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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 命运的殊途同归
现代社会的女性作为一个弱势群体，在社会上的生存状况和地位已成为了人们所广泛关注的对象。而《猪肉与月亮》的创作者以女性的角度建立了红玉与月月之间独特的情感牵绊，对这一关系进行了更为深刻的解读。两个自我意识沦丧、身处社会底层却仍在倔强挣扎的女性，被赤裸裸的暴露在观众的视野下，让我们不得不抛开对婆媳关系的刻板印象，重新审视这两个孤独的灵魂。
卑微争夺地位后的两败俱伤——拍摄手法和叙事技巧对人物的塑造。
对光影和拍摄手法的巧妙运用，让《猪肉与月亮》在人物的烘托上表现得淋漓尽致。独到的情绪渲染效果促使两位女主人公的形象深入人心。几乎覆盖全片的手持摄像，让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来。空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪，也奠定了本片人物命运的悲剧色彩。破碎不完整的构图中，压抑昏暗的光影下，两个极度缺乏自我独立意识、生存状态恶劣的女性形象逐渐浮出水面，犹如片头屠宰场中的猪任人宰割。月月在激怒红玉而被赶出家门后，面对前路的黑暗和迷茫配合上对角线构图的运用，让月月的命运同被无限压缩的空间一样愈加压抑，狭窄，绝望。 此外，整体单线的叙事风格将观众牢牢吸入这个鲜为人知的世界，对红玉和月月的境遇更加感同身受。独特的女性主义视角也揭露出两位女性在被丈夫、爱人抛弃后的无可归宿和颠沛流离。红玉在听到月月提起家宝父亲后的激动情绪和月月看到家宝带着其他女人回家后的举足无措，无不诉说着女性对爱情的茫然和面对现实生活的无奈与倔强。影片中导演有意将家宝的形象进行模糊和弱化的处理，但红玉和月月还是将自己当做男性的附属品，以一种极其低下、卑微的姿态在社会底层苟延残喘。
社会底层的颠沛与灵魂的相互慰藉——符号隐喻对影片的串联与补充。
真正可怕的不是被遗忘，而是自我忘却。在这样一个残缺的小家庭中，作为唯一的男性成员，家宝成为了整个家庭的中心和精神支柱。自然红玉与月月最初的矛盾起点便是来自对家宝心中地位的争夺。虽然家宝将两位女主人公联系在了一起，但同时也牵制着两人关系的进一步发展。红玉在发现嘉宝赠予月月一条项链作为礼物后，强烈的地位危机感迫使她抢回了项链。而影片中一张红玉年轻时的照片，不仅向观众揭露了项链最原本的女主人正是红玉，还完美的诠释了曾经的她在面临丈夫的抛弃时，还义无反顾的生下家宝后经历的艰难岁月。影片后半部分家宝的“失踪”为二人的心灵交流提供了条件，两人也从因家宝产生矛盾，到月月替红玉揉腰，红玉从危险中解救月月。最终实现了社会底层两位丧失自我意识的女性以一种极度卑微低下的姿态相互慰藉与怜悯。 片尾家宝带着另一位陌生女性的归来无疑是对纯真善良的月月的当头一棒，错愕和委屈之下，月月无奈选择独自离开。临行前，红玉将项链还给了月月。两位女性身上那要强又美好的性格在项链的传递之下得到了升华。象征着传承的项链在交于月月手中时，不再是简单的赠送，更是一位母亲对自己儿媳妇身份的认同和肯定。悲凉的结局之下，我们再反观一家三口去黄河边吃烧烤的愿望已然是一种奢望，此时的黄河在承载两人的美好与期待的同时更显得遥不可及，甚至是可笑。 任人宰割的红玉和单纯善良的月月之间的悲剧并不会石沉大海，《猪肉与月亮》以直接明了的方式向女性群体传达出强烈的真我能量，在未来激起广大女性独立自主人格觉醒的路上必然会一呼百应。
2 ) 猪肉与月亮主题
3 ) 不同时空，命运的等式关系
太阳与月亮亘古不变地交替，西西弗斯也在不断地重复着苦难。每当西西弗斯欣喜于将山脚的石球推向山顶，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又归于原点。苦难对于西西弗斯来说是命运的重复，轮回。对于电影《猪肉与月亮》中红玉与月月的人生同样如此。当月月无意间窥探红玉年轻时的样貌，无形中戳破了两人同处于同一个命运匣子的事实。月月的命运就此成为定式。而月月与红玉关系的建立与改变，本质上也是苦难个体之间的同病相怜。《猪肉与月亮》本身在表达男权话语下女性命运以及情感的悲惨性，但某种程度上也在表达底层女性命运的相似性与轮回。 红玉与月月是以年龄作为其本质关系的掩护个体，但职业和标签的揭露是两人本质关系的重现。 红玉工作于暗无天日的冷冻库房，有关于红玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年轻充满活力，就像天上的明月光彩照人。红玉与月月同样是生活在底层社会中的女性个体，一个年轻貌美，一个却年老色衰。家宝作为红玉与月月之间关系的纽带，红玉与月月一切行为的中心。家宝的离开，打破了红玉将家宝视为自己私有财物存在的固有意识，从而促使了两个底层女性之间的关系得以重构。 红玉与月月本质上同样是以底层女性为符号，作为其社会个体存在，她们始终依附于男性，注定了她们命运的悲惨性。同处弱势群体的红玉与月月，同样遭受了男性冰冷的漠视和背叛。 在影片的开始，我们看到月月身穿一件红衣，和烫染的火红的头发，充斥着对于爱情的憧憬渴望。此时的她与家宝正打得火热，当家宝又带回了另一个女孩，这时红玉穿上了朴素的毛衣。面对背叛，月月无可奈何，无言的离开了。 红玉与月月命运实质上是一种不同时空的等式关系。年轻时的红玉同样拥有清秀可人的容貌，也难逃被人抛弃的悲惨命运。她默默地接受生活带来的不公，即使被抛弃，被伤害，她也只能与家宝相依为命。
4 ) 心中的月亮
短片主要讲述了杨红玉放荡不羁的儿子家宝带着女友月月回来同居，但母亲看着月月很不顺眼，但有一天家宝突然消失，杨红玉和月月在相处之中互相了解，矛盾也慢慢化解了，产生了一种类似于母女之间的感情，但在这段感情建立起来的时候，家宝又带回了新的女友，月月不得不断掉和杨红玉的感情。
这部电影采用了现实主义的手法，影片中两次对于屠宰场的刻画十分到位，十分震撼人心，满地的鲜血和猪肉，挂在上方的晃动的骨架，时不时的传来的刀声，配上摇晃的镜头，让观众有种身临其境之感，仿佛置身于屠宰场之中，能感受到环境的脏乱恶劣，甚至可以感受到那里刺鼻的气味。而女主角杨红玉就是在这样的环境中工作，这样的环境象征的是一种脏乱差，但无论从事着多么脏乱的工作，杨红玉仍然有着一颗月亮一般明亮善良的心，产生了一种鲜明的对比，在月月被理发店老板欺负的那场戏里，镜头透过理发店的玻璃拍摄，玻璃上贴满了小广告，灯光是一种暧昧的粉色，给人一种迷乱的感觉，也体现了月月陷入了险境，在月月被老板按在墙上动弹不得的时候，杨红玉出现了，她如同一个男人一样凶悍，她的表情是恶狠狠的，特写的镜头让观众清晰地看见她的表情，体会她内心的愤怒。
短片主要刻画了三个人物，家宝，杨红玉还有月月，其中重点刻画的是月月和杨红玉，影片的题目“猪肉与月亮”采用了象征的手法，“猪肉”代表的是杨红玉而“月亮”指的是月月，她们俩没有血缘关系，甚至也算不上什么婆媳，但她们却被紧紧相连，一开始互相仇视，到最后难舍难分，在电影的点滴细节中都可以看出他们情感的细微变化，在杨红玉生病时候，月月细心的照料，杨红玉看着熟睡的月月，眼神里仿佛有什么东西正在融化，灯光是暖黄色的，是温暖的，也意味着二人内心坚冰的融化，心门的打开。不得不说，杨红玉和月月其实很像，她们都爱过一个人，爱过一个男人，但最终都被抛弃了，也许是因为这一点女人内心的相通，才让两个人心灵的距离越来越近。
月月是一个富有个性的形象，在影片一开始她身穿大红色的上衣，头发也是大红色的，那时候家宝还在身边，她是很狂的，被爱的人总是很狂的，她张扬的性格和她身上的大红色形成了照应，但在后来，家宝突然失踪，她的头发变得暗淡，换上了一件蓝色的牛仔衣服，妆容也变得清淡，这或许是月月最真实最脆弱的一面，虽然她看起来也有些放荡不羁，但她从没有背叛过家宝，在面对别人的侵犯时，她总是很勇敢。
再往深层次想想，“猪肉”指的是目前所在的肮脏的社会，而“月亮”指的是一个人明亮而美好的内心世界，家宝和杨红玉的丈夫是反面的形象，他们把感情当儿戏，自己找到了新欢，却遗失了旧爱，丝毫不去在意女人的感受，而杨红玉和月亮，代表的是善良的女人，但注定会受到伤害，但初心不变。
人在出生的时候心里都会有一个月亮，但有的月亮会随着岁月的风尘逐渐消散，但有的月亮，会常住心中。
5 ) 剧情拉片
自己做拉片练习的记录，从短片拉起……写了几个情节点，因果还是比较连贯，剧作工整。
视听方面，手持，特写的运用印象深刻，并且是在母亲和月月两条线互相切换，理发店明亮的暖色调，与家和杀猪场阴暗的冷色调的对比冲击。
比较喜欢的是那个门帘门框构图，距离较远的低机位长焦拍摄的，月月把门帘拉开，一种越界感……
后面因为找情节点去了就没太注意了……
推背和剪头发的情节设计真的很不错👍🏻
因为家宝所反衬月月的痴情单纯，郭月又演的这种角色呀，其实和《女导演》里的月月差不多的，本质单纯傻气
6 ) 猪肉与月亮
镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市
色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。
音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助
7 ) 影评：杜晓雨《猪肉与月亮》
《猪肉与月亮》标题：贫困中的梦想之光，真实而诗意的生命探索，贫困背景下的温情人性，勇敢追逐内心光芒的故事，探讨社会下女性议题，命运的殊途同归。
论点1：情感细腻真实
《猪肉与月亮》通过细腻真实的情感描绘，引发观众对内心深处情感的共鸣。电影中的主人公们，虽身处贫困的环境，却以独特的梦想和坚韧的意志，勇敢地面对生活的挑战。杜晓雨在影片中巧妙地展示了每个角色的情感起伏和内心纠结，使得观众在情感上得到了真实而深刻的触动。
论点2：社会现实的关注
《猪肉与月亮》将镜头对准了贫困农村的生活现状，无情地揭示了社会的阶级差距和不公平。电影以真实的画面展现了人们为了生存而奋斗、为了梦想而努力的种种困境，让观众对社会现实有了更加深刻的认识和关注。
论点3：诗意的叙事风格
杜晓雨在《猪肉与月亮》中采用了一种独特的诗意叙事风格，通过富有想象力的画面和细腻的音乐，为观众呈现了一个充满浪漫与幻想的世界。影片中的夜空、月亮和猪肉等元素被赋予了象征意义，使得整个故事更加富有诗意和深度，观众仿佛置身于一个超现实的梦境之中。
论点4：演员的出色表演
《猪肉与月亮》中的演员们表现出色，通过精湛的演技将角色塑造得栩栩如生。每个角色都有自己独特的性格和命运，演员们通过细腻的表演将角色的情感和内心世界展现得淋漓尽致。观众可以感受到他们的痛苦、欢乐和希望，这种出色的表演让整个故事更加生动和感人。
论点5：思考与启发
《猪肉与月亮》是一部发人深省的电影，它引发了观众对生活、梦想和人性的思考。通过观看这部电影，人们不仅可以看到贫困与梦想的冲突，更可以从中汲取勇气和力量，去追逐自己的梦想，同时也对社会现实有了更加深刻的认识和反思。
总结：《猪肉与月亮》以其情感细腻真实、社会现实的关注、诗意的叙事风格、演员的出色表演和思考与启发等特点，成为一部引人深思的佳作。杜晓雨通过这部电影向观众传递了关于生活与梦想的重要信息，让人们反思和思考自己的人生。这部电影无疑是杜晓雨才华横溢的创作之一，也是观众们不能错过的精彩之作。
《女导演》里两姑娘其实都还蛮招人喜欢的
母親的塑造剎不住車了，態度的轉變有點突，導致女友的存在被削弱，雖想講婆媳同命運，但平衡確有遭損。ps：男人到底有多可恨，導演應該是個重情重義的姑娘。
摄影只有几场不错。剪辑在小屏幕看没有什么问题。在大屏幕上很多剪辑点都很奇怪。看着恶心。
侠义和忠诚是女人独有的品格，对男人这只是一个值得追求的目标和神话，所以在文学作品中，越是歌颂男人的侠义和忠诚，越反衬出这些特质在他们身上的贫乏。
也就猪肉稍微亮点
两位女演员真的是没得挑的，艾丽娅无痕演技，郭月独当一面。真心不错，很喜欢这种风格的片子，杜晓雨加油！
《路边野餐》的女主，还成吧
每年的北影联合作业水平质量都不用多说，仅凭创作人对题材的选择和心思，就很让人期待啊
三星半
学生片已很优秀了。喝啤酒撸串儿的戏写得好尤其是女性编剧写这样的场景，情感氛围好，节奏把控流畅，摄影剪辑调度都很娴熟，综合评价四星，满分五星鼓励！
还不错的一部短片。仿佛拾起生活中的一个碎片，映射出四个角色的不同心态。就是因为片长较短，所以剧情迅速展开，戛然而止。让人有些失落。此外转场略显生硬。演员演得不错，虽然用力略猛，但也有些许亮点
和文学剧本相比删减很多保留精华，虽然是短片，电影应有的镜头语言和各个元素都有，屠宰场表现得很不错，没有看到女主看到户口本上的未婚，演妈妈的爱丽娅演技抓人能触动我，就是照片p的太假。个别细节能更完善
操作还是较为娴熟，其中似有叶佳怡《窗外》的影子，但作为一个独立的故事还是叙事完整。两个女人因为一个男人的关联生活在一起，从互对到相知，其实都是这个脆弱联系的依托，一旦断裂，什么也不是！
北电底层社会苦情之优良传统。。台词/动作凶狠有效，剪辑/调度/灯光成熟利落。
原谅我真心没看完。。
郭月是个挺出色的女演员，能把这类角色演出市井气。剧本虽说工整没什么槽点，还是蛮套路的，屠宰场这种意象实在用烂了。
。。。
这剧作，实在是牛头不对马嘴，戏与戏、场与场之间的联系太弱，月月与母亲之间之前的矛盾没啥力度，而后转变的事件的过程也只是皮毛小事，总感觉没有能够消解她们之间的隔阂的力度；而儿子家宝的消失和再现不能更莫名其妙了；理发店老板的行为也是怪异到不行；感觉北影导演系学生很偏爱这类题材和手持？
同样是北影短片，这个跟《明月的暑期日记》差远了啊！郭月演技倒是见长了，但是有点显老啊！花心痞子男和发廊妹的关系悄然迁移到洗头妹和单亲母亲，倒是有点意思。
很喜欢。曾经听说过人的头发其实是很私密的东西 虽然毛发表露在外 但一丝一缕都是由身体里的营养聚集而蓬发出的 牵连着头皮 以及那层皮之下密布的敏感神经和人的思维中心大脑。母亲愿意让月月剪她的头发 已经表明她卸下防线接纳她成为儿媳。而在儿子这一环破碎后 逐渐建立起的婆媳关系却只能土崩瓦解