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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 主妇与公知
影片开头一个由外向内的长镜头在女人的家中游走，记录着这个多口之家起床出门参加希特勒与墨索里尼进行的罗马高峰会议欢迎仪式的队伍，女人有条不紊的安排着丈夫和孩子们的起居家务。大量的希特勒到访罗马的黑白记录画面展现着那个极权时代被洗脑的人们疯狂的状态和制造个人崇拜的结果。这样的开始方式也给影片注入了浓烈的政治元素和政治氛围，广播里的报道和现场直播声贯穿影片始终，铺天盖地的政治语言和口号以及激情高昂的语调都是洗脑的重要手段。男人的出场在书桌前，桌上有一把枪，他在犹豫是否自杀，女人因为鸟的飞走而来到男人家寻求帮助，于是这次初见让这一天变得特殊起来。男人是一个怀疑论者，准确说就是反法西斯主义者，在极权统治下，任何有异议的独立思考者都是“境外势力”，都是遭人唾弃的“公知”（熟悉的字眼）。所以邻居老太极力劝阻女人与男人交流，老太说曾经有个男人总是偷女人的内衣，后来他成为了法西斯官员，所以他就是个成功的男人，因为他忠于党（又很熟悉）。影片里有太多元素和批判让人觉得“亲切”，可谓感同身受。整个故事大部分时间都在室内进行，最开始是男人家，从陌生到熟悉，打破尴尬，两人跳起了伦巴，女人的出现给绝望的男人带来一丝光亮，这道光亮让男人变回了调皮的男生。随后是在女人家，男人到访，以及老太的闲话。女人主动在天台上亲吻男人，可男人表示自己称不上是男人，因为没家庭、没当兵、是同性恋……在那个年代，这样的身份注定无法被社会接纳。最后是男人家，女人主动的与男人发生了关系，男人像初夜一般无所适从的状态在女人的温存下彻底被驯服，这是特别的一天里最美妙的时刻。晚上，男人打包了行李准备离开这个疯狂的国家，成为党的“叛徒”，女人在家中注视着这一切，她无能为力，只能继续回归家庭，扮演时代赋予她的角色，看着丈夫和孩子对国家，对政党，对军事的热枕和兴奋，对法西斯口号和意识形态的响应，她只能说服自己这才是真理。
2 ) 特殊的一天
总有一些不合群的人，把时代当成幕布，非要演一出与众不同的戏码。他说，我不是反法西斯分子，是法西斯反对我。港译两颗寂寞的心不妥，其实是两颗压抑的心，处于宏大建构两极。难得的是也有讽刺性，同性恋左派知识分子和边缘化的主妇的状态都抓得很准。我还觉得导演应该让索菲亚·罗兰在临睡前把那只关着的小鸟放飞。
3 ) 随想
非常喜欢，至少个人观影史二十佳。既是索菲亚最好的作品，也是马塞洛和索菲亚这一对荧屏老搭档最好的合作作品。 一九三八年的罗马，一幢邻里之间毫无生活隐私可言的社区大楼，一个反法西斯的男人和一个狂热崇拜墨索里尼的平凡女人，一个为当局和世人所唾弃的男同性恋者，一个心灵空虚婚姻失败的女人，这样的两个角色设计透露出导演的野心，注定不止是牵扯出小人物的悲欢，还必然会呈现在不可阻挡的历史潮流中整个时代的精神向度。 遭受精神奴役的乌合之众们倾巢而出，全城万人空巷，只为了见证希特勒和墨索里尼会面这一“伟大之日”。广播中传来的口号声无孔不入，侵入城市的角角落落，哪怕是人去楼空的孤楼，而属于小人物的“特别的一天”不得不在这邪恶的嘈杂背景音中度过，当一无所有而又天真地以为自己无所不有的人们归来填满空楼，这个男人和这个女人的“特别的一天”也必须结束，并在时间中轻易地被抹去了。 电影常常将生活艺术化，将人物的个性伟大化，我们在《特殊的一天》这部片子里见证了一次美丽的遇见，一段神奇的爱情，一场异常的性爱。一个怀春的勇敢女人。而在现实生活中，身处那样的历史时期，在以看门女人为代表的告密者横行的世界中，很难相信小人物们竟然被允许有这样一个专属于他们自己的“特殊的一天”，很难想象被狂热念头洗脑的人们心中竟然仍能生发出爱和憧憬，很难说一个孤苦伶仃的女人竟能勇敢至此。 当时的社会现实如何，电影只是提供了一个美化版本、抛出一个问题，我们必须从别处查阅资料、运用想象和人类的共通之情从心灵中去寻找一个没有被美化的版本、一个答案。 历史何其相似，当权者的野心何其相似，普罗大众的命运何其相似，一切都在世间轮回，一切都在大地上流转，历史的车轮碾过又回返，曾经用喇叭喊出的口号必将回响。
4 ) 一天
故事发生在1938年5月6日，这个日子无论是对罗马人民或是对平凡的家庭主妇安东尼泰（索菲娅·罗兰 Sophia Loren 饰）来说，都是不平凡的一天。当日，独裁者希特勒和墨索里尼来到罗马参加高峰会议，无限吹捧他们奉行的法西斯主义，在慷慨激昂的讲话的蛊惑人心的词语之中，整个城市陷入了一片疯狂的躁动。 然而，这狂热的一切似乎都和在家中洒扫整理的安东尼泰无关，此刻的她正陷于深深的忧郁之中，被困在枯燥的婚姻和苍白的生活内无法自拔。这时，她邂逅了新搬来的邻居加布瑞乐（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰），在极短的时间内，两人相知相恋，迸发出了巨大的激情，可黑夜过后，一切重归平静，仿佛什么都没有发生过。©豆瓣
5 ) a special day
短短的一天情节全部发生在一栋住宅楼里，更多是在房间里。在空间里展现空间这点拍得很好。
6 ) 特殊的一天
该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权故事发生在1938年5月6日，这个日子无论是对罗马人民或是对平凡的家庭主妇安东尼泰来说，都是不平凡的一天。当日，独裁者希特勒和墨索里尼来到罗马参加高峰会议，无限吹捧他们奉行的法西斯主义，在慷慨激昂的讲话的蛊惑人心的词语之中，整个城市陷入了一片疯狂的躁动。 然而，这狂热的一切似乎都和在家中洒扫整理的安东尼泰无关，此刻的她正陷于深深的忧郁之中，被困在枯燥的婚姻和苍白的生活内无法自拔。这时，她邂逅了新搬来的邻居加布瑞乐，在极短的时间内，两人相知相恋，迸发出了巨大的激情，可黑夜过后，一切重归平静，仿佛什么都没有发生过。
7 ) 特殊的一天
导演Ettore Scola的神奇之处在于除了一头一尾之外整部电影的观点都是围绕着男女主角在一间大房子和天台上进行的，三镜头轮流切换再辅以一些空镜头把一对立场性格经历取向截然不同但是同样善良的刚刚认识的成年男女塑造得立体而丰富，他们的谈话动作行为冲突乃至最后的和解无不展示着演员超凡的功力以及剧本的深度，他们关于战争、家庭、生活、回忆的一切都是那么理所当然的充满戏剧性。本片的很多拍摄手法表达方式对讲求低成本的独立制作来说有着太多可以借鉴的地方。
影片拍摄于战争结束的三十多年后（1977年），在这期间已经有足够的时间反思那场全人类的浩劫，我记得曾经看到过有种说法认为Hitler以及纳粹都是德国人民一手造成的，那么由此推广之是否能说法西斯主义是全世界人民一手造成的呢？这显然是无稽之谈，如果不是A.N. Chamberlain等人对法西斯天真的想当然而一味纵容的“绥靖政策”、如果不是那个肮脏无耻的“慕尼黑协定”、如果不是当时欧洲其他各大国的明哲保身政策（丧钟为谁而鸣原来也不只是对于个人而言，对于国家同样适用）……历史让所有的这些如果也不过是无稽之谈了，但是如果不从历史中领教些什么的话那历史还有什么用呢！
20130507 "我單身" "要繳單身稅吧" "孤獨也是財產"／說不出有多喜歡這部，看完太難過了。／那些細緻的動作一直讓我想到Colin的A single man／寂寞的人都是一樣的，他們在這一天互相成全。
脆弱又精细，两人的你来我往暗潮汹涌，让人怜惜。六个孩子，广播音乐，门房大妈都是符号象征。但，这一天，小鸟飞出去了。毫无预征，却又那样自在。他与你共喝咖啡，修好灯泡，天台上出其不意的拥抱，楼梯间的吼叫…直至最后完全赤裸内心给对方。是的，这一天，小鸟飞出去了。
外面的世界希特勒驾临罗马全民庆典，房里的世界却打破一切禁忌渴望真爱。一个笃信法西斯主义视墨索里尼为偶像的已婚妇人和一个被打成左派的危险自由分子发生了一日情，更有甚者那男人还是个同志，在这一天中他们拯救了彼此也成全了彼此，同时也给了法西斯一记响亮的耳光。PS有限空间展现无限可能
非常好看，表现手法、人物塑造都很精彩，黄金搭档完美发挥。【有种“我们实在太搭了想不在一起好难”的感觉
空间受制于时间，以镜窥人。
一天，一幢居民楼，两个人。大时代下的小故事，戏外是希特勒与墨索里尼的会面、游行，戏内是两个萍水相逢的人，结合得特别好。台词细腻，生活的细节也很丰富。很完美的电影，从未间断过的广播背景音、如同让时间停止一般的漂亮摄影、两位主角的演出都让它余味无穷
修复后铅黄的色调渗透每个角落一如末日 不曾断绝的广播声时刻提醒着极权的在场 景深和长镜头在前半部分充当着两人来回迂走的显性标志 而在时间和空间的不断限制下由粗暴的特写拉开情感的闸门 超越一切的性爱之后世界被一分为二 犹如对政治的隐喻一般 被某种无法感知的力量困在原地 回归现实的同时亦是常态崩塌的开始
两人相知相恋，迸发出了巨大的激情，可黑夜过后，一切重归平静，仿佛什么都没有发生过
动我心弦，好像我最在乎的一切尽在其中。试想“文革”前夕，一位儿女们都做了红卫兵的母亲，在锣鼓喧天的游行日，广播里传来昂扬话语，她跟比邻而居的作家（木心式的人物）不期而遇，发生了意想不到的肌肤之亲。在这漫长又短暂的一天尽头，他跟着密探走了。// 大街上是高调的政治、历史性的时刻，室内是捕捉八哥、跳伦巴、磨咖啡、修电灯等琐琐碎碎。喜欢片子这严重失饱和的黄色调，这是历史上的一个“黄昏”，也是这两个年华渐老的男女的一个黄昏。晾衣天台上你退我进的游戏、言语肢体的冲突，始终在雪白的被单之间发生，它们拍着翅膀，如鸽子，飞不出这片天空。
最后镜头远远的轻微的向索菲亚罗兰摇去，太悲伤了，她愈平静，而代表着观众的镜头就愈不平静，我很喜欢罗兰在这个电影里的表演，是她也是安东尼泰，她很优雅，正是这种优雅才可以将琐碎演得那么的诗意，第一场戏那种主妇的庸常忙碌，完全不用快剪辑和烦闷的表情来展现，她甚至步履缓慢，但就是一种日常。也是这种优雅才可以将情绪间的转换变得合理，她的表演时而让我想起赫本的《长夜漫漫路迢迢》，都是处理得恰到好处的表演。
完美的电影运动和节奏，灵动的镜头穿越法西斯的噪音，进入这两个悲情的人物中，实在精妙绝伦，罗兰与马斯楚安尼这对老搭档更是出神入化，旋转在厚重沉郁的气氛和点滴的幽默动感之间，谁能不被动容。
特殊的一天，对面六楼那位英俊的陌生人。三个火枪手。感人的色彩、运镜和质感。这栋建筑无论往下俯瞰还是往上爬到天台，都充满了层次美。SL和MM合作次数多到胜过老夫老妻了，怎么说MM说自己是个gay就跟“Il bell'Antonio-1960”里说自己不举一样简直无法服众！
在相遇之前，她盲目的活着，爱着男人中的男人，不知道自己脸上爬满沧桑。像大多数人一样随波逐流不留痕迹。总有一些不合群的人，把时代当成幕布，非要演一出与众不同的戏码。他说，我不是反法西斯分子，是法西斯反对我。仿佛锣鼓喧天的世界就在脚下。这样的日子，只活一天也好。
小空间内一天的情节，剧本算得上工整流畅，对话写得很好。港译两颗寂寞的心不妥，其实是两颗压抑的心，处于宏大建构两极。难得的是也有讽刺性，同性恋左派知识分子和边缘化的主妇的状态都抓得很准。一直处于背景声地位的广播，最后终于被温柔明亮的钢琴曲盖过。
当一个男人拥有上佳的品位，不俗的谈吐，温和的性格，能恰到好处的flirt，十之八九是个gay。
8.5 纳粹政权阴云下，元首相聚的礼宾仪式广播声中，被迫害的同性恋者与被压垮的家庭主妇，两个不可能的角色相互找到短暂的依靠。流畅的调度下，泛黄的质感中，特殊的一天在镜头中静静流淌结束于平静离去后的默默收场，伴随着索菲亚罗兰与马斯楚安尼的完美表演带来一部静静流淌于心灵深处的电影。
感人的色彩、运镜和质感，无论往下俯瞰还是往上爬到天台，都充满了层次美。
十多年后重看还是依然被感动到几欲落泪，久久动弹不得。在自上而下、全面笼罩、渗透到日常生活毛细血管的级拳政治面前，超越了性向、道德、知识、意识形态的情感交流方显出人性穿透性的伟岸深邃之光！斯科拉个人标志性的纯内景空间风格在本片中完全对应了个体大于时代的主题，从卡夫卡到张爱玲，这是第一流现代艺术家反复伸张的现代性母题之一。尤为可贵的是，影片展现出的大于时代的个体情感，其显现形式是不断滑动在无限的轻柔曼妙和沉重压抑之间，这是非常意大利式的情感表达，非敏感到一定程度的艺术心灵表达不到。马叔和罗兰精彩绝伦的演出亦是影片调度成立的重要原因，神情最细微处爱意表达的幻灭与翻转，全在二人叹为观止的互动演出中。无愧于意大利电影黄金年代收官作。
广播玉音放送，地下偷欢男女，好似今村娼平。生活悠如长镜，政治历史激情，一盏一盏揿灭
普天同庆的日子，两个寂寞人的相遇。平凡的家庭主妇被男人的英俊和浪漫触动心弦，左派的同性恋男人则得到了一丝母爱的慰藉，没有停下来过的军乐声其实在宣告着末日来临。坏掉的吊灯、散落的咖啡豆、三个火枪手，这些细节的设计都太好了，我还觉得导演应该让索菲亚·罗兰在临睡前把那只关着的小鸟放飞。