1 ) 捕风捉影
听说老板出差,和牛逼陈偷偷溜出去看电影《风声》,浮想联翩,基本与电影无关。
1、影片一开始说唐生明投靠汪精卫了。唐生明这个人很有意思,他是唐生智的弟弟,娶了一个上海长三堂子红姑娘徐来当老婆,和戴笠关系特别好。人倒是没什么才能,喜欢吃喝玩乐,就是一个没心没肺的活宝。当年蒋介石、戴笠就是看中他这一点派他打入汪精卫政府内部,进则从事情报工作,退也算重庆国民党在日本人设个办事处。他倒无所谓,他哥哥死活不同意,觉得说家里出了汉奸丢人,最后蒋介石亲自做工作,唐生智才同意,国民政府说唐生明叛逃,唐生智登报断绝兄弟关系。唐生明在敌占区不求有功但求无过,舒舒服服过好日子,左右逢源等到了日本投降,也算靠吃喝玩乐立了一件大功。
2、戴笠这个人也很有意思。这个人对蒋介石忠心耿耿,但是蒋介石这么讲权术的人却在戴笠面前从来不假辞色,对戴笠还不如一条狗,真是让人想不通。戴笠人情通达,但是没什么学问,所以军统用的人很多也是市井小混混,难成大事。据说有一回军统在武汉开晚会,唐生明也在,军统特务集体起哄请徐来唱首歌,徐来花坊出身,自然视这种事情为奇耻大辱,谁料戴笠圆场,亲自唱一首歌了事。戴笠手段可见一斑。戴笠这个人喜欢美色,最早每晚需坐车从上海到重庆直接向蒋介石汇报工作,颠簸劳累,戴笠每每带上两个军统聪明伶俐能说会道美女,左拥右抱,莺歌燕舞,一路下来反而精神抖擞。
3、抗日初期,主要是军统在上海滩负责暗杀日伪高级官员。后来唐生明指示军统上海机关发一封电报,说暗杀一则效果甚微,二则日本人报复殃及市民,市民怨声载道,还是不要搞了为好。军统暗杀遂终止。没想到日本人也截获了这封电报,唐生明身份暴露。因为电报内容对日本人有利,同时日本人也需要有一个渠道与重庆取得联系。所以唐生明不但没有危险,地位越过汪伪政府大大提高,真的成了重庆驻敌后办事处。唐的身份半公开之后反而成了香饽饽,得到不少情报,汪伪要员为了留条后路也巴结异常。真是傻人有傻福。
4、蒋介石不是不想和日本人谈判,而是找不到和谁谈判。平心而论,应该说蒋百里、蒋介石这些人对日本国内情况认识还是比较清楚的。和日本政府谈?日本政府三天两头被军人推翻,怎么谈?日本政府再想和平随便几个人下克上就搞个什么事变,日本政府本身极力反对九一八,板垣征四郎石原莞尔随便带几个人不是也把四十多万东北军赶出关了么?没办法谈。
5、汪精卫这个人相对就有点天真。一方面作为国民党四大元老之一的汪当时失势已久,另一方面总觉得沦陷区这么多老百姓的权利总得有人维护,汪精卫就投了日本人。可是坐下一谈才发现自己太天真,面对日本人的条约,天天以泪洗面。同样的情况还有陶希圣和高宗武。签协议,卖国;不签,日本人枪口在那里。陶希圣一家都在上海,天天回到家纠结不已。陶妻是家庭妇女,没什么文化,但是在餐桌前当着全家孩子的面说,你要是签这个协议,我就一枪打死你。于是陶、高二人在杜月笙留在上海的管事万墨林的帮助下,偷偷逃到香港,公布汪日密约。这就是“高陶事件”。张彻有部电影《上海滩十三太保》也是以这件事为背景。每每想到陶妻,真是应了那句话仗义每多屠狗辈,负心皆为读书人。
6、陈公博一看高陶二人离开汪精卫顿时急了,他说那么汪先生怎么办?其实陈很早就劝汪精卫不要投日,汪不听。陈只好置身事外躲在香港。看见汪精卫势单力孤,只好和莫国康知其不可而为之,回到汪精卫身边以报知遇之恩。汪精卫用人不当,手下多为周佛海、李士群这样只为升官发财玩女人的货色,伪政府又怎能有所作为?日本投降之后这群人的嘴脸令人不耻。陈公博倒没做什么坏事,审批汉奸的时候也没有为自己如何开脱,从容赴死。汪精卫得友如此也算含笑九泉了。
7、平心而论,二战中日本人的部队装备可能在参战几大国中仅仅比中国强,但是日本兵的战斗力是非常突出的。前两天看一个牛人的博客说:蒋百里战前的预测是在装备相当的情况下,中国兵和日本兵的战斗力是1:1,但是打到后来基本上七八个中国兵拼掉一个日本兵,因为后来随着大面积国土沦陷,国民党兵源严重不足,是十几岁的孩子拿着枪冲在前线。曹聚仁回忆抗战初期自己采访一位军人的时候问他胜利了想干什么,那位军人冷静的说我们这些人都会死。那个年代有无数的人是抱着必死的信念视死如归地投身到抗日之中的,他们从来没考虑过自己胜利后会怎样,就是简简单单的想用一整整代人拼掉日本人。
8、我坚决反对在电影电视剧中丑化日本人,一个愚蠢的日本人的形象是对所有牺牲的人的最大的不尊敬。也许我是一个老派的人,我理想的电影是张彻的《上海滩十三太保》,一件很小的事情,不需要有什么微言大义的说教,只需要完善而简单的剧情,细腻的情感。最后我听到老鬼的遗言的时候,“我辈只能奋不顾身,挽救于万一”,我眼泪掉了下来,我只恨这个电影不能更加真实。我相信我所体会的这种感情没办法用任何语言来表现,任何艺术形式都没办法来表现那个年代无数普通或者不普通的人精卫填海般牺牲。
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这篇文章是我看完电影随手写的,
很多资料并没有查证,
也有很多笔误,
比如戴笠每晚是坐车从上海到南京,
前两天看沈醉提到蝴蝶我才想起来,
徐来是个演员,
不是堂子出身,
她和蝴蝶是手帕交,
戴笠和唐生明有这样一层关系,
所以关系不错。
文字粗浅引用错误就更不必待言,
各位随便看看就是了。
2 ) 你我都本是卧龙岗上散淡的人
一个人坐在电影院里卿卿我我的情人堆里瑟瑟发抖,也不知道是空调还是别的什么,正吹得我眼泪哗哗往下掉。
我不是抱着看商业大片的心情去的,只是在某一个阳光灿烂的下午,我心血来潮地期待一个无比黑暗肮脏、邪恶可耻、深不可测的故事,就这一点上,导演有些失败。因为看完,除了温暖,还是温暖。
在白色恐惧下的高压政府,被缩小到黑影幢幢的两座塔内。对抗、忍耐、周旋、博弈、交锋,这里无所谓真实,比的就是谁的舞台谁演得更像。
这是一场名副其实的心理战役,为了找出老鬼,这幢房子中的五个人每日小心翼翼、如履薄冰,随时面对岌岌可危、朝不保夕的状况。人性在这时悄悄展露,算计、反讽、栽赃、互咬。
有人被陷害致死。
有人难忍折磨自殒。
有人不断下套,引蛇出洞。
黑暗中亦有人想尽一切办法见招拆招,传递讯息。
一进一退、一攻一守之间,影片尽显攻防的节奏张力和一来一去的对抗性。
谜语一个个揭开,而悬念却一层层深入。
直到老鬼现身,最大的疑问仍然未解。
观众和导演展开新一轮的博弈和猜测,影片进入不同之前的状态。
来说说影片中的人物。
老鬼最后的出现是让人颇为意外的。
论深沉和专业,她不如李宁玉;
论资质和后台,她不如断背的小白;
论官职和势力,她不如金生火;
论功绩和聪颖,她不如吴志国。
我一直在想,是什么让这个看似娇气、浅薄、傻里傻气的女子暗中策划了多起行动,在这条万丈深渊上的钢索上保持着平衡。
处变不惊、匍匐前进,也许我忘了这才是一个优秀特务最根本的素质。
然而,她不过一个弱女子。她如何在这个男人都战栗的鏬缝里保全自己?
“你不怕么?连死都不怕么?”
“我不怕死,我只怕爱我者不知道我为何而死。”“老鬼、老枪不是一个人,而是一种精神、一种信仰”
我无所谓为共产主义奉献生命这种主旋律话题。我只是在看人性。
人如何不怕死。
人如何怯弱得扑上去一口咬伤侮辱自己的人。
人如何变得犬儒,在他人的裤裆下爬步还假装自己很舒服。
人如何险恶,用尽酷刑折磨同类还丝毫无羞愧之心。
人又是如何坚强,小小的躯壳装满反抗的力量,任由敌人将我蹂躏、打压、折磨、甚至杀害,始终坚信灵魂和信念会与这个世界同在。
游戏开始前,顾晓梦说要为李宁玉修补那件旗袍。
她帮她脱去,再拿出针线。软禁的整个过程,她在时不时的修补。直到影片结尾,她带着赴死的心,给玉姐穿上那件袍子。
“补好了,只是不太工整。”
她一直倾尽所有修补的哪是衣口,而是一个社会正在溃散的信仰。
若不是时代和命运,谁又会被带到这个漆黑、潮湿、深不可测的林子里呢?
一个社会中清醒的人总归是少数。于是清醒如顾晓梦和吴志国无畏的探路,而麻木如李宁玉和小白等人, 随波逐流,唯活命而已。
越来越觉得很多事情我们其实是没有权利站在道德的法庭上去批判的,比如汉奸比如背叛比如很多很多不得已,因为你都没有勇气说你会比他坚定会在十公分长针插入你脑中的时候仍然沉默。
李宁玉说:“你们太可怕了,究竟有什么是真的。”
顾晓梦说:“我真心把你当姐姐。”
一个响亮的耳光。
信仰不同也可以以诚相待,尤其是那样一个年代。
你我都本是卧龙岗上散淡的人,论阴阳如反掌,保定乾坤。
然而世事不料,保家卫国又或是苟且偷生,只是难以等闲。
故事的结尾,李宁玉在大屏幕上对我笑,温婉可人。
顾晓梦还在穿针引线,随即抬头看着我,又或是望着她的玉姐。
而空调还在我头顶上吹,直到把眼泪全都风干。
我便明白了,岁月的角落里,她们早已原谅了彼此。
3 ) 《风声》有哪些细节打动了你?
神片这9年来我看了快20遍,细节打动我的地方太多了。
这里就说一个
中后期顾晓梦帮李宁玉缝好衣服后,向她招手去卫生间。准备向她坦白,同时也是观众坦白,自己就是卧底时。让她去举报自己,以至于完成牺牲自己送出情报的计划。
这时候是顾晓梦第一次自我暴露自己的双重身份,这里电影用了个明暗交错的光线。
这显然是有寓意的。能解释成顾晓梦作为潜伏的卧底一直在暗处,而这时候她为了任务和使命要自曝了,要走向明处了。虽然只是一瞬间,因为她马上就要牺牲了。同样也可以理解,在裘庄这样被日本人控制的中国缩影,因为顾晓梦这样的先烈,才带来一丝的曙光
4 ) 紧,风声很紧
陈国富和高群书强强联手,开创全新的合作模式。迄今为止,“国产大片”最精品(
http://www.douban.com/group/topic/8181756/)。扎实过硬的剧本,上佳的群体表演,广为熟知的谍战题材。火借风势,此片必红。
《双瞳》之后,陈国富退居二线,甘当幕后角色。先不说去年某个票房片跟《征婚启事》有什么联系,那种暴发户心态谈何商业与才气。牢骚完毕,陈国富在《风声》完全可以继续扮演以前角色,可他为什么要跳出来呢,仅仅是按捺不住心痒痒?回顾2009年的中国电影,不少影片的票房动不动就过亿,一万万不再是梦想,当年的遥不可及变成了现在的一条水平及格线,言必谈商业与票房的人有如过江之鲫,更多的人惊呼看走了眼。《风声》出现在这样一个关口和微妙时刻,完全可以制造通杀之气。
再到另一名导演高群书,《东京审判》完全是电视剧水平,《千钧。一发》知道的人太少。你要知道他原先的起点,才能看出进步。《风声》的创作模式比较特别,香港那边有银河团体组合、刘麦庄模式,可在内地由两个同级别导演合作大片,《风声》是绝无仅有的例子。所以还要再啰嗦一遍,《风声》的剧本和剪辑由陈国富主导,相反在现场拍摄的话,高群书就成了第一导演。因此在看片时,如果你是个够格的影迷,那么最好带着十二分之耐心,看哪场戏是陈国富,哪场是高群书,虽然此类推测与臆断不一定会有最终结果,但观影的乐趣不就在于此么?好比开头飞机冲破云层,山川纵横出片名;游庆踩街,人流熙来攘往。看这大气势和大阵仗,心里就想,高群书又甩出他的三板斧了。中间交代五个主线人物出场时,两个室内跟拍长镜头(很容易误以为是一镜而落,整个片子就在不停地摇跟晃),干净利索。陈国富的看门必杀技呢?留心下剪辑,第一场正式审问时的跳切,每个人的问题被去掉,看起来都急于回答,激动的、无奈的、搞笑的,情绪和气氛一下子全部出来了,更不用说弥散在全片的压抑环境和恐怖气息。
《风声》的好看在于节奏的紧,故事的紧。如果还要补充,几个关键人物的嘴巴也很紧,任凭你电击针扎还是上绳,想当一回英雄,杀身成仁也不容易。这电影会先是个商业片,不能指望它在残酷环境下凸显人性,主人公怀疑起自我身份,落个不明不白的结局。老鬼和老枪自曝身份,那绝非要误导人,让你信以为真,继而替其他付出了生命的军统特工鸣不平。这世上见不得光的事情有很多,摆上台面的往往是最需要也最稳妥的一种。有人还会说了,变来换去,到头还是个小儿科的摩斯密码,可这样的设定不正是简单又无须多做介绍么。有些东西恰是被想复杂了,国产大片畏首畏尾,最后搞得两不牢靠,没个样子。《风声》没有大bug,仅凭这点就足矣。导演故意留下了一些细节和镜头上的伏笔,充当有迹可循的线索,至于高低与否,说到底也不是个问题。
影片主场景在一个叫裘庄的地方,主要戏份都发生在同一个地方,有老鬼嫌疑的五个人都被囚禁在此处,逐一排查。在不同角度的全景俯瞰镜头下,能看到裘庄依山靠海,看守严密。要想逃出生天,只有等待老鬼之谜揭开。五个人很快分裂,相互告发,指认对方是老鬼。一开始的和和气气很快就消失不见,要么撕破脸皮,要么就充当下替死鬼吧。《风声》里的酷刑压力是双向的,对剧中人物迫害,对场内观众更像是恐吓。《风声》没有反类型,它就是一个规矩的悬疑惊悚故事。由于最后胜利者的法则存在,观众肯定要知道第一个死的、开枪自杀的不会是老鬼,在一步步走向真相的过程中,导演不知不觉已经完全控制了观者心理,可以随意出牌、自由发挥。有说女性观众被吓得一惊一乍,显然没有丝毫夸张。
围绕老鬼之谜,电影没有忘记交代每一位当事人的命运结局。惊心动魄过去,当观众长长呼出一口气,以为尘埃落定的时候。影片又耍了一把,把之前的酷刑逼供血腥暴力全部给合理化了。这个天下无双的招式就叫爱国无敌,老鬼留下了一些话,但她的深情告白不包括在内。我虽死去的感慨其实是说给广大观众听的,它不一定是最好的,但毋庸置疑,它是奏效的。【网易
http://ent.163.com/09/0929/17/5KD7LF7R00033IF1.html】
5 ) 爱情是一场斯德哥尔摩症候群 (觉得晓梦爱玉姐的请进)
《风声》,悬疑是肉身,主旋律是衣装,酷刑是首饰,而暧昧,是眼角那一颗勾魂的痣。
人物错综混乱的情欲滋长,两个女主角之间的暧昧情挑。处于囚徒困境中的8个人,情感的防线,是怎样越磨越薄,是怎样逐渐崩坏。爱情,就像一场脆弱突然而至的感冒,这种感冒放在于人性中挣扎的囚徒之间,又叫做斯德哥尔摩症候群。
剧本并不如《暗算》专注于悬疑解谜。为了旁顾其他,《风声》在推理斗智的线索上弱化了很多。有一些设置比较牵强,不太合宜。
首先背景的设置,暗算》是蒋介石白色恐怖残杀共产党。《风声》一开篇便是地下党四处刺杀,结尾还是报复性暗杀,割喉。虽说古往今来,国际国内,革命都是以恐怖主义的形式开始的,但是毕竟在全球反恐的今天,强调共产党曾经是恐怖组织,作为主线矛盾的激发点,显然不那么讨好。
其次,导演并没有把精力放在迷惑观众上,基本是怀疑一个,杀掉一个,怀疑一个,再杀掉一个,这样一来,费劲把他们几个都请到一栋悬崖上的孤立别墅还有什么意义呢。不如一上来都动大刑,动到死好了。唯一的掩护,就是由在明的老鬼抢镜,保护了在暗的老枪。上映之前的宣传也是拼命让大家猜谁是老鬼,所以说,老枪才是最后的悬念。
上来把真相告诉观众,让观众跟着一起提心吊胆的是间谍片,一直到最后一刻才揭晓,让观众跟着猜谜的是推理片,电影在这之间摇摆不定。
然后,说说故事和人物。人物一个个死去,猜测谁才是间谍“老鬼”,实际上这该是个密室杀人推理游戏,智慧角力和心理博弈应该是重点,结果却让酷刑抢了风头。困室斗兽的恐怖,应该在于不确定的心理缠斗。
审讯者和嫌疑犯两个小集团,之间的对立和攻击倒在其次,重点应该是放在两拨儿人内部各怀鬼胎,各显其能,狗咬狗,情况渐渐失控,才有冲突,有张力。然而几个人物的设置,个性十足,却都没头没脑,架构不起悬念和变数。
嫌疑人集团:大家除了一开始互相攻击了下,然后就独善其身,各玩各的去了。令守着窃听器和望远镜的监视者很郁闷。
其实互相攻击未见得都要高超智慧,或者心眼小,或者城府深,或者够疯,或者够阴毒,在这种危如累卵的情况下,为求自保,随口乱咬都能是致命一击,局面必定不可控制。可惜导演把人物打造得各具特色,私下瓜葛千丝万缕,却表面化得只供观赏,没有实际战斗力。
苏有朋演娘娘腔的白副官,够娘够劲,一句“我这儿谁的黑底都有”本应是极具杀伤力的。但是小白既没脑子又没心眼儿,徒有清高姿态,一味单纯到死。
英达饰演胆小怕事的机要处长金生火,动不动吓得一哆嗦,我还以为他是城府埋得深重,结果哆嗦到最后,勇敢地自杀了。
张涵予演吴志国,剿匪大队长,恃勇斗狠,扛造,绝大多数的酷刑都招呼在他身上了。命硬得像石头一样。应该说,他最后活下来,绝对靠的不是智慧,而是异于常人的体质。
李冰冰,李宁玉,唯一强调了智慧的人物,一开始面色沉稳不显山露水,还有点厉害样子。后来发现,那不过是女人面对男人的傲气,而不是面对敌人的沉稳。她有智慧,但太清高,不屑于和他人撕咬,被脱衣量体之后,就只剩哭哭啼啼,“我,宾夕法尼亚大学的高材生,不是妓女。”清高,自持,恐惧,母性,安之若素的女人味儿,李冰冰演得还真不错,哭得很美,有点味道。
周迅,顾晓梦。美艳轻佻,任性妄为,她醉酒,挑逗小战士,试图偷偷打电话,还多次举报别人。作为谜底,她动静儿太大,浑身破绽,颠覆了推理片boss深藏不露的沉稳形象,也可能为了隐藏背后其实还有个大Boss,她很明显地在吸引所有眼球。这个角色当然是最有智慧的,问题是没有相衬的对手,就显不出高杆来。
审判者集团:司令官握有军权,武田是日本人,王田香是酷吏。大家各擅胜场,应该互相忌惮。结果都一边倒地被日本人领导。难道设置这三个人物就是为了让大家知道俩中国重臣权将是如何服从日本被贬军官的么?即便失去了体统,也不应该失去审时度势的智商啊。
武田这个人应该是外科金属般的冷漠,充满智慧,掩藏着内心的怯懦和自卑,最后他的疯狂渐渐失去控制。黄晓明削发蓄须学日语,刻意地硬,刻意地粗砺,看得出来用力和努力,确实做到了一个像字,演得不错。可惜在石兆棋和王志文面前,还是乳臭未干的样子。这两个人会甘于服从他,从剧本和表演上来说,都没有说服力。
一个年轻日本军官,要压在两个年纪大,个头壮,还比他官阶大的中国军官,在个性和智慧上应该更强大,锋利,偏执和恐怖一些,他足以征服另外同谋的不是他的身份,而应该是他的智慧和疯狂。换言之,这个角色本身设计得有点弱,让一个30岁的人来演,谁演谁都很难压得住另外两位。
石兆棋演的张将军出场霸气十足,脑容量却和他的职阶不相称,他完全有实力钳制武田的,可最多也就是质问了两句,然后就跟在疯子后面当傻子去了。
王志文演的王田香是汪伪政权的酷吏,很有范儿,就是太有范儿了,把戏都抢完了。无论他的出场,他的狗八妞儿,还是他的皮大衣。就算他哈巴狗一样被张将军一脚踹飞,跪上去给武田点烟,怎么看,都是装的,到最后还得他是老大。可是到最后,他死得很没有价值,他油光水滑的大背头还应景地垂下几缕来,十足汉奸样儿。这个角色,用王志文来演,过了。
另外我觉得,吴刚演的针灸医生最好。戏份少,腔调十足,十二分好。
电影的情绪才是它的魂魄。
从结果倒推,尘埃落定之后抱着一件衣服回忆一个人,显然是《断背山》的路数。那缝在衣缝线里的密码,总结陈词般的递进语气,意犹未尽,欲盖弥彰地剖白着,革命事业是责任和担当,唯愿我爱的人懂我才是神髓。
导演大概是个细节控,非常喜欢捕捉面部表情,常常是整荧幕的一张大脸。这每两个人一起说话,脸都凑得特别近,包括行刑时,镜头也跟得特别近。可能是导演在拍摄之前让演员喝酒酝酿情绪的缘故,大家都暧昧得很到位,空气中弥散着强烈而隐晦的情欲。说爱情可能有点过,导演并不着意去发掘一段深情的刻骨铭心,他只要人和人之间感情的种种可能意味,以及由此引发的话题性和商业价值
爱情可能就是一场斯德哥尔摩症候群。
斯德哥尔摩综合症又称为人质情结,是指被害者对于犯罪者产生情感,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。在这部电影里我冒然扩大一下,不单指受害者之于加害者的感情,而是由于双方都处于极端的孤立状态,而轻易地对身边的对象产生依赖。
其实到最后已经说不上谁囚禁了谁。在这个孤立于绝壁的山庄里,每个人都是囚犯。被审讯者囚禁的嫌犯,被谜底囚禁的审讯者。大家都处于一种被形势所迫,骑虎难下的囚徒困境。禁室培欲,这个时候,情欲成了卸载压力的唯一选择,对立然而相互依存,反而更使得他们在心理上依赖着自己的敌人。
武田对于李宁玉,吴志国和顾晓梦,以及被删掉的金火生和白小年。国产片从来不缺主旋律,就缺乏暧昧细腻的情感……缺乏感情异端的多种可能性猜想。
尤其是王志文演得很有张力,先是拿盒饼干对晓梦说,我都在。行刑前,抵住头发湿乱,眼神涣散,穿着吊带衬裙的晓梦,手掌死死地握住她的腰,咬牙切齿地逼她赶紧认罪。散乱而急切地目光,透露出他是多么不舍得亲手对她用刑,行刑时,背转身面露不忍之色。这就是一个刽子手的爱情。
可能爱情大抵都是这样,为了对抗生命中的某种困境和捆绑,无论是寂寞,寒冷,孤单,世俗压力,贫穷,恐慌,空虚,不安……而产生了爱的需求。
一个平和完满的人,是不会盲目在爱情里沉堕的。
除了逻辑结构之外,李宁玉和顾晓梦的暧昧情愫是我认为这部电影最具有话题性的亮点,中性风潮,同性暧昧,在近年的电影市场中并不鲜见。两个美女之间含蓄的推手,是一个比较文艺的商业符号,在大陆不多见,却是台湾电影的惯用桥段。导演陈国富是台湾的比较成功的一个商业导演,导演作品《国中女生》《我的美丽与哀愁》《征婚启事》,监制作品《20,30,40》《非诚勿扰》里面都有同性爱的元素。虽然是类型片,但显然感情,才永远是导演擦不掉的个人标签,是他试图隐藏,又力图表达的潜在主线。
是的,回归到周迅最擅长的爱情戏上,非常精彩。顾晓梦帮李宁玉补衣服,两人倚在沙发上,为形势担忧,顾晓梦目光魅惑地看定她,主动表明对玉姐的依赖和信任,李宁玉不禁握着她的手,俩人额头抵着,依偎在一起,说出互相照顾的话。
戏,都放在周迅的眼睛里。
最初,顾晓梦坐在沙发凝神望着什么,那眸子,和之前醉酒的浑浊,小丫头胡闹的精灵完全不同,隐隐笑意,柔情深种。镜头在她的眼神里停留了很长时间,然后慢慢地转到她目光所及之处,是李宁玉,斜躺在沙发上,兀自出神。
结尾,是李宁玉摸着顾晓梦给她缝在旗袍里的留言。时光忽然流转,回到她穿着大衣,趴在阳台上的那时刻,顾晓梦在屋里,微笑着看着她,意味深长,而又是那么饱满的幸福。全片结束。
这不是爱情电影这又是什么。
关于女间谍的同性恋电影有印象的有两个,德国的《艾米和加古娅》,莎莉塞隆和佩内洛普的《巴黎烟云》。都是战争题材包装之下的猎奇猎艳电影。
特别的是,一般女间谍都是两个人之中活跃的那个,主动开始的那个,主动离开的那个,不可控制的那个。
《风声》中,当李宁玉发现被利用的真相,扇了晓梦耳光,要去告发她。顾晓梦万念俱灰,颓然坐在那里,说了句我是真心把你当姐。李宁玉定住,转回来望着她,哭得不可遏止,眼神里满是无奈和绝望。她发现自己竟然无法拒绝这个一直欺骗和利用她的敌人。这种爱恨交织,甚至憎恶自己的情绪,李冰冰演得很到位。
然而当李宁玉放弃了,晓梦却又求她去告发自己。这一段转折很清晰地表现了晓梦在感情关系上的主动性和控制欲。当李宁玉因为恨而要去告发她的时候,她主动示爱挽回她的心。而当李宁玉承认爱她不愿她死的时候,晓梦又逼迫她亲手送自己上绝路。
或者主动的人都会显得比较自私吧。顾晓梦爱李宁玉,却又亲手给她造成的痛苦,因为她有着更需要守护的信仰。而李宁云,被动地被征服,被覆盖,被牺牲,持久地在爱情的余温里徘徊。
李宁玉是个冷美人,她清高倨傲,骨子里确是极为渴望爱情的,容易被直接浪漫的热情感染,被单纯热烈的灵魂征服。也许连她自己都没有发现自己被晓梦的美好点滴渗透了,也许终其一生她都会说,我爱刘林宗,晓梦是我生命中最特别的一个人,她永远是我的好妹妹。
就算连她自己都不知道这爱情的存在,又有什么重要呢?
并不妨碍这份爱情也在有意无意中感动了我们。
然而,晓梦是清醒的,明白的。这种个性设置让顾晓梦变得非常真实而残酷,对自己残酷。
庄生晓梦迷蝴蝶,晓梦,浮生若梦。其实是个很复杂的人物。有真情,有背负,然后现实的巨大压力让她以一种放浪形骸,游戏人生的姿态来伪装自己,保护自己,时间久了,这种拟态渐渐长到了她的骨子里。
从她离开酒吧的那一刻,拿起那瓶酒,就开始给自己罩上一层伪装的盔甲。在别人处在洗脱自己的不安中时,她却必须保持利用一切可以利用的东西来保全自己,传递消息的清醒。包括她的感情。她在这个时候主动向李宁玉示好,表达自己内心潜藏已久的感情,一半是怕失去最后的机会,一半是利用。她不是虚情假意地利用对方,她是情真意切的利用对方。在这种情真意切中,她要用民族大义强烈的使命感去压制着自己,才能不被情感淹没。
要知道,每一天,她坐在窗边给李宁玉织补旗袍,对爱情的愧悔都在啃啮着她的心。
这种清醒的痛苦,就如同不用麻醉,自己给自己做手术。
北影首映时,我刚巧坐在黄磊,俞飞鸿,张扬,景岗山的前排,大家都看得很投入。散场,观众纷纷低语议论是年度佳作。这可以说是一部很成功的商业电影,很好看。
导演的控制力很强,全剧氛围成熟圆融,没有明显的失误,没有不合时宜,观众始终死死跟着剧情的情绪控制,没有令人抽离的突兀之处。
剧情集中,精致的细节,不错的表演,暧昧的情感,使得电影观赏性很强。强烈的视觉冲击,节奏和气氛的控制,生理和心理的搅动,用镜头语言而不是剧本文字来说话,都使得这是一部值得“看”的电影。
6 ) 小白,姐姐变身了,风声人物演技点评
没看过原著觉得挺遗憾的,不知道电影中被剪掉多少故事桥段。就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏,总觉得来的突然,去的不知所谓,看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。
开篇出片名的感觉真的不错,阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字,看到此处顿时觉得这部戏煞是考究。从预告片时就对画面的精良分外留意,果然,音效、画面、道具、服装都差不多算是精益求精了。
演员方面更是聚集两大影后外加一个影帝,孤岛密室,杀人游戏,感情错综复杂,敌我爱恨情仇,故事紧凑,结构虽说有点乱,但总体来说不影响观看,而且是足足的把观众的胃口吊到最后20分钟。片中演技好的自然不必说,群众的眼睛是雪亮的。两大影后频繁的对手戏,整个荧幕上都充斥着两张似乎是紧贴着的脸,我不禁屏住呼吸,一边猜测导演想要讲的是一什么样的谍战片,另一边又情不自禁觉得俩女猪脚太百合了。
李冰冰的美丽,最后解读密码的时候似乎让观影者都感觉到她的心都碎了,因为剪刀手的关系,我们也很难了解到她的内心戏,其实这电影中分量最重最悲情的感情戏就在她这角色里,但到最后我都还是对她已经乱了的心进行着猜测,可能正像是黄晓明在戏中对她面相的描述一样,这样的一个女人,心机重,看不透。
周迅的动人,一开始就演直愣愣的一富家女,我还以为周迅疯了,随着故事的推进顾小梦的形象越来越丰满,人物层次霎时间就立体起来,周迅总是让人物——怎么说呢,很鲜活。顾小梦对革命似乎是缺乏了一些斗争经验,毕竟革命不是时髦玩意儿,要死人的,她虽然对自己的生命看的比情报还淡,但关键时刻还是显现出了没考虑周全的一面,如家人的生命被敌人捏在手中。对李组长的感情按说上下级没那么亲密的,即便是亲姐妹也略过火了点,虽然主席曾经说过“对待同志要像春天般的温暖”但万恶的剪刀手没告诉我们李组长也是我们的同志啊?唯一合理的解释,那就是她百合,哦了,揭开了最后的谜底,我彻底释然,原来这样的题材也可以这么来写哦,不愧的中国人,含蓄的紧。
张涵予这次的表现在诸位影后的面前就稍逊一筹,他总是给人以硬汉的感觉,在此剧中,英达饰演角色的胆小如鼠,苏有朋饰演角色的阴柔狂妄,王志文饰演角色的阴险奸诈都衬托出张涵予这个角色的正派硬汉形象。最后扎针那时候,下面的观众虐心坏了,多数弱女子都不敢活生生的看他被SM的皮肉开绽,但他还是什么都不说,我心说这么硬,搞不好是地下党呢,结果他还真是老枪。唱空城计来传递信息实在有点扯淡,那时候怕还没全国统一普通话呢,要是带口音的人来唱这曲子,鬼才知道到底说了些什么,而小护士还旁若无人在手术台上敲,这段只能说够扯的。
不得不提一下演技——算了,说好听一点——演技相对不那么优秀的黄晓明,看来这一电视剧出身的演员对电影的节奏把握的火候还不够,总感觉眼睛里没戏,等着故事铺陈背景,日本人口音倒还是蛮逼真的,但总体觉得这日本人演的像个纸片人一样,散场之后只能给人留下一个模糊的印象。
王志文真不愧是老戏骨,伪军军装一套,立马榨出一副狗腿子的嘴脸出来,有些地方,包括他的台词与动作都像极了陈道明,看电影的时候我甚至会错觉要是陈道明来演,搞不好会是一样一样地。
苏有朋算是为了艺术牺牲了一回,虽说有传闻他本人就受,但扮演出一青衣戏子转行侍从官的小白脸受难度也不算是低的。他要捏着嗓子说话,拧着架子走路,说到司令出差没回来的时候眼神中还要装作不经意间流露点幽怨。可惜,他本身的身份就是一夜壶,夜间供人需要时用,当主人不需要的时候——活活被打死。不知道被删掉的那段戏什么样,好奇中。
看完电影想起过去网评的四小花旦,现在不得不说这四个都已经能独挑大梁了,但比起老徐的装逼女文青,赵薇的空洞牛眼,章子怡的泡老外独门秘籍,周迅的演技清清楚楚的在他们三人之上,她似乎并不是在演戏,而是活在戏中,她就是人物,人物就是她。
7 ) 电影《风声》中莫尔斯电码的数学讨论
( Rivendell 原创 )
对《风声》电影本身不做任何评论,仅仅是对可爱的周迅利用旗袍留下的内容做一点数学分析:
旗袍莫尔斯电码文字内容如下:
我不怕死
我怕的是我爱的人不知我因何而死
我身在炼狱留下这份记录,
是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定,
但我坚信,
你们终会明白我的心情。
我亲爱的人,
我对你们如此无情,
只因民族已到存亡之际,
我辈只能奋不顾身,挽救于万一。
我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。
敌人不会了解,老鬼、老枪不是个人,
而是一种精神、一种信仰。
不计标点符号的话是137字(如果不对那是微软 Word 的责任),那么莫尔斯电码发送这些信息需要多少内容呢?
这里牵涉到了汉字的编码问题。莫尔斯电码本身是非固定长度编码,但是用来发送拉丁字符集的,也就是发送英文字母的。而汉字的编码系另行设定。我们对此作两种考虑:一是传统的自解放前就开始使用的四角号码编码;二是采用现在电脑上常用的汉字一级字库的方案,只考虑3755个常用汉字。
莫尔斯电码的基本元素是点和划,也就是二进制的编码,那么我们需要考虑的就很简单了,就是二进制的比特率。
A) 四角号码的话,每个汉字采用的是4个阿拉伯数字,对应的数据量为 10 的四次方,即一万,换算为 2 的 13.2877 次方,换言之平均每个汉字需要二进制的 13.2877 比特。
B) 如果采用一级字库呢,那么数据量就是 3755,每个汉字需要的应当是 11.8746 比特。
对应到莫尔斯电码这一类的二进制编码来看,也就是每个汉字需要这么多个“点”或者“划”符号。依照这样运算,旗袍上缝这些文字内容,需要缝多少针呢?答案就是 13.2877 x 137 = 1820 针(四角号码版本),或者 11.8746 x 137 = 1626 针(一级字库版本)。
鉴于需要缝的针数很多,周迅在片中需要投入的时间必然也是很多的。但是我们下面进一步要问的是另一个问题:就是旗袍上缝这么多针大概缝迹的长度应该是多少呢?
这里牵涉到的不止是数学了,缝针的方式到底是什么呢?常见的是平针缝和卷针缝,如果缝旗袍的话,倘若是小的破口,似乎也可以卷针,但是卷针很难传递莫尔斯电码的长短线。再说卷针对于旗袍也显得过于粗糙,这些都明显的指向是平针。对于平针,比较均匀的平针缝,针迹长度应该是 4 毫米至 5 毫米,为了传递秘密情报,当然应该是选较短的针迹,我们设想长划线的针迹长度是 4 毫米好了。
我们再假设这些二进制点划线当中的点和划数目基本一样,同时根据莫尔斯电码的规范,“点”的长度应当为“划”的长度的三分之一,那么平均每针的针迹长度不妨认为是 0.5 x (4 + 4/3),即 2.6667 毫米(这里“点”的针迹长度仅有1.333 毫米)。
这时候我们就可以计算出来,137 汉字如果采用莫尔斯电码缝针的话,总计的针迹长度:
A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米(四角号码版本)
或者
B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米(一级字库版本)
换言之,长至 4米8,短至 4米3。
需要指出的是,由于同样专业的李冰冰未看出电码内容,因而有理由认为这个代码是经过加密的。如果是采用电影电视里常见的书本加密,那么需要增加的冗余数据可能达到 2 倍到 3 倍之多,那么总共缝线的长度将也是 2到3倍。
另外,除了增加数据量的加密之外,我们也需要考虑到数据压缩的可能。如果有一个比较好的 Huffman 树,但是又不影响对数据的传输和加密的话,那么数据也可能被压缩到 50% 甚至 25% 的长度。那样的话,针迹长度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。
以上讨论完全和影片内容无关,纯粹是数学探讨。可以得出的结论是,漂亮的周迅花很长的时间做女红,非但不是情节上的渲染,而且是数学上的必须。
很久没看过这一类型的片子,虐心折磨人啊,可还是想看片子刺激这你想要猜出到底谁是“老鬼”。周迅演技永远是无挑,最让人惊艳的是苏有朋,天哪!不可思议的“兔爷”。
果然是鬼片导演,镜头从头摇到尾。
看了两遍还想看,每个人都在倾尽所有地演出,最后被感动到忍住流泪。真的很好看!期待DVD能呈现完整版,去TM该死的审查。
“当人间沦为炼狱,谁能用信仰,迎来光明?”
"此片片名不应叫《风声》 应该叫《武田少年事件簿 の 皇军揪内鬼SM大决战》"--同想起少年事件簿:凶手就在我们中间
我身在炼狱留下这份记录,是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定,但我坚信,你们终会明白我的心情。我亲爱的人,我对你们如此无情,只因民族已到存亡之际,我辈之能奋不顾身,挽救于万一。我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。敌人不会了解,老鬼、老枪不是个人,而是一种精神、一种信仰。
所有人表演几乎挑不出毛病,对国产电影类型化有重大突破,故事跟小说非常得不同,叙事逻辑虽有个别瑕疵,但整体推进得很靠谱,各方面都相当的到位,在国产片范畴里制作精良,这片要不卖两亿,有点不可想象。看了结局,很不错,还能更好!显然是不得不看!!!
蘇有朋先生您終于找到了適合自己的戲路啊!!
周迅和李冰冰绝对是天造地设的一对
借朋友的光看了媒体专场~虽然真的血腥到变态~但是绝!对!值!得!去!电!影!院!看!肯定不会让你失望,好导演,好演员(除了黄晓明),好画面,好故事!看了不后悔~不看你不会知道自己错过了一部好电影!
李冰冰说那句“揭发你,我要去揭发你”时的神态和动作,可以感觉到那种炉火纯青的演技...
黄晓明在电影里简直是妇女之友。。不对李冰冰用刑,还给周迅披件衣服。。
牛片 没得说 怎么能不看!!!!!李冰冰太美了
周迅最高!周迅啊周迅~我爱死你了~BTW,这个片子让我觉得无比杀人游戏,两个杀手互相对掐,然后平民很乱,警察趁法官闭眼了下淫手。
雷点与泪点共存,百合与卖腐齐高。
格调低下,推理扯淡,能比“女文工团员的最后的下落”稍微好点。升华僵硬得我都要哭了。迅迅,不怪你……
我不怕死,我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录, 是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定, 但我坚信,你们终会明白我的心情。 我亲爱的人, 我对你们如此无情,只因民族已到存亡,我辈只能奋不顾身,挽救于万一。 我的肉体即将陨灭,灵魂却将与你们同在。
白小年太早挂掉了,我还没看够苏有朋的娘劲儿呢~~张涵予这个男人真有味道~李冰冰和周迅摊牌后对飙演技那段情绪拿捏细腻又到位很是过瘾啊~~英达那个死胖子死得太逗了,本来都没他事了结果非要把自己搞死~~好吧,黄晓明这个大绣花枕头此次也算有进步~~~比较来说風聲比建国大业好看很多~~
片子本身合格,但看了还是很失望,因为网上的评价都太好了,心理落差难免巨大。老鬼拯救老枪那个办法,根本不靠谱。你怎么知道老枪能清醒着把消息传出去,你怎么知道接头人员会想到查看你的内衣?难道不是你自己活着出去传信息,可能性更大些吗?
这版风声都没有拿女主双黄蛋,后来七月与安生拿了,这像话吗