警察荣誉

看了第九集十集，感觉这剧就是为了让我们普通人认识到谁闹谁有理。因为里面警察解决纠纷的方式就是劝讲理的一方退让，这就是把纠纷解决在基层的方式。直白点讲就是和稀泥的执法方式。因为遇到无赖警察告诉你只能忍气吞声才能过好日子，所以说法律只能制约守法的人，遇到无赖只能自认倒霉。执法人如此，怎么依法治国呢？现实可能很多无奈，但警察把和稀泥当成理所当然，还拍出来传递真的合适吗？还找了个冠冕堂皇的借口说什么不是非黑即白要懂得人情世故。偷换概念用了吧！遛狗案子黑白很清楚呀，年轻夫妇没有一点错，就是警察无能不能保护老百姓而已。 广电负责审核的人不怕剧播了之后大家都效仿吗？剧里案件的结局可是坏人没受到一点惩罚，好人只能忍气吞声啊！这价值观简直了，明着宣传按闹分配。 还有所长提倡大家捐钱这个情节，先不说捐给了个无赖，这种方式是该提倡的吗？上级让捐谁敢不捐呀，剧里直接说看所长的面子捐的？你要是所长自己垫钱我无话可说，这种不就是利用自己优势地位强迫吗？所长可能不差这点钱，但普通辅警不到3000的工资让人怎么捐？真是被剧情震惊到了。 还有公交车案也是同样的问题。可以这样看:如果这老头是个守法公民，没有在公交车上撒泼无赖打女人和孩子，他可能就会自己饿死病死没人管了。如果他要点脸不赖着医院不走，他可能也就自己病死了。正因为他的恶行让他获得了好报。这不还是按闹分配吗？如果他儿子最终给他捐了肝，那编剧就厉害了，能达到很棒的鼓励家暴和老赖的效果。

文丨林沛

在中国的现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

群众满意度93.4%，在全市163个派出所中排名144——时至收官，观众仍然既心疼又纳闷：八里河都苦成这样了，啥样的派出所能“卷”成第一？

“我们在采访的时候也问过这个问题，”在近日的专访中，《警察荣誉》编剧赵冬苓告诉「广电独家」，“他们简单地给了一个回答，就是那种（优秀）派出所是没有户籍的，等于辖区里全都是商业机构，矛盾相对比较简单。但凡是城乡接合部或者有老居民的地方，问题都比较复杂。”

从最初灵感来源于小众美剧《南城警事》到2018年颇具口碑的韩剧《live》，再到《守护解放西》引发的观众反响，赵冬苓想做类似题材的信心被一步步建立起来。

鸡飞狗跳、上房揭瓦、邻里不睦、家庭不和⋯⋯《警察荣誉》选择了一个中国特色的城乡结合部作为派出所的辖区，美好生活的需求与其中的不平衡不充分可谓淋漓尽致。

在现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

而对爱奇艺来说，这无疑是一次绝好的扩充类型剧表达手法的机会。近年来，以“迷雾剧场”站稳脚跟的爱奇艺，可谓作出了警匪悬疑类型探索的最大努力。

“在类型片上我们一直想寻求突破，《警察荣誉》讲述的是解决普通人问题的平凡英雄的故事，它是娓娓道来的。”爱奇艺高级副总裁、该剧总制片人戴莹告诉「广电独家」。

2020年4月，爱奇艺影视文学研发中心在与赵冬苓商谈新项目时，双方就“一个《守护解放西》气质的项目”一拍即合，“很迅速地达成了合作”。此后，制片部门奇爱工作室2021年4月介入，至今年5月播出，效率不可谓不高。

在《人世间》等一众现实题材热播的当口，《警察荣誉》生逢其时。

▍琐碎却真实的民警日常

采访了济南5个派出所和一个刑警队，采访了几十位一线警察；几个年轻人还跟着警察值了几个大夜班，一起处理各种警情——赵冬苓说，剧中大大小小几十个案件，除了全剧最后的连环杀人一案完全基于艺术创作，其余每一件都来源于真实的民警日常。

有观众觉得民警顺手破大案太“神”了，“我们在济南龙洞派出所见到了一位破案‘狂魔’，一位快50岁的辅警，一个月挣两三千元，住集体宿舍，一门心思整天就想着破案。一次偶遇一个身上有奇怪伤口的人，他顺手破获了一个专门盗窃工地物件的犯罪团伙。这就是剧中张志杰缜密破案的原型。”

有观众提出派出所的工作是不是太琐碎，“‘去别墅看看丈夫是不是在睡觉’就是我们听来的故事。前几年有句话叫‘有困难找警察’，这句话的结果就是群众事无巨细都打电话找警察，造成了许多无效警情，而到目前我们对派出所的要求还有一条是有警必接。”类似的警力不足、无效警情以及信访压力，在剧中都作了很有密度和质量的展示。

还有观众很气愤警察凭什么要给不讲理的吴大夫道歉，“我一直记得那天坐在济南十六里河派出所，听所里一位老警察笑着和我们讲起来因为让报案人留血样而引发冲突，所长被迫带着几位警察去当面道歉的故事。甚至包括去之前的心理建设，互相鼓励说一定要坐够40分钟。他笑着说，我们笑着听，听着听着，一丝感动在心底油然而生。这就是引起网上热烈讨论的‘夏洁去给吴大夫道歉案’的原型。”

“每次创作之前都要寻找一些拿起来就能放到作品里的完整的案例或者人物，”赵冬苓对「广电独家」说，“我是非常迷信采访的。”真实案例不仅足够现实感、接地气，“它还触发了你在这个基础上进行进一步的艺术加工，最终呈现出一个合理的故事。”

令观众感喟万千的曹建军，便是由此而来。基于一个立功后的酒驾案，剧本在庭审判决结果仅有的几行字基础上，推演出人物的整个行为动机：好大喜功的性格，“势利眼”又爱攀比的岳母，最终致使一位好警察酒驾逃逸，万劫不复。

让观众透彻地感到真实，还来源于偶尔对警察形象不那么高大上的展示。相比富有牺牲精神的孤胆英雄形象，《警察荣誉》里的警察要先学会保护自己和同伴的生命，才能谈如何保护人民群众——抓人的时候要4对1，起码3对1，最不济也要2对1，避免1对1。面对144位的全市排名，剧集也并未采用苦大仇深的打怪升级叙事，而是在领导来视察八里河时，有意让领导“恰巧”看到工作的难处。更不消说两位主角——李大为在学校是“差生”，来派出所是“搭头”；夏洁作为烈属之后备受照顾，对她过度保护的母亲也是派出所头疼般的存在。“我认为本剧非常创新的一点，不写烈士家属的慷慨、理解、伟光正，写烈士家属的走不出来，这一点是很勇敢的写法。”一位微博网友说道。

并非刻意的“伟光正”也赢得了相关部门的好感。“剧本写完之后我们送给公安部审查，审查意见回来的时候我们都高兴坏了，他们对剧本高度赞扬，没有提一个字不好。”高兴之余，赵冬苓信心倍增，“要用作品征服它（相关部门），要说服它、感动它，而不是一味地讨好它，那么它也会像你一样去爱护这部作品。”

▍以人物关系搭建丰富群像

最喜欢的角色是李大为，印象最深的却是曹建军，戴莹的选择或许代表了一票观众的心头爱。现实生活中，一个见功抢功、见过推过的人大概是职场毒药般的存在，在遭遇祸端时定会迎来“墙倒众人推”的结局。可事实上曹建军却成了收获同情和好感最多的角色。“你看到他背后的压力会理解他、心疼他。这个人物有弧光、有走向、有起承转合、有灵魂暗夜，是非常精彩的人物。”

所长王守一的形象则汇聚了赵冬苓对于人情练达、世事圆融的理解，是她心中的理想形象。“某种程度上我觉得他就像我的一个代言人，看人看事都比较圆通。很多观众觉得他老狐狸，太圆滑，但我是蛮欣赏这个人物。”这个形象一写出来，她脑子里第一个闪过的便是王景春，“他演过不少警察了，我一开始担心磕不下来，后来听说他接了的时候我非常非常高兴。”

巧合的是，《警察荣誉》播出的前半段与《对决》的后半段播出时间重合，后者不仅同为爱奇艺播出的警察题材，且同样由王景春和赵阳（注：曹建军的饰演者）扮演主要角色；《对决》中两人正邪对立，在《警察荣誉》中则成了战友。

对此戴莹笑言，“排播上没有预设，纯属赶巧。”但这印证了爱奇艺在此类型上的广泛发力，“他们都是我们在迷雾剧场合作了多次的演员，在这个类型里为观众所熟知，一定是加分的。”包括以“李丰田”一角深入人心并在爱奇艺多部剧中担任黄金配角的演员宁理（注：陈新城的饰演者），“当时很多人说你们胆子太大了，有名的‘坏人’你们怎么能让他演警察？我们一点也没这种担心，‘陈新城’同样把观众牵引进去了。”

在老警察的“传帮带”及两代警察的性格磨合中，新老的4组8人及周边人物的群像卓有成效地树立起来。在群像中塑造人物，以人物关系搭建丰富群像是《警察荣誉》区别于同类剧的最大特点。抑或说放在整个剧集市场上都不输——群像剧难写，是考验功力的；群像剧难拍，也是有目共睹。

在赵冬苓的创作体系中，《警察荣誉》也已算作大群像。在具体写作时，“每一个人物的发展，师徒之间的碰撞，我脑子里大概有一个网状结构。”

在此基础上，她的原则是“故事落在谁身上，就是谁的故事”。前往青岛探班时，许多演员跑到她面前说：赵老师，我这个角色真好！“这就是我写这个剧追求的一个境界，不希望哪个演员觉得自己是个配角。”

▍日常流的生活质感

“演的事基本符合工作实情，很多同类剧都是披着刑侦外衣的大乱炖。这个剧比它们的水平要高些，可以看出导演编剧是下了功夫的。”一位署名“西瓜”的乡镇派出所民警对《警察荣誉》感触颇多，“基层就是苦乐交织的，没有传说中那么苦，也没有小说偶像剧里那么快乐。”

群像戏，必须用尽全身力气以对抗可能的平平无奇。事实上，在看到张若昀、白鹿领衔主演时，不少观众都觉得这是一个以感情线为主的警察剧。然而直到快要播完，李大为已经在被妈妈八卦和夏洁是什么关系，剧情仍没有擦枪走火，大家还是一门心思搞事业。“没有强情节，没有大的人物关系变化，没有大的历史背景作依托，也不是大IP和爽文。”《警察荣誉》导演丁黑在近日的采访里对该剧特点如此概括。正是从这个意义上讲，他认为“做这个东西蛮冒险的，蛮挑战的”。

两年前，同样由赵冬苓编剧的《猎狐》也在爱奇艺播出，那部剧聚焦经侦犯罪、海外追逃。破大案、立大功、出生入死是刑侦警匪剧的主流，也符合观众对这种类型的一般想象。

事实上，无论是同期播出的《对决》《暗夜行者》，还是下半年上线爱奇艺的《我是刑警》（于和伟主演）、《狂飙》（张译、张颂文主演）等，都是刑事犯罪、扫黑除恶的大片流。

在这一背景下，对编剧来说，真正认同基层派出所的琐碎、纷乱才是警察最大量的日常工作，而非对其视如不见，这是一种创作上的诚恳。“我们去采访的时候，基层派出所民警也开玩笑地在我们面前传达过这样的情绪：基层民警承担了最大量的化解矛盾、防止激化纠纷、保一方平安的工作，但他们的形象很少被人关注。”赵冬苓说道。

她非常明确：《警察荣誉》一定不是依靠强烈的戏剧冲突和欲罢不能的悬念取胜，但求观众感知到其中强烈的生活质感，并在看完后能“会心一笑”。

对演员来说，虽然演过很多警察形象，王景春最终答应再演警察，也是因为没碰过这个足够日常的片警角色，“他是个派出所所长，这可离我们太近了。”

对平台来说，协调资源以辅助日常、真实质感的呈现是十分必要的。据悉，在爱奇艺的多方协调下，剧组搭建了整个八里河派出所以及附近街景，包括派出所的小二楼、院子和周边的超市、餐厅、照相馆、理发店，力求复刻一个“中等规模三线城市城乡接合部”。

“小卖部是可以卖东西的。师父和徒弟经常在街边的餐馆吃饭，餐馆五脏俱全什么都有。”《警察荣誉》执行制片人张妍告诉「广电独家」，剧组创作之初就提出了“平移派出所及其周边”的构想，“导演第一场采用长镜头把整个全景呈现出来，是展现整个景非常典型的一场戏。”

▍市井百态剧的回归

随着剧集的热播，每集开始的贴片广告位也火热起来。对于一部好剧，市场如实并灵敏地作出了反应。“这个项目在初期的时候，招商就算非常顺利的了，现在还不断有客户在下单、追投。”戴莹对「广电独家」说，类似从小人物的气口切入展现平凡生活魅力的电视剧，早年间是非常丰富的，比如《贫嘴张大民的辛福生活》。

“一开始看完《警察荣誉》，我们已经被它独特的魅力折服，但也会担心好久不见的创作类型是否还会得到大众的认可和喜欢。”而现在，“我们已经在考虑后续是不是可以做‘警察荣誉’系列的衍生了。”

这随后得到了赵冬苓的印证，“爱奇艺最近提出来希望《警察荣誉》能写第二季，我在积极的考虑中。”另据透露，这位金牌编剧正与爱奇艺合作一档律政季播剧，“两季的剧本都已经写完了。”

还有一部讲述养老社区的《老家伙》，“之前送了一些平台，包括电视台，很多人对老年题材的反应都是‘有谁看啊？’”由张铁林、张国立、王刚主演，该剧2019年2月便已立项，直到今年2月才传出开拍的消息。而该“老年题材”，也被爱奇艺一眼看中了。

今年以来，由爱奇艺推出的《人世间》《心居》《亲爱的小孩》等现实主义作品口碑起飞，《警察荣誉》更是风头正劲、一时无两。截至发稿，该剧已获得中央纪委国家监委评论点赞，以及政协、“学习强国”、新华社、警察网、《法制日报》、人民网等主流媒体肯定，并正在联动中国警方在线、微博政务领域、微博电视剧，面向基层民警和用户进行故事征集活动。

对于市井百态剧的大量涌现并广获好评，张妍认为，从平台到观众都能够明显的感觉到对这种内容的喜爱和回归，“我觉得这是未来比较重要的创作趋势。”

面对真现实，不伪饰、不回避、不矮化、不溢美，提出真问题，引出真思考——《警察荣誉》是现实主义的，又是超越现实本身的。面对无赖的遛狗大爷，丝毫没错的年轻夫妇签署了和解同意书；面对进城村民的互不相让，派出所选择自费买几只鸡平息争斗……

许多案件或许无解，但在各种“可为可不为”的纠结与实际的解决方案中，透露着深刻的中国智慧，需要观众深入其间咂摸其味，并由心生发出一种悲悯之情。它无意于营造有问题就解决的爽文，大量的留白里是情理法不可分的中国故事，是无常即常的生活真谛。

面对从熟人社会向陌生人社会的转型，要考虑社会的总体安定和成本的付出。这既是剧中强调的“枫桥经验”，也是社会治理的中国特色。“如果我们只看到妥协和忍让，看不到在这一过程中社会的艰难进步，那是一叶障目。但如果我们只希望看到正义的实现而不希望其中存在着任何的妥协和牺牲，那也是不切实际的一厢情愿。”

日前，赵冬苓在《文艺报》发表的署名文章写道，“任何进步都是艰难的，王守一们在这其中作着身体力行的探索，无论分寸把握得怎样，都值得我们尊敬。”

这样日复一日年复一年的工作，“维持一方安宁，保一方平安，让人民群众的平安指数和幸福指数都有所提高”，正是“警察荣誉”的最好注解。

就是剧版的守护解放西嘛。

李大为和杨树同时遇到了变老的坏人挑战司法的案例，别说这俩新入职的实习警员了，就连老谋深算的所长一众人，也是颇为头疼。

剧里这两起案件看似都有点夸张了，但其社会现实根源其实并不罕见。无论在北上广深等一线城市，还是偏远乡镇，我们基层警务机构和基层司法体系，在执法过程中面对那些变坏的老人，应对乏力确实是一个难以回避的不争事实。

其实，并不是老人变坏了，而确实是坏人变老了。部分在十几二十岁历经了打砸抢和造反武斗的一代，在他们世界观形成的年代里，谁横谁有理和谁无赖谁得利的观念深深的刻入了他们的骨子里。四五十年过去了，正好到了他们没有什么经济负担同时还精力旺盛的年代，不经常整点事情宣示一下存在感，反而是不正常的。

这个时候又恰好赶上了逐步开始对基层警务和执法开始强调文明执法和谐调解的阶段，基层警务和执法人员一旦遇到这些精力充沛的老圣斗士们，基本上只能是能躲就躲，实在躲不开的只好大事化小小事化了的和稀泥。

有一种观点，反正他们到了这个年纪的，再犯什么事情也不太可能给社会造成什么特别重大的损害了，所以太平盛世，只要不是杀人防火谋逆篡位，就随他们闹吧。

一次次的纵容让这些老斗士和家人们不断的尝到了甜头，仗着自己不会被拘的护身符越闹越有理。而每当这种情况出现，都会都执法机构的公信力造成不可挽回的损失，会助长社会暴力和偏激的滋生，更是对受害者的不公。

有点年纪对上世纪八九十年代还有些印象的应该都记得，那个年代无论什么年纪的人，都不敢轻易把自己置于法律之上，原因很多，但很重要的一条就是当时八十年代初期ZF的一系列震慑犯罪的严打措施，让整个社会从打砸抢的混乱无序中迅速的回归法制。

当然，那个时候的办案风格也造成了一些著名的冤假错案，但过错是过错，功劳是功劳，不能因为过错就无视功劳。地面脏了，难道因为笤帚脏了就不扫地了吗？或者因为怕扫地扬起的灰尘容易弄脏了路边的花草，难道就说扫地是错的？

最近刚看了《城市的主宰》，巴尔的摩倒是没有那么多的蛮横老头和不要脸子女，但是嚣张难缠的小黑毒贩们也不是什么省油的灯，但是只要有Jenkins和Hersl们在，这些小黑毒贩混混们是龙也得乖乖的盘着是虎也得乖乖的卧着，有他们在，巴尔的摩的守法公民们至少不用太担心自己孩子在路上被狗咬然后还被敲诈勒索，不用担心自己的老婆孩子在公交车上被暴揍后被敲诈勒索。当Jenkins和Hersl们被抓了，最开心的恐怕就是那些毒贩混混和为毒贩混混争取“合法权利”的民权诉棍了吧。

其实美帝那边也跟我们类似，都面临着”管就死，放就乱“的执法难题，家家都有本难念的经。

希望通过此片，能让我们的警务人员和执法机构，在八里河和巴尔的摩中间找到一条路，一条可以堂堂正正严格维护法律尊严保护守法公民的宽阔大道。

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。 宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。 程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？或许自身的荣誉才是最后的救赎。 曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。 还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

如果除去给老流氓捐钱，派警察管他吃喝拉撒的剧情，这部剧应该得到更高的分。 但是，这剧的卖点该是真实吧，我不信现实世界某个派出所里面会为了这么个流氓老头跑前跑后还捐钱。 我也不信他儿子会管他。 就以这件事来说，一般的做法不该是直接扔医院不管么？后续医院也不管，爱谁谁哪儿来哪儿去呗，老头还敢爬到警察局门口？这才是真实吧。 电视剧里从始至终也没讲明白这件事的来龙去脉。同时发生的两件案子，孙老头一家恶有恶报，小两口忍气吞声，这大家都能理解。可王老头这事儿，我实在是没明白，为什么派出所不能不管他。

进医院时候也不是俩警察叫的救护车，怎么医院就能找派出所要钱呢？这不该是公交公司的事儿么？

甭管电视剧还是现实，人物行为得讲究个逻辑吧，我就不明白，派出所出钱出人的照顾一个流氓老头，逻辑在哪儿？要说为了破案率，有伺候老头拉屎撒尿的时间，帮人寻猫找狗都比干这个强吧。

所以，全所上下有人出人有力出力的照顾一个老流氓，图啥？最后签字还是他儿子代签的，既然能代签早干啥去了，警察早跟他儿子说签个字我们就不找你了，他儿子早签字了。

我明白导演编剧是为了给主角师徒俩做情感铺垫，可都是有故事的人，都是见多识广的警察，对mypc的不留情面，对抛妻弃子家暴的反倒同情有加。

这tnnd什么三观？

还什么互殴。

女人，抱着孩子被老头抓头发，然后反击，这哪儿就成互殴了，就因为抓破了脸？还要抓女人，说的挺牛啊，抓一个试试，真当督察是黑恶势力一边的不管人民群众死活啊。

感觉这剧里刁民们都活的挺滋润，守法公民都被欺负的活不了。

这剧三观真的让我感觉好古怪。

截止13集，这剧里凡是反应坏的，丑恶的剧情，都挺真实。 凡是反应美好的，助人为乐，见义勇为的剧情，都像假的一样。

比如有个剧情讲社区警师徒俩解决某居民忘带钥匙的问题，警察居然自己掏两百给报警人，让他找开锁公司。 我就奇怪了，警察傻么？火警呢？你给二百图啥呀？钱多烧的么？你不上去帮他开门能怎么着？

越看越让人觉得不舒服，这剧演员我能给5星，导演拍摄也值4星，编剧1星都勉强。

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某些说这部剧真实的人，

你们解释一下，报110开锁，110是怎么接的警；

然后解释一下，警察给当事人钱,找开锁公司这事儿，哪个警察钱多的烫手成这样；

最后再报一下你们当地开锁费用，有没有达到200。

一提到警察，你会想到什么？ 是在街头以汽车为掩体，和犯罪分子在枪林弹雨中对峙；还是是穿着便衣盯梢，然后经过一阵肉搏将犯人帅气捉拿归案？ 我一直觉得电影里那么帅气的警察，怎么在生活中接触不到？仿佛我们生活的不是一个世界。 带着点好奇，看了《警察荣誉》才真正找到答案：我们生活中接触得到的警察，更像是八里河派出所里的民警们。警察不只是追犯人，还帮忙解居民燃眉之急，化解矛盾。他们有一个共同的名字——基层民警。 初看《警察荣誉》，一上来一个长镜头串起熙熙攘攘的巷子，就把八里河这个小世界交代了。而一个移轴，视线就来到了派出所。

这可太真实了，我家最近的一个市场里就有个派出所“藏”在闹市之中，可能也是警民不分家的意图，也是为了办案方便吧。 不只是这一个细节，这个剧里很多情节都特别有生活气息。看进去之后感觉渐渐地没有了镜头的存在，仿佛我就站在这个场景中，我的眼睛就是镜头。 举个例子，平时公交车上小孩哭闹很常见。一直停不下来的哭声不绝于耳，乘客有再好的脾气也得侧目看上几眼。再加上后来讲guaim小孩的片子看了一些，新闻里的rfz越来越狡猾，也往往隐藏得特别好，虽然不想以最坏的打算去设想，但是总会让人起疑。

这个剧就把我这种心理投射在剧情之中了。这个见习民警叫李大为，今天是他第一天上班，公交车上就遇上了这么个场景。

有一说一，佩服李大为的胆量和担当，如果是我真没这个勇气站出来控制局面。但是吧，李大为挺热心，好心办坏事了：车上人都说老太太怀里的小孩哭个不停，看着不像自己的孩子。可就巧了，孩子就是老太太的。但是李大为叫警察来，把事闹大了，老太太给抓到派出所了，家属立马就不乐意了，要投诉（真的尴尬，可能对老太太也是一种伤害吧，家属来投诉挺真实的，我也受不了我妈被人说是rfz）。 年轻人热心反而办了坏事，这种情形可太多了，张若昀在这里有点虎，挺身而出的样子挺符合他角色22岁的年纪。张若昀在这段里演的很好，虎头虎脑的，之前看过法医秦明也是演法医，跟警察一起工作的，那里面的性格就很稳，他演技向来可以，能同类型角色演出差异化，还是不错的。 跟张若昀一块报到的还有白鹿、徐开骋、曹璐，几个演员都把年轻人的棱角和小倔强表现出来，从警察新人这个身份来说很符合角色定位。 一次接四个完全不同类型的新人来所里，作为派出所所长来说应该挺头疼。王景春果真“内力深厚”，设计了好多细节，一举一动都是个所长的样子。宁理这回也终于不演反派了可喜可贺，不过怎么还有点“怕”张若昀那个角色呢？有点意思，往后我接着看。 所里的警员很多都是作品等身级别的实力派，是经历观众考验的好演员。这个剧真的算是综合实力比较强的阵容，有很多熟面孔。 看了一点，整体风格属于轻松愉快那种，人情味挺浓的，讲的都是贴近生活的案件日常。很适合现在这个稍微有点热的季节，傍晚坐下来和家人一起看，估计应该会和我一样有很多共鸣。

非常感谢大家对这部剧的关注。

其实每拍一部新戏，开始时都会是面临一些ABC的问题，比如如何把故事讲通顺，如何把故事讲曲折、讲精彩、讲得让人爱看，如何把每一个人物立起来，让人物更有光彩、更有魅力、更让人喜爱。要让一部戏能区别以往，更上一层楼，最关键的就是如何能创新，使每一部戏都有自己独特的个性。这对于我们团队来说，都是一个挺有意思的挑战和考验。

对于《警察荣誉》这部戏，我们初衷很多，其中最重要的就是：这是一部群像戏。这部群像戏没有跌宕起伏的人物命运，没有大开大合的故事情节，只有鸡零狗碎的日常。如何在平凡而微妙的众多人物、人物关系中去寻找能让人共情和产生共鸣的东西？如何在多线索多案件中把故事讲得不散？如何能展现每一个人的视角和感受又不造成混乱，视点与视点之间如何切换，主观与客观之间如何贯通，就成为了其中一个最重要的命题和难题。在整个创作过程，从剧本开始到最后剪定成片，我们一直在做尝试和探索。

在叙事、人物塑造以及影像构成上，怎么能把这个视角最终能够外化成把塑造人物和讲述故事生动地结合起来？当时，我们曾经考虑过一个方案——群像多视角叙事。就是分别从四个年轻人的视角来到一个新的环境，看到了派出所的上上下下，遇到了新的同事/战友，经历了各种案子。

比如说入警的第一天，每一个人能看到的世界是什么样子的？先见到所长的赵继伟，然后看到旁边的教导员；接着是夏洁进派出所观察到的（曾经熟悉的）环境，遇到了（熟悉的）程所，在院子里与赵继伟相互初见，众人和夏洁叙旧时赵继伟的心态，而夏洁又同时感受到赵继伟对她的看法；然后是局长带来杨树，杨树被介绍时赵继伟的心态、夏洁的观察；到最后李大为的姗姗来迟，都会有以ta们的视角进行讲述这个事情发生的方式。

我们在之后的每一集戏里都贯穿了这个多视角的拍摄。视角带来的人物内心的外化，人物之间心理交流上的一些微妙的东西，在镜头的结构中产生的对比、隐喻以及蒙太奇产生的效果都特别有意思。

这个方案为拍摄增加了非常大的难度，主要是因为要拍摄大量的镜头而增加了巨大的工作量。四个年轻人，有时还包括师父们和所长，每一个人的视角，ta们对周围的感受以及与周围人物的交流，在整个视角的确立以及风格的确立上，都得拍一次；每一场戏在拍完客观的正戏之后，大家还需要配合多演2-3遍拍各人的主观镜头。

不过，这种叙事方式也同时带来了重复性。虽然在刻画人物内心上，肯定更为细腻，但在介绍一个外部事件以及外部矛盾和关系时，过于细致往往也会带来冗长感。到了后期剪辑时，在经过各种尝试、选择和反复探讨后，尽管我们前期花了大量的精力来做这个事，我们最终还是放弃了用它作为主要方案。但在最终成片的很多段落当中，可以看到这个叙事的特质还都存在——既有客观叙事，然后在客观叙事中夹了主观视角产生的效用。大家在观看的过程中应该也能找到不少这样的例子。

很高兴这部戏能给我们团队这样的机会做一些新的尝试，能给观众带来一点不一样的感受。作为影视创作工作者，我们永远不能停止学习和害怕尝试。希望下次能再给大家带来一点新的东西。

李大为姗姗来迟，各年轻人看他的主观视角。

宋局介绍夏洁时，各年轻人看她的主观视角

夏洁看其他年轻人的主观视角

欢迎仪式上，各年轻人看所长和宋局说话的主观视角。

李大为和陈新城刚被组成师徒时对对方的态度的主观视角