今天聊聊美剧《芸芸众生》。
片名Solos (2021),别名独奏合鸣 / 个体。
《芸芸众生》是一部亚马逊出品的选集性质科幻短剧合集,本剧用极简主义表现了各种各样的小故事,其中最大的特点就是每位主演独自撑起属于自己的一个篇章。
选集形式可以极大拓展创作者的创作思路,各种天马行空的小故事都可以整合起来,这也是当前比较流行的一种形式。
剧中满是一线明星,短短7集8名演员中,就有摩根·弗里曼、安妮·海瑟薇和海伦·米伦3名奥斯卡获奖者,剩下几位也是大家熟悉的面孔,称之为众星云集也毫不为过。
本剧在疫情时代中进行了一个很好的尝试,类似《誓不低头》(The Outfit ,2022)一样,故事发生在一个简单、固定的场景之中,演员并不需要进行花里胡哨的转场和大幅动作戏,只要一个人把一个充满科幻和黑色元素的故事演好就行。
正所谓大道至简,回归最基本的表演也是最考验演员各方面功力的时候。观众可以在此检验各位演员的台词功底、形体功底、表演功底……
当疫情阻碍人们大规模聚集时,极简布景和人员的剧就变得大有可为。
《芸芸众生》表现形式采用了类似《狗镇》(Dogville ,2003)一样的极简主义,只是这里的极简主义主要体现在演员本身,剧中布景、特效可一点儿不马虎。
本剧侧重科幻和戏剧表演。7个故事的内核又采用类似《黑镜》对科技的反思,让每一位角色围绕科学技术和人性之间进行各式各样的独白或对话。7个故事并不轻松快乐,更多的是关于人类情感的思考。
当然,很多人会觉得这部剧很无聊枯燥,实际上也是如此,全剧主要靠角色的语言完成剧情阐述,观众需要全神贯注才能获取信息。
只要你静下心来细细品味,就会发现其中的精妙,甚至产生共鸣。
每集片头在片名《SOLO》字幕中穿插了当前剧集中出现的背景人物,紧接着用霓虹灯样式打出标题,让观众感到印象深刻。
故事1《利亚》(Leah)
一位醉心于时空穿越的物理学家利亚在探究穿越时空的奥秘。
海瑟薇饰演利亚,她要扮演三种不同时空下的自己。她努力揭开穿越时间的秘密,却不得不面对一个艰难的选择题。
利亚在这里或喜或怒,较为准确地传递了角色的情感。她这么多年来一直孜孜不倦地完善穿越时空机器,目的很明确也很单纯。但另外两个时空的自己却并不这么想,时过境迁,每个人经过不同心路历程后,想法也发生了巨大变化。
观众不用担心听不懂剧中的专业物理术语,编剧自己也不懂、海瑟薇也不懂,大家只要关注表演和故事本身就行。
故事2《汤姆》(Tom)
汤姆自知自己即将离开人世,于是定制了一款饱受争议的高科技产品。
安东尼·麦凯(Anthony Mackie)扮演一名成功人士汤姆,他有一个很完美的家庭,但自己身体却时日不多。
他定制了一个专属替代品,物理意义上的元素都容易复制,唯独情感上的表达需要亲自体会。
所以汤姆在这里需要做的就是将自己的情感传递给替代品,这说简单也简单,说难也很难,毕竟人很难认清真实的自己。
安东尼·麦凯在这里表现出强烈的紧迫感和情感,以及另一种近乎冷淡的冷静,剩下的就需要他用表演征服观众了。
故事3《佩格》(Peg)
佩格在一场神秘的太空旅行中阐述自己的心路历程。
和前两集不同,这里迎来了海伦·米伦的独角戏。
佩格71岁,身着时髦红色太空服,孤零零的坐在一艘太空飞船中。佩格踏上的是一次单程太空旅行,说白了就是自己给自己搞了一场浪漫的太空葬礼。
但什么样的人愿意离开地球进入太空,来一场有去无回的旅行呢。
海伦·米伦在这里娓娓道来,她慢条斯理地把自己过往一生的林林总总讲了一遍,迷人、有趣、深沉,又带着些许悲伤。这或许就是未来老龄化社会的样子吧。
故事4《萨沙》(Sasha)
萨沙宅在家中二十年,不敢不愿面对外部世界。
本集故事比起其他几集更具有亲和力,故事发生在疫情后时代,观众们更容易对剧中萨沙的经历感同身受。封闭在家十天是一种体验、封闭在家十个月又是另一种体验,而宅在家里二十年,那可就是让人无法想象的体验了。
早就和社会脱节的人,如何面对融入新世界?
乌佐·阿杜巴(Uzo Aduba)可以把角色悲惨经历通过各种行为表现出来,被困在家中或隔离点的观众会深有同感。
她在剧中提供了一种全面丰富的感觉,在大开大合中粗中带细,科技进步并没有能够改变人物角色的精神世界。萨沙在面对未知的外部世界时,丝毫不知道自己该相信什么、不该相信什么,最终她也无法做出一个最有利的选择。
故事5《珍妮》(Jenny)
珍妮试图拼凑出自己的记忆,找到进入全新领域的缘由。
吴恬敏(Constance Wu)把她的颠覆性喜剧特质带入这场表演。
珍妮看起来烂醉如泥,同时又手足无措,并不知道自己做过什么,以及将要面对什么。一切只能靠她自己拼凑记忆。
随着记忆挖掘,一个愈发黑暗的事实出现在观众眼前。
本集语速快,机关枪连珠炮式的台词十分考验演员台词功底。
吴恬敏的表现可圈可点,她用生动的表演让这个悲喜交织的故事变得观赏性十足。
故事6《妮拉》(Nera)
妮拉临近预产期,而她在暴风雪的夜晚独自一人,她需要面对分娩以及随之而来的各种问题。
本集中妮可·贝哈瑞(Nicole Beharie)饰演主角妮拉。
故事把一个独立坚强的黑人女性放置在孤立无援的位置,尽管这个位置是她自己找的。
随着故事发展,剧中的科幻元素让人看到了《逃出绝命镇》《我们》的一丝影子,原本以为只是独立女性坚强生活的故事,变得有一丝恐惧不安。
故事7《斯图亚特》(Stuart)
奥托(Otto)向患有阿尔茨海默症的斯图亚特提供唤醒记忆的药物,他想寻找一些真相。
摩根·弗里曼在本季前6集中担任画外音,到了第7集,84岁的老爷子亲自上阵,让观众看到了一个美丽又残忍的故事。
斯图亚特身患阿尔兹海默症,记忆逐渐消失。斯图亚特并没有意识到这个问题,但他脑海中的记忆对别的人很有意义。奥托十分渴望得到斯图亚特的记忆,于是来到他身边,试图挖掘一些东西。
众生极简百态,
唯有情感不变。
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人生没有如果。我们不能站在现在的角度去看待当年的自己,如果不带任何的记忆穿越回去,我们一样会做出相同的选择,避免不了同样的结果。
如果你现在生活得不如意,觉得自己曾经做了错误的选择,就会埋怨以前的自己。这样就等于背叛了当初的自己。
人永远都无法知道自己该要什么,因为时间是线性向前的,我们只能活一次,既不能拿它跟过去相比,也不能在未来加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。
不选择永远不知道是对是错,难道因为怕选错就不做选择了吗?选择了一条路,你又如何知道另一条会不会比现在更差呢?
所以,还是那句毒鸡汤:一切都是最好的安排。你以为你一直在选择,但可能事实上你做出的选择都是安排好的。
如同降临里那样,当你知道你人生之后的每一个细节和苦难,你是否还有勇气承受,过着日复一日,如同电影倒带一样的生活。
我们以为用尽全力就可以逃避痛苦或者找到解药,而事实上,挣扎只会让人更绝望,真正能让自己放下的,只是接纳现在,无论它多残酷。我们没有所谓的上帝视角,我们所能做的只有基于以前的经验让现在的自己变的更强大。学会跟过去的自己既往不咎,活在当下,放眼未来。
第四集片头曲响起,一句灵魂发问直击人心。
本集开局十分令人舒适,令我只想感叹这个屋子也太完美了吧,此集必定不同凡响!要啥有啥,一个沙发一杯酒,让我出去我不走。
故事发生在未来,在全球疫情和人工智能高度发达的背景下,住进大公司堡垒里的幸存者Sasha这一住就是20年。乍一看好像某多多为广大市民谋福利,看到后来才发现原来这就是一个事儿逼培养皿。
一开始以为玻璃墙中间的黑条是安装后的痕迹,没想到是电子幻象的封条。
片头智能管家就已经提示主人公不断暗示她走出房间,回到真实世界。可女主被自己所见的各种阴谋论侵占了大脑,这也是继续待在这里的最有力的理由,花花世界太危险,舒适区这么舒适我为什么要走?
现实中不少的媒体为吸眼球搏关注,引导舆论走向,避开事实,时间一到,新闻变趣闻。
看到这儿我都怀疑这个机器人是不是真的不怀好意,看看咱女主啥性格,还非得这么刺激人家。
其实我在想女主很明白,就算出去了最坏的结果也不会坏到哪,可这个智能屋已经把自己培养成只会solo在家的宅姐,再加上智能管家的反常迷惑行为,主人公打算叛逆到底。
因为种种原因,机器人只能暗示,并不能将实情道明,因为要确定女主是有意愿回到现实生活的,并不会对社会造成威胁。她不知道原来机器人没有撒谎。她不知道所有人都已经离开了智能屋。她不知道自己的叛逆扼杀了自己半生的命运。又或许她知道,而离开,对女主来说是太陌生了,她知道离开是一种选择,但这种选择过于不确定,即便房门的背后是美好的未来,她也宁愿。
片尾曲响起,芸芸众生有多少人没有足够的勇气迈出自己的第一步,不是因为迈出去会天塌地陷,只是改变这一个词对我们来说极不确定,而往往,只有在那个不确定里,才有我们想要的未来。
與其他的獨白劇相比,這部劇有自己的獨特之處——這並完全不是7個人對著鏡頭或者說鏡頭那邊的觀眾,講述自己的故事的模式。每一個故事設定,都有劇情中存在的傾聽者——未來與過去的自己,AI版本復制的自己,AI系統,上傳中的記憶……
這些看似是獨立個體的人,在記憶與情感上也產生著一些聯系。比如第二集因癌癥即將離世,不得不對著高仿自己的AI交代後事的爸爸,是第三集選擇遠離地球結束生命的老奶奶的父親。
但他們都是孤獨的個體,有人自己選擇被孤立,有人不得不被迫分離。
在這個特殊的隔離時代背景下,“被孤立”意味著什麽?也許妳沒有想過,或者未曾想明白的話題,能在這部劇里找到一點提示。
在人類的漫長生命中,我們經歷了無數的歡樂和幽默,也有無法估量的痛苦和悲傷。這些看似講給傾聽者的故事,實際上還是主人公們在審視自己的內心,回答自己的問題。
探索時空穿梭的科學家,患病將要離世的父親,選擇參與實驗飛往太空永不返航的老奶奶,在家隔離了20年拒絕出門的人,偷取別人記憶最終自己患上阿爾茲海默癥的老人,被偷走關於母親全部記憶的孩子……他們有著怎樣的故事?
疾病、死亡、自卑、焦慮、悔恨、不被愛、被忽視、被拋棄、被遺忘……每個人審視自己的時候,是否都能看見相似的經歷,雷同的過往?
我們都只是蕓蕓眾生中渺小的一員,依靠彼此的聯系,找尋生命更深層的意義。
什麽是妳生命中不可測量的東西?是什麽讓妳成為妳?到生命快要結束,妳會如何講起自己的一生?
病痛也好,災難也罷,時光飛逝向前,消失的不會再回來,傷害不可逆轉。如果人類不是如此渺小,如此無能為力,誰也不想在時過境遷或者無可奈何之時,長嘆一聲:“都沒關系的,都會過去的。”
但最終,一切終將化為一聲輕笑,一聲啜泣,一聲嘆息。
這一生註定留有遺憾,酸甜苦辣也是另一種圓滿。
《蕓蕓眾生》有非常鮮明是由人物驅動的。作為觀眾,需要和講述故事的劇中人產生情感聯系,理解他們所處的境地,或者想起自己的曾經,然後才能感同身受。所以它並不適合浮躁的觀劇者,盡管披著科幻的標簽,也並不適合追求快節奏、華麗視覺效果的觀眾。
最珍贵的是什么?是你关于爱的记忆,与亲爱的人在一起的感受,瞬间或片段。不是世俗中那可以量化的房子车子与钞票,可我们那么拼命追求物质,有多少是为了填补内心害怕自己不够好、不优秀不配爱的匮乏?
第一个故事:可怕的是什么,是你处在现在时被难熬的逃到未来,到了未来却又困在过往的愧疚中,而美其名曰是为了挽救癌症中的妈妈,可作为妈妈的视角,是绝不希望看到女儿为了自己而纠缠不休,而是希望她能放下,带着愧疚与爱,去追求自己的生活。那无比复杂的愧疚终将较会她学会珍惜眼前当下,这又何尝不是一种爱的延续?
最可悲的是什么,是活在自己因恐惧而构建的幻想中,画地为牢… 可一个人内心是有多害怕才难以走出去?每个人内心多少都这样的模式吧,毕竟呆在自己熟悉的环境中,才是最安全的。
关于生孩子那集,孩子不符合社会规范就有除掉的可能,这暗喻可怕又极现实。这不也是一直在发生的吗?以往的计划生育与重男轻女使多少女婴丧命,以及现在,社会与家庭希望孩子怎样怎样,不然就惩罚约束、规范,这多少也是一种人性程度上的扼杀,扼杀孩子身上不被大众允许的部分。
而妈妈原是站在社会规范那一边,但当她带着恐慌试着与孩子相处,当她开始回到自己的感受上,讲述自己的故事时,她逐渐能够与孩子产生链接,自己曾是被怎样地抛弃与不被接纳,而使她一直孤独一人,想要有一个孩子来陪伴自己。而现在她也要这样对待自己的孩子吗?当她回到自己时,她更深地理解了自己以及孩子,那时那站在了孩子那一边。
最后一集,最后那一相拥令人动容,你感受到过的感受,是属于你的,永远属于你;你感受到过的,你也能够给予出去。那一拥抱,是情感的流动,亦是和解,而只能发生在真实的关系中。这是情感最妙不可言的地方。
所以,当爱来时,尽情去爱吧,它会使你更完整;当它离去时,也请试着放下,因为你感受到过的爱,它永远属于你。
演技最服第三集的海伦米伦,虽然都是完全独立一个人的独角戏,但情绪的节奏感流畅而富有张力,但吴恬敏这集明显有感觉剪辑的急促感,虽然表现也不错但有点气戚高下立现,最喜欢第三,二,一,七集…一直在试图把这些人物关系理清楚,总想找到更深层的因果关系,但似乎也不完全弄的清,也可能是想多了……目前我至少确定的是第七集的摩根是第二集中的机器人爸爸,第三集海伦米伦是他(第二集)的女儿,第五集吴恬敏是第七集年轻人的母亲,同时也是第四集萨沙的闺蜜…其他欢迎补充…
留存了有一段时间,没舍得看,也没看剧评。因为一看到海报的形式,再看到是7个短剧的形式,直觉是这是一个很棒的系列,所以必须在心情放松、没有情绪、时间充裕的状态下看。现在终于看完了,这么说吧,就像是你一直盼望的7天长假终于到来,结果你生病,卧床7天。
以下为个人观点。
故事都不复杂,都是基于未来科技的幻想基础上探讨人性的明暗、生命的去留和延续等等。这也不是第一次尝试以1-2个演员、95%的独白或对话来充盈整个故事。7集的故事似乎可以整个串联起来又成为一个故事,这个暂时还没理清。应该说,将以上多个因素杂糅在一起,以不同演员来饰演不同阶段或状态的同一角色,并分节呈现的尝试是很有意思的,但这种表现形式对演员的素质有较高的要求。
一个固定不变的场景,一个演员面对着镜头,用台词、面部表情搭配少量的肢体语言、少量甚至不走位来把一个故事按一定的先后顺序展开,同时牵引观众的情感和思维按照既定的先后顺序走完整个故事,这绝不是二流演员能搞定的事。因此可以看到,例如在最后一集,Dan Stevens的角色名义上是故事的主人公,但他的记忆被盗,前来讨回记忆的他将观众的实现转移到了Morgan Freeman饰演的记忆大盗身上,由大盗来回忆人生。大盗才是真正的主角,整个故事里的温情、悲伤、紧张、喜悦,基本上都由Morgan Freeman来完成,Dan只在最后贡献了一个亮点。又比如,第四集的Uzo,以黑人特有的情绪爆发来支撑演技,但只让人感到以演员表现出来的状态来带动观众的情绪,就显得很空洞;以及第五集的Constance,选择的角色其实是可以有很内涵的表现手法的,毕竟角色身上的故事层次很丰富,但她却选择了一种突兀的形式,比如开场上来就是一句“Can you smell my vagxna?”伴随着半疯狂的眼神。我不是很理解,例如以压抑的形式来展示极度悲伤导致疯狂,应该好过以性器官为开场白啊。即使换位思考也不成立:换成任何肤色、人种的男性上来就狂野地怼一句“Can you smell my dxck?”会让观众有敞开怀抱坐下倾听的意愿吗?这马上就把层次拉低、把大部分观众的防御意识调动起来了啊。
七集看下来,最喜欢的并不是Hathaway的时空穿梭叠加what if,而是第三集好久没见的Helen阿姨的one way旅程中由回忆点燃产生的对新的人生的渴望。主角的故事说实话在各种爱情故事里都讲得稀烂了,但反而由于这种类似舞台剧的形式,让观众区别于常规爱情故事的体验,把所有视线和听觉都给了主角,完全浸泡在一个谦卑了一辈子、把“I don't want to be a bother”挂在嘴边的女孩的血液里。没有了常规影视作品的其他角色及烂俗催吐剧情的分心,观众可以在Helen阿姨的话语和音调中感受到这个女孩每一次的情感起伏,欲言又止,喜悦和颓丧更迭,并且这种更迭一直持续到了在超市的碰面,才终于有那么一点点触动到了她想要反诘人生的triger;but,谦卑了一辈子,只需要这一点点触动就能掀起她不断掩埋在心里的种种悲伤;再but,既然已经谦卑了一辈子,即使短暂的波澜之后,她仍然进入了以往的模式,超市见面的喜悦还是更迭到了颓丧。等等。
必须注意的是,这女孩的整个心理成长和情绪变化,是由Helen阿姨一个人,坐着,大部分正脸加少部分侧脸,几乎没有其他肢体语言,通过纯粹的台词和面部表演,贡献了这个系列最长的表演(时间上第七集略长几十秒,但毕竟是两个人表演)。
这个系列中有几个故事其实本身就存在无法说服观众的部分,例如第二集Mackie的角色因病所剩时日无多,继而采用仿制生化人(或养殖人类?)来代替自己照顾妻儿,这个科幻概念我一下就能想起来的是15年前Ewan McGregor的The Island,那部作品就已经存在鲜明的moral issues的讨论了。在Solos的这个故事中,Mackie的角色是瞒着家人订制了一个和自己一模一样的产品,让这个产品来延续自己在世上的责任,但如果从他妻儿的角度来看,并不是所有人都会认同他这个决定。从他的表演来看,主角是由于对家人的爱和对自己无法尽责而做出这一决定,但从他妻子的角度,我完全可以解读为主角即使在死后也想要继续将妻子捆绑在“自己”的生活里。如果是这样理解,那么他妻子的意愿就很重要了:如果她妻子知情并同意,则OK;如果她妻子根本不知情,这个动作则囊括了绑架、囚禁、欺骗、操纵在内的一系列违法并反人性的行为,可是故事里完全没涉及到他家人的意愿。但影片的形式将观众的思维和视角压在了主角单方面,主角通过和将要代替自己的产品沟通交待细节,将自己的情感带出,继而将记忆中生活的点滴带出,让观众从他的描述中看到他的爱、无力和希望。Mackie的演技较单调,经常以内敛、谨慎、正经规矩的形象出现(拆弹部队、银行家、底特律、猎鹰),因此不太容易让人代入到角色的情感角度里。
总的来说,影视作品,演员的演技永远是最重要的因素。只要演员的表演能完全掌控观众的思维和情绪,就能弱化其他的不合理。整个系列中,第三集是唯一符合我预期的作品。
可以说是拍砸了,但问题不在于题材的俗套和重复,而是这些道理不能通过这样浅显的方式讲述和表达,不是独角戏不合适,而是剧本太糟糕。卡司浪费了。
3.5 海伦米伦最佳
故事有点俗套了,可能只是个看演技的剧?有些泪点完全get不到,三星半
作为同时期科幻剧,撇开高超的演技、巧妙的运镜、剧集间若有若无的关联,和爱死机2相比,Solos则将科幻作为外衣,而巧妙的将人文关怀显露出来。缺点也相当明显,和爱死机1相比缺少幻想和更为深刻的内涵。
喜欢3、5、7、1,排名分先后,但是认为5更适合进《她说》
第一集,安妮海瑟薇,一个人的电影,一个人Solos三个角色,妈妈的爱,生活的压力,是承受、跳过、终结、还是牺牲,只有洗衣机一次的时间来抉择,洗衣也是洗的自己的心灵~ 穿越,审视,对话,从过去的自己中成长~
只看了Anne Hathaway和Morgan Freeman & Dan Stevens那两集,科幻外衣的内核还是家庭。不过我不是很喜欢看独角戏,会很容易出戏,因为常常会感到演员的演技体现盖过了故事本身,有时候会觉得像是在看audition的self tape。不喜欢听一个人讲故事,而是喜欢看很多人演出来。
非常狠……
养老-穿越时空;死亡-克隆人;重生-单程太空旅行;隔离-人工智能管理;被爱-意识调取;生育-人工胚胎;埃兹海默-记忆。
科学可以搞定一切,但唯独解决不了人类的情感扭绊。当今的科技世界正在破坏人际关系。当孤独反省回来的时候,能解决问题的只有人类自己。独角戏设计很棒。
Memory and farewell...故事中故事, 7个人7段人生自白,7个名字: Leah, Tom, Peg, Sasha, Jenny, Nera, Stuart... ps. 亚裔Jenny 这集好俗,毫无必要的就談vagania,pussy,各种乱侃,歇斯底里,整个一精神错乱。
什麽是妳生命中不可測量的東西?是什麽讓妳成為妳?到生命快要結束,妳會如何講起自己的一生?病痛也好,災難也罷,時光飛逝向前,消失的不會再回來,傷害不可逆轉。如果人類不是如此渺小,如此無能為力,誰也不想在時過境遷或者無可奈何之時,長嘆一聲:“都沒關系的,都會過去的。”但最終,一切終將化為一聲輕笑,一聲啜泣,一聲嘆息。這一生註定留有遺憾,酸甜苦辣也是另一種圓滿。《蕓蕓眾生》有非常鮮明是由人物驅動的。作為觀眾,需要和講述故事的劇中人產生情感聯系,理解他們所處的境地,或者想起自己的曾經,然後才能感同身受。所以它並不適合浮躁的觀劇者,盡管披著科幻的標簽,也並不適合追求快節奏、華麗視覺效果的觀眾。
多年观影观剧的嗅觉,不仅仅让我闻到狂碾爱死机2的味道,更让我顿时左脑齐泽克右脑拉康般又陷入了那种思考:科技和物质极速发展的当下,整个人类却陷入了前所未有的孤独和分裂,作为分子的我们更是茕茕孑立地隔着屏幕佯装享受他人的狂欢……有点类似疫情初始期间,骑着自行车肆意妄为地驰骋在本来车水马龙熙熙攘攘的大街小巷,偶遇一两个和我一样奔向超市的路人相视一笑……看起来,我们和世界共振,实际上,我们仍在芸芸众生间独自solo,等待和寻求一个,哪怕只是一个可以从日暮到初晨齐唱共舞的人。
剧本、演技真好。第一集安妮·海瑟薇主演,就把我看哭了。想到我今天这把岁数还不能穿越回去,8岁或者18岁的我一定很失望。在不同的年纪,我想象过与未来的自己相遇。无非是世俗层面的原因,希望未来那个更加智慧的自己指点迷津,如今我还是很多困惑,也没有遇到从未来穿越回来的自己,顿时觉得未来的科技也不过如此,有一点小失望。话又说回来,每个当下的自己都固执至极,就像剧中人,根本不会理会未来自己的意见,一意孤行地只想解决眼前的烦恼。环环相扣的人生,没有未来的自己拨动其中任何一环,这样的想象无非是一点浪漫的逸事,人的成长跳不过任何一环。
只看了第一集,哭了一个晚上。之所以给出五星,不是因为剧本身拍得多么好,而是因为I was the Leah。My mom died of ALS 14 years ago.曾经的我也是每天生活在无尽的痛苦里,也多么希望能够找到治愈ALS的方法。I miss you,mom.
居家隔离期间,每个演员上交的一份长度必须30分钟、内容不限的家庭作业。个人秀最佳的是那个酒驾撞死隔壁男童的女贱人。
第三集哭傻
第一集尝试了四五次才看完,因为实在是让人提不起兴趣,安妮·海瑟薇的这种表演让我想起她在《Modern Love》中那集演的双相情感障碍者——那一集也是我在ML里最不喜欢的一集(她的表演禀赋在《一天》里已经用尽了罢)。本剧全程两倍速度看完(如果有三倍速可选就更好了),除非另请编剧,否则不要有第二季了罢。同样是对着镜头的伪纪录片模式,《Modern Family》就让人觉得亲切,但是本剧里的几集只让我觉得他们太为刻意。第二集里,既然能够创造一个一模一样的AI去代替病人完成未尽的愿望,那保留或者复制人脑到新机体这种技术应该有了罢,为何弄得如此生离死别。第五集,亚裔的角色永远这么尴尬与刻板印象。剧中白人永远是开拓、拯救、正义的,非白人演员的角色,则是失败、忏悔和退缩的。最刻意是打着未来科技、人文关怀的假旗号跟“居家隔离”挂钩。
人性的光辉
Peg, this is a ship of no return. 就像人生一样。