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更新时间：2023-09-16 15:49
详细剧情
某剧场这晚迎来现代爱情悲剧《暗恋》和古装爱情喜剧《桃花源》两个不相干的剧组，因为都与之签定了当晚的彩排合约、又都是演出在即，双方发生争执只为独占唯一的舞台，结果谁都不愿相让只能间隔着排戏。 现代悲剧里，江滨柳（金士杰）和云之凡（林青霞）在上海战乱时生出爱情，无奈一别竟是杳无音信大半生，江滨柳几十年来不间断的寻找云之凡从来无果，耄耋之年身患重病的他拿看似美满的家庭事业比对永藏在心间的对云之凡的单纯爱恋，只觉空落。古装喜剧中，武陵渔夫老陶（李立群）被妻子春花（丁乃筝）戴绿帽，每日受尽她及其情人袁老板（顾宝明）的欺辱，某日借口外出打鱼实为想自杀之时，误入桃花仙境，而春花与袁老板结为夫妻后，过的却是比原来更不堪的日子。 一悲一喜两戏同台排练，摩擦和尴尬自是难免，却也意外成就了舞台奇观，这戏里出错或可有可无的幕布、道具，一场戏排练完毕留在台上的残迹，竟成那戏天然的一部分。而将两出戏连在一起的，尚有一个找寻某个男人的神情恍惚女子。
长篇影评
1 ) 谁的桃花源
昨天去云大看电影。赖声川的《暗恋桃花源》，之前没看过。很好很好的片子，看完后跟朋友说，这是我到昆明近半年来，看的第一部好片。想到以后每个星期都能看到，就感谢并欣喜。呵。
长期以来，电影成为我与生活对峙并希求平衡的方式。几乎每夜一部。甚至有几年，惶惶不可终日的时候，所有关于时间的均以电影来度量和标记。上周，啊，对，看了伯格曼，总算没白过；这个月，还有多少张碟没看？那就还剩多少天；明年，看看会有多少好电影，不然不值得遥望和期待……只有电影的生活，现在想起，也不是不快乐的。
而其实想说的是那么多。想做的亦是那么多。为何到最后也只剩下夜复一夜的黑暗和电视前浮沉的光影了呢。
赖声川是学戏剧的。这部电影也大概是一出戏剧。其实我一贯看轻形式，到底是电影还是戏剧抑或戏剧电影抑或电影戏剧，那又有什么紧要。无非表达的方式不同，一马平川或千回百转，终究是要抵达某个内在。情感的，思想的，生命的。没有内核的作品不具备真诚感，无法打动人的内心点化人的脑袋，即便技巧如何精彩绝妙，也是失败的。
理论的东西我懂得不多，评价任何作品，是否真诚成为我首要的标准。而这种真诚，是对人类情感的怜悯和智慧的尊重。
暗恋桃花源。暗恋。桃花源。两出戏剧，两个故事。笑中有泪，暗中有光。跨界的表达方式打破固有的壁垒，无可否认会更自由。驰骋技巧如若恰到好处并忠实于影片内在，会拥有更厚重的叙事力量。这一点，赖声川深谙且做得很成功。尤其是节奏的掌控和把握。明亮说得很对，虽然它表达的形式西化，所诠释的情感却是很中国的。
暗恋里的故事，我们这一代不会再有了吧。那是属于那个大时代、大背景下才会发生的此恨绵绵无绝期。兵荒马乱的岁月里，人人渺小如蝼蚁，即便有爱，也是雪泥鸿爪八声甘州，如何抵得过历史巨轮轰隆隆碾过。无所谓上海，无所谓昆明，也无所谓小如弹丸的台湾，一切错失得滴水不漏。耗尽绵薄心力的漫长思念最后也只隐晦在琐碎恒定的日常生活背后。既然爱是意志，那么，无爱则需要更大的意志。四十年耳鬓厮磨磨出来的亲情，和只能深藏于心底的白色花朵，怎么思忖都有一股子哀凉。可也只有中国人才会说，这样才是完整的生活。
而桃花源又是什么呢？是芳草鲜美，落瑛缤纷？是不知有汉，无论魏晋？还是陌生女子走来走去却找也找不到的刘子骥？人人都在找着一个桃花源的吧？可老陶从桃花源里走出，“回首向来萧瑟处，归去”，也并未“也无风雨也无晴”的豁然大度。
我一直在想。我们一心系念的归宿，是不是激烈不甘茫然无措时想要找到的出口。
长期以来，电影成为我与生活对峙并希求平衡的方式。几乎每夜一部。甚至有几年，惶惶不可终日的时候，所有关于时间的均以电影来度量和标记。上周，啊，对，看了伯格曼，总算没白过；这个月，还有多少张碟没看？那就还剩多少天；明年，看看会有多少好电影，不然不值得遥望和期待……只有电影的生活，现在想起，也不是不快乐的。
而其实想说的是那么多。想做的亦是那么多。为何到最后也只剩下夜复一夜的黑暗和电视前浮沉的光影了呢。
赖声川是学戏剧的。这部电影也大概是一出戏剧。其实我一贯看轻形式，到底是电影还是戏剧抑或戏剧电影抑或电影戏剧，那又有什么紧要。无非表达的方式不同，一马平川或千回百转，终究是要抵达某个内在。情感的，思想的，生命的。没有内核的作品不具备真诚感，无法打动人的内心点化人的脑袋，即便技巧如何精彩绝妙，也是失败的。
理论的东西我懂得不多，评价任何作品，是否真诚成为我首要的标准。而这种真诚，是对人类情感的怜悯和智慧的尊重。
暗恋桃花源。暗恋。桃花源。两出戏剧，两个故事。笑中有泪，暗中有光。跨界的表达方式打破固有的壁垒，无可否认会更自由。驰骋技巧如若恰到好处并忠实于影片内在，会拥有更厚重的叙事力量。这一点，赖声川深谙且做得很成功。尤其是节奏的掌控和把握。明亮说得很对，虽然它表达的形式西化，所诠释的情感却是很中国的。
暗恋里的故事，我们这一代不会再有了吧。那是属于那个大时代、大背景下才会发生的此恨绵绵无绝期。兵荒马乱的岁月里，人人渺小如蝼蚁，即便有爱，也是雪泥鸿爪八声甘州，如何抵得过历史巨轮轰隆隆碾过。无所谓上海，无所谓昆明，也无所谓小如弹丸的台湾，一切错失得滴水不漏。耗尽绵薄心力的漫长思念最后也只隐晦在琐碎恒定的日常生活背后。既然爱是意志，那么，无爱则需要更大的意志。四十年耳鬓厮磨磨出来的亲情，和只能深藏于心底的白色花朵，怎么思忖都有一股子哀凉。可也只有中国人才会说，这样才是完整的生活。
而桃花源又是什么呢？是芳草鲜美，落瑛缤纷？是不知有汉，无论魏晋？还是陌生女子走来走去却找也找不到的刘子骥？人人都在找着一个桃花源的吧？可老陶从桃花源里走出，“回首向来萧瑟处，归去”，也并未“也无风雨也无晴”的豁然大度。
我一直在想。我们一心系念的归宿，是不是激烈不甘茫然无措时想要找到的出口。
2 ) 深情不无用，唯有人自知
想不到，想不到啊，好大一个上海我们可以在一起，一个小小的台北把我们难倒了。
——《暗恋桃花源》
暗恋桃花源的线索是追寻，而每一种追寻中的元素，少不了的是“痴”
暗恋中的寻人启事，漂洋过海寄出而没有回音的信，在轮椅上伸出手触碰的对于过去回忆的追寻。挂在脖子上的围巾，承载在岁月的痕迹，对于初恋美好的内心追寻。
“这些年，你有想过我吗”
是对于多年的痴讨个答案的追寻。
听着许我望向你，思绪飘忽，一眨眼，还没来得及想念，我们就老了。连这份爱都变得锈迹斑斑了。和妻子相处并未让时间浇灌出爱情的花朵。一切只是责任使然。可是这份痴，念念不忘，心心念念。又如何忘记呢。
“我们就算在上海不认识，也会在汉口认识的”
“我会写信给你，写好多好多信”
你 都忘了吗？你没有的。我相信的。
只是我们啊，都等不起了。
再等就老了。
而桃花源，则是对爱人死心塌地的追寻。打不开的酒瓶盖，不会悔改的妻子，改变不了的事实那么多，可即使生活破碎，内心的爱尚未殆尽。一面是为了逃离爱与现实的不平衡来到桃花源，一面却又嚷着为爱可以去死。这爱之深于恨，不是痴吗。成为仙人幸福生活也对妻子念念不挂。因为这个地方，真的是太美好了。毅然离开，想要团聚，即使面前的已是破碎重组的家庭。这不是对于终极幸福的追寻吗。
最后一条情感追寻的主线，是那个口口声声要找刘子骥的女人。刘子骥出现在桃花源记的末尾，“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”
如此看似莫名其妙的设定连接上了暗恋与桃花源的关系，穿插出现中，配上女人的痴，疯，在剧组舞台徘徊旋转着，一直找寻着。颇有超现实主义的色彩。是痴的具象，是追寻，是每个人内心的映射。
暗恋桃花源，是痴情的追寻，是不论相见与否都无法放下的执念。是期盼有回应却更希望对方幸福的矛盾。
深情不无用，唯有人自知。
3 ) 近日所看表演工作坊
《回头是彼岸》台/表坊1989.5 ★★★
三块舞台 三个时空跳转
早期风格未殝圆熟 政治隐喻也太过直露
《一夫二主》台/表坊1995 ★★★★
意大利经典喜剧《一仆二主》表坊版
两个半小时 只一个笑字了得
《永远的微笑》台/表坊2002 ★★★★
有野心的大制作 却少了直指人心的力量
金士杰作品 显然不那么赖声川
PS 曾江表现大大好过《印象苏丝黄》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=36250&PostID=1973446&idWriter=0&Key=0
《红色的天空》台/表坊1994 ★★★★★
演员不化老妆 纯以形体语言表现老年 丝丝入扣
即兴创作 散点结构 然而有情怀 有思索 有触动
参阅西门媚戏评《生命的最后一站》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=76998&PostID=3272417&idWriter=0&Key=0
《暗恋桃花源》台/表坊1991 ★★★★★
大约是所有大陆FANS热爱表演工作坊的开始
寻找“刘子骥”的女孩是易被忽视的暗线
（南阳刘子骥，高尚士也，闻之欣然规往。未果，寻病终。）
将“暗恋”与“桃花源”两大主题绝妙串联
三块舞台 三个时空跳转
早期风格未殝圆熟 政治隐喻也太过直露
《一夫二主》台/表坊1995 ★★★★
意大利经典喜剧《一仆二主》表坊版
两个半小时 只一个笑字了得
《永远的微笑》台/表坊2002 ★★★★
有野心的大制作 却少了直指人心的力量
金士杰作品 显然不那么赖声川
PS 曾江表现大大好过《印象苏丝黄》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=36250&PostID=1973446&idWriter=0&Key=0
《红色的天空》台/表坊1994 ★★★★★
演员不化老妆 纯以形体语言表现老年 丝丝入扣
即兴创作 散点结构 然而有情怀 有思索 有触动
参阅西门媚戏评《生命的最后一站》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=76998&PostID=3272417&idWriter=0&Key=0
《暗恋桃花源》台/表坊1991 ★★★★★
大约是所有大陆FANS热爱表演工作坊的开始
寻找“刘子骥”的女孩是易被忽视的暗线
（南阳刘子骥，高尚士也，闻之欣然规往。未果，寻病终。）
将“暗恋”与“桃花源”两大主题绝妙串联
4 ) 暗恋，桃花源。
江濱柳，我告訴你，這場戲你不給我好好地演，等到下一場戲你老了，躺在病床上，你就沒有回憶了！
“袁老闆！”
“忘掉袁老闆！”
“春花！”
“忘掉春花！”
“這是什麽地方？”
“桃~花~源~~”
“他以為他已經那個了，其實如果他真的那個了，那么他也就可以不必那個了嘛！”
“啊？……哦！我明白了！”
“之凡，這些年……你有沒有想過我？……”
“我寫了好多的信到上海，好多信……後來我大哥說，不能再等了，再等……就要老了。。。我先生人很好，他真的很好……”
看到一半的時候我就在想，所謂無緣，數十年如旦暮過去，再重逢該是我嫁君未娶還是君娶我未嫁，兩人癡等的那叫神雕俠侶，各自放手的那叫雲水謠。
而暗戀桃花源給我的答案里，老陶看著春花和袁老闆進屋哄孩子，伴著一曲悲笛毅然決然持篙歸去，卻終於找不到曾經的桃花源。
南陽劉子驥，被尋找了整部話劇，但是他最終沒有出現，他去找他的桃花源了，可是找不到的不是一個兩個。
那個劇內劇外都很突兀的女子，最後哭得讓人很傷心。
劉子驥啊劉子驥，你在南陽街請那女孩一碗酸辣面，你說在暗戀桃花源的舞臺上要和她說個明白，可你人呢？
其實最終尋找都被時間開了玩笑，這話劇沒辦法解惑也沒給出答案，它像是月光寶盒，能救得一切，但時光卻終究停在了最開始紫霞一葉舟劃破蘆葦林，和最後那好象一條狗誒的背影。
而我知道有一個地方，那裡芳草鮮美落英繽紛，我也許會在那裡蓋一棟房子，看時光流走，不知有漢無論魏晉，而你，愿意來找么？
“袁老闆！”
“忘掉袁老闆！”
“春花！”
“忘掉春花！”
“這是什麽地方？”
“桃~花~源~~”
“他以為他已經那個了，其實如果他真的那個了，那么他也就可以不必那個了嘛！”
“啊？……哦！我明白了！”
“之凡，這些年……你有沒有想過我？……”
“我寫了好多的信到上海，好多信……後來我大哥說，不能再等了，再等……就要老了。。。我先生人很好，他真的很好……”
看到一半的時候我就在想，所謂無緣，數十年如旦暮過去，再重逢該是我嫁君未娶還是君娶我未嫁，兩人癡等的那叫神雕俠侶，各自放手的那叫雲水謠。
而暗戀桃花源給我的答案里，老陶看著春花和袁老闆進屋哄孩子，伴著一曲悲笛毅然決然持篙歸去，卻終於找不到曾經的桃花源。
南陽劉子驥，被尋找了整部話劇，但是他最終沒有出現，他去找他的桃花源了，可是找不到的不是一個兩個。
那個劇內劇外都很突兀的女子，最後哭得讓人很傷心。
劉子驥啊劉子驥，你在南陽街請那女孩一碗酸辣面，你說在暗戀桃花源的舞臺上要和她說個明白，可你人呢？
其實最終尋找都被時間開了玩笑，這話劇沒辦法解惑也沒給出答案，它像是月光寶盒，能救得一切，但時光卻終究停在了最開始紫霞一葉舟劃破蘆葦林，和最後那好象一條狗誒的背影。
而我知道有一個地方，那裡芳草鮮美落英繽紛，我也許會在那裡蓋一棟房子，看時光流走，不知有漢無論魏晉，而你，愿意來找么？
5 ) 北京现场版
去看了《暗恋桃花源》在北京的演出。
看这部戏的人，有人是冲着赖声川，有人是为了黄磊、袁泉，为了何炅和谢娜的应该也不乏其人，所以一个小小的首都剧场被挤得满满登登，害我溜到前排找位子的计划落空，这样的失败还是第一次。其实勉强在第2排座了一会儿之后才被后来的人赶走——真不懂这些看戏的人，都开场30分钟还来，是勉强来的，还是赶不上了也非要看？
就这几分钟留心看看了黄磊和袁泉。演员真人站在近前的感觉很怪，而他们真实的与你存在的同时仍是在演的情况就更感觉奇怪。
见到黄磊中间已经隔了整整10年。10年前[CHANNEL V]有段时间总放边走边唱的MV。他还留着标志性的长发，坐在船上，走在芦苇丛中，寂寥中带着不属于这个时代的气息。当时还在问这是谁。一年以后坐船在黄浦江，水畔的大广告牌子打的是玉柴机器，情景正是那首歌里的画面，想到了也就被打动了。专属于他的这种不动声色直指人心的力量今天也还延续着，所以我敢说黄磊应该是个很有自信的人。
老实说这场戏里属于云之凡和江滨柳的戏份比想象少的多，黄如今微微发福了，穿长袍的样子倒显得益发适宜，不急不缓的念白着。两个人最后相聚时的握手，中间隔了40几年的岁月，那短短的几分钟我分明感到了台上台下的互动，黄是拉弓箭的人，将张力引导恰好释放，赚到了最后的也是唯一的一场感情戏的来自观众的眼泪。而更喜欢2人在上海是坐在秋千上的那段，夏天过去了，江把云拥在怀中，二人谈着那些后来再也没收到的信，真是天长地久的样子。不过袁泉的戏似乎没什么发挥的余地，她只要像导演说的像朵白色的山茶花站在那里就好了，这对她似乎简单，因她本人比想象中美，纤长而柔韧，言语柔和，态度安详。尤其是一双伶俐的脚，让我想到了曼桢。
何炯和谢娜，还有武林外传里头那个秀才演的“桃花源”部分出人意料得好看。老实说我好几年不看快乐大本营了，嫌闹得慌。但是这部演了好些年的喜剧，细节部分被推敲到极致了，什么时候哭，什么时闹，什么时候接住对方抛出的喜剧包袱或干脆是一件道具，特别要修配合，两位平时搭档摩擦出来的默契放在这里刚刚好。
刚刚看到豆瓣上的评论，有人说那个串场疯女人的台词原本很好，不知这次是怎么了，她成了一个某名奇妙，可有可无的角色。
发现在2楼看戏也有好处，演员的肢体动作看得更加清楚，小谢一把腰扭成S型，还真不输给小S。
看这部戏的人，有人是冲着赖声川，有人是为了黄磊、袁泉，为了何炅和谢娜的应该也不乏其人，所以一个小小的首都剧场被挤得满满登登，害我溜到前排找位子的计划落空，这样的失败还是第一次。其实勉强在第2排座了一会儿之后才被后来的人赶走——真不懂这些看戏的人，都开场30分钟还来，是勉强来的，还是赶不上了也非要看？
就这几分钟留心看看了黄磊和袁泉。演员真人站在近前的感觉很怪，而他们真实的与你存在的同时仍是在演的情况就更感觉奇怪。
见到黄磊中间已经隔了整整10年。10年前[CHANNEL V]有段时间总放边走边唱的MV。他还留着标志性的长发，坐在船上，走在芦苇丛中，寂寥中带着不属于这个时代的气息。当时还在问这是谁。一年以后坐船在黄浦江，水畔的大广告牌子打的是玉柴机器，情景正是那首歌里的画面，想到了也就被打动了。专属于他的这种不动声色直指人心的力量今天也还延续着，所以我敢说黄磊应该是个很有自信的人。
老实说这场戏里属于云之凡和江滨柳的戏份比想象少的多，黄如今微微发福了，穿长袍的样子倒显得益发适宜，不急不缓的念白着。两个人最后相聚时的握手，中间隔了40几年的岁月，那短短的几分钟我分明感到了台上台下的互动，黄是拉弓箭的人，将张力引导恰好释放，赚到了最后的也是唯一的一场感情戏的来自观众的眼泪。而更喜欢2人在上海是坐在秋千上的那段，夏天过去了，江把云拥在怀中，二人谈着那些后来再也没收到的信，真是天长地久的样子。不过袁泉的戏似乎没什么发挥的余地，她只要像导演说的像朵白色的山茶花站在那里就好了，这对她似乎简单，因她本人比想象中美，纤长而柔韧，言语柔和，态度安详。尤其是一双伶俐的脚，让我想到了曼桢。
何炯和谢娜，还有武林外传里头那个秀才演的“桃花源”部分出人意料得好看。老实说我好几年不看快乐大本营了，嫌闹得慌。但是这部演了好些年的喜剧，细节部分被推敲到极致了，什么时候哭，什么时闹，什么时候接住对方抛出的喜剧包袱或干脆是一件道具，特别要修配合，两位平时搭档摩擦出来的默契放在这里刚刚好。
刚刚看到豆瓣上的评论，有人说那个串场疯女人的台词原本很好，不知这次是怎么了，她成了一个某名奇妙，可有可无的角色。
发现在2楼看戏也有好处，演员的肢体动作看得更加清楚，小谢一把腰扭成S型，还真不输给小S。
6 ) 是什么让我们相遇，又是什么让我们分离
这实在是个看到开头就能猜到结局的故事
云之凡倚着秋千问，如果我们没有相遇会怎样？
“总会相遇的，就算没在上海遇上，也总会在别的地方遇上”江滨柳这样答，
云之凡又问，我离开之后你要做些什么？
“等你回来”江滨柳这样答
是的，无论如何，两个人总会相遇的，只是这之间的曲折动荡谁又预料得到
本以为战争之后就是团聚和欢乐，谁知道前方等待的竟又是颠沛流离
本以为只是小别数日，只是……
如果没有只是，一切随人所愿，该多美满
还戴着离别之时她送的围巾
只是时光已经辗转四十余载
他已是白发苍苍与人世不久的老人了
朦胧睡梦中，仿佛又回到上海的那个平静的月夜
云之凡，留着两条乌黑的辫子，倚着秋千问他：信呢？为什么不寄？
他无力的说：我想啊，可是有些事不是想做就做得到的……
有些事情一定会忘掉，战争啊痛苦啊贫穷啊
只要记得开心的事情就好，记得我们在一起的日子就好，
离别的时候，她曾这样说过
她会这么说，因为她以为以后的日子就是常相厮守朝朝暮暮了
有的时候忘记也是幸福，所以有人选择喝下醉生梦死
只是“有些事情不是说忘就能忘的”
他忘不了的是一个名字，云之凡
“云之凡 ，自从上海一别至今已四十余年”
当她推开那扇门，仿若从回忆里走出来
多少年了，他们本应一起老的，只是各自都有别人了
千言万语不知从何说起，也就尴尬地闲话几句家常
她要推门离去的瞬间，
知道这一别就是天人两隔了，他终于问了那一句“之凡，这么多年，你想过我吗？”
想啊，怎能不想，可有些事不是想就能做得到的
不一定最爱的人,就能相伴一生,如果能知足,如果不吃苦,少了爱也能幸福
不一定失去的人,就能不想不问,如果你很快乐,对我就足够了,再见面又能怎样呢
在那个大时代里
生命都渺小得可怕,爱情的悲欢离合又算得了什么
就像一个《陌生女人的来信里》女人说的“战争之后，世界变得如此动荡，以至于我对你的爱变得那么卑微，卑微到我羞于提起。”
被那个时代碾过的，有太多个云之凡和江滨柳
多到这样的故事都显得俗套
可是在现今的所谓小时代又怎样呢？
看到梦中的江滨柳无助地捧着多年来写的信要交给云之凡的时候
突然想起《五月之恋》的最后，老爷爷清晨离开家一个人坐在废弃的火车站
手中握着1949年的车票，喃喃地说：“我想回去的，票都买好了，想回去的啊……”
“那么大的上海都遇上了，没想到这么小的台北倒把我们给难倒了”
这是在得知云之凡多年来一直定居台北之后，江滨柳说的
是啊,我们可以和说着不同语言不同肤色不同文化渊源的人们建立起所谓的面向未来的战略友好协作关系
我们可以发明太空船跑到月球跑到火星没准还可以和外星人互通有无
连朝核问题都有解决的一天
可是,我们呢?
我们说着一样的语言一样的肤色一样的黑头发黑眼睛我们的课本上是一样的历史一样的课文，从地图上看我们之间的距离只有短短不到一厘米
世界都变成地球村了
为什么本是一家人的我们却一直在彼此远离互相伤害
只因为那一湾浅浅海峡的阻隔吗？
战争年代里，世界会用巨大的暴力让命运难以掌控
现在歌舞升平了
悲剧还在继续
这是我们心甘情愿的选择吗……
据说七月，两岸就可以直航了
地理上的距离将不再是距离
可是
我们的心呢……
云之凡倚着秋千问，如果我们没有相遇会怎样？
“总会相遇的，就算没在上海遇上，也总会在别的地方遇上”江滨柳这样答，
云之凡又问，我离开之后你要做些什么？
“等你回来”江滨柳这样答
是的，无论如何，两个人总会相遇的，只是这之间的曲折动荡谁又预料得到
本以为战争之后就是团聚和欢乐，谁知道前方等待的竟又是颠沛流离
本以为只是小别数日，只是……
如果没有只是，一切随人所愿，该多美满
还戴着离别之时她送的围巾
只是时光已经辗转四十余载
他已是白发苍苍与人世不久的老人了
朦胧睡梦中，仿佛又回到上海的那个平静的月夜
云之凡，留着两条乌黑的辫子，倚着秋千问他：信呢？为什么不寄？
他无力的说：我想啊，可是有些事不是想做就做得到的……
有些事情一定会忘掉，战争啊痛苦啊贫穷啊
只要记得开心的事情就好，记得我们在一起的日子就好，
离别的时候，她曾这样说过
她会这么说，因为她以为以后的日子就是常相厮守朝朝暮暮了
有的时候忘记也是幸福，所以有人选择喝下醉生梦死
只是“有些事情不是说忘就能忘的”
他忘不了的是一个名字，云之凡
“云之凡 ，自从上海一别至今已四十余年”
当她推开那扇门，仿若从回忆里走出来
多少年了，他们本应一起老的，只是各自都有别人了
千言万语不知从何说起，也就尴尬地闲话几句家常
她要推门离去的瞬间，
知道这一别就是天人两隔了，他终于问了那一句“之凡，这么多年，你想过我吗？”
想啊，怎能不想，可有些事不是想就能做得到的
不一定最爱的人,就能相伴一生,如果能知足,如果不吃苦,少了爱也能幸福
不一定失去的人,就能不想不问,如果你很快乐,对我就足够了,再见面又能怎样呢
在那个大时代里
生命都渺小得可怕,爱情的悲欢离合又算得了什么
就像一个《陌生女人的来信里》女人说的“战争之后，世界变得如此动荡，以至于我对你的爱变得那么卑微，卑微到我羞于提起。”
被那个时代碾过的，有太多个云之凡和江滨柳
多到这样的故事都显得俗套
可是在现今的所谓小时代又怎样呢？
看到梦中的江滨柳无助地捧着多年来写的信要交给云之凡的时候
突然想起《五月之恋》的最后，老爷爷清晨离开家一个人坐在废弃的火车站
手中握着1949年的车票，喃喃地说：“我想回去的，票都买好了，想回去的啊……”
“那么大的上海都遇上了，没想到这么小的台北倒把我们给难倒了”
这是在得知云之凡多年来一直定居台北之后，江滨柳说的
是啊,我们可以和说着不同语言不同肤色不同文化渊源的人们建立起所谓的面向未来的战略友好协作关系
我们可以发明太空船跑到月球跑到火星没准还可以和外星人互通有无
连朝核问题都有解决的一天
可是,我们呢?
我们说着一样的语言一样的肤色一样的黑头发黑眼睛我们的课本上是一样的历史一样的课文，从地图上看我们之间的距离只有短短不到一厘米
世界都变成地球村了
为什么本是一家人的我们却一直在彼此远离互相伤害
只因为那一湾浅浅海峡的阻隔吗？
战争年代里，世界会用巨大的暴力让命运难以掌控
现在歌舞升平了
悲剧还在继续
这是我们心甘情愿的选择吗……
据说七月，两岸就可以直航了
地理上的距离将不再是距离
可是
我们的心呢……
7 ) 挺幸福的一件事儿
《暗恋桃花源》是一部舞台剧，就是话剧吧，网上评论管这个叫舞台剧，我也不知道舞台剧和话剧有什么区别。
前几天是在豆瓣上看了和菜头关于这部剧的评论，就下载了。本来就是想扫几眼，以后有空儿再看，结果扫几眼扫几眼的就从头到尾给“扫”完了。
《暗恋桃花源》里面有两个剧本。战乱时期一对恋人被拆散，相约再见，没想到这一分就是几十年，再也没有相遇。几十年来男的对女的念念不忘，最后临死前登寻人启事，非要见她一面......这个是“暗恋”。
老陶的老婆和袁老板勾搭上了，老陶愤然寻死，没想到误进桃花源，从此和那里的人过着和平安稳的日子。可是老陶最终还是想念老婆，离开桃花源要去接她，然而这一离开就再也回不去了......这个是“桃花源”。
然而有意思的是，“暗恋”和“桃花源”不过是戏中戏，其实这个话剧演的是一帮演员在演“暗恋”和“桃花源”，时不时地导演还跑出来说你这演的不对你那演的不好什么的。
更好玩儿的是，“暗恋”和“桃花源”分属两个剧组，却被人分到了一个地方排练，结果两个剧组的人互相抢地方，“暗恋”的话剧刚演一半儿，“桃花源”剧组就把道具搬出来了，老陶刚进桃花源，暗恋剧组导演跑出来了，好不热闹。
（分手的情节）
女（坐在秋千上）：这么大的一个上海，两个人要碰到还真不容易。 要是我们在上海也不认识的话，不知道会怎么样。
男（站在旁边）：不会。 我们在上海一定会认识的。
女：你这么肯定？
男：当然。 我。。。我没有办法想象，我们如果在上海不认识的话，那生活会变得多么空虚啊。
这种对白普通得不能再普通，也许类似的话在言情小说都出现了N次了，然而在话剧里出现却听得很自然。不知道是和演员水平有关，还是因为话剧有回音，是这种现场气氛造成的？
（挣场地的情节）
哎哎哎这位大哥这位大哥，我们大概有什么误会了，但是还请你们让开。（台下笑）
同样一句笑话，不同的人说绝对效果不同，这个演员就这么一句话也能逗得台下观众乐，我看到这儿也忍不住乐了。演员的魅力啊。
（医院）
七十多岁的江滨柳在幻觉中看到了几十年前的女友云之凡，寻她而去，看到了两人分手处的秋千，云之凡坐在秋千上说着分手时的话，分手时的一幕竟然重演，时空转到了从前。然而剧台的另半边是现实生活中的医院，江滨柳的老伴在给小护士讲着往事，有些沧桑有些辛酸，幻像中的云之凡的声音和现实中老伴的声音同时出现重叠在一起，仿佛两个世界也重叠在一切，在配上哀伤的背景音乐，当时看到这里激动不已，觉得演的太好了，编剧编得太好了，没想到煽情还能这么煽，高，实在是太高了，这帮人都怎么琢磨出来呀，以后自己要使做游戏拍电影一定要加这么一段儿......
两个小时的话剧，没怎么感觉到时间就舒舒服服地看完了。看评论好多人都说两个剧本放在一起有什么内涵，我什么内涵也没看出来，看不出内涵也喜欢看，看着舒服、开心。
看完之后觉得剧场的那些观众特别幸福，周六周日去剧院看这么一场有意思的话剧，多惬意的一件事。
前几天是在豆瓣上看了和菜头关于这部剧的评论，就下载了。本来就是想扫几眼，以后有空儿再看，结果扫几眼扫几眼的就从头到尾给“扫”完了。
《暗恋桃花源》里面有两个剧本。战乱时期一对恋人被拆散，相约再见，没想到这一分就是几十年，再也没有相遇。几十年来男的对女的念念不忘，最后临死前登寻人启事，非要见她一面......这个是“暗恋”。
老陶的老婆和袁老板勾搭上了，老陶愤然寻死，没想到误进桃花源，从此和那里的人过着和平安稳的日子。可是老陶最终还是想念老婆，离开桃花源要去接她，然而这一离开就再也回不去了......这个是“桃花源”。
然而有意思的是，“暗恋”和“桃花源”不过是戏中戏，其实这个话剧演的是一帮演员在演“暗恋”和“桃花源”，时不时地导演还跑出来说你这演的不对你那演的不好什么的。
更好玩儿的是，“暗恋”和“桃花源”分属两个剧组，却被人分到了一个地方排练，结果两个剧组的人互相抢地方，“暗恋”的话剧刚演一半儿，“桃花源”剧组就把道具搬出来了，老陶刚进桃花源，暗恋剧组导演跑出来了，好不热闹。
（分手的情节）
女（坐在秋千上）：这么大的一个上海，两个人要碰到还真不容易。 要是我们在上海也不认识的话，不知道会怎么样。
男（站在旁边）：不会。 我们在上海一定会认识的。
女：你这么肯定？
男：当然。 我。。。我没有办法想象，我们如果在上海不认识的话，那生活会变得多么空虚啊。
这种对白普通得不能再普通，也许类似的话在言情小说都出现了N次了，然而在话剧里出现却听得很自然。不知道是和演员水平有关，还是因为话剧有回音，是这种现场气氛造成的？
（挣场地的情节）
哎哎哎这位大哥这位大哥，我们大概有什么误会了，但是还请你们让开。（台下笑）
同样一句笑话，不同的人说绝对效果不同，这个演员就这么一句话也能逗得台下观众乐，我看到这儿也忍不住乐了。演员的魅力啊。
（医院）
七十多岁的江滨柳在幻觉中看到了几十年前的女友云之凡，寻她而去，看到了两人分手处的秋千，云之凡坐在秋千上说着分手时的话，分手时的一幕竟然重演，时空转到了从前。然而剧台的另半边是现实生活中的医院，江滨柳的老伴在给小护士讲着往事，有些沧桑有些辛酸，幻像中的云之凡的声音和现实中老伴的声音同时出现重叠在一起，仿佛两个世界也重叠在一切，在配上哀伤的背景音乐，当时看到这里激动不已，觉得演的太好了，编剧编得太好了，没想到煽情还能这么煽，高，实在是太高了，这帮人都怎么琢磨出来呀，以后自己要使做游戏拍电影一定要加这么一段儿......
两个小时的话剧，没怎么感觉到时间就舒舒服服地看完了。看评论好多人都说两个剧本放在一起有什么内涵，我什么内涵也没看出来，看不出内涵也喜欢看，看着舒服、开心。
看完之后觉得剧场的那些观众特别幸福，周六周日去剧院看这么一场有意思的话剧，多惬意的一件事。
8 ) 桃源梦迷 古今同命
第一次看赖声川的话剧，着实被震撼了一把。这是一部可以让人笑着流泪的片子，让我想起三年前在北京看吴文光演的情景剧，恍然无措中泪流满面。
《桃花源》中的三个人物，老陶、春花和袁老板，三个人的名字凑起来就是桃花源。古龙说，有人的地方就有江湖，赖声川要说的是有人的地方就有桃花源梦想。
渔人老陶因为妻子春花与袁老板偷情，伤心溯流而上，误入桃花深处。他要逃避，“不提春花了，想想桃花吧”，却见有古代女子横笛而立，又有男子长衫而来，彬彬有礼。真的是乃不知有汉，无论魏晋。此处的幽默别出心裁：他骂男子“你无耻"，男子却说“她五尺，我八尺”。怎么听都像对“八荣八耻”的调笑。老陶诉说心事伤心欲绝，古装男女则一遍又一遍高唱“放轻松”。我只感觉苍凉。
这里还有个有意思的情节：老陶说要来打大鱼，人家就问“你打到大鱼老婆就不偷人了吗”，老陶忽然痛心疾首，说“这是两码事”。真得抽空恭喜老陶，他居然知道是两码事，这世上有多少痴人不知道这一点啊，一味去撞南墙，撞死也不明白。
后来返家，哪知桃源一日，尘世一年。袁老板和春花都结婚生子，而且日子过得无比糟烂。老陶发现一切全都变了样子，家与女人全都面目全非。伤心之至，又想返回桃源，可惜已找不到路了。
我想，当老陶面对巨浪与漩涡时作何感想，那是一种怎样末世的感觉。生而为人，情何以堪？红尘仍在，心如死灰。
千疮百孔的世人们，苦苦追寻，又哪里来的落英缤纷、芳草鲜美，黄发垂髫并怡然自乐？
“南阳刘子骥”，这是《桃花源记》中那个寻桃源而未得的人。也是剧中穿梭于历史与现代之间，歇斯底里的女人所呼喊的名字。“桃树开花了，刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”
天地悠悠，每一片都是一个千古伤心人。
《暗恋》，这和我们观念中常有的“暗恋”两个字显然不是一回事。这个故事更接近于张爱玲的《十八春》。抗战时，二人从上海惜别，然后便再无音信。四十年后，再次见面却各有家世，物是人非事事休。如同历尽劫难后的世钧再见曼桢，感慨的却也是“我们再也回不去了”。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵使再见，开口只能问“身体还好啊”，答“去年的时候，动了个小手术，年纪大了。我前年还当外婆了呢。”两个人见了，发现都还活着，很欣慰。缘已尽，梦已灭，情已了，恨未休。便是一句“你这些年想过我吗”，也要到最后试探着说出来，那么不理直气壮，我明白，只是因为你已太脆弱，我的四十年深情可以这样轻易就碎了吗？！
两个故事，一喜一悲，可全都是骨子里透着苍凉。交替上演，甚至同台演出，赖声川的形式玩得极好。不同的剧情，却是古今如一的苦恋故事。戏里有戏，人人都知道在做戏，可以那样轻松。这和陈可辛在《如果·爱》中的做戏不同，赖声川没有做出拷问内心的姿态，他不停不停地给你梦境又不停地解构，让你的眼泪到最后才倾泻而出。
剧中，戏已结束。那个黄发女子蹲下来对着桃花不走，最后她忽然洒落一把纸钱，纷纷扬扬满天飞。这一幕，何尝不是祭奠？为了古今同命的爱情，烟消云散。
关门了，剧终吧。
《桃花源》中的三个人物，老陶、春花和袁老板，三个人的名字凑起来就是桃花源。古龙说，有人的地方就有江湖，赖声川要说的是有人的地方就有桃花源梦想。
渔人老陶因为妻子春花与袁老板偷情，伤心溯流而上，误入桃花深处。他要逃避，“不提春花了，想想桃花吧”，却见有古代女子横笛而立，又有男子长衫而来，彬彬有礼。真的是乃不知有汉，无论魏晋。此处的幽默别出心裁：他骂男子“你无耻"，男子却说“她五尺，我八尺”。怎么听都像对“八荣八耻”的调笑。老陶诉说心事伤心欲绝，古装男女则一遍又一遍高唱“放轻松”。我只感觉苍凉。
这里还有个有意思的情节：老陶说要来打大鱼，人家就问“你打到大鱼老婆就不偷人了吗”，老陶忽然痛心疾首，说“这是两码事”。真得抽空恭喜老陶，他居然知道是两码事，这世上有多少痴人不知道这一点啊，一味去撞南墙，撞死也不明白。
后来返家，哪知桃源一日，尘世一年。袁老板和春花都结婚生子，而且日子过得无比糟烂。老陶发现一切全都变了样子，家与女人全都面目全非。伤心之至，又想返回桃源，可惜已找不到路了。
我想，当老陶面对巨浪与漩涡时作何感想，那是一种怎样末世的感觉。生而为人，情何以堪？红尘仍在，心如死灰。
千疮百孔的世人们，苦苦追寻，又哪里来的落英缤纷、芳草鲜美，黄发垂髫并怡然自乐？
“南阳刘子骥”，这是《桃花源记》中那个寻桃源而未得的人。也是剧中穿梭于历史与现代之间，歇斯底里的女人所呼喊的名字。“桃树开花了，刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”
天地悠悠，每一片都是一个千古伤心人。
《暗恋》，这和我们观念中常有的“暗恋”两个字显然不是一回事。这个故事更接近于张爱玲的《十八春》。抗战时，二人从上海惜别，然后便再无音信。四十年后，再次见面却各有家世，物是人非事事休。如同历尽劫难后的世钧再见曼桢，感慨的却也是“我们再也回不去了”。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵使再见，开口只能问“身体还好啊”，答“去年的时候，动了个小手术，年纪大了。我前年还当外婆了呢。”两个人见了，发现都还活着，很欣慰。缘已尽，梦已灭，情已了，恨未休。便是一句“你这些年想过我吗”，也要到最后试探着说出来，那么不理直气壮，我明白，只是因为你已太脆弱，我的四十年深情可以这样轻易就碎了吗？！
两个故事，一喜一悲，可全都是骨子里透着苍凉。交替上演，甚至同台演出，赖声川的形式玩得极好。不同的剧情，却是古今如一的苦恋故事。戏里有戏，人人都知道在做戏，可以那样轻松。这和陈可辛在《如果·爱》中的做戏不同，赖声川没有做出拷问内心的姿态，他不停不停地给你梦境又不停地解构，让你的眼泪到最后才倾泻而出。
剧中，戏已结束。那个黄发女子蹲下来对着桃花不走，最后她忽然洒落一把纸钱，纷纷扬扬满天飞。这一幕，何尝不是祭奠？为了古今同命的爱情，烟消云散。
关门了，剧终吧。
桃花源在寻找生活，台北在等待爱情。理想碰上现实，仅存美好念想永藏心底，再也回不去。曾经与现在，梦想与现实，人生永远如此，站在此岸，眺望彼岸，而一旦落地，再回头惘然如梦，怅然若失，最后在剧院等待戈多（刘子骥）。8.2
个个演技派，一条主线，两个故事，古往今来的人们，都在寻找，或是一个人、一份情，或是一个出口、一份解药！太过巧妙的结构，交杂的故事让整个故事更加搞笑也更有深度，完美！
几位话剧演员演的极好，可以打满分。可这是电影，你把话剧拍成电影是什么意思，金士杰李立群顾宝明不是梅兰芳金少山李少春，有必要复刻成胶片吗？
寻找，两个荒诞的故事，画面不停的在现代和古代转换。人人都在寻找爱，话剧一样的台词，关键在于意义。寻找和爱的意义。人人心中有一座桃花源。也许自己内心中最真实和纯净的部分。我一直相信人人都有最柔软的部分，只是不轻易向外人泄露的。我也想去桃花源，找寻自己的内心。与刘子骥的回忆是神秘女子的桃花源，与春花的回忆是老陶的桃花源，与老陶的回忆是春花的桃花源，与云之凡的回忆是江滨柳的桃花源。戏剧散场，人生散场，不过是烟花一梦，刘子骥不过是梦里见到的那个人。
“好大一个上海，我们可以在一起，小小一个台北，却把我们难倒了”电影版竟丝毫也不出戏，就像在舞台现场，周星驰的悲喜风格都有这里面搞笑部分的影子。古典含蓄的爱情，忘了归路的桃花源，每个人都在寻找答案。“不能再等了，再等就老了”竟然青春是如此短暂，暗恋才如此绵长。等待催人老，许我向你看
这一场你不好好演，下一场，你老了，就没有回忆啦！【好想看厉害的现场版TAT
86年戏剧处于戒严与解严的交界，一个故事是为纯洁感情走进强权政治与文化桎梏的台湾，另一个故事是为躲避肮脏的家庭走进世外桃源，嘲弄政治谎言与理想泡沫。电影版将文字/剧场/镜头三种语言编织到一起，是戏剧行为向电影行为的成功过渡
许你向我看，愿你经年之后，还记得我曾是你生命的出口，有一处乌托邦无悲无喜地守候在岁月尽头。梦中相见，生命尽头，你曾想过我，青葱岁月化作苍苍白发，南山落满了桃花。
人生就是或哭或笑，互不相干。不过，相对电影版，我更喜欢话剧版。★★★★
3.5星强，形式上很特别，处理上戏剧腔和电影语言的结合还可以更柔和。苦情戏好催泪，且在那个时代背景下很容易联想起龙应台大江大河里写的一些故事。有机会去看舞台剧。
这么多年你有没有想过我
这是电影版的暗恋桃花源，别把话剧版拿过来说
"南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。"
能在如此吵吵闹闹的喜剧中表演出来的悲剧最后还能令我掉泪，剧本很强大！林青霞虽然很有文艺女神的风范可惜若是再年轻一些就更符合云之凡扎两个辫子的造型了。不过为数不多的现代装很不错。电影中的《许我向你看》的旋律歌词怀旧缠绵。
同台的悲喜剧。悲伤爱情的桃花源，但桃花源在何处？
暗恋不填山河苦，世间更无桃花源。
原本不搭界的两部话剧，再加上寻找刘子骥的陌生女，串成一个无懈可击的完美叙事，连相互的台词都水乳交融，不愧是舞台剧的翘楚之作。“这么多年你有没有想过我？”一句听到泪崩。
隔了好多年再看，到第6分钟江滨柳说“老了，也很美啊”，大哭不止。 1992年，距离林青霞息影还有两年，她的最后一个清纯角色。
老陶离开桃花源，江滨柳失去了云之凡，一场大梦，谁也找不到刘子骥。
喜与悲，等待或追寻，事过境迁，成追忆~