40岁开始

《四十雀》完结撒花～ 应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？ 之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。 关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。 其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

看了一部分后又中断了的剧今天把后续给刷完了 讲婚姻、原生家庭、家庭主妇、创伤与救赎、禁忌爱恋 影视拍摄上画面都拍的很唯美，基本每一帧截下来都是非常不错的 大男子主义傲慢的丈夫、童年不幸的橘千秋、出卖色相堕落的千秋妈妈、为了照顾家庭而牺牲梦想与事业的佐佐木 一切好像有些荒诞但其实又是合理的，结局一些人物的自我独白算是一种对最后处境可悲的人的同情，一些人物的自省和自我剖析，人永远是复杂的，几乎没有至善至恶 我的毛病就是随着写东西越来越随意，想到什么就写什么，往往造成我的行文很没有章法，而且思维发散，容易想到很多东西，但是深挖又会走入穷途末路，往往是起笔后又绞尽脑汁 以下写写我从中读到的一些内容，除了令人兴奋的年下禁忌之恋外，这没有什么好说的，佐佐木和橘千秋的饰演者都很好看，佐佐木的成熟与温柔，以及千秋的阴郁和易碎感，真的有一种奇妙的化学反应。 1.婚姻当中的博弈，话语权、独立性（依附与被依附，想到了亲密关系中讲到一般依赖性低的伴侣拥有更多权利，因为分离的代价和痛苦程度低）这个问题就很现实却也一时讲不清（我永远都在讲不清一些问题，因为思维能想到很多方面，很多方面再细化分析，就会是很麻烦的事儿）

2.女性自我独立，要发挥自身的价值，经济独立，一些人认为家庭主妇是轻松快活的，但是对女性来说就是压抑和苦难，你无法自己创造价值，你无法感受到自己的价值和意义；你的经济来源只能来源于他人，而这样的经济来源是具有风险的，俗话说“靠山山倒，靠人人跑”，缺乏对自己人生的自主性是让人难受的；以及局限的环境。女性独立思想在我脑子里好像根深蒂固，这也源于我母亲的教养和体验到的一些经历，我母亲就是典型家庭主妇变独立女性的例子，期间吃的一些苦其实是很多很多的，身为家中老大，基本也见证了我妈妈的很多经历，加上她的述说，让一些我的记忆片段更加完整了。所以我内心是很倾佩我妈妈的，是顽强坚韧和智慧的，而我的爸爸，不是比较完美的爸爸但也无可厚非，他即是他，所以，我好像能够理解这世界和现实生活中的一些复杂

我身边总是有很多例子，对于我来说就是一幅群像，而我可能还真得感谢我妈妈，会和我分享一些她的经验和周围的人事，因为有些事即使我敏感善于观察也不是一下子就能过获取到的，所以真的得感谢妈妈的谆谆教导，有时候和妈妈聊天的感觉会有充实和开阔的感觉。

还有一位女性是我的婶婶，顽强和坚韧的个性和我妈妈蛮像，不亏是妯娌，我印象很深刻的一件事是有一次我闲来无事做手工，婶婶说我和学，然后还说“要努力多学习东西了，不然就落后了”那时候她算是她从乡下到城里刚开始的时候，带着两个孩子，其中辛苦虽不能感同深受，我还是有所感知的，环境的适应，生活的划算，各种压力的背负。

可能同作为女性更加理解女性，也看见了身边一些女性的顽强与坚韧，我觉得我自己也是顽强与坚韧的，有一颗学习之心，他人身上的一些闪光点或者令人倾佩的点能够被我记住。

扯远了扯远了，从一部剧的女性独立扩展到了我身边的独立女性。

3.创伤与救赎

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。、

为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？为什么不能是他们的错误呢？我的母亲就一定是无私的吗？我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh

剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了

两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！你支棱一点行不行！日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

看起来主题是十八岁年龄差的不伦恋，但更多的还是讲了各类人群的故事，每个人有每个人的成长和命运，以及孩子对父母的意义，漫画对漫画家的意义。

作为同喜欢动漫的观众来说，看起来会有更多触动，年轻时为了共同爱好而聚在一起的朋友，人到中年再聚，虽然在聊天时还是保留着青春时期的幼稚的绰号，聊天时的语气也会变得像是年轻时的那种“怪异”模样，而且还是宅男宅女特有的那种夸张感，但也好像只能交流生活中的鸡零狗碎，让我有一种奇怪的割裂感。

如果丈夫也是个喜欢漫画的人，或者说是对妻子多一份关心，会去看妻子的工作到底在做些什么的人，早就能知道妻子已经知道他出轨。

男主作为漫画家的成长经历也很打动我，虽然现实问题很严峻，很多时候也曾想过我去学别的东西，做别的工作会有更轻松地人生吗，但真的放不下画画，能把自己投入进创作这件事去思考真的太快乐了！难以想象工作生活中缺少能讨论这些事的人！

剧中对成年人那种为了维持表面的平静而撒谎，隐忍，欺骗自己的地方也表现得很好，可以想象漫画原作会有更丰富细腻的刻画。

没有只讨论所谓的“不伦恋”，而是讲了许多人的事，这让我对这部剧感到非常惊喜，不过还是想看更多恋爱的剧情啊，男主年轻又早熟的灵魂真的好迷人哦！感觉完全不够😢！

《四十岁开始》这个译名也差《四十雀》太多了，平庸不起眼。

背德日剧其实有固定公式：边缘人人设+禁忌人物关系+演员魅力+亲密戏。

（没有雨夜湿身的背德日剧都不是正宗背德日剧！）

至于剧情啥的水一水就行了。堪称日剧题材里的杀猪盘。

《四十雀》的杀手锏是李光人+小橘的人设。

小橘， 目前不知道生父是谁，小时候长期目睹妈妈在家里约会各色男人，把他塞在漆黑的房间里不准出声，酗酒、不给他做饭还要他反过来照顾，活在随时可能被抛弃的阴霾里。上了中学和欧巴桑援交，不知道约没约男性，拼命把自己搞烂。

青春期每一个阶段都在堕向更深的深渊，只为了验证有没有人会伸出双臂把他接住，通过证明自己是不值得被爱，去证明自己是值得被爱的。“肯定没人愿意爱我吧。”“有没有人肯来爱我。”想要报复妈妈的出轨对象，去勾引对方的老婆，结果发现对方是穿过童年昏暗的和室，照进来的唯一一束光。“求你爱我。”“只有你能拯救我。”

是谁在本人的杏啤上狠狠跳舞！是谁摇了本人的易拉罐！

脆弱，野性，桀骜，孤独，自我折磨，支离破碎，歇斯底里，背负着泥沼污点前行。

专门针对本人的杀猪盘！我直钩也吞！

因为是李光人，所以是小橘。如果没有李光人，小橘就不是小橘。

他在本剧的表演让我想到梁基爵的一首歌《那只雀仔不落水》，原版是一首粤语儿歌：一只雀仔跌落水，跌落水，跌落水，一只雀仔跌落水，被水冲去。

掌心的文鸟，于雨夜出逃。

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我寻思李光人164cm的身高就决定他不能演什么正常恋爱了，在无性化的疯批路线上杀出一片天吧。

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看到第四集才留意到本剧的重要道具是橘子，蜜柑，小橘。我倒要看看你们还有什么花活。

还是挺希望小橘是女主角丈夫私生子的，我的私生子睡了我的老婆，我睡了我爸爸的老婆，我睡了我老公的私生子。因果循环，丈夫的绿帽子是他为自己编织的。

对女主角的长相无感，她假又尴尬的那种短促笑声让我好出戏。

第五集也不痛不痒的，估计每一集都是这种节奏了。

第六集结尾老公废了大家都散了吧，明显编剧编不下去了。把小橘援交的幽暗过去一笔带过，他的人际关系也不展开，女主角对他的救赎仅限于童年的漫画杂志，发现这一点后报复也不报复了，相约私奔也对剧情推进0作用，自己母亲和对方丈夫发现后毫无作为。

李光人不能露他那个大脑门儿啊啊啊啊！

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算了，反正没救了，咱脑补这个故事的正常节奏吧。我觉得这个故事最大的败笔是太早揭露小橘是来复仇的，直接悬念没了，复仇应该是过程而不是开头，偷情的隐秘感也没了。

第一集

一家人因经济问题从东京搬回丈夫老家，丈夫天天PUA，劝小忍不要再做漫画家梦，她忍受家庭，需要一个反抗觉醒的契机。

以前的编辑找到她说她的旧作突然大受欢迎，希望她再创作一部不伦题材。那部旧作是她以蜜柑的假名发表的第一部作品，也是最后一部，因为作品发表后她就忙于照顾儿子。

沉睡在心底的枯木有了一丝复苏的迹象。

她为此招聘漫画助手，预设对方是女生，结果小橘作为反抗现状的契机出现，引诱她。

第二集

小橘以工作为借口频繁出入小忍家，还给一家人做饭，俨然是这家的第四个家人，小忍把他当作朋友，儿子把他当作兄弟，丈夫把他当作第三者。逐渐铺垫揭露小橘的身份。

面对小橘的出格行为，小忍装傻克制推拒。和老朋友见面回忆起当年发现丈夫出轨的片段。

小橘和她透露自己想成为漫画家是因为小时候一个漫画家照亮了他。

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和小橘开心去水族馆的一天，回来听儿子抱怨女同学和上了年纪的男人出去约会，觉得恶心。儿子指责女同学，丈夫站在老男人的立场侃侃而谈，加倍恶心。

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在合作漫画的过程中小忍慢慢动心，小橘发现她就是救赎自己童年的漫画家，纠结要不要继续复仇。

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小忍的丈夫因为小橘的事天天和她吵架，在隔壁和儿子打游戏的小橘听着很开心，但是半夜隔壁传来的声音让他感到痛苦。

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暗恋小橘的女配告诉小忍小橘从中学开始援交，小忍在调查这件事的过程中发现小橘的身份。

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漫画成功发表大受欢迎，小忍带小橘去东京的庆祝会，把他介绍给其他漫画家，结果其中一个漫画家是他的客人。勾起他漫长的痛苦的回忆。

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下雨，小忍告诉小橘已经知道他复仇的事，离去。不忍心小橘站在雨中，没有了回去的电车。二人去酒店。小橘想和她发展下一步，被她拒绝，因为喜欢你所以才拒绝。

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两人最后一次约在水族馆的时候她送给小橘一瓶橘子味的香水。橘子和蜜柑的回忆，就留在这里吧。

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小忍决定和老公离婚，丈夫威胁如果离婚就把她和小男孩约会的事散布出去，漫画也不能顺利出版。小忍告诉他小橘是你的儿子，但我们没有做。因为我不像你那么恶心，丈夫突发心脏病。

哎我忘了小橘的年纪了他是没上大学吗？？