电话

作者：Bind

2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：

如果父亲活下来呢？ 如果英淑待在精神病院治疗呢？ 如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？这句话一出口，自己怎么都是输家

这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信

结果呢？运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——

自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

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相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；

其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End -

电影公众号：东门捷径小V

有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

콜...敢问朴信惠，是谁给你的勇气和全钟瑞搭戏？居然还有粉丝吹爆演技？这片本值3星，因朴信惠的白眼从头翻到底，我最多只能打2星了。[苦涩] 全钟瑞又是何方神圣？听名字很陌生？全钟瑞的处女作就入围奥斯卡，成为韩国电影史上第一次，也可能是第二次，距离小金人仅一步之遥！这部作品就叫《燃烧》！PS：本人始终认为韩国电影对于奥斯卡的冲击有3次：1是《思悼》，2是《燃烧》，3是《寄生虫》，可惜，个人认为前2部更值得！[裂开] 李俊益的细腻和李沧东的文艺，本该远胜于拍类型片的奉俊昊，无奈西方人对于东方文化情感的表达仍然水土不服！

一个不入流的流量小花旦，本不值得我占用朋友圈吐槽，可朴信惠的粉丝竟然还质疑我男神曹承佑？说我曹又老又丑？还说更希望朴信惠能多和李敏镐李钟硕这样的男星合作？这又是什么操作？？？个别小朋友们请不要肆意暴露自身的无知和自大好吗！曹承佑拍《春香传》的时候才19岁，就已经走上戛纳红毯了！随后大钟百想双料影帝加身，但凡有作品就次次入围青龙！不仅如此，曹承佑还是一名优秀的歌剧演员！不接广告，鲜少通告！就这几点，足以让人仰望！

反观朴信惠，10多岁就凭童星出道，如今都30岁了，演戏依然只会翻白眼！WTF~就这点来说我也很赞同这群粉丝的观点，毕竟演技这东西骗不了人，没有就是没有，非常不和谐的对手戏只会拉低另一个优秀演员的表现，甚至拉低整部作品的档次！因此还是李敏镐和李钟硕这样的段位更合适吧，反正白眼你翻我来我翻你，倒也映趣成辉、相得益彰！[翻白眼][翻白眼][翻白眼]相形之下，就连玄彬都能被衬托成“TV部门男子最优秀演技赏”的百想提名，可见朴表演之惨烈！[裂开]

奉劝贵圈粉丝耗子尾汁！[让我看看]

最后贡献一组截屏，看朴信惠的“演技”！🤣

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束

典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释

改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释

三、完美循环理论

典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照

而本片是什么设定呢？以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......

但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了

所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？ “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯

《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：

在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间

电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的

——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。欢迎讨论。

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。 那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？ 首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。 如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。 影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。 剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。也并非电话救了小英淑的命。 还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。 比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。 因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。 趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。 两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。对应的，现在的妈妈立马消失了。 最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。 也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。所以无人问津也说得过去。 简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。是一个完全黑暗、不留余地的故事。但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？或说必须这样设计的理由。 理由一，影片基调。《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。 理由二，主题立意。这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。 从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。 作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。它的电影语言非常成熟，简单一提： 1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。 2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。 3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。 4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。 但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。 影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。 英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。 不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。 韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。 英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。 总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。 也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

本文首发于微信公众号【霧風誌】，欢迎关注我，看更多影评剧评～

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

刚刚看了几个高赞影评的解读，都很有启发性，但感觉不能完全说服我。

tipekit楼主写了一个很有意思的观点：“最后女恶魔从楼上摔下来是真死，所以才能在现代瞬间死亡，房屋瞬间变废墟。而这个真正死亡也是在女恶魔的计划在内。” tipekit楼主认为影片末尾女恶魔是真的死了，但这个死亡是“暂时死亡”，只要有电话的出现，女主在现在的时间点第一次接到电话，女恶魔就可以永生。

tipekit楼主的解读文章链接

我个人认为这个“暂时死亡”和“永生”在本篇的设定和逻辑里是不存在的。

这是因为，如果女恶魔摔下楼真的死了，那么即便她握紧电话，也是尸体握着电话，然后女主和妈妈会被警察发现，女主一家之后也不会搬入大宅，那么如此线性发展，女主到了影片一开始的时间点也不会回大宅，更不会有机会接到99年的女恶魔电话，这个循环就断掉了。

所以在这个循环里，只要女恶魔死掉了，一切就结束了。

同时任何一个人在过去的时间点，只要死了，就是真的死了！不可能复生，这个是影片的设定。

好！重点来了！最后的彩蛋，我认为如果用薛定谔的猫理论来解释，可以非常清晰地理解：

最后的事件可能的发展是这样的：

1. 女恶魔在现代的第一次出场是在玻璃后打电话，她和19年的女恶魔在通话。这个电话的内容已知是（1）告知妈妈和警察要上门，（2）告知妈妈和警察这次上门拜访里女恶魔可能会死掉，警示女恶魔即将到来的危险（现在的女恶魔脸上和脖子上有很严重的伤疤，这证明了在她存在的这个宇宙的过去里，她可能是在妈妈和警察的拜访里受了很严重的伤，几乎致死，这就证明了她为什么知道这个信息，因为她已经经历过，所以才能活到现在），（3）告诉99年女恶魔无论什么情况，都要拿着电话。

2. 在99年，妈妈和警察上门了，女恶魔早有心理准备，计划干掉两人。

3. 经过发展，99年的女恶魔追杀妈妈，现在的女恶魔追杀女主，这两件事同步了。

4. 激烈打斗后，99年的女恶魔和妈妈一起掉下楼。

5. 此时99年的女恶魔可能先晕过去，但没死，妈妈也可能没有死。也就是说，这时候的情况有点像薛定谔的猫，妈妈和女恶魔都是非死既生的，是一个不确定状态。

在这段不确定的时间内，会有4种可能性：

第一种，妈妈生，女恶魔死。这样发展下去，有点像影片结局展示的状态，妈妈还活着，成年女主在现在逃过一劫，妈妈之后陪女主上坟，女恶魔彻底消失了。

第二种，妈妈生，女恶魔生。这种情况可能是，妈妈先醒过来，带女主逃离房子，女恶魔后醒过来，带着电话继续作恶。但是！在现在女主被追杀的这个时间点，女恶魔在其他的地点，并不在大宅这里，所以从现在女主角的视角看，现在的女恶魔突然消失了。 注意，影片的结局也可能是这个，因为结局里展示的所有事件，在这个条件下也可以成立。

第三种，妈妈死，女恶魔生。这种情况是彩蛋里展示的：妈妈永远消失了，女恶魔带着电话逃离，之后使用电话指挥过去的女恶魔，变成无敌状态，最后把成年女主绑架进行复仇。（当然，女恶魔为什么没有在99年杀掉手无寸铁的小女孩女主，这里有可能是小女孩趁妈妈和女恶魔都昏迷的时候逃离了，也可能是女恶魔醒来后过于虚弱，直接逃走了，没有来得及杀小女孩。这里可能性太多，不做过多推断）。 至于为什么和现在的女主打斗的女恶魔也消失了，这是因为，99年带着电话逃跑的女恶魔，之后可以用电话给过去的自己通话，无敌。在现在和女主打斗的这个时间点，女恶魔在另外的地点，所以对现在的女主来说，女恶魔突然消失，女主临时安全。

第四种，妈妈死，女恶魔死。这种状态是妈妈永远消失了，女恶魔也永远消失了。现在的女主虽然没有了妈妈的陪伴，但是也安全了。

OK，至此，在99年从妈妈和女恶魔摔下楼到分出最终胜负的这段时间里 （为了便于理解，下文里称这段时间叫“薛定谔的时间”），这四种可能性都存在。也就是说，可能有四个平行宇宙，分别代表了这四种可能的发展。

然后，电影的结局一开始展现的是第一或者第二种可能。这里不能排除第二种可能，因为影片没有给出任何信息佐证女恶魔真的在99年死了。 请注意！虽然影片展现了第一或第二种可能，实际上在这段99年薛定谔的时间里，四种情况都是有可能发生的。电影展示哪一种取决于导演的艺术选择。

然而悲伤的是，这段99年薛定谔的时间其实是很短暂的，这段时间的长度 = 同时掉下楼的妈妈和女恶魔谁先醒来，或者谁能够醒来。

因此，这段99年薛定谔的时间对应到现在的时间就是：女主在大宅脱险，跑到派出所问父母下落，跑到墓地，碰到妈妈，和妈妈离开墓地，走在乡间的小道上。因为大宅所在地是个乡下小地方，做完这些事可能花不了多少时间。

最后，彩蛋给出的信息，实际上就是导演揭开了薛定谔的盒子，选定了最终的结局，就是第三种结局（妈妈死，女恶魔生，小女孩生）。 这个结局对应到99年就是，经过了一段时间（恰好够现在的女主做完了：从大宅--墓地--碰到妈妈--乡间小路这些事的时间），99年的女恶魔醒了过来，带着电话逃脱（直接有画面展示，女恶魔生）。妈妈应该是死了，因为乡间小路上的妈妈消失了（妈妈死）。小女孩没死，因为小路上的成年女主还在 （小女孩生）。

最后的最后，成年女主被抓，看来也是难逃一劫。

所以，最后的结尾+彩蛋，其实就是导演利用99年 从妈妈和女恶魔摔下楼到最终分出胜负/生死 这中间的时间差玩了个花招。先展示了某些可能性，最后又残忍地给出最终的答案，排除了其他的可能。这也符合很多悬疑片先he再反转的恶趣味。。。

这就是结尾加彩蛋我的理解，只要利用了薛定谔的猫这个概念，我觉得这个解读是符合逻辑的。

如果你看到这里，还有未解的疑问，欢迎继续看下去！如果没有，在这里可以关掉网页了。

感谢大家的热情！我在回复区看到了超多很好的思考，大家都太棒了！

我发现很多问题比较类似，在这里总结一下，写出来供参考。实际上这个结局到底是怎么回事只有导演能解答，欢迎大家继续讨论！

Q1：为啥这个片子里的时空连接设定这么奇怪？ 比如“记忆也是这个片子的问题。时空线改变了，书妍却一直没有形成新的记忆，这是这个片子奇怪的地方。”

这个片子关于时空连接的基本设定确实和很多同题材作品（比如《信号》《超时空来电》）都不太一样。这个片子好像有几个基本设定：

1. 99年家里的电话不管打给谁，都只能接到19年的电话上。

2. 电话只能99年打给19年，19年是打不回去的。或者我们把这个设定说得更本质一点：电话只能从过去打到现在，现在是不能打给过去的。所以这就是为什么19年的女恶魔嘱咐99年的自己必须要拿着电话，这样只要电话一直在女恶魔手里，99年的她就可以不断给19年的自己打电话获取信息。

3. 过去的事情发生了改变，现在马上随之刷新。

4. 历史被改变了后，只有现在的女主知道发生了什么，出现了哪些改变，但是！她似乎并没有新历史的记忆，她只拥有最初历史的记忆和所有改变的记忆。

这四个设定，是我在影片里观察出来的。当然，这些设定合不合理、科不科学并不在这个帖子的讨论范围里。我觉得一个电影，只要做出了基本设定，然后在这个设定里把故事讲圆就算是完成任务了。《电话》在我看来，这一点还是合格的，影片似乎没有出现不符合它自己设定的情节。

Q2：成年的朴信惠通过网络查到20年前全钟瑞的妈把全钟瑞给杀死了，然后全钟瑞的妈正常活着，才有了全钟瑞的妈把房子卖给朴信惠全家，然后才有了朴信惠在屋子里第一次接到过去全钟瑞的电话的情形。 由于朴信惠的电话告知，全钟瑞反杀了自己妈，就不可能发生后来把房子卖给朴信惠家的事情，那么朴信惠也没有机会出现在二十年后的房子里，那就没有人可以用电话来通知全钟瑞会被她妈杀，全钟瑞正常还是会死。 朴信惠到底能不能告知20年前的全钟瑞，让她避免自己的死亡？

这个片子里的现在一直在被历史改变。也就是说历史发生改变，现在随之刷新，并不是一个循环。女主一开始接到电话，这是整个事件的起点，从这个点开始，后面的历史一直在不停刷新，到结局之前变成了女恶魔活下来活到了19年。所以女恶魔既然已经活下来了，那就并不需要成年女主活下来去救99年的女恶魔，女恶魔自己带着电话就可以救99年的自己。所以即便女主家在99年全死，也不妨碍她能一直活到19年。这个新的历史是说的通的，不矛盾。

Q3: 无绳电话不是无线电话，结局时19年的女恶魔带着电话跑路，这个电话离开房子也用不了啊！

这个点特别好！我个人的理解是，导演暗示了女恶魔活下来之后一直生活在大宅里，所以可以一直用电话。可能是19年的女恶魔摔下楼醒来后，带电话跑路了，但是一段时间后又回到大宅生活，所以能够用电话。这点其实被活到19年女恶魔那个段落佐证了。 那个段落里，19年的女恶魔仍旧生活在大宅里，地下室里全是冰箱。这就反向证明了女恶魔能够继续使用电话。

Q4: 没有所谓的半死不活的状态，假死状态不是真正的死亡，这又不是《生死停留》。只有99年英淑死亡，才会造成19年英淑消失，如果活下来了，19年的怎么会消失？

有好几个童靴提出了这个疑问，其实提的特别好。个人感觉有没有“半死不活”的状态还是取决于你怎么理解薛定谔的猫这个理论，或者说你是不是接受“非死既生”这种说法？如果你接受量子叠加理论，那么我这个解释对你就是合理的。如果你不接受，那么我这个观点你肯定觉得有问题。在这里贴一段网上对于薛定谔的猫的解释，希望能帮助解答这个疑问 （//sites.google.com/site/workingroomofddt/Home/ji-shu-2/xie-ding-e-de-mao---------mi-ren-de-liang-zi-wu-li）：

顺便补充一下，DNY童靴在楼下的评论里，提出了“薛定谔的时间”里的另外一种可能，我觉得说的也是很符合逻辑，加在这里供大家参考：

“薛定谔时间里，过去女恶魔是否存在假死，类似心脏停跳，暂时无生命体征，所以未来女恶魔会短暂消失。然后到彩蛋部分，过去女恶魔恢复生命体征，醒来，杀了过去女主妈， 现实女主妈消失。然后女主被囚禁。至于房子破败，可能假死状态的一种场景设定，过去女恶魔恢复意识后相信房子又会变回去。”

Q5: 我觉得从书妍和英淑在大宅中自由对峙起就无法逻辑自洽了。如果英淑活到2020，那书妍和妈妈必死，至少妈妈死了书妍被囚禁，二者无法并立，就文章中分析的，如果书妍和妈妈都活着逃出去了，英淑至少被通缉，坐牢的可能性更大，不可能生活在2020年的大宅中。如果英淑和书妍都活着，那妈妈肯定死了，妈妈死了那书妍没可能自由的在大宅中走动，她应该长期被囚禁甚至已经死了。英淑不会放过书妍母女，而书妍母女也不可能放过英淑，故二者无法并立。除非2020年的书妍和小时候的书妍不是同一个体，二者并存于同一时空。

这个问题里的分析本身没问题，从现实逻辑上讲，女主/妈妈 和 女恶魔确实是对立的，应该不是你死就是我亡的关系。但是咱们分析影片，需要从导演给出的确定证据出发。影片里有很明确的画面，可以证明成年女主最后活着（彩蛋里成年女主被绑的镜头），以及女恶魔也活着（99年打斗女恶魔摔下楼后醒过来的镜头）。我们现在做的就是从这里出发推断到底发生了什么，是不是在影片本身的设定里能自恰？我个人感觉哈，导演给出的结局，在影片给出的基础设定里还是逻辑自恰的。