第19届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来《黄金时代》,下面请看前线刚从战争中脱身的人们向往未来的评价了!
果树:
电影处理得还算温情,也切合了黄金时代的主题。
保嵩:
好好的一个电影,被弗雷德挥向自由思想脸上的重重一拳,打成了主旋律献礼片水平。
Morning:
很感人,感人到我看到这张海报上随便放几个人头,都觉得感慨万千。一个代入是这个电影的制作是战争结束完不久,它太接近真实了,我甚至从中嗅到了那种经历的人的气息,一种紧迫的窒息感,虽然这是一个回到了家乡的故事,这个磁场同时也表达着战争不会那么轻易的结束,它在影响着每一个人,因为如此,这部电影里的表演尤其男主们,他们都是很诚实的,不像现在的战争电影的表演很夸张,很喜剧,表演中还掺杂着评价即演员自身对战争的看法,但这部电影没有,就在这样暖黄温暖的色调之下,道尽人生不过如此的被“毁”了。
Not Here:
和谐但是毫无力量,因为只是一张破旧的网。战后心态的描写中只有水兵一位比较喜欢,另外两位主角不怎么有意思。时光有其动人之处,可能没有那种经历也不会真正理解。
子夜无人:
最大的意义在于它所能提供的情绪价值,虽然今天来看一切是如此平平无奇,但放在当时对经历过二战创伤的一代人能给予的慰藉能量是大致可以揣测到的,所以也无所谓高高举起、轻轻放下的“宽容”了,本质上它是春药、麻药、解药,三条人物主线最后一起串联成幸存者共同建立的图景,或美好、或落差、或悲哀,但浴血奋战的日子没人想要回去,继续往前活下来才是最重要的。
SONGMJ23:
看似理想化的家庭情景剧,实则诉尽战争带来的苦楚。
给艾德林的诗:
单纯一个向度的对比叙事,惠勒之隽永,正在与其角度观察之凝练与批判转换之深刻,这两者的同构建立,在彼时节点与环境中绝对不虚无且蕴含意义,甚至塑造了清教国家可以绵延传承至今的国家性。
#FIFF20#第5日场刊评分将于稍后释出,请大家拭目以待了。
三位退役士兵艾尔、弗雷德、霍莫,归家的故事。——面对家人又近乡情怯的纠结。 霍莫钢勾手,令人印象深刻! 霍莫该是剧中最乐观的角色。 乐呵呵的向人展示自己的钢勾手。可以做到一般手能做到的事,就绝不愿让他人帮忙,自强自立。 但霍莫也是,情感最受虐的一个角色。唯一的渴望是——家人把他当做正常人一样对待。不要回避他的钢勾手、不要试图可怜他、不要觉得在没手人面前用手是罪过。 艾尔似乎服兵役时军功不显,但作为和平世界的银行家,是出色的。面对演讲,不怵,将自己心头的怨借助酒劲儿发泄出来,却又在结尾用国家的政策,将自己的一番话,表达的很正义凛然、识大体。 艾尔的老婆,感觉是剧中最有气质的角色,也情商很高。 弗雷德好帅啊😍 艾尔妻子和女儿分别望向艾尔和弗雷德时,眼睛里似乎要溢出水一般,真真是柔情似水,温柔缱绻,引入幻想。
根据IMDB的介绍,这个故事源于1944年7月的《时代杂志》(Time Magazine)的一篇报道,讲述一群海军陆战队士兵从圣地亚哥(现中途岛航空母舰博物馆所在地)乘火车回到纽约,越靠近家乡他们越安静、越紧张。原著小说《Glory for Me》作者是MacKinlay Kantor。Robert E.Sherwood(《魂断蓝桥》《蝴蝶梦》的编剧)在第二次世界大战期间担任战争信息办公室主任,这也是制片人Samuel Goldwyn找他写剧本的原因之一。
退伍空军Fred到交通管制部询问能够顺风回家的航班,第二个重要角色水兵Homer已经在场景里,被众人和一个架子(道具)围绕着。
Fred询问航班后转身,背影占据画左,右侧露出正是Homer。抬架子这个情节清空了画面里的其他人物和障碍。Homer没有起身帮忙,被旁人讥笑,埋下他双手残疾的伏笔。
有航班回家,Fred开心签名,递笔给Homer,Homer露出右手的钩子,F和交管部职员同时一愣。H不在意,拒绝了交管部职员的帮助,抬起左手又是一只钩子。
Homer的扮演者Harold Russell是一名在珍珠港事件后志愿上前线的军人,1944年在一部陆军影片中他教学空降部队如何拆弹,手里炸药意外引爆,导致双手残疾。在训练自己使用钩子之后,Russell参与了军队关于老兵康复训练的影片《 Diary of a Sergeant 》(1945),由此被选中作为Homer的表演者。原著小说中Homer患有精神创伤没有身体残疾。导演Wyler对于制片人送Russell去上表演课很生气,他喜欢Russell身上未经训练的自然气质。
Russell凭借Homer的角色获得了奥斯卡最佳男配角奖,还有一尊特别荣誉奖以致敬他激励了残疾退伍军人。本片杀青后,Wyler建议他继续完成学业,因为“银幕上给残疾人的角色不多”,他在波士顿大学获得商学学位。1992年他拍卖了自己的小金人为妻子筹措医药费,一位匿名买家支付了60500美元,其中包括拍卖商10%的佣金。
这部电影在1975年被翻拍为电视电影《Returing Home》(1975年)。扮演Fred的是《老友记》里的Richard扮演者Tom Selleck。扮演Homer的James R. Miller是一位在越南的战斗中失去了双手的士兵。
Fred和Homer在机舱遇到了陆军Al,刘关张海陆空正式登台。飞机上三人看风景、抽烟,Homer俨然双钩表演艺术家,划火柴点烟不在话下。H先给D和A点烟,问:"有人迷信吗?"然后熄灭火柴,再划一根给自己点上。
Homer说自己什么都能做,但是,吸了一口烟,想到了他心爱的姑娘——他们都不知道家园现在是什么样子,是否还能接纳自己。
俯瞰家乡,新机场上数目繁多的废弃飞机——战争结束不再需要军需品和军人了,另一方面为影片结尾Fred的工作做了铺垫。
从机场到家的路上,看到Butch's酒馆,Homer推荐大家抽空去喝酒,提示后面故事发生的场所。
近乡情怯,Homer想先去喝一杯再回家,大哥Al说:“你现在到家了,孩子。” Fred和Al在车里注视Homer回家。先出来的是Homer的妹妹,小女孩乐得上蹿下跳。
Fred和Al看到Homer家人热烈欢迎H后叫车发动,H目送车远去,举起铁钩致意,家人转喜为哀,母亲失声哭泣,暗示了Homer这条线的冲突。
下一个到家的是Al,这次轮到Al怂了,跟Fred说要不先送你,F笑道:“不,你是下一个。”——F的家庭矛盾一再被delay。车子停到一个高档公寓前,Al参战前是个银行职员(扮演者Fredric March在做演员之前也是银行职员),褪去军装大家的阶级底色显露出来。
Al进入电梯,音乐渐起,他缓步走到门前,放下行李,双拳紧握,慢慢抬手伸手按门铃,屋里传来儿子对女儿说“我来开”。门开,Al一个箭步上去捂住儿子的嘴,先问:“妈妈在哪儿?”。端着盘子的女儿冲出来,也被捂上了嘴。妻子Milly的声音传来:“谁敲门?”——Al的家庭成员以故事线里的重要性从轻到重依次登场。
Fred父母的家是一个铁道边的棚户区(火车也是“环境道具”)。F问起妻子Marie,父母告诉他妻子已经离开,在城里夜总会工作生活,并提到把F的信和军人安家费都转给了Marie,暗示夫妻因财务分手的结局。F将行李先放在父母家里去城里找妻子,他不用提着行李去酒馆,还延申到后面一场从父母家取回行李,送礼物给妻子的戏。
Al给儿子的礼物是从死去日本士兵身上获得的战利品。接着儿子从核爆到物理老师讲“所有人类必须找到方法共同生存,or else...”。反战态度呼之欲出。女儿Peggy高兴父亲归来,希望在他的陪伴下生活回归正常。
Al问Milly女儿是否有男朋友(情节伏笔),是否教了她应该知道的事情。Milly说,Peggy在医院工作,知道的比你我还多。二战期间女性主义崛起环境,男人上战场,女人出门工作,参与制造飞机等军需用品,传统的家庭模式受到了挑战。步入互联网时代之后,公共设施智能化的推进,子女在获得知识和信息方面走在父母前面,造成了家庭权威结构极大的震荡。
心烦意乱下,Al决定带着妻女去Butch's喝酒。同时,Homer的家人对待他过分小心令其倍感压力,也来到了酒馆,遇到了没找到妻子的Fred,F说送Al到了高级公寓,应该不会再见了,话音刚落Al携妻女进门。
Butch叔叔拒绝给Homer提供威士忌,但允许他喝啤酒,这暗示Homer不足21岁。。
Al不停喝酒(伏笔),还偷偷换了妻子的满杯。
Homer坐下听Butch弹琴,倾诉心声,此处琴声也是bgm,弹琴亦与之后情节呼应。Al上来点歌“Lazy River”,Butch的扮演者Hoagy Carmichael正是该曲的作曲。
Al和妻子跳舞,为女儿Peggy和Fred的认识创造了空间。Fred半醉,Peggy幽默应对。
Fred烂醉被带回到Al家。半夜F被噩梦折磨,Peggy安慰他。次日早上,在厨房餐桌前二人继续深入了解,Fred甚至不记得Peggy是Al的女儿。听说Peggy还未订婚说“这附近的小伙子们都怎么了?”。
Al宿醉醒来,Milly暗暗观察他并送上早餐。
Peggy上班路上送Fred去他太太的公寓,临下车F感谢P的体贴没有提起噩梦的事情,夸她应该被“量产”——好个社会化大生产——暗示二人合拍。
Peggy看Fred按铃等公寓门开,再按铃,想要放弃,结果发现路人推门就进去,这段有默片趣味。
Al接到前老板电话邀请他回银行工作,故事情节在返回家庭后,发展到融入职场阶段。
一部让人充满希望的电影。
the best years of our lives。
某段时间失去了,重新开始永远不会迟,不要眷恋过去,要有新的希望重新开始是最重要的。
就拿fred来说,当空军时很痛苦,很危险,但那是他一生中最风光的时候,待遇高,荣誉多(拿生命换来的)。但是战争一旦结束,这些当兵的再也没有用武之地了,他们的生活得重新开始,再多的荣誉也没办法帮他们找一份体面的工作,因为没有一技之长,没有工作经验,所以曾经的手下变成了他现在的领导。
Al肯贷款给没有任何担保的退伍士兵,这是影片中少有的温存,他从别人眼里看到了希望,我们的未来怎样不就是取决于我们有没有希望吗。
影片的另一个温存就是结尾homer的婚礼吧。 最好的时代一去不复返时,自己忽然间成为了无用之人。
但是过去的荣誉就永远留在过去,只要怀着希望,未来还会再有另外一个黄金年代,我们最好的年代永远在未来。
活下去的动力不就是一个又一个的希望吗。
真的是很有创意的一个拍摄角度 很少有拍退役军人的生活
三个军人的战后生活,奥斯卡最佳影片导演编剧男主男配,威廉惠勒掌控调度纯熟,故事自然行进,又将战后军人生活问题讲得深刻透彻,大师水准之作
二战刚刚胜利,好莱坞式的表达,美国宣传部用3个小时,讲述了3个退伍军人的故事,歌颂了国家、社会、民众对英雄的包容。如今看来,又红又专啊!两个女主角都很漂亮,放到今天,也是超级美女。这个美,不是赤裸裸的美,而是有味道。脉脉含情,眼里有光。
首部夺得8项奥斯卡的影片。1.描写3名不同阶级境遇的退伍老兵回归家庭,适应社会的历程。2.Gregg Toland的深焦摄影不可不提(酒吧弹琴与结尾婚礼场景的纵深调度)。3.细节精致,表演出彩,饰演残疾军人的哈罗德·拉塞尔是唯一凭同一角色获得2座小金人的演员。4.化妆室2女对话的镜子长镜头很惊艳。(8.5/10)
战后人生;柔情似水。生活或许艰辛,人生依旧美好,苦尽甘来。理想化的一面人生。
A significant post-WWII paean that honestly and sensitively depicts with a satirical undertone the trauma and obstructions encountered by scarred veterans of different social classes.
在电影院里狂流眼泪,真没想到看这样的情节剧也能感动得浑身散架。三个退伍军人返乡后的不同遭遇,台词精妙,表演动人,三份戏组合恰到好处。其实能想到的这里都有:融入不回以前的生活,接受不了身体的残疾等等。但那是1946年啊,还有什么比一个“爱情和家能拯救支离破碎的人”的故事来得更及时呢?
并不惹人生厌的主旋律题材。感觉这里大部分角色对William Wyler的片子来讲都三观正直得过分呢= = 他还是拍阴暗复杂型人物效果更好。 话说这分明是部群戏嘛,March的戏份真算男主?Myrna的妻子形象太完美了,Homecoming那段真经典。
威尔玛和佩吉都是好姑娘啊。现在这么情深意长,知书达理的姑娘可真不多见了。
中产阶级家庭情节剧拍到这种程度就算是登峰造极了。从电影看,战后回国的老兵对抢了他们工作的职业女性很厌恶,倒是在家政学习班里学习过的传统家庭妇女更容易获得中产阶级的认同。
影片把触角伸向大家视而不见的地方,从炮火散去后的平淡中挖掘出战争的创伤和永恒的亲情。
一语成谶,只是当年的主创万万不会想到,很多很多年后,Marie们的三观成了“主旋律”;“I think they ought to put you in mass production.”;特蕾莎·怀特说“我要拆散他们的婚姻”这句话的时候真的是大义凌然啊,跟美国队长似的
叙述有耐心,细节好。但对战后返乡军人处境的描摹,太像小心翼翼、不敢戳破什么的童话,现实哪会有如此甘美、顺遂。唯一给军人制造痛苦的反面角色,竟是一个“不守妇道、欠缺淑德”的妻子形象。女性角色的设置不是意淫出来的王宝钏式的模范样本,就是社会的替罪羊。
一部工整完美的影片。也许影片中洋溢的种种过于美好让你无法相信,但在1946年,人们刚刚从战争中走出,这样的美好不正是他们需要的吗?
好莱坞老电影靠谱得就像晒过太阳的老棉被。提威廉·惠乐只说《罗马假日》真是失敬。几乎每场戏我都在赞叹:怎么这么会拍?怎么拍得这么好?简直心目中完美的drama:三人初识Homer露出双钩铁手,Al回家进门时摆盘子的老婆问了两声是谁后停下,小酒馆Homer和Butch弹琴聊天自带bgm,女人对军人制服崇拜的目光惹来后方男人的妒忌,开放厨房边做饭边拉近距离,巧克力圣代做得眼馋,还看到一只和家里同款的咖啡壶,我从来不知道那玩意儿是怎么用
上映距大战结束仅一年有余,威廉惠勒便敏锐地用三位战士回乡各自的遭遇从不同角度深刻地表现了战争对人从肢体到精神,对家庭从内到外的伤害,尤其是从战场归来的士兵们重新融入社会回归家庭的艰难,叙事流畅自然、感情细腻真挚,故事通俗易懂且富于批判性,接近3小时的片长却毫无沉闷拖沓之感,难得
【B-】好一大锅心灵鸡汤,熬那么久,我味觉都要失灵了。
如今看起来,仿佛都是套路,每个故事的走向都能猜到,但它仍然是如此令人感动,数次落泪。作品中有太多动人细节。它可以与日本的《野良犬》《黑雨》《芋虫》比照着看,想起那位波斯民亚诗人的话:“愿上帝保佑追击者,也保佑被追击者”,愿上帝保佑被炸弹伤到的人,也保佑扔炸弹的人⋯⋯仅仅在战后一年,美国就有这样的作品问世,战争对生活对人心巨大的破坏,令人心酸。三个退伍老兵的故事交相推进,节奏合适。几位女性像天使像圣母,男人是摧毁者,女性是安慰与重建的力量。虽然有些理想化,但估计对彼时饱经创伤的人们来说,应该是极大的安慰吧。
批判现实,反映战后创伤,又带有励志情节。这很符合当时的社会现状,它是一部让人有些难过又充满希望的影片,那是当时的观众所需要的,也是给予我们慰藉的~
很新奇的一个角度的电影,讲的战后的生活,感觉还不错