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剧照
更新时间：2023-09-16 10:55
详细剧情
在那个动荡的四、五十年代，爱情绝对得来不易——一件订情信物、一首情歌、一个约定都足以令恋人魂牵梦萦。 身份复杂的警察房道龙（刘青云 饰）遇上具有传奇色彩的女子陈月荣（汤唯 饰），他们的爱情故事横越了三个城市：他们在安徽相爱，在上海分离，彼此仍坚守一个约定——在香港等候重聚。那夜，房道龙在港岛岸边等待接载月容的小船靠岸，却不料小船发生变故，月荣最后能否顺利抵港，与道龙开展新生活？ 影片取材自真实故事，讲述一段父辈的爱情故事。
长篇影评
1 ) 从《三城记》看老人带娃的问题
作为一个职场单亲妈妈，这部剧给我最大的共鸣就是，阿龙的父亲和女主月荣的妈妈真是倒霉，这么多年，都是帮子女带娃，不仅没有人帮助，也没有经济支持。
最后房道龙和陈月荣在香港重逢，我想的却是，四个孩子从此真的是孤儿了。尽管在整个电影里，男女主人公大多数时间也都在上海流落，并不怎么管孩子。
百度了一下，成龙的两个哥哥，后来在家乡作了普普通通的百姓，至今，成龙都不愿意开口叫他们哥哥。而成龙的祖父，这位独自抚养两个孩子，经历了饥荒、灾祸的老人，连什么时候去世，都已不可考，便如在电影中莫名其妙消失一样。
父母最大的悲剧，不是孩子不争气，是好不容易孩子大了，孩子又生了孩子，再丢给你抚养。就像是打游戏通了十几关突然断电，又从头开始一样，实在是让人沮丧。
男主女主深情相拥，三口之家甜甜蜜蜜，背后，却是父母的无端辛劳，以及四个孤儿的凄苦并不为人知的一生。
所以，林凤娇默默隐忍也好，房祖名不成器也好，吴绮莉也好，吴卓林也好，成龙的渣，似乎是上一代的遗传。
所以，很抱歉，我一点都不感动。
2 ) 用菜做比喻的话~阿华是碗白米饭
如果房道龙是劲道十足的辣子鸡丁，陈月荣是暖人心脾的排骨汤，仇肖玲是诱人的小龙虾，那么阿华就是一碗热气腾腾的白米饭。
虽然在电影里，不是那种一出场就是个性非常鲜明的人，但是却有种米饭特有的软糯的感觉，特别像那种用木甑蒸出来那种，大火蒸，当水变成蒸汽，缓缓的上升时，飘出的那股带着木头味道的米饭香。
我喜欢他一出场那副大智若愚的感觉，眼镜片后看穿了房道龙闪躲的心思，又烂好心的救人的模样。
我喜欢看仇肖玲带着上海式风月场所的笑，在众生里兜兜转转，一个转身，撞见了阿华，变成少女羞涩的模样……
他身上有太多类似普通人的特性，偏偏让人特别的喜欢，打心眼里的喜欢。最后他死了，以一种有点滑稽的方式。他带的不是定时炸弹，他是太多太多的手表。
阿华死了，对于我而言，电影也结束……
虽然在电影里，不是那种一出场就是个性非常鲜明的人，但是却有种米饭特有的软糯的感觉，特别像那种用木甑蒸出来那种，大火蒸，当水变成蒸汽，缓缓的上升时，飘出的那股带着木头味道的米饭香。
我喜欢他一出场那副大智若愚的感觉，眼镜片后看穿了房道龙闪躲的心思，又烂好心的救人的模样。
我喜欢看仇肖玲带着上海式风月场所的笑，在众生里兜兜转转，一个转身，撞见了阿华，变成少女羞涩的模样……
他身上有太多类似普通人的特性，偏偏让人特别的喜欢，打心眼里的喜欢。最后他死了，以一种有点滑稽的方式。他带的不是定时炸弹，他是太多太多的手表。
阿华死了，对于我而言，电影也结束……
3 ) 从宋家皇朝到三城记，实力落差，感觉像是换了个导演
喜欢张婉婷完全是因为她拍过宋家皇朝和秋天的童话，前者是一部非常认真的历史片，后者是一部不折不扣的爱情片，两本都非常好，但是这次的三城记，题材包含了两者，倒叙+自述的形式描述与记录了在三个城市颠簸流转的苦难恋情，剧情衔接基本靠自发式的情感升华与代表地点转移的城市风景照，而这些镜头百分之90都不指向人物内心，生硬的衔接造成了一种画面与剧情完全脱节的观感，十分糟糕的体验，同样是景的运用，聂隐娘的层次就是十分丰富，景越美镜头越慢越体现了聂隐娘自身对世界的认知与现实强加给她的概念冲突，越是突出聂隐娘内心的矛盾与挣扎，从而映射出聂隐娘这个被完全边缘化的角色在大环境下的孤独的疏离感，这样的对比强烈而又干脆，侯导确实牛逼。感觉再说下去要变成聂隐娘窗口了，总之三城记我最多打两星，总结一下我的观感：画风不统一，配乐跟不上，作为历史片只刻画苦难赚眼泪，作为爱情片认为刻意做作场景太多不自然，汤唯一开口还让我分分钟出戏，简直烂透了，分分种让我变毒舌得节奏。
p.s. 推荐贾樟柯的二十四城记
p.s. 推荐贾樟柯的二十四城记
4 ) 留下来，至少你知道孩子们活着还是死了
较好的从国军残兵的角度反映了当年的历史，从电影角度说这个电影比较失败，剧本没有什么张力，大概故事本身没有太大的戏剧冲突，没有坏人，只有主角几个人，但是这样的剧情能上映就是一个奇迹了，在TG的面前用成龙老爸----一个杀了好几个地下党的军统行动组特务的故事来做电影，能广电总局审批过，奇迹！
电影本身我就不分析了，其实很多年轻人已经不知道爷爷奶奶这代人在民国末年的生活状态，现在看上去他们都和和美美养了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之类的，也许我们能在大小屏幕和纸片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然灾害之类，以我们父母视角来看待的TG解放后历史，而抗日、内战基本都被一边倒的宣传成TG万岁，蒋国军混蛋加笨蛋的类型，要么就是南京大屠杀那种惨绝人寰的人类悲剧，要么就是黄河大决堤饿死数百万人吃人的惨剧，过于震撼，已经让我们忽视了当年最主流的老百姓过的日子。而当年实际的故事都被忽视了，这个剧倒是很好的还原了一个三教九流的爷爷辈生活，从这个角度出发，我认为这个剧值得一看，虽然有些乏味。
但是从成龙的爹妈这号人物的人性来说：我鄙视！至少是不喜欢，对于男的来说可能要养家糊口，而且他是军统特务，杀过TG，留在大陆只有死路与一条，但是对成龙老妈来说：抛弃两个包办婚姻的女儿决绝的奔向新世界新自由，对我个人来说不可接受。
我认识一个老太，年轻在上海时是一枝花，家境谈不上大富大贵但是也很优越，老公是开小工厂的，也加入了党国，老太年轻时经常自己拿着可乐一个人看英文电影，自己下下馆子吃点喝点。但是49年时家境急转直下，工厂被剥了，家里2个小孩，3个弟弟妹妹靠她一个人养，因为她老公带着金条去了香港。过了两年，他老公在香港凭借一身出色的技工本领又另起炉灶小有气候，要让留守上海的老婆去香港，当时这个还风姿绰约的老太就说了一个理由拒绝了“我还有这么多孩子和弟妹，你能保证带他们过去吗？难道让他们一辈子在这里受苦我们不管吗？”，结果是他老公为了她又只身回了大陆，后面大家应该也能想到收财产，收房子，收工厂，反右，文革批斗，抄家，坐牢什么的该上的都上了，到今时今日他们从20多岁有两套别墅住成了一室户连马桶都没有小破房子，老太的老伴也没了好多年，从当年喝着可乐看英文电影变成了在家里收破烂给第四代买小金锁。老太无怨无悔，就那么一句话”难道我要在香港想着他们吃苦，他们拿什么生活”。
对比之下，成龙的父母是怎样的，大家评判，是我我绝对做不出抛弃亲子一个人跑到外面逍遥快活的事儿，那个时候确实有这样那样的困难，未来会有这样那样的风险，也许跑出去了，你或者你（新的）子女后代有这样那样的成就（成龙啊，不是他广电总局也不会给面子过审），但是请记住：留在大陆和孩子在一起，至少他们活着还是死了你是知道的。
这个老太是我奶奶。
电影本身我就不分析了，其实很多年轻人已经不知道爷爷奶奶这代人在民国末年的生活状态，现在看上去他们都和和美美养了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之类的，也许我们能在大小屏幕和纸片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然灾害之类，以我们父母视角来看待的TG解放后历史，而抗日、内战基本都被一边倒的宣传成TG万岁，蒋国军混蛋加笨蛋的类型，要么就是南京大屠杀那种惨绝人寰的人类悲剧，要么就是黄河大决堤饿死数百万人吃人的惨剧，过于震撼，已经让我们忽视了当年最主流的老百姓过的日子。而当年实际的故事都被忽视了，这个剧倒是很好的还原了一个三教九流的爷爷辈生活，从这个角度出发，我认为这个剧值得一看，虽然有些乏味。
但是从成龙的爹妈这号人物的人性来说：我鄙视！至少是不喜欢，对于男的来说可能要养家糊口，而且他是军统特务，杀过TG，留在大陆只有死路与一条，但是对成龙老妈来说：抛弃两个包办婚姻的女儿决绝的奔向新世界新自由，对我个人来说不可接受。
我认识一个老太，年轻在上海时是一枝花，家境谈不上大富大贵但是也很优越，老公是开小工厂的，也加入了党国，老太年轻时经常自己拿着可乐一个人看英文电影，自己下下馆子吃点喝点。但是49年时家境急转直下，工厂被剥了，家里2个小孩，3个弟弟妹妹靠她一个人养，因为她老公带着金条去了香港。过了两年，他老公在香港凭借一身出色的技工本领又另起炉灶小有气候，要让留守上海的老婆去香港，当时这个还风姿绰约的老太就说了一个理由拒绝了“我还有这么多孩子和弟妹，你能保证带他们过去吗？难道让他们一辈子在这里受苦我们不管吗？”，结果是他老公为了她又只身回了大陆，后面大家应该也能想到收财产，收房子，收工厂，反右，文革批斗，抄家，坐牢什么的该上的都上了，到今时今日他们从20多岁有两套别墅住成了一室户连马桶都没有小破房子，老太的老伴也没了好多年，从当年喝着可乐看英文电影变成了在家里收破烂给第四代买小金锁。老太无怨无悔，就那么一句话”难道我要在香港想着他们吃苦，他们拿什么生活”。
对比之下，成龙的父母是怎样的，大家评判，是我我绝对做不出抛弃亲子一个人跑到外面逍遥快活的事儿，那个时候确实有这样那样的困难，未来会有这样那样的风险，也许跑出去了，你或者你（新的）子女后代有这样那样的成就（成龙啊，不是他广电总局也不会给面子过审），但是请记住：留在大陆和孩子在一起，至少他们活着还是死了你是知道的。
这个老太是我奶奶。
5 ) 战乱中的爱恨离愁
对导演张婉婷有特别的偏爱，因为秋天的童话和玻璃之城。
秋天的童话的经典在于它的内敛，在于它可以将一种感动珍藏，而这份珍藏不会因为时代的久远而失色，每次展示在观众的面前，都会有种温謦如初的感觉。玻璃之城讲述了一个跨时代的凄美的爱情故事，唯美的画面，悲伤的故事，该片带给观众的启示和思考让该片的艺术性和故事性都达到了一定的高度。
这次对三城记格外期待，三城记讲述了成龙父母的真实故事，演绎了一段辗转安徽，上海和香港三座城市之间的爱情故事。两对恋人在战火纷飞颠沛流离中追逐爱情，在那一个生存都无比艰难的时代，互相温暖彼此的生命。在那样一个动荡的时代家庭都是支离破碎，爱情更是被了无奈，悲情和离愁包围。
男主是个只认识几个字喜欢说脏话的大老粗，但是却是个简单的好人，对自己生病的前妻不离不弃，为了筹钱买大烟给老婆续命不惜冒着生命危险去当特务。对月容的感情也是很执着很坚持，他为了养活全家和躲避追杀跑去上海谋求生存机会，即使冒着头被枪击中的危险也要从公交车下来追月容，是爱情让人变的如此勇敢嘛？
女主知书达理，嫁到城里吃公粮的生活，可是战乱改变了她的生活，丈夫去世她为了养活全家买卖黑货，卖笑，打伤人，月容也是个充满了勇气和为爱情坚守的女性。
电影里的每个人物都像是在洪水中挣扎，跟时代的大环境比每个人物都很渺小无力，他们起起伏伏，随波逐流，他们想抓住对方彼此照应辅助，可是又改变不了命运，被冲散，被分离。结尾处两个人的团聚也是带有时代阴影的，毕竟和家人孩子不能在一起。
影片的结尾让我紧张到心跳加速，无法呼吸。<图片1>
很久没看到这样感人的悲欢离合的爱情故事，看完之后又相信了爱情。珍惜现在，珍惜已有。
两个主角的的演技都相对成熟，能控制每一句台词和动作。电影比起大多数国产影片还是值得一看。
秋天的童话的经典在于它的内敛，在于它可以将一种感动珍藏，而这份珍藏不会因为时代的久远而失色，每次展示在观众的面前，都会有种温謦如初的感觉。玻璃之城讲述了一个跨时代的凄美的爱情故事，唯美的画面，悲伤的故事，该片带给观众的启示和思考让该片的艺术性和故事性都达到了一定的高度。
这次对三城记格外期待，三城记讲述了成龙父母的真实故事，演绎了一段辗转安徽，上海和香港三座城市之间的爱情故事。两对恋人在战火纷飞颠沛流离中追逐爱情，在那一个生存都无比艰难的时代，互相温暖彼此的生命。在那样一个动荡的时代家庭都是支离破碎，爱情更是被了无奈，悲情和离愁包围。
男主是个只认识几个字喜欢说脏话的大老粗，但是却是个简单的好人，对自己生病的前妻不离不弃，为了筹钱买大烟给老婆续命不惜冒着生命危险去当特务。对月容的感情也是很执着很坚持，他为了养活全家和躲避追杀跑去上海谋求生存机会，即使冒着头被枪击中的危险也要从公交车下来追月容，是爱情让人变的如此勇敢嘛？
女主知书达理，嫁到城里吃公粮的生活，可是战乱改变了她的生活，丈夫去世她为了养活全家买卖黑货，卖笑，打伤人，月容也是个充满了勇气和为爱情坚守的女性。
电影里的每个人物都像是在洪水中挣扎，跟时代的大环境比每个人物都很渺小无力，他们起起伏伏，随波逐流，他们想抓住对方彼此照应辅助，可是又改变不了命运，被冲散，被分离。结尾处两个人的团聚也是带有时代阴影的，毕竟和家人孩子不能在一起。
影片的结尾让我紧张到心跳加速，无法呼吸。<图片1>
很久没看到这样感人的悲欢离合的爱情故事，看完之后又相信了爱情。珍惜现在，珍惜已有。
两个主角的的演技都相对成熟，能控制每一句台词和动作。电影比起大多数国产影片还是值得一看。
6 ) 乱世爱情，战火纷飞，抵不过你台词一句杀伤力
张婉婷的镜头依然很美，徽州水乡，繁华上海，有几幕确实很动人。
乱世里的爱情，在讲述者的眼中很跌宕，在围观人的眼中略平淡，但好歹是有些触动的，关于承诺的重量，对对的人的执着渴望。
只是再多积极的要素，都在汤唯张口的一瞬间，被打破了。
我很难理解一位也曾受到华人圈专业电影奖项认可的口碑还不错的电影女演员，可以对人物的塑造如此飘忽立不住，可以将台词说到如此差的境地，不必和中戏毕业话剧出身的秦海璐比，只和纯业余演员井柏然比罢，仍然是输了。
汤唯显然已经深陷在“自然派”“气质派”路线的迷思中不能自拔，于是黄金时代的萧红成了汤唯，于是成龙母亲在三城记里成了汤唯，唯独汤唯她自己，似乎成不了任何一个角色，因为无法放弃自我，演员的基本修养，在哪呢。
一手好牌，却打烂了。
电影如是。
演员如是。
乱世里的爱情，在讲述者的眼中很跌宕，在围观人的眼中略平淡，但好歹是有些触动的，关于承诺的重量，对对的人的执着渴望。
只是再多积极的要素，都在汤唯张口的一瞬间，被打破了。
我很难理解一位也曾受到华人圈专业电影奖项认可的口碑还不错的电影女演员，可以对人物的塑造如此飘忽立不住，可以将台词说到如此差的境地，不必和中戏毕业话剧出身的秦海璐比，只和纯业余演员井柏然比罢，仍然是输了。
汤唯显然已经深陷在“自然派”“气质派”路线的迷思中不能自拔，于是黄金时代的萧红成了汤唯，于是成龙母亲在三城记里成了汤唯，唯独汤唯她自己，似乎成不了任何一个角色，因为无法放弃自我，演员的基本修养，在哪呢。
一手好牌，却打烂了。
电影如是。
演员如是。
《岁月神偷》与《太平轮》的结合体，乱世浮生的小人物与时代的波浪抗争，这样的题材和故事其实都大同小异，也没啥新意，但本片不是什么的悲天悯人的传奇故事，罗张二人组的细腻镜头拍得就是小人物的悲欢离合，三座城池，两对恋人，一个时代
作为一部爱情电影，叙事沉静而又沉闷。主题探讨了战争年代的亲情和爱情。结构虽是散文体，却形散神也散。还是矫情了些。剧作上断层的叙事加上汤唯分分钟的出戏依旧难以入戏，刘青云、秦海璐表演沉稳中带着惊喜，汤唯似乎只有李安能发掘出她的潜力。井柏然发挥随性而自然，但他魔性笑声依旧是最大亮点！
汤唯没演技！汤唯没演技！汤唯没演技！重要的事情说三遍。正题：可以给到三星半。女导演拍抗日胜利与内战物价飞涨有很多细节可以玩味。爱情线水的意象与乱世线火的意象交织得也尚可。汤唯与刘青云两人的离合，目的就是生下13磅的巨婴。秦海璐片尾挑鸡蛋一幕贡献了整部电影演技的最高峰。
成龙父母的真实改编，显得不够精彩，既是局限，也是让影片中巧合的部分合理。儿女情长太流水，汤唯在搭档廖凡之后，又来一个大叔，糙汉子刘青云还是有点意思⋯⋯不过更喜欢秦海璐和井柏然的姐弟恋。
3.4星。因为是成龙父母的爱情故事所以对人物命运少了牵挂感（因为知道最后都没死嘛）。故事不算冗长，有动荡的情节却没有百分百让观众感同身受，氛围营造问题。让我最意外的是，汤唯念台词的功力甚至不如井柏然自然。。演员光靠气质和味道是无法成为顶尖演员的。
看的提前场。现在好好拍爱情电影拍的不浮夸那么认真的已经少有了，所以还是很极力推荐进电影院看的。张婉婷和罗启锐这对夫妻档还是有质量保障的，永远拍得有情怀。取材自成龙父母故事，可生活比戏剧更精彩导致有些情节会觉得不可思议，但其实竟是真实的。井柏然很出挑，刘青云非常非常适合这个角色。
3.5，张婉婷对细节的坚持还在，对残酷时局的反映不错。刘青云的表演能不能给汤脱星留点面子？
比《黄金时代》好一点....
看完好想捐块表。
又一组老导演的倒掉，看到汤唯戏还是那么差，也是放心。电影冗长的呦，以及这个项目有什么可拍的？
女&文艺导演真是让人受不了！
太乱了，过度很突兀，看得很困
汤唯仍然在演着萧红，一副天然清高，一点不像安徽农家女，一念台词便出戏，出彩的反而是秦海璐。刘青云演了个不讨人喜欢的好男人，井柏然其实还好，只是试映会来了一帮他的女粉丝，实在太吵所以我讨厌井柏然。
张婉婷做为女性导演，镜头下乱世、战争、苦难也细腻的让人动情。娓娓道来的故事整体很平稳，没有什么高潮戏份，贯穿始终的冷色调渲染了大时代变迁的无奈、有情人颠沛流离的辛酸；结尾色调回暖重燃希望。汤唯的造型和表演会让人不自觉想到黄金时代，最喜欢两个人河边弹奏一场戏。@传奇时代影城
最后一个秦海璐透过光看鸡蛋的镜头镜头，个人觉得是影片最有味道的镜头，汤唯的角色塑造很容易想到章子怡的太平轮，但是演员拿捏上少了一份动情之处。
三星半。这部片子给我的感觉像《黄金时代》或者《太平轮》，但是没有《黄金》那么传奇以及有厚重感。说实话每次看这种民国时期的戏，感受那个年代的动荡和感动，我就特别幸运生活在和平时代。 你在深秋，给我春光。片中演技最让人惊喜的是井柏然，和影帝影后对戏依然很出彩。
2.5。什么都没拍出来。汤唯台词功力太差了。分分钟跳戏到太平轮
如今的电影市场正处于最排斥乱世浮生题材的时候，这个讲述成龙爹妈旧事的片子也紧随太平轮一起沉了。制作虽精致，但总体比较平庸，没什么吸引人的亮点。脸盲症犯，黄觉井柏然突然傻傻分不清，汤唯继续糟烂演技+票房毒药，秦海璐怎么老演民国风尘闺蜜...头尾那人人字幕组般的蓝边字体也太low了
一部伪文艺爱情故事片。故事无聊，演员不入戏。沉闷俗套于一身。
拍得中规中矩，平庸得有点可怕。三座城市两个人一段情，颠沛流离乱世浮生，以成品来看，做成电视剧会更好。首次深刻感受到，汤唯的演技不怎么样。有多少人看到片尾字幕的“陈港生”会想到他是成龙？5/10