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剧照
更新时间：2023-09-16 16:54
详细剧情
政局腐败民不聊生的晚清末年，宋查理（姜文）凭借其在美国所获先进知识与孙中山（赵文瑄）合力，企图推翻满清。 其后，宋查理留学美国的各具风情的三个女儿学成归国，老大宋霭龄（杨紫琼）下嫁商人孔祥熙（牛振华），老二宋庆龄（张曼玉）不顾父亲反对追随了革命者孙中山，老三宋美龄（邬君梅）则在先是革命者后是叛国者的蒋介石（吴兴国）的狂烈追求下成为其妇，三人的命运开始在动荡不安的政局中随着对其时的中国最重要的三个男人的命运沉浮。
长篇影评
1 ) 四星是给后半部分
刚开始的的时候是看哪儿哪儿都不顺眼，故事节奏太慢，有文艺片的沉闷了都。
而且可能是为了突出宋家姐妹的事，那个孙中山实在是有点面目模糊，甚至可以说是软弱而幼稚的；还有配音，杨紫琼的配音像是老式港片里的欧巴桑，无知而多嘴的感觉，而张曼玉的配音又太嫩，像读课文，干巴巴软绵绵，没有感情；还有就是角色与人物的气质实在是太不契合了，宋庆龄的那种端庄典雅，忧国忧民实在是张曼玉表现不出来的，如果现在让她来演，可能有点感觉，可那时她还那么年轻，眼睛里有的更多的是风情婉转，她还是适合纤腰细腿的旗袍，那种民国的改良旗袍和她的气质不和，甚至是“宋美龄”专业户的邬君梅在前半部分中也没有什么出彩的地方，反而有些做作。
当然这些问题在后半部分并没有得到解决，只是后半部分故事节奏紧凑了些，在叙事上更能调动人儿的情绪些，也就不大注意这些问题，而且演员到后面也演开了，尤其是邬君梅在后半部分确实演出了那种想象中的感觉。
就整部片子来说，在叙事方法上没有太大的新意，这种历史题材的片子基本都是用现实和回忆穿插这种方法来讲述，只是有些细节我个人觉得在处理上比较有意思。
比如蒋介石在阳台上朗读圣经那一段，一边是他在念着“宽恕你的敌人七十个七次”，一边是国民党特务的暗杀或明杀行动，如此交替，实在是充满了讽刺意味。
还有一处宋美龄和宋霭龄与蒋介石在餐桌上一段谈话，对应着外面宋庆龄的命运，这个女人即使脱离了那个家，她的命运实际上还是和她两个姐妹连在一起的。
还有中秋夜，一家团聚，宋庆龄与蒋介石在餐桌前争论共产党的问题，本来在这之前，一直觉得电影像温吞水一样没有意思，总觉得闷得慌，结果一场争吵就这么适时的来了，然后宋庆龄终于爆发了，终于有了国母的威严。这时候才觉得这个角色活过来了。
而导演又不失时机的加入了一场温馨戏进来——那是她们的母亲去世前，她们姐妹三个又坐在了钢琴前，又拿起了小提琴，合奏了那首爸爸妈妈教会的曲子，一切都仿佛和小时候一样，可是三个人的内心早就不同了，那种物是人非的感觉终于还是把我弄哭了。在她们长大的那一刻，她们的人生轨迹就走向了不同的方向，分道扬镳是她们注定的结果，在一点，在她们选择丈夫的时候就定下来了。
后来在全国慰军的时候她们又走到了一起，那时候她们已经是传奇了，只是那短暂的聚首也不过是政治表演罢了，就像宋美龄那句“恐怕再也找不到比我们三姐妹更好的演员了”一样，她们，只是在表演。
片中有些话，且不论它们的是非对错与意识形态，我觉得挺让人深思的——
革命死的最多的男人，而受伤害最深的却是女人。
男人没有好与坏，只有强与弱之分。
外伤易医，内伤难治。
你们连自己的幸福都保不住，能保住全中国人的幸福吗？
而且可能是为了突出宋家姐妹的事，那个孙中山实在是有点面目模糊，甚至可以说是软弱而幼稚的；还有配音，杨紫琼的配音像是老式港片里的欧巴桑，无知而多嘴的感觉，而张曼玉的配音又太嫩，像读课文，干巴巴软绵绵，没有感情；还有就是角色与人物的气质实在是太不契合了，宋庆龄的那种端庄典雅，忧国忧民实在是张曼玉表现不出来的，如果现在让她来演，可能有点感觉，可那时她还那么年轻，眼睛里有的更多的是风情婉转，她还是适合纤腰细腿的旗袍，那种民国的改良旗袍和她的气质不和，甚至是“宋美龄”专业户的邬君梅在前半部分中也没有什么出彩的地方，反而有些做作。
当然这些问题在后半部分并没有得到解决，只是后半部分故事节奏紧凑了些，在叙事上更能调动人儿的情绪些，也就不大注意这些问题，而且演员到后面也演开了，尤其是邬君梅在后半部分确实演出了那种想象中的感觉。
就整部片子来说，在叙事方法上没有太大的新意，这种历史题材的片子基本都是用现实和回忆穿插这种方法来讲述，只是有些细节我个人觉得在处理上比较有意思。
比如蒋介石在阳台上朗读圣经那一段，一边是他在念着“宽恕你的敌人七十个七次”，一边是国民党特务的暗杀或明杀行动，如此交替，实在是充满了讽刺意味。
还有一处宋美龄和宋霭龄与蒋介石在餐桌上一段谈话，对应着外面宋庆龄的命运，这个女人即使脱离了那个家，她的命运实际上还是和她两个姐妹连在一起的。
还有中秋夜，一家团聚，宋庆龄与蒋介石在餐桌前争论共产党的问题，本来在这之前，一直觉得电影像温吞水一样没有意思，总觉得闷得慌，结果一场争吵就这么适时的来了，然后宋庆龄终于爆发了，终于有了国母的威严。这时候才觉得这个角色活过来了。
而导演又不失时机的加入了一场温馨戏进来——那是她们的母亲去世前，她们姐妹三个又坐在了钢琴前，又拿起了小提琴，合奏了那首爸爸妈妈教会的曲子，一切都仿佛和小时候一样，可是三个人的内心早就不同了，那种物是人非的感觉终于还是把我弄哭了。在她们长大的那一刻，她们的人生轨迹就走向了不同的方向，分道扬镳是她们注定的结果，在一点，在她们选择丈夫的时候就定下来了。
后来在全国慰军的时候她们又走到了一起，那时候她们已经是传奇了，只是那短暂的聚首也不过是政治表演罢了，就像宋美龄那句“恐怕再也找不到比我们三姐妹更好的演员了”一样，她们，只是在表演。
片中有些话，且不论它们的是非对错与意识形态，我觉得挺让人深思的——
革命死的最多的男人，而受伤害最深的却是女人。
男人没有好与坏，只有强与弱之分。
外伤易医，内伤难治。
你们连自己的幸福都保不住，能保住全中国人的幸福吗？
2 ) 老片重看，依然为宋父感到忿忿不平
给这部电影标记“看过”的时间是13年前，那时，未评分也未留下观感评论，不知当时是否只是看了个热闹，13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平，身为富商，多年暗中支持自己的好友孙中山革命，不但出资出力，甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
结果他的这位好友孙中山先是向其大女儿宋霭龄求婚（当时孙已结婚，并且已经有了三个孩子），被拒绝后，又秘密和宋家的二女儿庆龄恋爱，遭到宋耀如的坚决反对——毕竟，孙中山足足比宋庆龄大了27岁，早有家室（在宋庆龄之前，孙有4位妻妾，4名子女），在那个政局混乱的年代，在宋庆龄父母的眼中，孙中山很难给女儿安定的生活。
况且，在那个女子无才便是德的年代，宋耀如和妻子一直把三个女儿们当儿子养，尚在幼年便全部送到美国读书，宋霭龄13岁便成为了中国第一个走出国门前往美国留学的女留学生，宋霭龄、宋庆龄、宋美龄姐妹三人全是美国顶尖女子学校的学生。
最后，49岁的孙中山为了能和22岁的宋庆龄结婚，和发妻离婚，宋庆龄也不惜离家出走和孙中山私奔……当时宋庆龄的父亲、孙中山多年的好友、追随者、主要资助者宋耀如刚刚被诊断出患有严重的肾病，因为遭受了好友和女儿的双重背叛最后更是因胃癌郁郁而终。
抛开革命贡献不说，孙的行为在任何角度来看都算不上道义，略知内情后，就很难再为其所谓的“爱情神话”而感动了。
也并不同意片头对宋氏三姐妹的定义——“一个爱钱、一个爱权、一个爱国”。
宋氏三姐妹的出身在当时的中国来说是顶级阶层，她们所接受的教育以及她们最终的人生走向或许很难被简单的三个字各自概括。
但以上这些依然不影响我为这部老片打上5颗星，杨紫琼、张曼玉、邬君梅，三位顶级华语女星的演绎，再加上姜文、赵文瑄、牛振华做配…在种种限制下，片中的诠释或许已是在当时所能展现出的最佳，如今恐怕已无法再现。
前有古人，后无来者，且看且珍惜。
3 ) 只是一些台词的摘抄与随想
“在任何革命里，死去最多的是男人，而受伤最深的是女人。”
“男人没有好和坏，只有强和弱”。
“三十岁以前相信共产主义，是浪漫；三十岁以后还相信共产主义，是笨蛋。”
“把不同政见的人全部杀光，这就叫统一吗？”这是庆龄反对国民党清剿gc党说的话，她应该没想到当今变成这个样子吧。。。
蒋介石关于明朝的分析真是无比正确，一语成谶。
姜文的演技碾压所有人，喘着气爬上山指责女儿的婚礼，中风发作强撑着身体给女儿披上围巾，还细心地把线头扯断，看到这里，我真的是放声大哭。。。
其实个人认为三姐妹的饰演都不尽人意，霭龄比真实中漂亮得多，庆龄总是一副期期艾艾少女情怀的样子，而美龄不仅长相差强人意，还总显得信心不足。蒋介石长得像马云，而周恩来的特型演员演了张学良。
宋氏三姐妹中，母亲最喜欢庆龄。儿时的我总觉得庆龄一生平淡政治正确没什么特色，现在看来，她竟是三姐妹中最叛逆、最有个性的一个。而排行老二的她，用心理学的理论似乎也可以解释一部分。她似乎总是飘泊如萍，印象最深的镜头，是她只身苏联，靠在飘着鹅毛大雪的窗边，凝视着雪地上不存在的孩子。
总而言之，真实历史比电影要浪漫精彩得多。
“男人没有好和坏，只有强和弱”。
“三十岁以前相信共产主义，是浪漫；三十岁以后还相信共产主义，是笨蛋。”
“把不同政见的人全部杀光，这就叫统一吗？”这是庆龄反对国民党清剿gc党说的话，她应该没想到当今变成这个样子吧。。。
蒋介石关于明朝的分析真是无比正确，一语成谶。
姜文的演技碾压所有人，喘着气爬上山指责女儿的婚礼，中风发作强撑着身体给女儿披上围巾，还细心地把线头扯断，看到这里，我真的是放声大哭。。。
其实个人认为三姐妹的饰演都不尽人意，霭龄比真实中漂亮得多，庆龄总是一副期期艾艾少女情怀的样子，而美龄不仅长相差强人意，还总显得信心不足。蒋介石长得像马云，而周恩来的特型演员演了张学良。
宋氏三姐妹中，母亲最喜欢庆龄。儿时的我总觉得庆龄一生平淡政治正确没什么特色，现在看来，她竟是三姐妹中最叛逆、最有个性的一个。而排行老二的她，用心理学的理论似乎也可以解释一部分。她似乎总是飘泊如萍，印象最深的镜头，是她只身苏联，靠在飘着鹅毛大雪的窗边，凝视着雪地上不存在的孩子。
总而言之，真实历史比电影要浪漫精彩得多。
4 ) 宋母让蒋介石看的圣经几句话
~~耶和华说，你们将要看见我，如黑暗中穿过玻璃。
~~万民都要聚集在神子的面前，他把人们分为两群，像牧羊人分辨绵羊山羊一般，绵羊在右边，山羊在左边。
~~基督说，你们必须宽恕你们的敌人，七十个个七次
~~于是耶稣基督抱起那个妓女对众人说，你们中间没有罪的请站出来，扔第一块石头
革命就是爱情，爱情也是革命，
~~万民都要聚集在神子的面前，他把人们分为两群，像牧羊人分辨绵羊山羊一般，绵羊在右边，山羊在左边。
~~基督说，你们必须宽恕你们的敌人，七十个个七次
~~于是耶稣基督抱起那个妓女对众人说，你们中间没有罪的请站出来，扔第一块石头
革命就是爱情，爱情也是革命，
5 ) 散了散了
我揣着探究历史的目的去看这部影片。
回音壁里回响的那首童谣：从这个故事到那个故事，有头没尾巴。从二姐姐到小妹妹，有眼没有牙，瘦个子太瘦，脸上皮肤也不够。张开嘴巴要闭眼睛，张开眼睛要闭嘴巴。三个天真的孩子，蹦蹦跳跳地向境头跑来，艳丽的岁月，五彩的童年。耳边不断地有歌谣在回响，经久不息。
革命开始慢慢渗入她们的生活,抵制外国货物，三姐妹玩的玩具付之一炬；大刀挥下，三双挡住视线的手；那一刻，歌谣停了，只余似懂非懂的对视。
"Oh, give me a home where the bull...",欢快的企鹅舞寄予着宋查理对女儿的期望及对革命，新事物的向往。童年从踏上美国的那刻开始结束，人生开始转折。新的观念，新的生活及追求，她们告别了无
忧无虑的童年,新时期女性及宋氏皇朝拉开了唯幕。
接着就是三场婚姻，政治？爱情？金钱？国家？影片一开始就定位了这三个女人。
大姐最明智，在那样的时候，只有钱是最握得牢的，谁人敢说她是不幸福的？不能，至少影片从头到尾没有透露一点这位大姐婚姻上的不幸，儿女绕膝，一切都值得。
二姐排除众议，嫁给了孙文，一个革命的领袖，可以当她父亲的男人。对于这样的婚姻，她的选择确实如美龄所说，是一场赌局。事实是在某种程度上，她确实输了，她输给了时间，输给了命运。女人终久是女人，需要一个强健的臂湾，只是老迈如当时的孙文已经给不起她这个臂湾了。当她穿着漆黑破旧的衣服独自撑着船出现在孙文面前时，她是否是后悔了这样的选择？不得而知。结婚的时候，孙文尚且能握着她的手，强劲地写出孙文二字，给她以承诺，一辈子的幸福。在孙中山离世的时候，只能是她，一个女人，握着丈夫的手写下同样是孙文二字，这却是一个承诺的终结，期限已到，承诺失效，我只能给你这么多了，一个里面充满回忆，外面充满梦想的房子，仅此而已。孙文弥留时，说他这辈子最任性的做法是，力排众议娶了宋庆龄。何偿不是？他知晓自己不可能给这个女孩完整的幸福，一时惑于一已之私。完全可以这么说。
宋美龄，或许她真的是看重了权势，影片中，她时刻地跟二姐较量着“第一夫人”的战争，只是较量只是她自己的，宋庆龄压根就没把它放在心上，只是宋美龄一个人的执着而已。她跟蒋介石的婚姻，几分爱情，几分政治，谁也说不清楚。当“西安事变”发生，她凭一人之人，深入虎穴救出老蒋，她告诉阿华，若是情况有突变，立刻开枪打死她，这样的坚定及勇气，爱情故然是存在的。
宋氏三姐妹的姐妹情注定有一日破裂，不一样的立场，不一样的追求。在混乱的局世下，作为姐妹，即使宋美龄愿意并且保了宋庆龄的命，只是两个人之间再不可能如童年，没有间隙，谈谈琐事，谈谈回忆。回不去了。中秋之夜，雨在下着。雨停了，月亮出来了，小姐们却都回去了。散了散了。
不得不说，张曼玉演宋庆龄这样的角色有些牵强，她太华丽太过优雅。作为一个女革命家，过多的重视个人修养我觉得有些不当，并不是说，宋庆龄就只该是蓬头垢面的，甩开手做事情的女人，只是，她好
似不该会有这么多的时间去营造个人形象，这是我的看法。特别是她在对着千万的军队时，以第一夫人的身份登上飞机前的那段讲话，太过无力，太过印象。
回音壁里回响的那首童谣：从这个故事到那个故事，有头没尾巴。从二姐姐到小妹妹，有眼没有牙，瘦个子太瘦，脸上皮肤也不够。张开嘴巴要闭眼睛，张开眼睛要闭嘴巴。三个天真的孩子，蹦蹦跳跳地向境头跑来，艳丽的岁月，五彩的童年。耳边不断地有歌谣在回响，经久不息。
革命开始慢慢渗入她们的生活,抵制外国货物，三姐妹玩的玩具付之一炬；大刀挥下，三双挡住视线的手；那一刻，歌谣停了，只余似懂非懂的对视。
"Oh, give me a home where the bull...",欢快的企鹅舞寄予着宋查理对女儿的期望及对革命，新事物的向往。童年从踏上美国的那刻开始结束，人生开始转折。新的观念，新的生活及追求，她们告别了无
忧无虑的童年,新时期女性及宋氏皇朝拉开了唯幕。
接着就是三场婚姻，政治？爱情？金钱？国家？影片一开始就定位了这三个女人。
大姐最明智，在那样的时候，只有钱是最握得牢的，谁人敢说她是不幸福的？不能，至少影片从头到尾没有透露一点这位大姐婚姻上的不幸，儿女绕膝，一切都值得。
二姐排除众议，嫁给了孙文，一个革命的领袖，可以当她父亲的男人。对于这样的婚姻，她的选择确实如美龄所说，是一场赌局。事实是在某种程度上，她确实输了，她输给了时间，输给了命运。女人终久是女人，需要一个强健的臂湾，只是老迈如当时的孙文已经给不起她这个臂湾了。当她穿着漆黑破旧的衣服独自撑着船出现在孙文面前时，她是否是后悔了这样的选择？不得而知。结婚的时候，孙文尚且能握着她的手，强劲地写出孙文二字，给她以承诺，一辈子的幸福。在孙中山离世的时候，只能是她，一个女人，握着丈夫的手写下同样是孙文二字，这却是一个承诺的终结，期限已到，承诺失效，我只能给你这么多了，一个里面充满回忆，外面充满梦想的房子，仅此而已。孙文弥留时，说他这辈子最任性的做法是，力排众议娶了宋庆龄。何偿不是？他知晓自己不可能给这个女孩完整的幸福，一时惑于一已之私。完全可以这么说。
宋美龄，或许她真的是看重了权势，影片中，她时刻地跟二姐较量着“第一夫人”的战争，只是较量只是她自己的，宋庆龄压根就没把它放在心上，只是宋美龄一个人的执着而已。她跟蒋介石的婚姻，几分爱情，几分政治，谁也说不清楚。当“西安事变”发生，她凭一人之人，深入虎穴救出老蒋，她告诉阿华，若是情况有突变，立刻开枪打死她，这样的坚定及勇气，爱情故然是存在的。
宋氏三姐妹的姐妹情注定有一日破裂，不一样的立场，不一样的追求。在混乱的局世下，作为姐妹，即使宋美龄愿意并且保了宋庆龄的命，只是两个人之间再不可能如童年，没有间隙，谈谈琐事，谈谈回忆。回不去了。中秋之夜，雨在下着。雨停了，月亮出来了，小姐们却都回去了。散了散了。
不得不说，张曼玉演宋庆龄这样的角色有些牵强，她太华丽太过优雅。作为一个女革命家，过多的重视个人修养我觉得有些不当，并不是说，宋庆龄就只该是蓬头垢面的，甩开手做事情的女人，只是，她好
似不该会有这么多的时间去营造个人形象，这是我的看法。特别是她在对着千万的军队时，以第一夫人的身份登上飞机前的那段讲话，太过无力，太过印象。
6 ) 被政治强奸的片子
历史课组织看的片子，唧唧歪歪看完的。第一感觉就是被政治强奸了，片子一出来，“在遥远的中国，有三个女人，一个爱钱，一个爱权，一个爱国”褒贬一眼可见。对于一个历史片子，如果加上太多的个人主观成分，我认为，都是烂片
关于片子的处理，觉得有些恐怖。。开始时候两姐妹在回音墙玩。空旷的野地里，两个小女孩，光这场景就让人不放心，没大人想想就恐怖，而且唱的那童谣。。给人的感觉一点也不童真，反而像是在预示着什么可怕。关于恐怖宋美龄离家出走的时候，母亲要挽留她，那画面，一点不亚于恐怖片。
总的来讲，这片子让人反感。丑化某些，美化某些，韩国人看朝鲜的比赛 说让政治走开，我看电影是也 让政治走开
关于片子的处理，觉得有些恐怖。。开始时候两姐妹在回音墙玩。空旷的野地里，两个小女孩，光这场景就让人不放心，没大人想想就恐怖，而且唱的那童谣。。给人的感觉一点也不童真，反而像是在预示着什么可怕。关于恐怖宋美龄离家出走的时候，母亲要挽留她，那画面，一点不亚于恐怖片。
总的来讲，这片子让人反感。丑化某些，美化某些，韩国人看朝鲜的比赛 说让政治走开，我看电影是也 让政治走开
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心，也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这，就足够了。
粗糙的政治观念，形而上的脸谱化政治人物刻画，张婉婷煽情有余，深刻不足。。
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系！纵使国民党再将相风流，也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土，疲惫不堪之际，又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工，保存实力同时利用敌人消耗对手，再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了：按说庆龄活得忠于爱情忠于自由，可她没孩子，也送走了挚爱孙文；美龄要样儿，风光嫁蒋介石做第一夫人，聪明美貌能中能西；可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个，所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直，待回首，不过时事造人，身不由己而已。2011.12.10
气韵超好的电影！但是节奏有问题，后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了，前一秒少女，后一秒国母，再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌！想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影，能有个表情就叫演技在线，人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，或许是一种牵扯后的哀痛。
中国历史真是精彩！绝胜所有的剧本！
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文，土鳖蒋介石，土肥圆蠢孔祥熙，脸谱化的三姐妹，霭龄抖机灵，庆龄圣母心，美龄心机婊，导演你能走点心么？你特么高级黑全场啊！ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的，她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石，借花献佛、来个顺水推舟，利用美玲的婚姻下的一场筹码，却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角，但的确是个狠角色
7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
历史没有如果。宋家三姐妹，这个片子，只是一个角度，如若可能几十年后还会有人拍，估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼（靄玲）其实扮相最漂亮，也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮，但可能最有领导力。
三姐妹全程英文交流，蒋介石在旁边一脸懵逼，最终忍不住怒吼在中国请讲中国话！2333333333333
挺做作的
1、“男人没有好坏之分，只有强弱之分”；2、那本圣经仔细读，就像连岳老师学外语一样；3、“革命是爱情，爱情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
宋家各个都极传奇，这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
姜文是真正的牛逼，只是戏份很少的客串，却抢尽所有人的风头，尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词，居然早十年就说过了：“我跟你们他妈的革命，断绝他妈一切他妈的关系。”
最好的宋家三姐妹，香港导演的优点就是能保持中立，虽然宋庆龄戏份最多，但蒋介石也演的有血有肉，而且是我见过最有精气神的，难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员
一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子