罗曼史

韩国电影看得很少，看这部电影也是偶然的事。《罗曼史》没有深深地感动，也没有给强烈的震撼，画面和音乐没有细细体会，总体感受一般。因为有某些触动，所以忍不住要写点什么。
和原本我想象的不一样，《罗曼史》讲述了一个抑郁不得志的被老婆抛弃的潦倒警官和一个寡欢没有自我的遭受家庭暴力的优雅少妇之间短暂而惨烈的爱情。网页上给它的标签是爱情片，可是这段爱情充满灰暗、暴力、血腥，除了短暂的几个画面勉强算得上“罗曼蒂克”，其他地方实在是不能称作是浪漫。当然编剧、导演这样布局自有他的想法。也许对经历了种种磨难、痛苦、孤寂的人，即使是微小的幸福也可以撼动他们内心的小宇宙，即使是稍纵即逝的温暖，他们也会奋不顾身地去抓住，哪怕再细微、再短暂，对他们来说却是一部厚长的史诗巨作。
相遇是偶然，相爱则是必然。几年前，金杨君开着车，不经意地朝窗外一瞥；这一瞥的落点恰好落在了影楼窗前的穿着婚纱的云熙身上。杨君的视线久久不肯离开，他是惊讶她的美丽，还是心疼她的心事重重，或许他是在想，为什么那么优雅高贵的新娘脸上竟然没有丝丝笑意。几年后，在警察局，再一次相遇。云熙像是一个没有灵魂的木偶，不笑也不生气，没有任何表情，漠视周围的一切存在。更加准确的说，她是要漠视她老公所做的一切，是在作无言的抵抗。杨君还是老样子，工作不顺心，整日喝酒，儿子的生日相见一面都不被允许，热心帮助别人却被当作傻瓜。他的信仰在这个权与钱的社会不直一文，可是他还坚持着。就这样两个人，在第四次相遇的时候坠入情网。第二次，是杨君看见了云熙的脆弱，他救了她一命，他对她说：你想哭就哭，不要压抑自己。第三次是云熙看见了杨君的脆弱，她捡起他仓皇逃走落下的送给儿子的礼物。第四次，她将礼物包装好还给他。她跟他说：礼物很可爱，你的出儿子一定很喜欢。我相信没有理由就可以爱上一个人的感情，可但凡长久浓烈的爱情总是有理由的。杨君和云熙相爱的理由是他们彼此疼惜，他们都想呵护伤痕累累的对方，他们都珍惜对方灵魂的闪光点，他们因为对方而找回了长久不见的笑容……
“我哒哒的马蹄是个美丽的错误。我不是归人，是个过客。”我以为他们又会从新回到各自的生活，我以为，最后的结局是以一个美丽的错误而告终。其实不然，他们用生命证明了他们的爱。
是个悲剧，是反抗一个权与钱的现实社会产生的悲剧。韩国偶像剧里大多是真、善、美占据主导，大概看多了韩剧，以至于对韩国的印象有了偏差，认为他们都是彬彬有礼、帅气优雅的。看了这部电影之后，这种偏差会有所改观。暴力、粗鲁、公共场合大喊大叫对他们来说也没有什么不妥。任何国家机构、任何组织、任何社会都有阴暗面，暴力、凶杀、血腥、肮脏交易存在于社会的各个角落，就像爱、正义、温情环绕着我们一样，理想国只存在于一个虚拟的国度。杨君跟云熙说：我们一起离开这里，去阿根廷好吗？那里没有这里这么多黑暗，你可以跳你喜欢的探戈。幸好最后他们没有能够如愿，否则，我想他们也会失望，因为“上帝之城”无所不在，阿根廷也未必如他所想那般美好。
我们唯一能做的是：既能清醒地认识到周遭的不公、黑暗，也能热情拥抱我们所拥有的不多的爱、幸福、正义；既能承受生命中的种种挫折，也能始终对生活怀抱希望。
杨君的悲剧，不单单是因为他爱上了一个不能爱的人，也不仅仅因为那个权与钱为王道的社会现实，也有他自身认知的问题。一个成年人，一个孩子的父亲不能照顾好自己，让自己过得好，这本身就是一个问题；作为一个警官，他不是没有能力，却不能够很好的发展，是他心智不够成熟一个表现。
就电影画面，有几处，印象还是颇深。电影开头，黑白画面，从楼顶俯瞰雨天黑色的伞顶，三三两两，像开在雨中的黑色花朵，充满了质感。

我想电影

已经不需要过多的解释。。。

所有的一切都是那么理所当然。。。

像是认识很久的人终究要离开。。。

应该在很久之前 就看过这部电影的。。。

现在需要渐渐把一切都忘了。。。

离开。。。

    他是被凉漠现实击破的落魄警察，失婚，官非缠身；她是政界要人的木偶妻，惊艳，郁郁无欢。三年前无端对视的一眼，竟见证彼此的转折。那一天，她披上苍白的婚纱嫁作人妇，他怒砸黑社会灵堂被黜至偏乡。车流汹涌的马路，他不经意回头，正望明窗内满怀心事的眼睛。那片刻的怔愣是他们的淡至无痕的初相遇。
    三年后，他的生活糟乱无序，她在阴郁窒息的生活里默默隐忍。在灵魂即将飞升的瞬间，他拽她回转人间。他唯一的笑是因为在她面前暴露了粗鲁的吃相，她唯一的笑是因为他有模有样学她说话。他们在彼此身上找到了被现实湮没的自我，那一场绝望的相爱，挣扎，不甘，无望。
    惊异于Romance大量的暴力场面，似乎与浪漫格格不入，而实际上又绝对和谐。爱的无望感并不依赖于主角的互动，绝望的味道漫溢在精神病院的硝烟弥漫里，特种兵的包围里，无数媒体的闪光灯里，还有汩汩涌动的鲜血里，甚至天台上深陷重围，那一句满怀希望的“我们去阿根廷吧”，也把绝望推向极致。
    或许情节有些夸张，叙事也单薄了些，打动心灵的是细枝末节传达的情绪。就是细节吧，韩国电影

                         血色探戈


                             ――评韩国电影《罗曼史》

        铸铜的色彩，蜡黄色下幻灭重生无法极尽的爱情。这是一个悲剧的色系，亨俊和韵荷的极致浪漫在现实的摧毁下只剩下落寞地反射着光芒的金属色泽，这个世界上最沉重的颜色，异常富丽的色彩在一片血海中迎向了浪漫的极致。影片中对色彩的把握是导演的一大特色，在现实中被反复运用的金色调着重突出了剧情的厚重感，在对于死亡和爱的处理中融入枪战的元素，并非混淆了影片的题材，而是将枪支和子弹的金属质感，以及射击时脆裂的声响结合在一起。虽然仍旧沿用了通常意义上韩国悲剧电影的模式，但是显然这部电影的特色是对凝重而华丽的气氛进行营造。音乐在气氛和剧情的连接上起到了至关重要的作用。
        配乐不单单使用了韩国电影中广泛使用的钢琴和提琴，同时对应剧情加入了拉丁及探戈曲风，在对色彩的运用中，听觉的刺激往往能够带动观者对影片气氛的新一层体会。影片的主旋律<Romance>，运用了提琴烘托全剧的悲剧气氛，以提琴富丽饱满的音域将影片的色彩主题再一次重复，爱恋的完美和命运的跌宕，被光芒所蒙蔽的执著的双眼，视觉中应运而生的美感通过音乐中哀伤曲调的串联，使得原声带本身就在深刻地叙述一个故事。
        浓重的复古气息也穿插在乐曲之中，剧中韵荷在舞房中的舞蹈使得音乐深深陷入探戈的曲调，但是原声作者并不贪图对风格上的追求，将提琴作为主要乐器，又在音乐原有的基础上设置探戈的复古曲调以对应剧情。这样饱满的设计使得全剧“浪漫直至幻灭”的爱情理想突出显露在了音乐中。

        剧中的亨俊和韵荷是两个对面双杀的恋人，他们目视对方惨烈的伤痕，在极致的爱欲之中互相安抚内心中残缺的角落。并非所有极致的色彩都能够敌过金属本身的浓郁和沉着。在旅馆内金黄色的壁纸和摇曳着反射光芒的挂帘，在欲望强烈的迫近下，肉体本身所释放出的对彼此命运和现实的认同。在经历过挫折的亨俊和韵荷身上，肉体的意义已经不再是表面的色彩所能昭示的，它们是互相吸引的特制。在暧昧的光束下，所激荡的对彼此的渴望，在导演的眼中是相互间残破的吸引。亨俊在失败的婚姻和事业的双重打压下，对于欲望的压抑使他在面对同样被伤痕包裹的韵荷时，流露的不再单单是同情，他向韵荷袒露的伤痕是对现实和爱的妥协，他明白自己在这份情感上所施加的精力，可能在顷刻间就失去了所有意义，犹如被悬浮在空中的重量，失去了自控的能力。影片中反复运用的蜡黄色光线，将人体本身的残破追溯到了灵魂本质，它可以洞穿肌体上所有伤痕，将直接的欲望或者爱怜传达到同样残破的对方身上，这样暧昧又充满蛊惑的色彩，将剧中二人紧紧联系在一起。同样出众的还有音乐对华丽色彩的捕捉。韵荷与亨俊在相互对视和展示伤口中，通过如此浓烈的色泽交互着彼此身上羸弱的特性。这些对人性中精神力的追求并非电影本身的张力－－在剧中出现的探戈舞蹈，被掩映在蜡黄色光束下的场景中，这样的组合居然呈现出一种接近毁灭的巨大伤感，近乎熔化的色彩在亨俊的眼中所折射出的全是韵荷曼妙的身姿，和她脆弱不可自胜的躯体。身体在融化瞬间仍旧不住舞动的气息将人的伤痕一一点破。
在窄小的空间中充分交融的光和影，在无暇的爱情中穿插有间，通过彼此的伤口互相贯通，亨俊和韵荷的恋情无疑在这样一个空间中被烙上了自己特有的色泽。世间一切不应发生的爱情都在静默中寻得了归属，彼此残破却又互相依赖的二人，无法跳脱命运，无法跳脱权势和地位的掌控。并非所有艳丽的色彩都能够在“爱”这个字眼中寻找到自己的位置。那些被梦幻所包裹的爱情无疑泛满不实的假象。在对生者的眷顾中，我们不能猜想死亡的边际，因为在超越生死的距离前，我们并未接触过滚烫的爱情。这是一个界限，一个在影片中被反复提及的界限，亨俊和韵荷在轰轰烈烈的欲火之中妄自长存的默契，正在将他们送上了死亡的轨迹，探戈的激荡在无形中确立了爱的绝对性和生死的残酷。配乐中的<Tango>一曲，用舞蹈激昂的本性，与钢琴的暧昧相互结合，这或许才是亨俊与韵荷向往追求的爱。
        爱是并不是有结果的艺术，它可以在结尾处用永恒的消弥赞颂一切欢乐和梦幻。这个故事没有俨然的甜蜜，它在纵深往生死的界限的过程中，负载了太多泪水和感恩。韵荷背后的生活，没有任何温暖，她所面对的只是一个被政治欲望占满的男人，她在华丽的外表下所残余的肉体已经不再丰硕，她为自己失败的婚姻留下一道道伤痕。在失去自由的空间中，她看到了昏黄的肉体所负累的伤痕，她无法找到和自己的生命相互依偎的个体，她无法察觉在这个被伤痕包裹的世界外，是否还存在应该为自己绽放的美丽。这个世界被疑问充斥，她渴望在亨俊的身上寻找同样伤痕累累的身体，同样泛满金属光泽的灵魂。
        在看过电影之后，深深地迷恋剧中变化的光影。在一幕幕触摸人性底线的戏中，亨俊和韵荷往往在移动的光芒中互相对视，金黄色的光线成为了描述这段爱恋的言语。亨俊为韵荷擦拭伤口的时，窗外流入的光束将二人的脸一遍遍扫过，在被光芒所润饰的脸上，我们看到了萌生的爱，而在被黑暗浸染的另一半脸上，我们看到了韵荷矜持的内心，看到了亨俊暗淡的人生。这是被光所约束的画面，被光的弱性所点缀的爱，暗淡与光明的对比在剧中形成一个无法被破解的迷题。影片的最终，倒在血泊中的亨俊和韵荷彼此拉开的距离，试图用鲜血填满的空白，在一束束光辉的映照下，直面死亡，直抵汹涌澎湃的爱的边际。这是被光明和黑暗分割的现实，那个偌大的迷题无法触及到爱的底线，暗淡和光明交织变幻下的舞曲，在权势的背后永远不能把亨俊和韵荷拉到最近的距离。在配乐方面，面对矜持的现实状况，仍旧延续了一贯的钢琴和提琴相结合的曲式，<Sad Song>，<Trust Me>和Romance系列组曲柔和的音色和和谐的曲风正是富丽和辉煌中精致的点缀，那些片断化的画面在忧伤的二人之中缠绕。即使是短暂的会面也往往缺乏真正灿烂的色彩。缺乏色彩如同被剥夺了爱的权力，在欲望绷紧的现实中，具有侵略性的乐曲填补了大量空白。亨俊的扮演者赵在弦（此人译名众多）对于欲望和角色本身的冷峻把握得很好，特别是在面对倒入血泊中的韵荷，脸上露出爱怜的神色，却又在一瞬间转化为对外界的巨大仇恨，这些在轻柔和刚烈间的转换甚至是音乐无法完成的。
配乐本身试图追求的对于色彩的把握，并未使得配乐缺乏自己的个性，出现在片尾处的<Cancion pasada>中曼妙低吟的女声似乎和剧情的进展没有关系，但是却恰到好处地呈现出在泛黄的肌肤和被浓烈的金黄所渲染的爱情之下，人类脆弱美妙的内心，这是被死亡灼伤的一片领地，在双双撒手故去的亨俊和韵荷之间奏响的歌谣，重新回归到内心淡淡的冲动和对缘分的无奈和开释。影片中对于缘分的点缀总是发生在二人向相反方向离去时，互相回首却总是无法与对方对视，时间上的差距拉大了他们之间的距离，这样的巧合却无法浇灭亨俊内心对于爱情的向往，亨俊角色内心所积蓄的对韵荷的向往掩盖住了二者在缘分上的缺失，他们固守的爱情似乎只有在绚烂光芒的烘托下才能达完满。
在亨俊和他所身处的被世界所注目的城市中，我们所不能寻得的真挚。这样的色彩如同一条特殊的契约，将剧中二人捆绑，将两颗彼此躁动的心脏紧紧束缚。亨俊和韵荷最终双双死在了大楼的天台，在媒体的镁光灯中，他们绚烂地离去，虽然彼此之间留下了不可磨灭地距离。但是在血液所流经的地方，被镁光灯所照耀的空地上。一切显得如此淡然，没有了轰轰烈烈的对生的渴望，没有了欲望和地位的纽带，在一片寂寥之中，这段美丽的爱走向了死的边界。导演所试图诠释的，似乎是对电影基调的深层挖掘，对于弥漫全片的奢靡色彩作出最后的感叹。

      喜欢一部电影有时是从喜欢它的名字开始，有时是从喜欢一个演员开始，喜欢《罗曼史》这个即便有些直白也饱含浪漫诗意的名字，喜欢金智秀和赵在玄，所以就遇到了这部电影。

    一部让我很多年不能忘记的电影，像一个老朋友，更像一首不知什么时候，但总会在心底响起的旋律，从来不需要想起，只是永远不会忘记……

   3年前看时，想写点什么，把它推荐给喜欢看电影的朋友。却直到现在才写，3年前看时我是一个人，最近看时我已经结婚了，强迫着老婆跟自己看的:)
    3年前的那张韩国情感电影合集的盗版碟也早就丢了，可那时一个人看它的落寞和感伤有时还在……

    她，一个为了改变家人状况的美丽女子，嫁给了身世显赫的国会议员，没有爱只是为了改变母亲、妹妹和穷困破败的家境。外人眼里她应该过得很幸福，住别墅、有佣人和穿不完的名牌，参加不完的宴会PARTY,丈夫是有权有势呼风唤雨的大人物。很多女孩都羡艳这样的生活，可她每天只有寂寞的孤独，丈夫可以给他钱和一切可以买到的东西，唯有爱他给不了……
    他，一个为了伸张正义被可恶的上司降职调到警局最底层的警察，因为被人陷害，失去了昔日的荣耀和地位，被人排挤，受尽羞辱。老婆带着儿子离开了他，他只是一个靠着酒精的麻醉才能度日的“报废警察”。

   一个夏日的夜晚，她孤单的游荡在街上，眼里没有任何风景只有忧伤的行走。一辆车疾驰而来，在快撞上她的一刹那，他飞身过去救了她。但她的腿还是被擦伤了。

    替她小心翼翼的擦药时，看到了她腿上有许多伤痕，美丽的眼睛里噙满泪水，她和他一样，身上有很多伤痕，心里写满忧伤，他感觉得到。送她出警局时，那个美丽的背影，他看了很多次……

    儿子的生日到了，他买好了儿子喜欢的毛绒玩具想去看儿子，妻子厉声数说着他过往的劣迹拒绝了。在公园里的长椅上只留下了一个可爱孤单的公仔，还有他撕心裂肺的哭声，这一幕碰巧被她看到，留在了她的眼里。

   爱情的种子就这样悄悄在彼此心中埋下。

   那天晚上，在他工作的警局附近，她把玩具带回给了他，他们一起吃饭，一起谈让彼此都很开心的事，然后留宿宾馆。他们看到彼此身上的伤痕，彼此好像就是另一个自己，那一夜他们在热泪中相拥……

    之后就是背着丈夫偷偷的幽会，他鼓励她去跳她一直很想跳，却没有机会跳的探戈。去跳舞时，排练场要关门了，在他费尽口舌的恳求下，她跟舞者跳了一曲探戈，他看到了她会心的喜悦和曼妙的舞姿……
 
    后来就是充满激情和快乐的幽会，他们灰暗的生命被爱情点亮，光芒四射不顾一切的燃烧着。

    最终他们的关系还是被她的议员丈夫发现了，她被送进了疯人院。而他则被人陷害贩毒，被强迫注射了毒品，几乎快被打死。在医院里，只剩一口气的他，听到她被送进疯人院的消息，奇迹般的从病床上爬起来，闯进医院逼着医生救醒被折磨的憔悴不堪的她。

    议员动用自己的关系让他之前的上司派特警去击毙他，他拼了性命救她到医院楼顶的上。头顶上是轰鸣的直升飞机，四周是对准他的枪口。

    危急时分，他以前的同事，从一个在黑帮卧底的线人哪里得知他是被陷害的，把一段他被人打晕注射毒品的录像在电视里播出。全世界都知道了事情的真相。

    可他为了正义想击毙陷害他的上司，却被狙击手击中与上司一起同归于尽，她为他挡子弹也被击中，她在他的怀中微笑的死去，他也带着最后的微笑离开了这个世界……
  
    两个在命运面前，历尽苦难的人，满身伤痕，忧伤遍体，可还是深深地相爱了，爱的很热烈也很悲怆。现实生活中，如此的爱情很少见，两个深爱的人，为了成全爱，都献出了生命，不能同年同日生，但得同年同日死。

    也许离去是悲伤地，可真爱是值得为之付出一切的美好，为了爱人的离去其实是种完美的离别。

     离开彼此时，他们眼角的微笑，是幸福的凝固，生命枯萎了，一朵世间最美的花却无比芬芳灿烂的盛放。

    他们得到了世间最美的爱，我也看到爱的重量。

    无论世界怎样，爱还是最美的意外。

    永留心中，永得我爱，他们彼此永远在对方的心里，也永远都会感觉这世间最美最深最真的爱，温暖将照耀两个相爱的人——生生世世，永不分离！

  

  简单的认为这是个干净的爱情~~~这是一部很传统的韩国式言情电影。虽然，它与一般的言情片相比，增加了不少激烈的枪战及打斗场面，但是它的主题依旧是爱情。 落魄警察无意中结识了一豪门怨妇，同是天涯沦落人，两人一见钟情。经过一番痴缠苦恋之后，终究难逃悲惨的宿命结局，双双殉情……