经看过不少。很多影评就角色关系、人物动机、剧情梳理、主题呈现乃至美学风格方面对影片做了条分缕析的解读——但此类的“解秘文”却不能回答这样一个疑问：那就是，既然影片的线索是精微的、内涵是丰富的、表演是精湛的、服化道是考究的......那它的总体评分怎么跟广阔的解读空间不匹配？为什么还有相当一部分观众会表示对影片的“猜谜活动”接受无能？真是“这届观众不行”么？事情恐怕没这么简单。

影片的构图布光和室内设计相当讲究

面对“解密与谩骂齐飞，褒奖共嘲讽一色”的网络奇观，我们有必要弄清影片口碑两极分化的真正原因。对于《秘密访客》当中的“深刻思想”，普罗大众为什么不买账？在我看来，答案就藏在陈正道自己说过的两句话里：

一

我希望观众走近每一个角色身边，细细地观察，他们每个人内心深处真正的恐惧与秘密。——陈正道

陈正道的这句“希望”，恰恰暴露了影片在角色方面的最大问题：“走近每个角色”不是电影塑造人物的方式——起码一部时长有限的商业类型片不具备这样的空间。那些寻常电影中的角色，总有主角、配角和工具人之分，我们真正能“走近”并“细细观察”的只能是主角。可《秘密访客》的“一家五口”，你能确定谁是主角、谁是配角吗？他们的戏份权重几乎持平，而复杂纠葛的内心活动同样隐蔽，除非对那些记忆力、理解力超群的人士，“走近每个角色细细观察”几乎是个不可能的任务。

就像上面这幅海报，在我看来是个毫无重点的失败设计（因为都是重点）。它集中体现了陈正道对观众理解片中人物的“希望”——但仅仅是这张海报透露的繁复信息和混乱的人物关系就已经让人望而生畏了。你让观众往哪看呢？而影片前80分钟如坠雾中的观感，恰如这张海报：怎一个“乱”字了得。

这种云遮雾罩的“乱”随着汪先生在“最后的晚餐”上回忆起前妻张晓雪、忍无可忍的楚瞳“弑父”后崩溃大哭，才出现云消雾散的迹象。直至影片结尾，借助警察之口，我们终于捋顺这一类似“小偷家族”的临时家庭成员之间的真正关系：

楚瞳是汪先生前妻张晓雪的女儿，过继成为汪先生的继女；陈子齐是校车事故中被霸凌却幸存的孩子，因原生家庭无法承担高昂的医疗费用被汪先生收养，并沿用了“楚祺”的名字；而真正的楚祺早已经在车祸中丧生了，他是那个长着灰眼睛的混血孩子，表面上是汪先生与晓雪人工受孕的产物，实际上却是汪先生的同性爱人Roy的孩子；至于汪太太，她的真实身份是同在车祸中丧生的班长路路的母亲，因为在失去女儿的同时也失去了作为“小三”的抚养费，在手头拮据和再为人母的强烈心理驱使下，半推半就与汪先生演起了半路夫妻。

相信这组人物关系在看过诸多答疑解惑的文章后，如今的你已经了然于胸。我看到不少观众认为：影片半遮半掩的情节和欲语还休的台词是因为“剪辑稀碎”和审查删改所致。仔细考虑这样的说法，我们会发现它难以成立。影片之所以呈现出如今支离破碎的面貌并不是因为剪辑“稀碎”，而删减对它的影响其实也不大——请大家回想上段中的人物关系：除了Roy是汪先生同性情人这点没有明说外，还有哪处情节是电影没有交代、没拍清楚的？你会发现：最后的“警察询问+记忆闪回”已将所有的事都挑明了。至于汪先生的同性恋身份，足够敏感的观众也能猜到。所以，删减对影片的最终成效不是致命因素。

所以“剪辑稀碎”的真正原因是：架构决定。回顾全片，我们发现影片采取的是“猜谜——解谜”的嵌套结构。前80分钟都是谜面和伏笔，为后30分钟的解谜和真相服务。而这些“角色之谜”、“情节之谜”不是抽丝剥茧、循序渐进地逐个拆开的，而是放到最后、集中统一破解的......如果影片采纳了这样的结构，那么先前各个角色各不相同的背景、经历、心路就必然得是“兜住”的——只能通过隐晦的台词跟细节，在人物的身上虚晃一枪，提醒观众注意而无法交代清楚。

就像其中有场戏是这样的：楚瞳将冰淇淋递给汪太太，结果她的手一松，勺子掉地上。只有当我们看过全片后去回忆，才能知道这一幕是什么意思——哦！原来是怀孕的汪太太早就有逃离之心，楚瞳以掉落的勺子来暗喻她：该放手时就放手，不要再回来......可问题是：当这幕发生的时候，我们还不知道汪太太的孩子压根就不是汪先生的，所以就想不通汪太太为什么泪眼婆娑地想要离开。我们至多能感受到这个家庭氛围古怪、家庭成员貌合神离，可我们对楚瞳与汪太太的真实身份和因为都想逃离所以心照不宣的默契一无所知，所以我们就不知道这是在拍什么。

以上仅为一例，在漫长的前80分钟里，我们同样不知道弟弟几次三番想要给姐姐吹小号，姐姐就是不听是什么意思（原因是被父母抛弃的陈子奇在汪先生家中感受到了久违的温暖，他想赢得“姐姐”的关爱）；我们也不清楚楚瞳为什么要三番五次跑进地下室跟“杀人犯”敞开心扉，甚至有次还施了淡妆、穿着内衣（原因是汪先生不仅拿楚瞳生母当传宗接代的工具，也视继女楚瞳为无物，从来不关注她的兴趣爱好和所思所想。常年都很缺爱的楚瞳产生了某种“恋父情节”，对欣赏自己画作的于困樵有了好感跟依赖）。

类似的情节和细节还有很多，大家可自行回想。整整80分钟内，影片都由这样一个个谜语、符号和隐喻组成，为的全都是那个惊爆内幕的结局。可是，80分钟的谜面未免太长了......

片中三道菜各有隐喻，在此不赘述

谜面太长导致影片大部分时间的观感是这样的：我知道这家庭的故事大有文章，但我就是猜不透这个故事，甚至看不清它的走向；我也知道每个演员都很努力地在演，他们传递出了很微妙、很复杂的情绪，可我就是看不出这些情绪的指向......

而影片最终对观众提出的要求又是这样：你们一定要把前80分钟那些不知所云、莫名其妙的细节全记住，这样等到真相大白的时候，你们再去回忆先前的伏笔、品咂演员的神情便会拍案叫绝、回味无穷......

希望总归是好的，可多数观众毕竟不是“记忆大师”，不可能在仅仅一刷之下就把所有看不懂的细节都记住。而真实发生的情况是：到了谜题揭晓的那一刻——由于要同时交代七个人的前尘往事、展现整件事的来龙去脉（于困樵除外，七个人分别是：汪先生、汪太太、楚瞳、楚祺、陈子齐、张晓雪以及隐藏的Roy），观众能瞬间捋清乱糟糟的人物关系就不错了，哪有时间再去回想之前的情节和演员的表演？

就像先前说的，这不是陈正道没拍清楚，而是他选择把所有谜底集中一次性释放所致。而释放信息的密集程度，很可能对理顺人物关系都造成了干扰：比如说引诱于困樵上钩的“同学家长”到结尾揭示他们其实是汪先生请来的“剧场演员”时，相信有些观众都已忘了影片开场走过场的这俩人了。我们再举个例子：说汪太太其实是潘晓路母亲的时候，由于“潘晓路”这个全名仅在全片这里唯一一次出现，相信亦有不少观众看到这时心里会“咯噔”一下，而当他们回想起家长会上一闪而过的汪太太和“班长路路”这个名字的时候，势必又会错失下一个谜题的揭晓。兴许几句台词没听清，稍后的情节就“看不懂”了。

在漫长的时间内都是无效的信息，在最后的时间又来了场信息的轰炸。这真不能赖“这届观众不行”——如果是不能从《指环王》中一窥真实的欧洲史，嫌长嫌闷说这是一星烂片，的确是观众不行；但如果是在一个很短时间内释放出大量信息让人应接不暇，那纯粹是大脑反应不过来。

不知先前的论述是否让你想到哪部影片曾这么做过。没错，就是大卫·林奇的那部《穆赫兰道》——请您回想下初看《穆赫兰道》之时的感受：从堕入迷宫般的一脸懵圈，到最后的恍然大悟，跟这片儿像不像。或许，这就是陈正道导演所谓的“心理惊悚”：“一部分观众看完后会思考很久，另一部分观众会直接放弃这道题。”

2001《穆赫兰道》

看来陈正道对自己作品的可能结局心知肚明。豆瓣上的评分已然证明：更多的观众是放弃了这道题。当然题怎么出是导演的事，爱答不答是观众的事，这里没有谁对谁错。但更关键的地方是：电影该是一道“题”么？即便是《穆赫兰道》：它是一部集合了商业明星的悬疑片么？它有几个主角？——即便先锋如斯、实验如斯，它也只试图呈现娜奥米·沃茨一个人的“惊悚心路”而不是同时描绘五六个人迥然不同的复杂心理并在其中灌输大量很难get到的宏大主题。

所以就算你洞悉了所有角色的真实身份，内心的尴尬依然难以消除：为什么我明明看懂了这个故事，还是觉得整部片子会如此“不清不楚”呢？这是因为比《秘密访客》的人物关系更加复杂的，是它的主题。

二

我想家应该是一个最好的舞台，用最少的人，讲述最多的主题。——陈正道

这句话很是关键，它似乎透露出这样一个信息：“家”只是故事的发生地和背景板，而影片的主题更多、更宏大。虽然“家的正面意义”也是《秘密访客》的主题之一，但这一片尾硬拔的主题——楚瞳聆听楚祺拉小号时的潸然泪下与先前的影像表达和情绪积累是矛盾的、断裂的。

陈正道是这样说的：“我觉得家的本质，是学会原谅彼此，包容彼此。我们如何不要把家变成一个牢笼，而是把家变成一个温暖的避风港。”——我觉得，这句阐释的古怪之处在于：影片先前塑造的明明是个典型的父权制家庭。处于核心地位的汪先生以近乎PUA的洗脑话术监视着每个成员的一举一动，包括能让寄人篱下的于困樵俯首称臣。再考虑到汪先生本是权力与资本的牺牲品：他因为家人的不支持被迫与同性爱人分离才导致后来丧妻、丧子的一系列悲剧，可到头来他却依靠特权和金钱成为“老大哥”式的大家长，自己决定“临时家庭”何时解散或干脆永不解散......

影片多次以镜头语言强化汪先生处于父权制家长的核心地位

所以我们理所当然会认为影片的主旨是“反家庭”、反权威、反邪教控制的。本来渐露锋芒的社会批判临近末尾突然化作温情脉脉的心灵鸡汤，这是怎么一回事？——这绝不是“删改”的原因，因为“家是避风港”这句话可是导演自己说的。“系鞋带”以及“吹小号”的场景也是导演原本的设计。

对造成如此混乱、自相矛盾的表达的原因，我们只能这么理解：就是陈正道真的想用“最少的人”，表达“最多的主题”。他既想说“家是牢笼”、“自由有限”——这体现在汪先生的人物经历和心理动机上，也表现在楚祺和于困樵对汪先生的言听计从和对虚幻之家的迷恋归附之上；但与此同时，也想说“家是港湾”、“彼此包容”——这又体现在汪太太与楚瞳的同病相怜以及姐弟从针锋相对到最终和解......

陈正道没想清楚将截然相反的思路置于同部影片且表达侧重还有不同的话，会给观众带来怎样困惑的心理感受。而在“反抗家庭”和“回归家庭”之外，“家”的主题甚至隐隐延伸出了第三层的表达空间。在此我只能含蓄地指出两点：一是于困樵这个角色明明与“家”无关，他本是被裹挟进“家人”身份的底层弱势群体，最后却因寻求庇护和安全感的需要，在对外界一无所知的恐惧心理下自甘成为“斯德哥尔摩综合征患者”，这是为什么？二是《秘密访客》集中了陆港台三地的演员，角色设定是许玮甯想要逃离、张子枫一刀刺向郭富城最终导致这个家如镜花水月般分崩离析，为何如此设计？

矛盾的除了“家”，还有人。影片既然是反父权压迫的，那按理说该是歌颂女性的吧。陈正道自己也说：“剧中两个女性角色有对对方的羁绊，最大的原因是她们的包容。”但具体考虑到片中女性的形象，你甚至怀疑这里面有厌女的倾向：楚瞳有某种恋父情节，因为渴望爱而不得最终绝望地走向弑父——但既非亲生，又凭什么希望汪先生能像对待楚祺那样视自己为己出呢？汪太太是傍富豪、靠女儿赚抚养费的“小三”，并在成为汪先生妻子后，再次与新情人出轨并怀孕，延续了其“找下家”的作风；而张晓雪也是个被男人玩弄于鼓掌之上的“傻白甜”，源于交换目的的婚姻却妄想能“当相机之后的第二名”。当知道自己被愚弄、被算计后置女儿于不顾自寻短见......我不知道导演对女性到底持何种态度。

当然最变态的还属郭富城饰演的汪先生：他从被压迫的性少数群体和权贵之家的受害者摇身一变成了执掌所有人命运的“上帝”。他的变态心理除爱人失踪和痛失爱子的外部刺激外，显然还有来自骨子里的自私跟怯懦——他就从来不去想想：明明是自己迫于家庭的压力放弃了挚爱，也是自己对楚祺的溺爱导致他成了校园霸凌者，间接造成车毁人亡的悲剧。但汪先生只会一味地委罪于人——而且他的归罪对象也很谜：按说于困樵已被法院判定无辜，醉驾的货车司机责任更大。若真想报复且手眼通天的话，汪先生该设局禁锢的是货车司机才对。这我不知道是该说汪先生“真变态”还是导演自己没想清楚。

不如我们复盘一下影片将这群变态凑在一起究竟想表达多少主题：罪与罚；自由与臣服；家作为“牢笼”与“避风港”的一体两面；反抗威权和谎言维系下的暴政；受虐与施虐的相互依存及转化；执念引发的虚幻、虚幻导致的疯狂；斯德哥尔摩综合征与恋父情节......这些主题涉及政治层面、社会层面、心理层面乃至文化层面......

此道具寓意“罪”，是照搬《七宗罪》

主题太多让影片在思想呈现上失重失焦、散乱无序。且很多表达和象征出现了左支右绌、浅尝辄止的局面。譬如先前所提到“最后的晚餐”和汪先生的“上帝身份”，你会发现陈正道真的在拿第三场饭局和达芬奇《最后的晚餐》相比：

但我们发现类似“灵光一现”的表达都经不起推敲：哦，原来导演是想比喻在最后一场饭局上，楚瞳会背叛汪先生。但请先等等：汪先生和耶稣、楚瞳和犹大之间有什么相似之处吗？

思考上的不清不楚具体表现在操作上就是：那场被宣发炒作很久的“12小时哭戏”最终在大银幕上只有几秒钟——首先逼演员连续哭上12时，乃至张子枫拍完这场戏直接崩溃只能证明导演的无能，更显糊涂的是成片中又把最关键的台词给删了。（张子枫对郭富城说：“为什么你从来就没有想过，你不是什么都没有，你还有我。”）或许，陈正道后来觉得父女的情感铺垫不足、留着不合适。但删了这句话，女儿突然捅父亲一刀的动机不就更弱了么......如果不客气地讲：从这场“敬业戏”上，我只能感受到主创的思维混乱和对新人演员们的摧残（虽然这并不是有意的）。

太多的主题让情感无所适从，太多的表达让思想无处安放。在此可举一个反例，那就是春节期间上映的《刺杀小说家》：该片同样角色繁多且各有漫长的心理前史，更兼情节繁复且在两个世界来回跳跃，豆瓣评分同样不高。但至少影片的核心主旨：凭“只要相信，就能实现”的文学力量反抗暴政、改变现实的表达是很清晰、很直白的。单凭这点，我依然愿说《刺杀小说家》是部意涵丰富的好作品。与《秘密访客》贪多求全的角色关系图比起来，《刺杀小说家》的人物海报是这样做的：

虽然我们能看出《秘密访客》制作上的用心良苦和陈正道的作者表达，但“走近每个角色”和“讲述最多主题”的野心注定将遭遇失败。俗话说得好：贪多嚼不烂。难以取舍就会顾此失彼。

或许这也是急于提升自己、拓宽类型领域的年轻导演要走的必经之路。陈正道没有在驾轻就熟的“大师”路上裹足不前，他放弃了一贯擅长的以高概念包装叙事诡计的讨巧做法，毅然向从未涉足的“心理惊悚”领域发起挑战。这样的“试错”和“失败”我们欢迎。陈正道还年轻，我们理应对他的未来怀有更多期待。

陈正道赖以成名的“大师”系列

电影《秘密访客》的口碑滑铁卢并不冤枉，但对它也应该保持宽容。理性分析则可，嘲讽谩骂大可不必。

作者| 纪扬；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

冷知识1：《秘密访客》和《寄生虫》拍摄地点仅隔一条街道 冷知识2：《秘密访客》导演大概率没有向《寄生虫》导演取经

《秘密访客》算是我这几年看到不多的具有很大野心的悬疑作品，彼此之间关系疏离又诡异的一家人，值得双意解读的剧本，还有这个明明分裂，却又割舍不开的家庭关系...其实如果用本片的英文名来描述无疑会更有味道一点《Home，Sweet Home》。

但是，虽然本片从整体架构上来讲有不少可圈可点之处，在成片的节奏和伏笔的铺陈上却差了不少，组建家庭的这个大反转需要在反转解密时用大段的篇幅来叙述，而为了达成这桩诡计性叙述又需要太多刻意的铺陈，于是观看之时未免觉得有些疲惫，也多多少少丧失了剧情反转那一瞬间所带来的冲击感。

剧透预警

一家人就要整整齐齐

爸爸，妈妈，姐姐，弟弟，还有于困谯，构成了这一个略有怪异的家庭。

故事倒并不复杂，一场校车车祸，爸爸失去了儿子，但因为不是司机的过错，所以无法通过法律制裁于困谯，痛心的爸爸构建出来了一个微妙的场景，给记忆障碍的司机编造了一个压力很大的外部环境，让其自愿地寄住在他家，承受着内心的煎熬。

当然一方面为了骗过于困谯，一方面又为了满足自己“拥有一个家”的执念，爸爸拉上了死去前妻的女儿，收养了其他家长迫于经济压力放弃掉的孩子，与另一个失去孩子就失去价值的小三结婚...就这样一点一点地，无论合理与否，爸爸确实编织出来了一个怪异，但又真实的梦境。

每个人的影子

真正让剧情变得复杂起来的，还是每个人的双重身份与独属于自己的故事。

影片中关于于困谯的部分是通过逐渐找回自己的记忆与那些难辨真伪的噩梦来推进的。渐渐完整的关于车祸的回忆也在一点一滴将更多的真相展现在观众眼前。

爸爸让他陷入自责与愧疚的初衷，在某些层面上还是达到了，影片中夜晚张子枫系鞋带的那场戏，我觉得多半还是于困谯的噩梦，他自称是一个从不做噩梦的人，但是在反复反刍这件事的同时，他也越来越深地陷入了迷宫之中。

而张子枫饰演的姐姐，她是爸爸前妻的孩子，所以身份上其实没有过多的错位，但是积年累月看到爸爸逐渐沉浸入了这个新的角色之中不能自拔，也让她产生了离开这个家，或者是把于困谯送出这个家的想法。

弟弟虽然是收养的孩子，但他反倒是融入这个角色最好的一个了，这也并不奇怪，从电影里面来看，他的亲生父亲一直嫌他是一个累赘，而郭富城爸爸接手以后，吃的喝的玩的用的一应俱全，待他比亲儿子还像亲儿子，这也难怪弟弟是最坚定支持爸爸的角色，因为他想要这种幻象继续维系下去，无论多久。

妈妈的角色，本身靠着女儿路路作为有钱人的小三过得很舒服，偏偏女儿出车祸死了，即将被放弃的她就和爸爸“寻找妈妈”这个念头不谋而合。

当然，这种非正常的夫妻关系也让妈妈一直游离在退出与继续的边缘，在外面有了相好，甚至意外怀孕，这一切都让这个家庭即将分崩离析，我想爸爸一定是多给了些钱，才把这个事情压了下去。

每个人的背后都有一个影子，不知道最后是自己活成了影子，还是影子活出了人样。

双脚离地，占领高地

接下来，我们说一下爸爸这个角色。

爸爸这个角色的经历其实还要更为丰富，最重要的便是那个叫做Roy的摄像师挚友。

虽然影片中没有直说，但我们大致可以猜测，爸爸和roy是一对同性恋，但是后来因为家庭的强烈反对，爸爸才娶了身为朋友的第一任妻子，但是怀念roy的爸爸通过某种方式，让第一任妻子诞下了有着roy基因的孩子，知道这一切的妻子自然含恨自尽...

（开头妈妈在鱼肚子里面放勺，吃饭时拿出这部分应该就是对这个借子宫生孩子的隐喻）

爸爸对于roy的思念，可以说贯穿了影片的每一个角落，房间里roy的作品，秘密房间中镌刻roy名字的照相机，还有爸爸经常翻阅的摄影图册，都是爸爸依然在以自己的方式怀念roy的明证。

而我们可以看到，roy的摄影非常喜欢拍摄一个人跳跃起来，在半空中的姿势，但是假若你看不到上半身，光看浮空的脚，那么便有一种上吊之人的观感，不难想象，roy，还有爸爸第一任妻子的死亡，或许也都是以上吊的方式进行的。

我的姐姐张子枫

说起来，《秘密访客》和《我的姐姐》中的张子枫，都是一个姐姐，而且也都慢慢同弟弟和解。

当然本片中，姐姐对于弟弟的恶意倒没有那么大，只是天生地对一个侵入自己世界的陌生人感到反感。比如开头的蒙太奇中，姐姐和弟弟弹琴，弹着弹着姐姐就占据了主导的地位将弟弟排挤出去，这或许正是一种对于鸠占鹊巢的抗议。

而一直不愿意听弟弟吹奏的姐姐，在最后终于听完了弟弟苦心练习的一首曲子，这在某种程度上也是姐弟两人的和解了。

Home Sweet Home

影片的最后，倒是颇为耐人寻味的，这个被临时拼凑起来家庭，因为爸爸受伤而真相大白之后，竟然又走回了家中。

妈妈离开了外面的相好。

姐姐与弟弟和解，携手回家。

而明明被“监禁”三年的于困谯，竟然也流连在了房门之前。

而这些人殊途同归的原因正是因为这场梦境是如此真实，爸爸妈妈，姐姐弟弟，还有一个类似仆人的五人组成的家庭，如果挑明那层双重身份的伪装，那么这种家庭，团圆，亲情的假象，其实是他们每个人都无比向往的。

毕竟哪怕全是幻梦一场，家也依旧是甜蜜的家呢。

虽然影片确实有着一个很好的构思，但是过于庞杂的每个人的背景故事让叙事变得困难起来，而前面虽然有所铺垫，却未充分到只需剧情轻轻一点拨，就让观众们恍然大悟的程度。于是影片前半部分让人看得不明不白，后面又花费了诸多篇幅去补全这些缺失的信息，极大地拖慢了节奏，这算是我对影片最大的不满之处。

除此之外，影片在摄影，剪辑上还是有可圈可点之处的，其中那个希区柯克式变焦也饶为有趣，至少从摄影上来看，影片还是花了一些心思的。

好了，晚餐准备好了，你还不动筷子吗？

（最后拉个票，我参加了豆瓣阅读的“第三届长篇小说拉力赛”，欢迎点击《夏日的终焉》这个链接关注我的参赛作品哦）

大量剧透，请慎重阅读。

这部片子我期待了很久，提前也做了不少功课，今天一口气刷了两次。这是部我个人非常喜欢的电影，观影体验很新鲜，也是华语电影里少见的心理惊悚类型。对于爱玩剧本杀的我很有吸引力。斗胆写出一点个人看到的想到的，也很欢迎更多的豆友可以一起讨论。但才疏学浅，能力有限，还请各路达人多包涵。

不得不说，与陈导《催眠大师》《记忆大师》一样，这又是一个架空了时间和地点的很风格化的故事，只不过这一次是披着悬疑外套的家庭惊悚片，与之前铺满反转的“大师系列”不同在于，这部片子一直都很平，很怪异，很压抑，很“不知所云”，整个大屏幕都写着“你猜我想说什么”。事实上，导演早已说明，“秘密访客”指的是观众，因为这一家人看不到你的存在，你却看得到他们每个人的秘密。

首先，推荐大家先去看一下4月份Ifeng电影对导演的一篇独家专访，针对于本次《秘密访客》的一些创作想法和期待。友情传送门：http://ent.ifeng.com/c/85mHGhar3oo

以及影片上映前一天导演送给观众的一段《观影指南》，对我们进一步理解这部影片会有更好的帮助。友情传送门：//movie.douban.com/trailer/275138/#content

好了，我们先来过一遍这个故事。

故事梗概（我们看到的部分）：

一栋豪华的别墅里，住着一家四口，父亲事业有成，母亲美丽贤惠，一儿一女上着昂贵的私立学校，妥妥的“别人的家”。但是，家里多年来藏着一个交通肇事逃逸犯，一家人之间的关系也冷冰冰的，时不时还出现“闹鬼”现象。最后，父亲汪先生在晚餐中捅破了这层窗户纸，原来，家里这位逃犯曾是儿子汪楚祺所在私立学校的校车司机，而楚祺早已在那次事故中丧生，我们看到的汪先生一家，是在车祸后拼凑起来的家庭，它包括：妻子（汪楚祺所在班的班长路路的母亲），儿子（改名为汪楚祺的陈小齐），以及汪先生前妻的女儿汪楚曈。至于汪先生为什么要这么做，这个家到底是如何拼凑起来的，电影只给了一个大概的解释。

接下来我们通过复盘人物线来重新捋一遍这个故事。

复盘顺序如下：

于困樵-汪先生-汪太太-张晓雪-汪楚祺-汪楚曈

于困樵

“鱼困桥”，顾名思义，一条被桥困住的鱼。困惑，是他的代名词。

他是个孤儿，他爱画画，也许是绘画不能裹腹，也许是幸运之神从未看到过他，不得已，他去了一所私立学校做起了校车司机，多年来，也算踏踏实实。可是有一次，在该班的家长会上，他被家长们投诉，投诉原因是“经常开快车急转弯做些危险动作”，满脸沧桑的困樵像个做错事的孩子。而班长路路，一名善良的小姑娘却为他作证，说他“从来没有故意做这些事，倒是班里的同学经常欺负他”。

困樵很困惑，在他的噩梦里，这些外貌如天使一样单纯可爱的孩子，为什么这么恶毒？这样的噩梦，一定不止一次出现。所以，那些“开快车”“急转弯”到底是因为孩子们的恶作剧导致的失控呢？ 还是内心压抑的困樵曾经确实尝试着，载着这群恶魔同归于尽呢？像楚曈在桥上所质问的“自己没有未来没关系，大家都没有未来不就公平了？”还是说，困樵自己也分不清哪次是意外，哪次是真心呢？

车祸后醒来的困樵发现自己在汪先生的地下室里，面对汪先生的质问和突然造访的学生家长，他太害怕了，他只想先找个安全的地方躲起来。

时间一晃就是三年（困樵的记忆），困樵在汪先生的家里，像个家人一样，好吃好喝，偶尔和汪先生小酌几杯，聊聊天。这个家里拥有困樵渴望的一切。当汪太太和他吐槽自己丈夫的懦弱时，困樵不以为然，他甚至一脸温柔，觉得这个家是汪先生用自己的屈服换来的。他发自内心地，欣赏着这个家的男主人，幸福地已然忘记自己是个逃犯。当汪先生问他“你打算什么时候自首”时，他吞吞吐吐的那句“我在打算”也是让人哭笑不得。（此处表白段奕宏老师，把困樵对汪先生的感情演得非常细致，那一脸温柔，绝了！）

困樵很困惑，他不知道自己该不该自首，失职是肯定的，自首是不是就再也没有自由了？即使法院判自己无罪，也不排除会有愤怒的家长让自己神不知鬼不觉地消失。但汪先生也不可能养自己一辈子啊。怎么办呢？而且自己的记忆也还在恢复中，看在汪先生一家人对自己还不错的份儿上，得过且过吧。

困樵很懦弱，即使汪太太和楚曈接二连三地诬陷他，他也从不抗争，他知道，只要自己交出自尊，就可以换来片刻的安全。这种生存技能，他太熟悉了。

直到汪先生被楚曈刺伤，全家人去做了口供，一切真相大白，困樵再一次困惑了。他明明记得自己在汪先生家待了3年，警察怎么说是4年呢？走出警局的困樵想不明白，让他更想不明白的是警察的那句——“你可以回家了”。那么，家在哪儿呢？

困樵漫无目的地朝前走，突然他终于想通了这多出的一年是被谁在控制，自己到底经历了什么。在大桥上，面对着夕阳的余晖，困樵满脸泪水，那个一直以来被自己当做避风港的地方，原来充满了谎言。那句“汪先生，汪太太，谢谢你们把我当成家人”还记忆犹新。难道家人本就是这样吗？一边爱着你，一边又骗着你。

这条困桥的鱼，突然从桥上跃起，朝着汪先生的家跑去，那个地方，或许叫做家，或许叫做牢笼，又或许，家与牢笼本就是一件东西吧。

（科学一点讲，这是一条患有斯德哥尔摩综合症的鱼）

汪先生

汪先生是个深受原生家庭控制、从不被家人认可的受害者，也是自己新家庭的施害者。换句话说，他最终成为了他最讨厌的样子。

汪先生年轻时热爱摄影，后来留学美国，认识了志同道合的朋友Roy，也是他的知心恋人。他们本来说好了以后要一起做摄影工作室，一起追逐梦想。但是，当汪先生的出柜和梦想遭到家里严重反对后，本来打算坚持自我的汪先生，在面对家人“断了信用卡”等一系列操作后，瞬间变成了“连水电费都付不起的穷学生”，也许是发现自己脱下家族庇护的外套一无所有，他开始变得自卑，无奈的他不知如何面对爱人，只能回国听从父亲安排，继承家业，离开Roy。无法接受汪先生选择的Roy，从此从他的世界彻底消失。面对父母进一步的婚姻安排，汪先生再次陷入困境，他“一想到要和一个完全不了解的陌生人在一起生活”就很害怕。

在他最无助的时候，好友张晓雪，这位他和Roy当年玩摄影时的模特好友，同时也是一位单亲妈妈，给出了善解人意的办法——与自己结婚。最起码，他们彼此面对的，都不算是陌生人。这样不仅可以给社会、给家人一个交代，也能在一定程度上保护彼此。

汪先生太开心了，他的困境再一次得到了解决，但此刻，他却并没有满足。婚礼当天，他告诉晓雪，希望和她再拥有一个孩子，晓雪同意了。一切似乎都很顺利，直到孩子出生，年幼的楚瞳看着这个同母异父的弟弟脱口而出“妈妈，为什么弟弟的眼睛是灰色的”，晓雪彻底崩溃了。为什么？因为这个试管婴儿使用的精子，不是汪先生的，而是外国人Roy的！是这对同志当年在那个“好久不见”的美国医院留下的。汪先生虽然不能再见到旧日爱人，但拥有一个属于爱人的孩子是他仅存的执念。只是这一切，他并没有诚实地告诉晓雪，那个一直，真心爱着他的晓雪。

晓雪自杀后，留下了楚瞳和楚琪，此时汪先生始终理解不了这点小事为什么会让晓雪自杀，他只愿意看到他想看到的。面对这个从小也喜欢摄影的儿子，汪先生把一切希望都寄托在了楚祺身上，那么的执着，正如同当年他父亲希望他继承家业一样的执着。

可人是复杂的，汪先生的溺爱，贵族学校的风气，让小小的楚祺成为了校园霸凌者，他喜欢欺负小工厂厂长的儿子陈小齐，也喜欢欺负孤儿司机于困樵，在小楚祺的眼里，钱可以解决一切问题，人的尊严是可以随便践踏的。这个观念，简直像刻在汪家家训上一样，世代践行。这个观念，也导致小楚祺的人生早早地画上了句号。

回到汪先生，失去儿子后，汪先生几乎要疯了。虽然他是第一个找到于困樵的人，但是当他很快知道此次车祸司机很可能会被判无罪时，这位父亲坚决不接受，他的痛苦根本无处安放。影片里有一幕是汪先生看着病床上昏迷的困樵，脸上难掩的悲伤与憎恨，话外音是记者的询问“请问您现在是什么心态”汪先生回答“为人父母的心态”。

财产雄厚的汪先生，一面悄悄地将困樵安置在地下室，等待他苏醒，一面组织学校家长，用尽金钱和社会资源立志要将司机和学校告到底。为什么要把困樵藏在家里呢？我想，有两种可能，一种可能是，他希望困樵能够主动自首，这就需要困樵先被感化，发现良知，才可能主动承认自己的过错。就像汪先生和女儿说的那句“我们都相信法律会保护好人，惩罚坏人，其实并不一定”。又或者（个人倾向），私刑才是目的，等待困樵自首只是一种欺骗别人的借口罢了。毕竟汪先生也知道，即使困樵主动承认错误，也依然会被判无罪。就像汪先生说的“如果困樵去自首，他会发现其实他是自由的”——那你又凭什么软禁他？!

汪先生开始布网，一个弥天大网。

他找来两个地方剧院的小演员，买断了他们的前程，要求他们在汪家演一场戏，角色就是“一旦找到司机一定让他不得好死”的两位家长，让困樵害怕出门，并且相信汪先生是在真心保护自己。家里没有电视，报纸，杂志等一切会出现日期的媒介（美其名曰为了孩子的教育），让困樵无法得知具体日期，也就无法得知自己多昏睡了一年。表面上，汪先生对待困樵像对待家人一样，另一方面，觉得自己一无所有的汪先生对命运的安排并不买单，内心无处安放的痛苦让他像着了魔一样地，组建新的“完整”的家庭，而这，是另一张大网。

他找到班长路路的母亲，那位着急找下家的小三，作为自己名义上的妻子；他找到因为资金和新家庭想要退出上诉的小工厂厂长陈老板，收养了陈家的儿子，同时把陈小齐改名为“汪楚祺”。

面对女儿和妻子接二连三的“装鬼”，他非常清楚她们只是想解散这个家，而他，也绝不允许这个梦醒来。他用协议控制着妻子，用恐惧控制着困樵，用溺爱控制着陈小齐，对女儿选择漠视。

汪先生是孤独的，自从失去真爱Roy，他就再也没有爱过任何人，楚祺也只是他对Roy的留恋罢了，对他来说，全世界都是陌生人。

可汪先生本又是幸福的，他事业有成，家财万贯，他曾拥有晓雪的爱，但他辜负了她的信任；他曾拥有愿意与他形婚的妻子，但他剥夺了她的自由；他曾拥有懂事聪明的养子陈小齐，但他给了养子虚假的爱；最后，他曾拥有一个一直默默陪着他的女儿，但他从不关心，甚至继续剥夺女儿的兴趣爱好。

汪先生是可怜的，也是可恨的，他只是把自己遭受的悲剧，换个身份再演一次罢了。他一边把自己放在受害者的位置上耿耿于怀，一边挥舞着手中的武器，将所有接近自己的人都砍得伤痕累累。他始终看不到自己所拥有的，却执着于自己失去的，不论是人还是爱，他都在一边失去一边缅怀。

汪太太

她是一个靠着孩子抚养费过日子的富豪小三，典型的依附者。在道德上，她是不光彩的。但我们不能否认她是个好妈妈，做得一手好菜，温柔贤惠，把女儿培养得正直且勇敢。在那次控告困樵的家长会上，小小的路路勇敢地站出来，替困樵主持了公道，回到妈妈身边时，汪太太对女儿投以认可赞同的目光，这种教育，是很难得的。

失去女儿，对任何一个母亲来讲都是无法言语的痛。但生活得继续，她需要钱，加上平日里的高消费习惯，她需要更多的钱。于是，她主动靠近汪先生，这位实力雄厚，家财万贯的男人。此时此刻，用律师的话讲，她就是在“着急找下家”。

收到汪先生的晚餐邀请，她当然积极赴约，但在餐厅外的卫生间里脱下高跟鞋缓脚的她，在失去女儿的这么多天里到底经历了什么，我们不得而知。本来她已迈出第一步，成功地接近了汪先生，但是当她看到餐厅里那其乐融融的一家三口时，她难过了。小姑娘的笑声动听又刺耳，让这位刚刚痛失女儿的母亲，根本无法咽下手中的红酒。不过，还有一种可能是，对面那一家三口，可能就是包养她的那位富豪真正的家庭。男主人始终没有露面，而汪太太那过于动容的表情，似乎更加说得通些。

汪先生提出的条件太诱惑了——汪家阔太太且是“明媒正娶”，儿女双全成全你做母亲的愿望，搬迁到新的环境远离是非，最温柔的是，可以不用爱上他。老实讲，这样的条件，放到现实中依然十分诱人。但汪先生当然不是做慈善的，他的要求也很明确——买断你的感情。汪太太不允许有新的恋情，不允许做任何破坏家庭的事情。否则，破坏协议的结果，绝对是这个女人所不能承担的。

可汪太太还是有了一段婚外情，而且，还怀了别人的孩子。只是，她真的爱这个情人吗？还是只是长期郁郁寡欢犯的一个过错？还是她只是想再要一个自己的孩子？还是情人只是承载了她逃离这个家的期望而已？依然不得而知。但我想，她一定不愿意孩子出生在这样一个畸形的家庭里。可是她不敢主动撕毁协议，她只能想办法。她想起来，汪先生曾和楚曈说过，只要困樵去自首，他就解散这个家。她和楚曈对这句话深信不疑。于是她开始扮鬼，污蔑困樵，还不忘带上逝去的女儿路路，那个曾经帮助过困樵的小女孩，她要加深困樵对车祸的内疚感。但她的表演太拙劣，以至于汪先生很快识破了。

换策略！她偷走了楚曈藏在床下的妈妈（晓雪）的遗物，翻看了晓雪的日记，发现了汪先生的秘密。她跑进书房里扮演晓雪，背诵着晓雪的日子，撒泼打滚，用汪先生最脆弱的秘密来要挟离婚。她撕破了这个家虚伪的外套，也触碰了汪先生最痛的回忆。

汪太太是个普通的女人，我笑她，因为她的爱慕虚荣，头脑简单，但我也敬她，因为作为母亲，她是尽职尽责的。即使自己已深陷泥沼，她依然不忘带着楚曈，这个一直被冷落的可怜的女孩，她想要帮她。

说到底，她只是个不爱丈夫的妻子罢了。

汪太太最终回去了吗？我觉得没有。经历过这么多年的依附生活，寄人篱下的滋味并不好受。何况自己已没有几年的姿色可以利用了，而且肚子里怀着别人的孩子，还有哪个富豪愿意包养她呢？她的前途，清晰又模糊。

张晓雪

她是汪先生与Roy在美国留学时的朋友，她美丽动人，善解人意，他们经常一起玩摄影，她是模特，他们是摄影师。她喜欢汪先生（是的，这又是一个直女与两个同志之间的三角恋关系，参考导演早期的《盛夏光年》）当汪先生在酒吧里为家人安排的婚姻而苦恼时，她的脸上写满了期待。她说“要不我嫁给你吧”，这句话她等了好久吧。汪先生也许从没想过，晓雪说找不到Roy的消息，可能实际上她根本没去找过。又或许，Roy的彻底消失，她起到了推波助澜的作用。谁知道呢？

她如愿以偿地嫁给了汪先生，她相信汪先生总有一天会发现她的真心并爱上自己。她傻傻地认为，在汪先生的心中，相机第一名，自己愿做他的第二名。可第一名，哪里是相机，第一名，是Roy啊，第二名才是相机（事业）。。

结婚当天，汪先生说我们再要个孩子吧。一切似乎顺利的有点过分。可痴情的晓雪只愿意看到她能够接受的。当听到孩子的眼睛是灰色的，再看到汪先生躲避的眼神，她立刻明白了原因，只能说，她的怀疑可能一直就存在。只是这次，她真的接受不了了。她在日记里写道“我连第三名都不是，你有楚祺了”

于是，接受命运，结束生命。留下女儿，与孤单做伴。形婚试爱，何苦呢？

（发现一个细节，晓雪在片中穿的那件镂空毛衣，与《缉魂》里自杀的母亲穿的应该是同一件。两个影片中的同妻角色都由张柏嘉饰演，两位导演又是互相欣赏的圈内好友。我不知道对不对，但蛮有意思的）

汪楚祺

这里说的是陈小齐。

妈妈在他很小的时候就去世了，爸爸再婚后，也有了新的孩子，对自己也没有以前那么上心了。亏得自己学习争气，成绩优异，加上爸爸好歹也是个工厂厂长，才上的了这所私立学校。可惜，“校园霸凌”没能放过他。

车祸后，因为与学校打官司，给自己治疗伤残的腿，家里经济压力剧增，再加上继母常常因为这件事和爸爸吵架，爸爸早已心烦意乱。经过大人们的一系列操作，他摇身一变成了汪楚祺。这简直是个意外的惊喜。他突然得到了新爸爸的“宠爱”，有了一个完整的家，在外人看来，他再也没什么可自卑的了。他就是汪楚祺。他是爸爸身边最忠实的支持者，他是被爸爸“宠爱”着的儿子。所以，他决不允许任何人“背叛爸爸，背叛这个家”，这个他梦寐以求的家。

他想讨好姐姐，想要和姐姐成为真正的一家人。他总是粘着姐姐，因为他知道，姐姐只是表面上对他冷漠，但心里是善良的。每学好一首新的曲子，他就去吹给姐姐听。心里难过的时候，就去姐姐屋里躲一躲。但姐姐总是悄悄去找困樵，那个他最不愿意面对的人。

他讨厌困樵，即使困樵曾经帮过他。困樵总会让他想起那些被欺负的日子，让他想起自己真正是谁。他希望困樵消失，彻底消失，只要困樵消失了，那些悲伤的记忆就会消失。可姐姐为什么总去找困樵呢？他还不曾理解。

汪楚曈

一个从未被关注的孩子。

从小跟着妈妈晓雪相依为命，后来妈妈说，我们要有一个新的家，你要有一个新爸爸了。她充满了期待。妈妈再婚后，很快有了弟弟，可不知道为什么，妈妈生下弟弟后不久就自杀了，爸爸似乎也并不伤心。弟弟是爸爸的唯一希望和寄托，他总是陪着弟弟学摄影，从未关心过她。而楚曈，刚好遗传了妈妈的兴趣——画画。但爸爸不希望自己沉迷于画画，楚曈坚信爸爸就是那种自己不能完成梦想也不会让别人完成梦想的人。

弟弟出事后，那是楚曈第一次看到爸爸哭泣，看着书房里伤心欲绝的爸爸，楚曈不知道该如何安慰，也许她知道，自己的安慰对于爸爸来讲，没有丝毫分量吧。

后来爸爸说“我们都相信法律会保护好人，惩罚坏人，但并不一定”。爸爸需要她的帮忙，爸爸需要她帮爸爸撒一个大谎，但爸爸答应她，只要困樵去自首，这个虚假的家庭就会解散。楚曈相信爸爸。

困樵也没听说的那么坏。他愿意陪自己聊天，他懂绘画，他总是毫不吝啬地赞美她，肯定她，让楚曈觉得自己也没那么差。甚至，她似乎有点留恋他了。有时去找他之前，楚曈会在镜子前端详一下自己，脱掉外套会不会显得身材更好一点？有时，她希望困樵可以来自己的卧室坐一坐，那样显得亲近一点。困樵，这个藏在家里的逃犯，给了一直缺乏父爱的楚曈极大的温暖和安慰。不懂如何表达感情的楚曈有时也会通过伤害自己来引起困樵的注意，她希望看到困樵为自己着急难过的样子。

可是，困樵似乎并没有打算去自首，爸爸也似乎很享受当前的家庭状态。他眼里依然是儿子楚祺，即使这个楚祺是假的。爸爸对自己，依然毫无关心。那么，是不是只有当这个家解散了，爸爸才会看见自己呢？

小女孩的办法就是装神弄鬼，以及找同盟。自己“闹鬼”失败以后，去搬救兵。比如悄悄地把书房密码写在汪太太手上。

楚曈希望困樵去自首，她想告诉困樵，即使你离开我们家也是自由的，你没有必要待在这里，你我本应该有更好的选择。当她知道，困樵早已恢复记忆，他就没打算离开这个家时，她的内心该有多受伤，多绝望。我喜欢的人，原来如此懦弱。

那天的晚餐太难受了。汪太太不知道什么时候穿上了妈妈的衣服，爸爸突然讲起了妈妈的故事。楚曈终于明白了，解散这个家就是个谎言，爸爸早已入戏太深，爸爸的眼里，再也不可能有自己了。想到去世的妈妈，想到这么多年期望被关注的自己，爸爸啊，你醒醒吧！我才是那个一直陪着你的亲人啊！你看看我吧！

楚曈的心很痛，比爸爸背上的伤口还要痛。

我的复盘到这里就结束了。像是一个人玩了一次剧本杀。在复盘过程中，屡次觉得很难受，每写一个人，都要带入到这个人的情绪里，而当我进入到情绪中时，又迟迟出不来，文字可能有些啰嗦，非常感谢大家的耐心和包容。看到豆瓣里也有大神分析得学术且专业，要学习的地方还有很多。

总之，故事还是那个故事，看得懂就抱抱自己，看不懂其实是幸福的。

声明：本文所有文字均为个人原创，如有转载需要，请提前联系。拒绝所有形式的改编与盗用。

这个五一档，我最期待的影片当然是《催眠大师》导演陈正道的悬疑新作《秘密访客》。

第一支预告片一出来，就赚足了眼球，不仅仅是悬疑类型+全员演技派，更是其风格很像前年拿下金棕榈的《寄生虫》。

带着这样的期待我第一时间走进了电影院，但看完我只能说：期望越大，失望越大。

《秘密访客》其实讲了一个很精彩的故事，只是在现有的限制下变得支离破碎。

剧透预警

故事最早要追溯到汪先生（郭富城）回家继承家业，本来他和好友Roy是一对同性情侣，迫于家庭压力，选择和好朋友晓雪形婚，结果汪先生瞒着晓雪让她代孕了Roy的孩子楚棋，晓雪得知真相受不了自杀了，一场车祸又夺去了楚棋的生命。

受不了的汪先生，和骗抚养费的潘晓晨（许玮甯）假装夫妻，收养了车祸中幸存的陈小齐（荣梓杉），加上前妻晓雪的孩子楚瞳（张子枫），组成了一个塑料家庭，而校车司机于困樵（段奕宏）被困地下室，一方面是汪先生想要惩罚他，另一方面也是让他填补Roy在这个家的缺失。

《缉魂》和《秘密访客》某种程度上来说是姐妹篇，同样地涉及到深柜、形婚、代孕、阶级、霸凌等议题，只不过前者聚焦于爱，后者着眼于家庭，即家庭是港湾也是牢笼。

这个故事的恐怖不在于拍摄手法，而在于汪先生本来是牢笼般家庭的受害者，却因对港湾式家庭的执念，选择去囚困比他更加弱势的女性和小人物，这恰恰是这个社会最黑暗的真相。

只是影片格局处理得非常小，用艺术片的节奏拍商业片，结果就是两头不靠，浪费了这么好的音效，这么好的美术，这么好的演员。

好到手舞足蹈，全程快落，恐怖感营造得又恐怖又搞笑！

1、家庭和恐怖片类型的结合太精彩了，要带入得get到导演的作者性：家庭就是恐怖片。

2、郭富城组建起家庭，是要为死去的儿子报仇，在桥上停车的段奕宏、让他停车的朱朝阳、女儿出庭作证保住司机职位的许玮甯，他们都是间接导致儿子死掉的当事人，但他们都不会被法庭判有罪，于是让你们当我的家人，就是我的复仇。当家人犯法吗？不犯，简直是天才的想法！极其狠毒！

3、段奕宏失忆一年，醒来被两个蹩脚演员一通死亡威胁吓得不敢出去，郭富城给了他自由，又剥夺了他自由，像不像典型的强权父亲形象？你可以做任何事，但我不给你钱你做什么都活下不去，你敢离开我？

段奕宏一面搁着害死二十几个孩子的负罪感，自首？“我在打算，哈哈”。一面搞着什么画画、艺术，一副不在乎的模样，说自己不做噩梦…… 像不像失败懦弱的父亲形象？不是我的错，我都这么惨了，还能担起什么责任？都是这个世界不公平，你们女权打拳打到我头上，你们知不知道我为生活受过多少苦？还势利，有钱人给我点表面的尊严，好吃好喝供着我，我爽死了，我还要什么尊严、要什么自由？有钱就是我想要的尊严。

4、许玮甯为了“再当一回母亲”和有人供她体面上流的生活，来到这个家庭，但这里没有她的孩子，像不像典型的一心只想嫁豪门的女人形象？她在这个世界漂泊无依，没有支柱，只有靠生孩子来确定自己的位置。这样的母亲生的孩子，只会成为她在有权有势的男人中间“站稳脚跟”的工具。她没想到的是，郭富城才不想跟你生孩子，你来这里也没可能再生个孩子，她感到不安，提前为自己找好了下下家，有了孩子，就又有筹码了。

5、张子枫是唯一一个跟郭富城生活过一段时间，名义上前妻的女儿，但显然郭富城对她极尽打压、忽视，甚至蔑视。作为女儿她知道郭富城最多底细，想必包括同志倾向、妈妈是因为替同志情人借精生子，用人肉成全了人家无法实现的禁忌爱情而绝望至死。但她什么都不说，因为在这个扭曲的强权家庭里，她需要让自己扮演那个一点点叛逆、一点点反抗、感觉自己有一点点自由意志，但又不完全能够脱离出去独立的女儿形象。如果全说出来，这个压抑的家就毁了，但她不真的想离家出走，不真的想毁了这个家，她想要的是父亲的关注，她装神弄鬼，拿刀反抗，也只是为了父亲多看我一眼，典型吗？

6、朱朝阳（叫啥？）享受这个强大、权威、富有的上流社会新爸爸，想必他因为原来的爸爸只是个开工厂疲于奔命的中产，在贵族学校被欺负怕了吧，那种时候他有没有想过，要是我爸不是个开工厂的，而是个跨国公司大佬、是个政商届的头头、是个呼风唤雨的爸爸该有多好呀，如果欺负我的这个人的爸爸是我爸爸多好呀。如愿以偿，他可开心死了，他终于感到了安全感。亲生父亲？你谁？于是他改头换面，尽心尽力地扮演好儿子的形象，要比真儿子还好，替爸爸排忧解难，替爸爸维系这个家，“你要是敢背叛我跟爸爸，你等着”。

7、于是一个没有任何血缘关系的家庭建立起来了，这个家庭的基础是郭富城的报复和折磨，家庭成员们也许知道，也许不知道，但至少感受到了。不过这种认知并不会让他们失望离开，因为负罪感和逃避（段奕宏）、相互利用（许玮甯）、渴望被父权认可（张子枫）、对阶级的崇拜（朱朝阳），成了他们新的支撑，维续起了这个看似扭曲，却十分普遍的家庭关系——构建家庭的可以是任何东西，就是没有普世观念里的“爱与亲情”。

8、结局实在精彩，也许是斯德哥尔摩吧，其实不难理解，在某些不政治正确的层面上，也许家暴、出轨、束缚、强权，看似是在摧毁家庭，才真正是维系家庭的黏合剂——就像老兵从战场上回来，却受不了柴米油盐，怀念战场——经历了如此深厚、痛苦、激烈的感情羁绊，像坐过山车一样刺激的人生之后，有多少人还能适应正常、平凡得有些无聊的关系呢？所以就算知道了郭富城是为了折磨他们，他们还是回来了。彼此亏欠比任何情感更加具有契约的效力。

“家人是一辈子的”，这句话换一个场景也许温情，但难道就没有折磨在里面吗？

9、在宗法国家，解构嘲弄宗法制。有家才有国，治国必治家。那么让我们先来看看“家”是怎样被构建起来的，陈正道干得漂亮。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

不知不觉间，五一假期已经过半，快乐的日子总是短暂的。

这个五一假期，我哪也没去，光顾着刷院线电影了。

有惊喜，也有失望。

今天要和大家聊的，就是我原本最期待的一部——

秘密访客

期待的原因很简单——悬疑片，陈正道，华丽阵容。

大家都知道，本阿拉斯加最爱的就是悬疑片，这一点不用多说。

而陈正道则是拍悬疑片的一把好手，从《催眠大师》到《记忆大师》，再到去年热播的电视剧《摩天大楼》，每一部都是口碑良好的悬疑佳作。

再加上一众主演都是我们熟悉的实力派演员，让人不把期待值拉满都不行。

尤其是，每一位主演，都有那么一两部悬疑代表作。

郭富城有《无双》《踏血寻梅》；

段奕宏有《暴雪将至》《烈日灼心》；

许玮甯有《目击者之追凶》《谁是被害者》；

张子枫就更不用多说了，当年《唐人街探案》里的那一笑，吓坏了多少人。

再加上新晋“坏小孩”荣梓杉和王圣迪……

套用一句网友的话来说，这阵容，很难不令人窒息。

然而，我看完《秘密访客》的最大感受却是失望。

至于为什么，照例，讲完剧情咱再掰扯。

*以下内容涉及大量剧透，请小伙伴们看完电影再来阅读。

故事围绕着一个幸福的家庭展开。

继承了家族事业的汪先生（郭富城 饰）家境显赫。

他的妻子汪太太（许玮甯 饰）温柔贤惠，大女儿汪楚瞳（张子枫 饰）有很高的绘画天赋，小儿子汪楚祺（荣梓杉 饰）则是品学兼优的尖子生。

一家四口一起住在一个高级别墅区，过着衣食无忧的生活。

乍一看，汪家似乎是人人羡慕的一家。

但旁人不知道的是，其实汪家的地下室里，还住着一个男人于困樵（段奕宏 饰）。

三年前，给贵族学校开校车的司机于困樵因失职，酿成一起严重车祸，全车的学生仅汪楚祺一人生还。

汪先生明白，之所以会发生车祸，汪楚祺也脱不开关系。

为了保护自己的儿子，他干脆把于困樵藏在了自家地下室，使得其他学生家长无法弄清车祸真相。

而于困樵为了不被那些富家子弟的父母报复，也从未产生要离开汪家的想法。

渐渐地，从小无父无母的于困樵把汪家当成了自己的家，汪先生却时不时暗示他去自首……

其实，从这里就可以看出不合理之处——汪先生如果真想保护儿子，干嘛还要劝于困樵自首？这明明是自相矛盾嘛。

所以，我们都明白，这看似温馨和睦的一家人，一定隐藏了什么不可告人的秘密。

看过陈正道此前所有悬疑作品的我，一直期待着《秘密访客》能像《催眠大师》一样，在揭开真相时有一个惊天大反转。

但看到结局，我却只想说：就这？

原来，汪家这一家四口，根本就不是一家人。

汪先生真正的儿子汪楚祺，早在那场车祸中罹难。而现在的“汪楚祺”，则是汪楚祺的同班同学陈小齐。

陈小齐生还之后落下残疾，在其父的请求下，汪先生收养了陈小齐，将其改名为汪楚祺。

汪楚瞳也不是汪先生的亲生女儿，她是汪先生去世的妻子张晓雪与前夫所生的女儿。

后来张晓雪嫁给汪先生，就把女儿也一同过继给了汪家。

而汪太太，则是汪楚祺的另一个同学路路（王圣迪 饰）的母亲。

她与某已婚大老板私通生下路路，一直靠女儿的抚养费度日。

后来女儿在校车车祸中去世，汪太太没了生财之道，只好把目光转向了同样失去了儿子的汪先生。

而汪先生之所以将包括自己在内的四人凑成一个家庭，其实是为了向于困樵复仇。

当时校车上只有陈小齐生还，于困樵发现之后，立刻将其背到医院诊治，自己却晕倒在医院门口。

汪先生便将其带回自家地下室，囚禁起来。于困樵昏迷一年有余，这期间他被法院判为无罪。

失去了心爱的儿子的汪先生不愿就这么放过于困樵，便组建起一个四口之家。

又找人扮演汪楚祺同学的父母上门质问，让醒来的于困樵以为，造成校车车祸的罪魁祸首是他自己，他一直在被富家子弟的父母调查追杀。

于是，于困樵主动哀求汪先生，让他在地下室躲避一段时间。

将一个大活人囚禁在地下室，让他一辈子都不能重见天日，他却还对自己感激涕零，这算不算是最狠的报复？

汪先生剥夺了于困樵正常生活的权力，就是想让于困樵始终怀着罪恶感，在昏暗不见天日的地下室中苟活余生。

他希望，于困樵在受不了这种失去自由的日子后，能真正地意识到自己的罪恶，主动站出来自首。

看到这里我只想说，汪先生你兜这么大一个圈子不累吗？

你既然都能把人无声无息地藏起来，直接杀掉不是更好吗，为啥还要好吃好喝的养着他？钱多捐一所希望小学不好吗？

而且，于困樵似乎并没有如你所愿整天担惊受怕，反而很享受在这个家里生活呢！

一部悬疑片的谜底如果在意料之外情理之中，可称为精彩；如果在意料之外也在情理之外，那就只能说是故弄玄虚了。

我想，《秘密访客》如果能早点上映，那它也许会影史留名，因为它精准地成为了那两年的金棕榈风向标。

此外，《秘密访客》中还有一条隐晦的暗线，与年初上映的悬疑片《缉魂》有异曲同工之妙。

汪先生早年爱好摄影，他在国外结识了同性恋人Roy，梦想着能和Roy一起当个摄影师。

后来在家族的施压下，汪先生放弃了梦想与恋人，回国继承了家业，变成了一个平平无奇的富二代。

但他仍对Roy存有很深的情感，不仅在家里挂满Roy的摄影作品，还利用试管婴儿技术，让妻子张晓雪生下了Roy的孩子。

也就是说，真正的汪楚祺其实是个有着灰色眼睛的混血儿。

张晓雪一见到这个孩子，就知道自己只是被汪先生利用代孕而已，接受不了上吊自杀了。

汪家客厅挂着一幅诡异的摄影作品，画面中的人全部双脚腾空，便是在暗示这一点。

另外，《秘密访客》中还有许多值得深挖的细节和彩蛋，比如于困樵和汪楚瞳、甚至他和汪先生之间，都有着隐晦的情感暗线。

感兴趣的小伙伴可以去影院刷一刷。

有的小伙伴可能就要问了，片片你刚吐槽完它，怎么转头又要让我们去看？

其实我刚才说的，只是《秘密访客》的大概故事。

但《秘密访客》是一部信息量巨大的电影，想要真正弄懂这部电影，非得多刷几遍原片不可。

而且，《秘密访客》其实是一部很适合在大银幕上观看的电影。

《秘密访客》的英文名是“Home sweet home”，直译过来其实是“甜蜜之家”的意思。

之所以改成“秘密访客”，除了加深影片的悬念，还有一个更深层次的原因。

所谓“秘密访客”，指的并不仅仅是于困樵，更是坐在银幕前窥视这个家庭一举一动的我们。

据陈正道所说，他拍《秘密访客》，其实是想挑战一下华语电影市场中的一个少见的类型——心理惊悚。

从心理惊悚电影的角度来看，《秘密访客》无疑是成功的——

阴冷的色调，瘆人的音效，每个人脸上古怪的表情，和他们深不见底的眼神，无不让观众不寒而栗。

为了能让观众有更强的临场感，陈正道还特意使用了大量的特写镜头，让我们直面角色富有故事感的眼神，视线不由自主地追随着他们。

在银幕前的我，确实被影片调动起了不安的情绪，观影时一直坐立难安（并没有真的立）。

这是一种非常难得的观影体验。

所以直观上来说，《秘密访客》是好看的。

精致的服化道、富有美感的镜头语言、以及演员们精彩的表演，你的视线很难从银幕上移开。

然而从剧情上来说，《秘密访客》又不那么好看。

故事拧巴，逻辑牵强，全片都充斥着一种故弄玄虚之感。

这才是导致《秘密访客》口碑扑街的原因。

原本，《秘密访客》集齐深柜、形婚、代孕、中邪、校园霸凌、阶级歧视、斯德哥尔摩综合征、恋父情结等话题，其实是很有可能成为现象级的爆款电影的。

只是，想表达的东西太多，时长又要控制在两小时以内，难免顾此失彼。

就像一个新手厨师，想方设法使菜肴更加美味，便在菜肴里加入了各种佐料，不管合不合适，先一股脑全放进去再说。

不难想象，这么烹饪出来的味道，肯定是难以下咽的。

我想，陈正道如果专攻于其中一到两个元素，其他的全都舍弃不要，成片的效果一定会比现在更好。

费尽心思地铺垫、塞细节，最后却只落得某瓣5.8的评分，冤枉吗？

不冤枉。

因为大部分观众的需求很简单，只是想看到一个能打动人心的好故事罢了。

除开故事，一切隐喻、内涵、彩蛋，都只是附加而已。

希望全世界所有的导演和编剧，都能牢记这一点。

看在五一假期本阿拉斯加还在更新的份上，你们真的不点个赞再走吗？大家的赞，就是我继续为大家带来更多优质内容的动力！

今天就到这里，咱们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：阿鸩

看密室类悬疑电影的乐趣就是：这个大匣子已经摆好了，看着里面的角色就像盯着制作精美的标本，那些繁复的花纹布满灰尘的翅膀，刺在核心处的大头针，以及悬而未决的针头顶部的珍珠，可以反复把玩和欣赏。陈正道这次做的不错，瑕不掩瑜。

时隔四年，再次看到陈正道导演的新电影上映还是被他吊起了胃口，因为有我依然喜欢的老段以及新世代恶童荣梓杉参演。还记得第一次看《催眠大师》时的惊艳感，恐怖和悬疑气氛恰到好处，也因此让我对《秘密访客》更多了几分期待。

说说角色，虽然是冲着老段和荣梓杉去的，但看完后也同样在意张子枫的姐姐和郭富城的父亲。

一开始似乎是感受到到姐姐对于弟弟的嫌恶：弹钢琴时推开的手，以及嫌弃的眼神，和拒绝弟弟邀约时不耐烦的口吻。还有对母亲的轻视：故意在她伸手时扔掉手中的勺子。对父亲冷漠：打断他说话，几乎不正眼看他甚至在最后刺伤他。但看到最后才感觉到，也许在情感位置上，她才像这个家庭的母亲：默许没有血缘关系的弟弟的跟踪和依赖，包容了可以说是间接害死自己亲生母亲的养父，照顾怀孕的继母，并在她手心写上密码引导她走进书房看到真相。对于老段的角色也是，这个额外的成员，也让他在黑暗的地下室里感受到一丝丝家人的温暖，几次暗示他可以离开，逃出这个骗局。她收集起母亲的日记，那张作为证据的画，操场上遗落的“网球”。在这些铺垫之后，看到最后的哭戏，让人百感交集。她最终承担起了破局者的责任，张子枫演出了“针”的趣味。

郭富城演的父亲，一开始最看不清的就是他的意图，表面上看是一个那种很常见的控制欲极强的父亲，重视男孩忽视女孩，打压妻子，故作聪明，规矩严明。看到后面才发现他是个如此软弱的人，向父亲妥协逼死了爱人ray，为了延续ray的血脉，让妻子代孕生下爱人的孩子，又害死了妻子。最终他最重视的儿子也死掉了，可他还是不敢去死。把害死自己儿子的凶手困在自己家里。他把爱人的作品和喜欢的艺术品摆满所有房间，他把这些毫不相干的人拉进这个虚幻的阵营，每日在书房里靠回忆度日。这个家不仅是困樵的牢笼也是他的。这一切都让我有点厌恶这个角色。出了影院回想起来，他也许是为了女儿呢，虽然没有血缘关系，但她也许是他活着的唯一理由吧。他忽视她，让她跟同样喜欢画画的于困樵靠拢，似乎是想让他弥补自己这个父亲感情的缺失。这个女儿就像照着他罪恶的一面镜子，他对着这个镜子演戏，让他无处遁行。以至于最后女儿刺向他那一刀，他的眼神才泄漏出松懈，享受着崩塌和毁灭的快乐。用情太深，如毒药入髓，为她，才留下一根软肋。郭富城演技精湛，麻木不仁的状态，隐忍的眼神，都很有层次。郭富城演出了“翅膀”上鳞粉的迷雾和迷宫般的花纹

其它角色，荣梓杉的发挥也恨在心啊，老段演出了属于于困樵的那份贪恋这个家的小心翼翼，许玮甯还是那么美……总体来说我个人还是看到了一些喜欢的点。

电影有作者电影的气质，看到编剧是殳俏，小小惊讶一下，知道她是多年前在一本叫《鲤》的杂志上看到的一篇短文：讲一个妻子去拜访第三者，借助食物来暗喻人物关系，觉得十分有趣印象深刻，回想起来电影中也有很多狰狞处理食物的镜头。

电影也明讲暗讲许多社会问题：父权家庭，女性地位，校园霸凌，金钱主义等等，但并没觉得电影很满。他让你明确知道，这是一部讲“家”的故事。

以上是我的粗浅见解，在五一嘈杂的电影院里，难免忽略了一些细节和画面。也许有机会在家里还会再看一遍吧