我的总裁小姨

这戏并没看全，因为男主角梁尘的初恋女友不太喜欢，所以基本上梁尘和单红的那段是跳着看的。后半部分尤其是主要转向女主角舒兆欣的时候，看得认真。只能说舒兆欣简直是圣母般的人物，无论在感情还是做人上，都太叫人欣赏。

这戏瞧着有点像《请你原谅我》，梁尘出狱后看着自己的儿子管别人叫爸，想必这滋味跟老吴红着眼睛目送女儿渐行渐远的背影一样。一个洋娃娃，一个铁公鸡，再强烈的爱也只能藏着掖着，错都错在当年的莽撞和到头的缘分。我看着有点虐。

梁尘后来终于喜欢上了兆欣姑娘，并圆圆满满地结发生子。要我说娶妻当娶舒兆欣。兆欣在背后默默地为梁尘耗了那么多年的青春，更不容易的是，她有个坏父亲。在亲人和爱人之间里外夹着的滋味不好受，更何况，她能大义灭亲，她从没欺骗。很多人说梁尘是因为感激才喜欢上兆欣，梁尘说这么多年，是兆欣给我点了盏心火，让我不走夜路，我爱她。但细细想想，感恩和爱又怎能等同。兆欣勤勤恳恳那么多年，梁尘看在眼里，早该明白这姑娘的品性，他的爱情无非是借着兆欣父亲的口最终窜出了火苗。

再仔细想想，这世上无论你爱上了谁，终究是爱上了他的脾性。一见钟情只是一种感觉，感觉过去了，眼里揉不进沙，两情不能长久时。人的成长，在感情方面就是如此，日久生情之所以稳当，就在于这情像水一般，长流。

梁尘的个性太像他的小姨何爽，但梁尘不是何爽。这片子对于梁尘的成长涂的墨重在了兆欣说的一番话。一个人光有一头热血一腔正气远远不够，学会包容和持久才能细水长流，才是通往快乐之道。在生活上能明白这样的情怀，是一种四平八稳处世方式，不能说能够活出大精彩，但起码不会吃亏受伤。舒兆欣对梁尘说：“上善若水，水利万物而不争。可是这水的力量又是最大的。药水、墨水、生理盐水、茶水，这些东西都离不开水，可是水呢，又都排在这些名字的后面。污水、脏水、浑水，说明水可以藏污纳垢，是可以包容的，任何不好的事情，都可以被包容而改变。”人说三十而立。三十该如何立？答案就在舒兆欣的话里。

说点题外的，俯瞰整部剧。你看的时候，无论梁尘处在人生的哪个阶段，你都不会讨厌这个男人。原因在于在他的身上你能看到自己的影子，人总是在不断成长，谁能没有血气方刚，谁又能没有挣扎苦闷。成长的本身就是一个美丽而又不能轻言后悔的过程。我感觉影视剧的成功在于观众看了能有共鸣的情绪，因为人都是怀旧的动物，能想到当年年少无知的自己，回头看看岁月的蜕变，着实难能可贵。就好像我一直记着《东邪西毒》里的一段话，每个人都会经历这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能你会觉得这一边会更好。但我知道知道他不会听，以他的性格，自己不走过又怎会甘心？正因是自己走过，才明白个中滋味。很多人喜欢兆欣解释上善若水的那段话，我最喜欢的是第12集里唐主任对剃头的李师傅神神叨叨的话，他说人生如戏，导演就是自己，自己就是演员。虽然他是另一个意思，但搁在这意思却也不差。

唐主任说，自己把戏给演砸了下不了台。他和何爽掰了，想恶心恶心何爽，哪知性子烈的何爽一头撞在了树上，结果却恶心到了自己，他说自己心里跟明镜一样。讽刺的是，唐主任说完这通的下午就归了天，这通像临终忏悔一般的话，李师傅评价说唐主任知耻近乎勇，这自然也是个理，不过也能说，当初唐主任要是能咽下这口气，多想想自己的错，哪能恶心自己那么多年呢，甚至死后也落下骂名。放过别人其实是放过自己，因为为难别人，自己也安不了心，给自己添了堵，活不出快乐。

所以这剧的主线在于梁尘的成长，而他最大的成长就在于他变得稳重，能担当，能沉得住气，能够包容别人，能够改变不好的事物，能够为他人改变自己。这种包容不是单指原谅别人，而是一种接受不同性情的人的度量。接受了形形色色的人，意味着自己也将会有改变。而这，就是成长的姿态。故而从这点看也很像《请你原谅我》。剧情发展到最后，张嘉译对感到孤独的老吴说：“对朋友，对爱人，最重要的是给与。做朋友呢，就要为对方着想；爱人就要为对方改变，世上没有完全相同的两个人，你不改变就不会有朋友，不会有爱人。”而这种给予又何止面对朋友和爱人呢。

    永远忘不了康胜利说的那一句“对不起”，依着何爽的脾气，她会将其形容成是是花心臭流氓男人无耻的狗屁。这是一种什么样的男人呢？拉小提琴的艺术家，何嫂嘴里的“长着一副犯桃花的样儿”，甚至是他自己嘴里的“十个男人九个花”，他就是那么一个何爽在心里装了七年的，永远唯一的一个，不能相爱就“熬不下去”的人。我也永远忘记不了何爽撞死前对康胜利最后的笑，我看不出恨，我看出的是爱和绝望。

    一部电视吸引你去看，必定是你和当中的某些人某些事儿发生了共鸣。康胜利让我想起来一个人，这个正在敲字的姑娘在过去的八年里，是一种很典型的单恋，他们唯一可能的恋情只存在过20几个小时，仅仅是这种可能，因为有了那种类似何爽对康胜利的迷恋，所以她也偶尔变成爱情里的那个“快熬不住”的人，也做过那种明明前方是谎言却偏要试一试的傻事。这个正在敲键盘的姑娘又一次走在路上，她整天去蹭人家的自习室准备托福考试，每天她都这么独来独往，好朋友飞走的飞走，上班的上班，但是都联系着，她想即使自己再辛苦再孤独，也还是会念着这些有一搭没一搭的友情，唯独他呢，他又在哪里？他凭什么住在人家心里，他算个屁！跟康胜利一样是个混蛋！

    何爽给我最大的共鸣，就是对爱情中谎言的不接受。用梁尘的话来说：“我小姨不能容忍谎言，对她来说那是奇耻大辱，活着也就没劲了。小姨看上去是那种大大咧咧风风火火，离经叛道刻薄尖锐，跟他面前似乎没有摆不平的事，但是她唯独没有摆平她自己；一个特别要面子的人，她就这样给自己划了一个句号。”何爽在我眼里是漂亮聪慧的，恰好是她的忠烈，让她不能接受欺骗，特别是自己深爱的人突然地背叛，她需要一个真正地男人，一个说一不二的男人，这样她为他死，也算值了。跟革委会的人对峙的时候，我看到了何爽第一次大哭，那么倔强的何爽硬挺着门面喊道“你说话啊！”而男人为了维护自己的前途，背叛了何爽，这个敢做不敢当的混蛋！

    不错，何爽算是一个第三者，但是她的爱太纯太浓是注定要受伤的。康胜利七年没有打算要找何爽，后来见到了何爽又旧情复燃不顾及自己已经成家，何爽敢爱敢恨天不怕地不怕，但是出了事她从不退缩！男人一不该开始，二不给出希望的假象，三不该事后不承认。我不是要替第三者说话，我同样痛恨第三者，现代社会不会再有何爽这样的人了，但是康胜利这样的敢做不敢当，说过的话不承认，承诺的话不履行的狗屁男人大有人在！虽然这只是一部电视，但是那么活泼忠义的何爽的死，还是让我对某些“大”男人，感到无比的恶心！

挺喜欢这个年代的戏的，尤其是胡同里人家的故事，一有这种电视剧就挪不开步子...

但是还是忍不住想说这部剧的剧情实在漏洞太多，编剧想编的精彩，结果用力过猛，什么都往里面堆，好好的几个寻常百姓家，硬被拽出来个千秋家国梦。想说的故事多了，自然就有点生硬，编不顺溜了。

首先，不知道编剧的主线在哪里。前11集，洋洋洒洒表现何爽的开朗、直爽，但是这么个人物就这么撞树死了。之后的27集，难道就是想让梁尘找出那个检举揭发的？！就算找出来又怎样，还能杀了人家不成.....这事要怪也不能全怪老舒、老单和唐经理，我觉得梁尘这么个懂事的人，不会连这点东西也想不明白。

第二，康胜利这个人物编的实在是不靠谱啊！看前几集以为是要把他描述成一个只懂艺术、热爱表演的痴情人，但是最后竟成了个睁眼说瞎话的负心汉。我实在是觉得矛盾，一个连检查都不会写，幼稚到会问12岁小孩为什么何爽要帮他写检查的人，最后居然会脸不红心不跳的说出从来没想离婚，感情一直很好这种话？！这人物前后的反差也太大了吧？！

第三，单红这个角色也挺牵强的。看的出来编剧是想在何爽死了之后，再编出个替身来，梁尘也不止一次说过单红像他小姨这种话，可是我愣是没看出来单红她哪里像何爽啊？！何爽我觉得很可爱，但是单红我是对她没有半点好感....更好玩的是，他们小时候玩风车那集，单红回来探亲，当时单达是叫她姐姐的，怎么大了之后单红反倒成妹妹了？！

还有很多情节上我觉得很矛盾的地方，例如明明最先发现舒义海玷污了小芳的兆欣是想让惠兰报案的，怎么后来连跟兆远说实话都不敢了？还有那个消失的袁大头就更没意思了，想证明兆远从小就不是个好孩子吗？觉得这个桥段加的不是很有意义。还有单志衡让我这个角色也够矛盾的，明明知道梁尘是个好孩子还救了他一命，也不是故意把老舒打成植物人的，还把他抓回去坐牢，就这么一个遵循原则的人，能为了半斤羊肉去伪造粮票？！真是好笑....

看了气儿不顺的地方还不少，这也仅仅是个人看法。欢迎大家发表自己的意见，也欢迎拍砖~~~

偶然看了有小宋佳那段的表演，老北京胡同，老街坊的真实生活，好得就在一个真实、质朴，真的很久没有看到大陆有这么好的戏拍出来了，从头开始认真地看这部剧。有小姨的前面半部都很好，人物塑造，剧情发展，都没的说。可这些剧写到后面，能不要那么过火么，逃亡什么的，以为是追捕那。原本可以讲清楚的一件事，老马抹不开这面，兆欣不好意思说，剩的人就不能说清楚么，梁尘是打了舒义海，但后面那是他自己搞成植物的，现场目击者不少啊，怎么就想到逃亡这主意了呢，英雄主义啊，侠客行那，前头这么精彩的戏，到这成了武侠片了，这路子，实在不太搭调。

但凡这些写到这个特殊年代老北京的戏，都得扯上年青一代的哥们义气，聚众斗殴，替人顶事儿，到这剧还加上漫天黄沙，沙漠中的追捕，差点以为金庸武侠剧来了。还有霍思燕演的那主为啥不把话跟他哥讲清楚呢，也罢，讲清楚了这剧就没法往下编了。所以说日剧只十集上下，常有些全剧都精彩的例子，那些越编越长的，就难免有续貂之嫌，为写下去而写，漏洞是难免的。
话虽这样说，这部剧仍不失为难得的一部好剧，大不了只温习前半部。胡同里的孩子还是孩子，小姨还是小姨，保有人性最光华的率真和善意，在那个压抑的年代毫无顾忌地谱写出绚烂的华章。

顺便说一句，其实小姨这样的性格，她的路是她自己选的，她傲岸高贵的灵魂就不适合与那个时代同流合污，但是她做的事情若舒义海不害她，在那样一个年代也有别人要批斗她。为了一个懦弱无能比鸭子还不如的老白脸子如此，小姨真不值。

手动录入
我整个人都荡漾了==
在兆欣估量面前一切苦情戏都弱爆了有没有！
那是怎样持续的精神虐待+人格侮辱阿阿！
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（医院 尘儿提鸡汤上）
梁尘：兆欣我看看你的手

兆欣：跟你说过 我不小心划的

梁尘：你刻蜡板的事我都知道了 你说这事儿找谁干不行 你非得自己亲自来啊

兆欣：辛辛苦苦赚的钱 能省就省点 得在意着花

梁尘：我看看 这都感染了 你怎么不知道心疼自己啊

兆欣：又不是别人逼着我干的事 我干着高兴
我喜欢看你的文字 我刻的时候一点都不觉得疼

梁尘：（要sh一样的表情）上善若水 我懂了

兆欣：能不说这么酸吗

梁尘：（无视，继续||）她利万物而不争 但她的力量是最大的
滴水穿石

……

兆欣：梁尘哥 你能抱抱我吗

旁边病床上的围观群众：这泪闸要是一开阿 它就收不住

梁尘：您甭劝她 这么多年了 让她痛痛快快地哭一回

围观群众：（泪奔）你要是真心疼她 就别让她这么哭 哭大了容易背过气去

梁尘： 兆欣 咱不哭了 哭多了伤身子阿
咱在这儿阿 踏踏实实养病 然后咱出去过日子 过好日子

兆欣：你老说咱们咱们的 说的是咱俩吗

梁尘：来 躺下说 慢点
我能说得婉约点吗

兆欣：行

梁尘：我想啊 老婆孩子热炕头 两亩地 咱再来头牛
这牛呢 就是我 地呢 就是咱那板车
孩子咱得有阿 老婆的名字就叫舒兆欣

围观群众：兄弟你也太罗嗦了吧
其实不就四个字吗 咱们结婚吧 哦 五个 五个字

冲着8.5的高分去看的，何爽死前的前11集非常惊艳，一度想打到4星以上。11集之后，画风突变，不仅剧情匪夷所思，编剧更一次次刷新着三观底线，让人叹为观止。到最后一集之前，这部剧已经在我心中掉到了2星，但最后一集竟然上演了诈尸情节……一个大写的服。整理下槽点，不吐不快。

1. 只有我一个人觉得舒兆欣才是全剧最大的绿茶婊么？
   很明显剧中的三观是在歌颂舒兆欣，而观众也是这样。看评论，那么多人像赞美圣母一样赞美、敬佩、心疼舒兆欣，但我真的不懂了，梁尘悲剧的一生乃至梁家、单家两个家庭的悲剧，难道不都是舒兆欣一手造成的么？而且不是一件事，而是每个环节都处心积虑的控制和改变着梁尘的人生走向。

   她明知道单红怀孕了却没告诉梁尘，是怕他俩羁绊更深；她明知道自己爹犯的罪却不告诉自己的哥，是想让兆远更因恨梁尘而疯狂地夺单红；她明知道舒兆海是自己磕的却帮他装疯卖傻了整整两年，就是因为如果马上澄清了，获益的会是单红。等两年之后，梁单分了还误会了，孩子姓舒了，她才逼着老爹自首，因为这时候梁尘在里面多待一天都是她一天的损失。什么亲情都是假的，剧集后面，舒义海告密败露，舒兆欣第一个反应是让他爸赶紧走，永远别回来，因为“要不这个家就散了”。这时候的亲情不舍没有了吗？换句话说，舒兆欣的处事原则其实只有一个，就是不能妨碍她得到梁尘。

   而舒兆欣疯了似的要生孩子也不是她有多伟大，而是怕有孩子的单红最终会夺回梁尘。她要孩子，是因为她要砝码。梁家一早有后了，跟为梁家延续香火没关系。另外舒义海也不是什么父女情深，他的动机是“有人给他养老送终”。

   细想就会知道，舒兆欣是全剧中唯一一个知道所有事情真相的人。而梁尘这个可怜的人，是唯一一个什么都不知道的人。舒兆欣知道所有的真相，只有她可以证明梁尘的清白，可以让梁尘单红在一起，可以让梁尘过他本来应该过的幸福人生，但她没有。她目睹着梁尘所有的痛苦，满口说着“全是为了梁尘”，但她没有。
   而梁尘，就像个瞎子，被她摆布了一生，活活掰弯了人生轨迹，到了还要念她的好。不仅梁尘，那么多观众，也在念她的好。
   之前有个评论说得好：“就像有个人杀了你，杀了之后年年给你上坟，风雨无阻，难道你就该感恩她了吗？”

2. 有些大是大非不允许“一笑泯恩仇”
   编剧有些三观真的特别让我惊诧。整部剧里，编剧都在塑造一种理念“原谅”，但问题是，为什么原谅？凭什么原谅？应该原谅么？
   舒义海的小坏就不说了，但他对残障女犯下的是强奸罪，最后虽然自首，但判决的基础是“他已经是个生活不能自理的植物人”，所以不仅不公平，甚至还牵扯着二次犯罪的问题。这里涉及的不是谁原谅谁，不是坎过不去疙瘩解不开，而是他犯！法！了！最后搞得好像“犯法没关系，咱院里人原谅就行了”的样子，真是服了。

3. 编剧到底是有多喜欢坏人？
    仔细理一下就会发现，舒家一门三坏，四合院里梁、马、单、舒四家，舒家三口把其他三家坑得家破人亡：
    梁家：舒义海告密间接害死何爽，连锁反应造成梁家和单家结仇；舒义海、舒兆欣合伙装疯卖傻直接造成梁尘冤狱；舒兆欣隐瞒、舒兆远用下三滥手段，两人合伙拆散了梁尘和单红，导致真爱夭折，孩子没爸，梁家失去个孙子。
    单家：舒义海举报直接造成单家下放，地震中夫妻双亡；单红梁尘遭遇同上。
    马家：舒义海强奸马家闺女，同时连锁反应造成马家和梁家结仇。

    就是这样一个家庭，却全须全尾的活到了最后，而且猥琐三人全部如愿以偿，获得了幸福人生：舒义海逃避了法律制裁，甚至和那些被他们害惨了的人和好如初；舒兆远的下三滥手段没人追查，最后收获了幸福婚姻，同时还成了明星；舒兆欣就更不说了，最大绿茶婊，却赢人又赢名。

    再看看其他人的善恶因果报应：
    纵观全剧，算得上好人的都没好下场：何爽自杀；单家夫妇被砸死；梁鼎元被儿子气死；唐经理在真心忏悔后被砸死；梁尘认贼作父、娶婊为妻、还有个夺爱窃子的大舅子；单红失去真爱，被迫催眠自己与狼共枕；就连马小强，忏悔最厉害的一个，娶不到媳妇不说，直到最后还替兆远背着偷窃袁大头的黑锅。
    而坏人呢？前面的舒家三坏不说了，杀死何爽真正的凶手——康胜利，不仅善终，最后竟还摇身一变成为了受害者和正义伸张者。梁尘脑子是不清楚，那么执着于告密者，却不看看她小姨到底是因为什么才撞的树。还有马家两口子，和帮凶无异，也是善终。尤其蕙兰同志，身在佛门却远没有佛祖的智慧和慈悲，枉费何爽全力帮她。
   
    编剧仿佛在传达一个理念：只有卑鄙小人才能过得幸福长久。

4. 你有什么资格说原谅？
    剧的最后，舒兆欣在手术室悲情万丈地教导梁尘要学会“原谅”，之前，老马家也在教育梁尘要翻篇儿、要过坎儿、要原谅，这也是这部剧在着重传递的一个观念。但问题在于，这话要是受害者自己说的没关系，但作为施害者，你们有什么资格、有什么立场要求受害者、甚至教育受害者要“学会原谅”？
   过于卑鄙了吧？

5. 有一种伪善是“为了你好”
    除了梁尘，几乎所有人都知道一些真相甚至是全部真相（舒兆欣），但都因为“为了你好”的理由而隐瞒了。“为了你好”背后的动机并不一样，有的是故意的，比如前文说的绿茶婊舒兆欣。而剩下的“为了你好”，心虽然可能是真的，但却一样掩盖不了伪善的本质。您怎么就能判断别人的情况呢？您有什么资格就剥夺了别人了解真相和做出选择的权利呢？如果不是这些自以为是的“为了你好”，事情不会经过这么长时间的发酵，一早翻篇了。也因此，我倒是很喜欢大嘴巴的淑芬，也许是全剧最痛快的一个角色，有什么就说什么，不会妄自就影响了别人的人生。

6. 老北京人不是这样的
    作为一个老北京人，我真的怕非北京的同志们看了这出剧之后都以为老北京人是是非不分、腌臜龌龊、没王法没规矩没头脑的，但真的不是，真的不是，真的不是。
    这出剧，老北京的生活细节不错，几个人艺老戏骨的演技真牛，但这精气神儿、这观念、这思想、这情怀，尤其是这三观，可真不是咱北京人。

    最后奉劝编剧，不管想编得多复杂多花俏多缭绕多虐，三观得正，这是大前提。

《风车》讲的是一个关于执念和放下的故事。来来回回看了好几遍。剧中的人，因爱而生执念，而最终得到幸福，却是因为放下和原谅。兆欣的善良，梁晨和他小姨的执拗，慧兰放弃心中的“佛”选择与马叔共度余生；我都很爱。可最终让我放不下的，却是单红。

当单红隔着岁月，终于看到梁晨的狱中日记的时候，她明白了当年的梁晨并没有辜负于她。其中的种种误会，再加上兆远的陷害，才有了如今物是人非的结局。所以她不顾一切地想要挽回。

可是单红忽略了，或者说她刻意去回避：日记，只是那时那刻的心境。岁月如水，轻柔却也无情地将属于她的梁晨悄悄带走，了无痕迹。如今的单红和梁晨之间，隔着这十几年的人和事，已经没有回头路可走。抓住旧事不放手，最终只能是悲剧收场。

最后，当单红最后笑着问兆远：“你还想跟我过日子吗？”那个时候，我很感慨也很感动。我无法想象，一个像单红一样爱憎分明，性格刚烈的女子是怎样顿悟，决定和岁月和解，原谅曾经伤欺骗自己的人？如果是我，一定无法做到。爱情中一旦夹杂过欺骗和手段，用见不得人的方法得到，又怎能再被原谅苟且的过活一辈子呢？不去破坏他人的幸福，也不可能去原谅利用手段得到自己的人，这应该是我心中的答案。

在我眼中，孔笙导演是个理想主义者。他电视剧里的人和事，都带着一种执拗的纯真。从《红十字方队》到《风车》到后来的《琅琊榜》，都未曾改变。从演员上来说，李晨和霍思燕都把他们最具张力的表演，留给了风车。

很多的时候，执拗的人懂得坚持；但“放下”二字，需要的是生活的磨砺，对往事的顿悟，以及。。向前面对生活的无限勇气。