年前年后都没看到提得劲的电影,好久没写观后感了,好的电影已经不是大制作也能打动你,好的故事也应该这样娓娓道来,看的过程很揪心,因为故事是很平凡的人,也是社会底层的人物,受尽苦难,就为了生活还要继续,剧情最后的真相反转还是蛮震撼的,四目相对的那一刻我老泪纵横,布洛克好久没看到过她的戏了,这部戏绝对巅峰了。
很多影评人抱怨剧情不合理,可是人家是改编自十年前的获奖英国迷你剧集啊。好吧,里面的好人(律师、鱼工)可能是太好了点,坏人(警察的儿子)确实是太坏了点;但前者并不影响主线剧情,后者则为了突出典型和增加张力,所以都还可以接受。本片最大的反转——女主是主动顶罪的——我也觉得逻辑通顺(妹妹五岁这个年龄非常关键),而且这更加深了“请给回头浪子再一次机会”和无私亲情的两大主题。真要挑毛病,我觉得西雅图中国城及亚裔的形象可以再光辉一些。
露丝重新踏入社会的过程波折不断,在她意料之中的要面对很多偏见、歧视和挑衅,为了见到妹妹,她一直隐忍克制。在生活貌似逐步踏上正轨,未曾期盼的爱情也许开始萌动,甚至一位公益律师开始帮助她寻找妹妹,曾经的噩梦又开始纠缠她的生活。
多年前案件真相的揭开,让故事更具有悲情的色彩,为了亲情可以坚持到什么地步,直至结尾姐妹见面后的那个拥抱,漫长的等待与分别都有了依托,即使已经失去了那么多。
电影的煽情处理的很好,不浮夸,很能打动人心。桑德拉·布洛克非常适合这种角色。
如同海报上说的那样,没人能逃得了过去。
桑德拉再也不是《生死时速》里头那个咋咋呼呼的女朋友,故事开始,桑德拉已经坐了20年的牢。
为什么坐牢,故事的开始有些闪回,但是具体原因不详。
但是出狱后的桑德拉被假释官交待:第一不得回当年的旧居,第二不得联系收养人,第三不得和曾经的罪犯接触。
从此以后,老老实实做人,踏踏实实做事,别整什么幺蛾子。
就桑德拉这种个性,不把这些“戒条”犯个遍,也不是桑德拉本尊啊。
可是,暂且不说桑德拉。
在她出狱的那天,就有人盯上了她。
当年被杀的警察的孩子,还念念不忘当年的经历,想着报复。
大哥整天在弟弟面前叨叨叨,说着不能放过凶手。
而弟弟已经是成家立业的人了,对这些事儿不怎么在乎。
只是人架不住撺掇,一来二去,弟弟决定和桑德拉面对面谈一谈。
没想到桑德拉甩给弟弟一句,又能怎样,生活还得继续不是。
其实这一次对话,桑德拉根本不知道弟弟的身份,生活困苦,但还得继续不是。
于其说是挑衅,还不如说是桑德拉的自我安慰。
但在弟弟的耳中,这成了赤果果的挑衅。怎么,你给我的家庭造成的伤痛还在,你就想着生活继续?
门都没有。
更为狗血的是,当自己的大哥和自家的媳妇儿被当场抓了个现行时,弟弟彻底崩了,这狗屁的生活,还怎么继续?
而另一方面,桑德拉并不知道危险正在逼近,首先去看了看旧居,巧了,旧居的现主人,正好是个律师,桑德拉就想着律师帮忙联系妹妹的收养人,她在狱中写了无数的信,都没有回应。
律师也是个正直的人,虽然不是自己的专业领域,但还是尽力帮忙。
不过,律师家的这位,有点意思。
在知道“真相”的时候,这观点有点危险啊,咋滴,科威特中枪,就值得尊重了啊。
值得一提的是,桑德拉在出狱后遇到的工友。
看起来,这位男士对桑德拉还是有些好感的,有意无意的帮桑德拉一把。
但是,当桑德拉告诉他自己的身份时,这位男士的表现亮了。
桑德拉对此无比失望。
可是,这不是结束。
这个反转,真是绝了。
好吧,当故事的真相被一层层揭开,如何结局呢?
多年以前,桑德拉的妹妹出生,妈妈因为难产去世。父亲受不了这种打击,在妹妹五岁时,开枪自杀。
桑德拉和妹妹相依为命,但是很快就失去了安身立命的房子。
桑德拉为了房子,选择了抗争,这或者也是一种无奈的反抗而已。
可是,没想到,在抗争的过程中,妹妹开枪杀死了警长。
桑德拉决定自己顶罪。
而反观这位无辜的警长,家里头两个孩子,在警长牺牲后,妈妈承受不了打击,终日酗酒,想来这两个孩子,过得也不那么顺畅。
时隔二十年,桑德拉出狱,警长的孩子想着复仇,弟弟想让桑德拉尝尝失去亲人的滋味,却不想误绑架了收养人的女儿,桑德拉和收养人的女儿面临精神崩溃的弟弟,将如何自择?
身处其中的每一个人,好像都无法逃得了过去,唯一一个例外,倒是桑德拉的妹妹,她开了那一枪之后,把这些事儿忘得一干二净,没有过去,也就无所谓逃离。
故事的结尾,非常不错。
当桑德拉面对精神崩溃的弟弟,她告诉弟弟,当年的警长都做了什么。
原来,那个警长,想着把桑德拉姐妹接到自己的家中,以后一起生活。
如果,如果不是那意外的一枪,事情本来可以结束得很完美的。
只是,一切没有假如。
生活还得继续不是,可惜的是,生活又无法继续,桑德拉在其中辗转,我等亦如是。
或许最终的罪人是枪支合法吧。 最后压抑地眼泪盈满眼眶,还是没有流下。全片都很压抑,虽然最后是好的。但是在那之后呢。谁也不知道。毕竟这个社会就是shit。 看得我胃疼(也有可能是生理期影响)。Ruth挽救了两个人啊,一个是她的妹妹,另一个是弟弟。看到别人不认可她憎恶她,一开始我也是愤怒绝望嘶吼;但换而处之,谁也不敢在不了解的情况下轻易原谅一个“杀害了”社会公仆的murderer,而且谁也不敢给ta们说话的时间,也不敢听ta们说话,不敢和ta们独处。因为不是每一个murderer都是Ruth这般。没有人愿意拿自己的生命去赌对方是个好人。
而且男人啊,都靠北一个样。出了问题只知道往别人身上找原因,只知道把问题归根到别人身上,把怒火涌泄给别人。看花束没有让我燕南,看这个倒是让我愤怒了。 终究是bullyshit (在压抑的片尾后,被网飞红N的特效音吓一大跳) 布洛克演技真的很好。特别是Ruth和男工友(才发现他没有姓名)说出过往,离开餐厅后,在路上那段情绪变化。把眼泪憋回去,当做一切没有发生,维持生活原状,这是当代人的常态啊。
还有那句“She was only five years old”
配乐也很神。
年末颁奖季的电影大致无外乎分为这几类:
一类有强烈的作者意识和个人表达,它们往往容易能在鼓励剑走偏锋的欧洲影坛独树一帜,却很难在有更高关注度的大众类奖项中获得提名;
还有一类根据当年热议话题投其所好,又或者把历史上具有重大启迪意义、能反映社会现实的题材搬上银幕,不管写实还是夸张,总能成为当季大热;
最后一类比较特别,它们从题材上看不够新鲜,叙述视角上甚至也中规中矩,但却总能在颁奖季捞点儿什么。
这类影片能在竞争激烈的颁奖季脱颖而出,一个关键要素取决于主演。
相较前两类,最后一类电影往往更吃主演的演技,它们存在的最大意义,就是帮演员拿下一个极具分量的影帝/后。改编自BBC同名剧集的新片《不可饶恕》,就是这样一部完全为凸显桑德拉·布洛克个人实力的作品。
有关她的表演水准,看过《地心引力》的人一定心里有数,这样一部放置于太空的大面积独角戏,桑德拉不但能单吃下来,还能依靠扎实的演技俘获人心,业务能力自是不必多说。
到了《不可饶恕》这部近乎按1:1还原英剧的翻拍片,桑德拉对角色的火候拿捏依旧不减当年,一个“简单的表现人物内心苦楚的长镜头,从面无表情到因痛苦引发的剧烈面部肌肉变形、再到观察行人反应的努力克制,尔后再度恢复平静……
30秒左右的戏连贯下来一气呵成、层次分明,让人看到桑德拉恐怖的驾驭力。坦率地讲,如此水准倘若还无法拿到一个影后着实有些说不过去。
正如观众所言,桑德拉将角色的悲伤和盘托出,但又不局限于过分的戏剧化,靠的全是她“克制而高级”的表达。
与桑德拉精湛演技形成鲜明对比的,恐怕就是题材上的中庸。
故事主要讲一个因枪杀警长并为此获刑20年的女人,假释后尝试与失散多年的亲人团聚。
即便没看过影片的人,了解完这段故事梗概后相信也能很快拼凑出故事的大致走向:一个被剥夺了身份的女人重返社会,一贫如洗的她为了和亲人团聚仍不放弃任何机会,最终战胜重重阻拦如愿以偿。
大致上没错,但假如按照这样的主流套路来拍,影片多半只能沦为不痛不痒的心灵鸡汤。比如你绝对想象不到,所谓的“杀警黑历史”其实是影片抛出的一颗烟雾弹,真实情况是:
单亲姐妹因为父亲自杀的关系,被政府上门送温暖要求托管,面临失去住所的风险。桑德拉饰演的姐姐Ruth必须拼尽全力和执法机关对峙,甚至都到了准备动刀动枪的地步。然而阴差阳错,彼时只有5岁的妹妹开枪打死了破门而入的警长,为了保护妹妹,Ruth一人扛下了全部罪责。
影片有关过去的闪回全部是支离破碎的,正如同Ruth出狱后遭遇的惨淡人生一般——
出狱后因为顶着谋杀犯恶名,让她很难找到体面的工作,好不容易有了落脚处以为可以重新开始,结果又被小人透漏风声扒光过去,导致她被大家疏而远之。
讲到这里,影片就绝对不单纯是在讲一个罪犯的自我救赎那么简单,同样也反映了主流社会对待有前科罪犯存在的集体偏见,和伴生的暴力问题。
不过从另外的角度来看,隐忍负重未必是最合理的选择,因为那往往意味着真相的掩盖和随之而来的二次伤害。果然,随后的剧情应验了这一点,不过却以非常狗血的方式展开:
当初被枪杀的警长的两个儿子,大哥因为对父亲的死一直念念不忘,所以在Ruth出狱后一直监视其出行,打算伺机报复。原本并不打算卷进旋涡的弟弟,在亲眼目睹哥哥上过自己的妻子后,决定对Ruth发起丧心病狂的复仇。
虽然从结果来看,被弟弟绑架的人质并不是Ruth想要找的妹妹,但当两方人马因为这样的理由聚集到一块时,多少还是令人有些感慨命运的戏谑和无常。
弟弟拔枪对准人质的那一刻,真相便开始瓦解,因为显然,无论是被他要挟的对象,还是那些被过去改变人生轨迹的人,此刻都在为别人的错误买单。
Ruth因为司法系统的“唯证据论”和“程序正义”,失去了替自己辩护的机会,从而引发后续的蝴蝶效应,给自己和旁人带来不必逆的伤害。那么,不可饶恕的根源在她吗?当然不是,因为Ruth本质上是清白的。
但反过来讲,出于好心隐瞒真相真的ok吗?似乎也不尽然。因为当Ruth选择把真相烂在心底的那一天,她就已经事实上成为了这场悲剧的缔造者。
所以,不可饶恕的其实终究还是无知。倘若Ruth能尽早把真实经过告知法院,她或许就不必经历后续的无妄之灾,自然也不会逼得警长的小孩对一个无辜人质痛下杀手;
不可饶恕的同样还有站在道德制高点疯狂输出的主流社会,倘若他们能耐心去了解事件背后复杂的来龙去脉,Ruth的狱后生活说不定也不会那么悲惨。
影片曾多次把矛头指向美国的制度漏洞。
由于背负命案,Ruth为获得探视妹妹的权利,不得不经历一系列复杂的法律程序,这些程序建立的初衷是为了保护妹妹有获得新生的权利,但亦无情剥夺了Ruth作为直系亲属的探视权。
之于Ruth的特殊经历,法律和大众有没有网开一面呢?
没有。
程序只是冰冷地将其拒之门外,将Ruth和一般类刑事罪犯一视同仁,让她只能在渺茫的重逢概率中饱受煎熬。
特警卫队将解救出来的人质归还领养家庭时(人质恰好是Ruth妹妹所在领养家庭的成员),Ruth终于见到了日夜牵挂的妹妹,二人的拥抱,将领养家庭此前有关妹妹不记得和Ruth有一起生活的言论悉数瓦解。
血浓于水的羁绊,让机械的司法程序变得无足轻重,让旁人的眼光变得无关紧要,这是人之所以为人的理由。
至于那些狗血的反转和戏剧冲突,倒也不必过分纠结真伪,生活远比它展现的更加狗血。看看Ruth为家人的牺牲和担当,再看看日前被炒得火辣的王姓男子离婚纠纷事件,你很难说谁比谁更真实不是吗?
戏如人生人生如戏,冤假错案面前,或许,应该给执着而笨拙的爱多一点信心。
撰文 | Zed
策划 | 轻年力量
女主为什么不肯腾出房间,父母遭遇了什么,剧里面都不重要。
重要的是,蹲了二十年的女主,竟然是白莲花。
杀警察的居然是懵懂无知还没有记忆的妹妹。
警察的儿子回来报仇,居然绑架错了,既然儿子会幡然醒悟,没有下手,那么为什么让他最后还要绑架错人?
女主最后还要隐瞒一次真相,她根本没说被绑架的不是她妹妹。你装啥白莲花?
要真的深刻,你女主就老老实实的杀人,老老实实的改造,看看周围的人会不会原谅你,哦你是白莲花,所有人都是对你误会,这深刻什么?旁观者都会觉得大家对女主苛刻了,谁能感同身受女主周边人感觉到的威胁?只会有一种错觉,这些坏人都是被冤枉的?
刚刚发完短评长评一写完就登陆信息失效,豆瓣这点真服气。你损失不大的话绝不弄你,你写的越长越搞你心态。
非常扎心的现实题材,桑婆这是奔着拿奖去的啊。
全片感情基调是隐忍、克制的,天气也是阴沉的,却在结尾处迎来爆发。妹妹在阳光里一步步走向姐姐,没有只言片语,就只是抱着她,一如小时候抱着如妈妈般存在的姐姐。此刻泪崩~
这种冲奥片感觉十年前就已经不拍了……虽然主题是几个家庭的彼此救赎吧,但是处理得这么温吞碎片也是……闪回也是太多,最后的结局更是收尾很硬,没有她的上部作品让我觉得有力道了。
丽贝卡·豪尔、诺拉·芬沙伊德和赵婷是这两年让我非常震撼的三名女性导演,她们的发展轨迹也截然不同,后者是大制片人最喜欢的,前者兼备杰出制片人的眼光,本片的导演则是我最期待的真正意义上的硬核导演,在这部预算相对宽裕、卡司朴素且给力、题材中规中矩的影片中,她完美的控制力展现得近乎溢出,那种极具击打感的节奏、调度和用镜头咬住每一个角色攫取他们的气息、压榨他们的情绪,步步紧逼直到最后,真就一个爽字了得
金像人赶紧塞她手里!马上!立刻!
姐姐对妹妹的爱,比很多真正做人父母的,都要深厚。就这么顶缸蹲20年,不是真正的爱,做不出来的。你看看另外那对儿兄弟做得事儿,鲜明对比。这件事儿里,没有人有错,就是一个彻头彻尾的悲剧。唯一应负责任的,就是枪支自由化。演得真好,看得我泪流满面。
1.《不可饶恕 The Unforgivable》改编自2009年的英剧《不可饶恕 Unforgiven》;2.继《美好的世界》《浊水漂流》后又看到一部以出监狱情节做为开头的电影;3.旧的怨恨难以消解,新的仇恨因此衍生,失去亲人的他选择夺取她亲人的性命来报仇雪恨……谅解两个字看似简单,但要做到却时常并非易事;4.为了制造悬念,反复闪回过往但并未直接揭露事件来龙去脉,直到后面方才透露隐藏的事实真相;……
几种关系之间的力很巧妙,虽然刻意但都有效,也没刻意得过界。演技确实太稳了。
原来是翻拍电视剧,只有桑婆的表演可看,但这个本子实在没啥值得接的……几条支线写得支离破碎,有困难要拍,没有困难制造困难也要拍。
沉得住气,每一个铺陈的点都有回声,没有刻板形象也没有功能性人物,每一个人都是复杂又弧线完整的。casting也做得好啊,妹妹的养母,近年也是老演“妈妈”类角色,但是一个很高级的妈妈,最难忘是《拒绝再战》里的母亲形象了……桑德拉布洛克不用说,开场那张又丧又拗的脸,可以入备明年最佳女主了吧。
接这个电影,桑德拉布洛克就是奔着表演奖去的。里面那个黑人警察说得挺好,你要活在当下,不能活在20年前。里面有问题的人,都是活在过去的缘故。但是,又哪能这么容易走出来啊。
墙中鞋,奶油饼,大衣甜甜圈, life goes on 之罪,更生人不易;Sandra Bullock 演技有点厉害,“惩罚者”和“金并”都好友善
8.1 节奏和压迫感恰如其分。第一部被桑德拉演技震撼到的片子。到了最后并没有心绞痛,如钢琴奏完的余韵,脑子给了泪腺反应然后留下了释然的眼泪。
罪犯身份和犯罪前科只是外壳,诺拉的镜头里包裹着更为炎凉的世态:阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印,注定无法被主流社会所接纳或救赎。在这场以命相抵的博弈中,所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动,和底层人永远无法实现“生活还要继续”的自我和解。他们带着无法被摘除的标签在夹缝里苟延残喘,左冲右突最后也只是在鬼打墙里撞得头破血流。在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中,没有时间等他们解释,更没有路径供他们翻盘。那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇,如同被演奏出来的阴沉而哀伤的乐章,最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
桑爪很赞啊,最后那个大力又克制的涌抱太难了。后半段她的几次情绪起伏都给我整哭了,执着地怀着期待,却被内心的痛苦压抑,无能为力的人生好无助啊,还好一切努力都值得,虽然let it go很难,但日子总要继续。结尾哭抽了。当然大神的配乐也有加持。
越来越喜欢这种安安静静讲一个故事,情绪很真实,不需要任何过渡的渲染,而就是安静的,真实的讲一个故事。很感人
Sandra上手挑战更为严肃与不“讨喜”的角色,精神值得赞扬- -只可惜整个故事被锐化成了一个为了大飙戏特意精心搭建的「演技桥段」大集合,所有角色好像在等待一声令下,就让嘶吼与痛哭迅速就位(Viola忍了又忍,表示老娘这次不约)。它关于如何勇敢,如何继续下去;如何守护,又如何救赎;Ruth的遭遇和心路历程固然感动,但落点却很八点档。许多角色(比如Blake、Emily)都没有得到太多有效的使用,所以让故事变得更加形单影只。Nora在《系统破坏者》即使也有“呈现过度”的分歧,但却完美地捕捉和写实一个具体议题;这次选择的改编材料,不仅将优势完全抛离,还加重了那种情绪展示的拙劣;真的各方面可惜了。
剧本特好,演绎特好。她低沉的接受又挣扎,多么需要那一个慰藉的拥抱。
桑德拉布洛克的演技哀伤 沉稳 克制 是高级的
Hans Zimmer配樂,難怪啊