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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 小日子
渔夫和富翁的故事大家都听过，他告诉告诉我们生活最终会归于平淡。但往往我们会想做渔夫，而觉得富翁傻气，但真真领略了人生风景的是富翁而不是渔夫，渔夫始终也就只能看到那片海，晒那个小太阳。小日子，外延是内容，内涵是胸怀和智慧。激情退去后，勃起的JB没有了当年的硬度，甚至连进鱼水人伦之事都例行公事般。生活该有多么乏味和枯燥啊。
XX同学要结婚了，XX又要换工作了，XX出国了，XX换了地方。诸如种种，我常常收到类似的消息，那时听许巍、张楚，觉得没有什么能够阻挡我对自由向往。生活没有那么多的自由，没有那么美好的环境，没有欢喜创意，大多繁复、平淡。刚开始工作的时候我们都激情满满，可时过不了多久一切都成了机械式的公式，缺乏人性到了极点，多少次我想砸了电脑。我想大声的喊叫：操不完的心，操不完的他大爷！直到最近我才渐渐明白，做好现在就是不虚度，就是有意义，不断追问生活意义是个很伪的命题，因为追问意义是需要时间和精力的，而这个过程恰恰在浪费时间。日本人是温良的，是友善的，他们敬业，他们富有大众良俗，有公民道德。虽然也世俗，也有功利，也有老百姓的小九九，小聪明。
很多场法庭的呈贡的戏穿插在如过日子的剧情中，稍稍让我们有了点观望和期待的兴趣，可对于主人公而言多么骇人听闻的案件，多么不堪丑陋的犯罪分子的脸孔都是工作而已。从这个角度看，那些穿插在其中的不良份子倒像是生活的脱轨者，他们有的变态杀人，有的嫉妒贪婪，有的冷血残酷。与我们和主人公这种普通人格格不入，他们是异类。呈贡在所有人面前。可相反，为什么没有成功的卫道士，跳出来像我们招摇呢。该剧的收尾处相当精彩，主人公展开画夹，认真作画，他认真极了。不该给这个平淡的生活鼓个掌吗？！
毕加索在晚年弥留之际对着来访的年轻人说：“你不结婚是不对的”。梵高其实是个很热爱很热爱生活的人，他渴望生活。佛洛伊德说，艺术家把人类的欲求转成了艺术追求。大哲们一个个把自己作为了上帝祭品，留给人们终极的思考，探索了精神极限。但我常常在想，叔本华、尼采、康德他们快乐吗？当MJ去世时，所有的媒体发疯的报道，他们恶俗的吹捧着，讨论着，可我想问问他们在MJ最困难的时候你们这些垃圾是怎么落井下石的挖新闻的，想着坐实每个丑闻，想着如何如何。MJ贡献了他的全部给大家娱乐，可他自己快乐吗？新锐相声小生高晓攀，“喜剧的背后就是悲剧，生活中的我特别闷，像个老人一样，只是看书”。我怎么会听的热泪盈眶，我同样为他们鼓掌。
某日，听张萌萌唱《给我生个儿子吧》，我感动了，不知道如何表达，多久没有听过摇滚乐了，那些用摇滚代替思考的大学时光多么纯粹啊。前几天，我在MSN上碰见前同事，我说我想看看志远（他儿子，这名字我参与特供过备选“思远”，但被淘汰）多高了，照片上的小子笑的一脸天真，多好啊！如今，我每天都在感动，我看见受伤的小猫会疼痛，看见天真的小孩我就抱抱他，亲一下。我爱生活！
如今，我每天按时进食，规律的排泄。每天认真工作，每个周末都出去会朋友，参加活动，每天晚上都看书、学习新东西。我爱生活！
2 ) 蜘蛛死了还会 生
你身边的这个男人，平凡不过。相貌平平，工作平平，甚至可以撇下男人的脸面尊严用旁人看来近乎恬不知耻的热忱和客人搭讪，而他做到这种程度的这些，大抵只是为消除人和人之间冷漠的隔距。他是温和美好的。家中坐客在饭桌那头喧吵时候，他将目光的重度轻轻的落在呆滞木讷的你身上，暴风雨袭来的时候，他提早下班赶回家，也只因担心那时情绪低落的你。他是睿智理性的，明利的眼睛总是能洞察到所有细腻，他不太会说话也不懂得浪漫，但重要的是，他爱你，心疼你，完完全全属于你，这份爱让他不同于别人。
我们每个的生活，并非一直轰轰烈烈，虽然是悲喜交加的混合，但起落有时，大多平缓， 不疾不徐的往前，轻轻如羽。是正在生活着的我们，用温暖的心设法使那些轻薄的平淡变得富有韵味和意义，这样的过程，就像是为灰黑的铅笔画填充多彩的色块，这样的过程里，丰富的不止是你，还有周遭，有生活。
丢一丢心里的孤寂，甩掉乌黑的埋怨的乌云，将心里的阳光透过双眼照射出来。
或许，那会是 你想成为的你。
3 ) 生活本该如此轻松
影片进入后半，走出丧女阴影的夫妻两接着绘画终于在生活的道路上重新站起来，影片也有了更多两个人生活中的细节，轻快的音乐使整个风格变得明快起来。最后一个情结点是翔子母亲准备卖掉老房子之前得知离家多年的老伴得了癌症，翔子被派去探望。在儿子和儿媳妇巴望着老爹癌症去世的时候翔子告诉大家父亲虽然得了病，但是那个"女人"一直在非常贴心的照顾他。一家人聚在一起询问父亲的情况。
母亲问：”那女人在吗？“
儿子问：”是晚期了吗？“
儿子老板问：”还能说话吗？“
最后两个小孩玩耍时打破了母亲一直供着的”神水“，母亲决定了不卖掉房子，并且告诉翔子，其实当年父亲离家并不是有了女人而是因为自己背叛了丈夫，翔子长久以来纠结于“丈夫出轨”的思想正是源于父亲离家的影响。得知真相的翔子终于释然的哭了出来。
当生活的波折过去，矛盾和误会都解开后，翔子和金尾躺在画好的天顶下，孩子一样嬉闹，生活，本来就该如此轻松。
4 ) 作画的人，周围的事
失去孩子的一对夫妻，在日复一日的相互沉默中陷入了泥淖，日历上不断朝前更替的日期更似篆刻在夫妻心头上的血字，似要把这悲痛都连着年岁植根在身体和发肤之中。即便悲痛，夫妻俩的表现始终不尽相同。难过却还是要不动声色的沉默的，那是男子。十月怀胎血浓于水，失神落魄尽数写在憔悴的面容上的，那是女子。也许正是这细小而显著的分野，让夫妻的关系变成一潭不起波澜的死水。丈夫打死妻子认为是孩子魂灵转生的蜘蛛，堪堪越过临界点导致暗涌终于冲破因为冷战而筑起的堤坝。故事起承转合流畅自然，铺垫前戏一一做足，黑风冷雨夜的温情治愈系童话的上演是意料中事，而丈夫用嘴舔净妻子鼻子上的泪迹，便是用邋遢而又温馨无比的方式，昭示两性关系之间的真理：两个人如若同偕到老，必定不靠运气。
从四季轮回到生老病死，目送至亲骨肉的分离，永远是那个最艰难的命题。解开和丈夫之间心结的妻子，选择心理救赎的方式更是刻意淡化了死亡带来的沉重，拾起了明快的节奏和旋律，而这种方式便是作画，画的是日常的花，在壁板上，在画板上。不禁想起日本电影《阴阳师》，安倍晴明那个有着明媚春色的庭院，寥落的人烟更显出花的姿态，一颦一笑都讲述着日本电影不变的“日常”这个母题。又念及北野武，那个年少时因摩托车出事故而半边面瘫的男人，笑起来总是有不自然，可他却爱作画，画作用色鲜艳又极富有强烈的孩子气，与他粗犷外表下藏着的那颗温柔的心妥帖无比。妻子画花，画出大片大片的明亮，逐渐剔除掉心里阴暗角落的创伤。用花来填满心里的裂缝，是多么浪漫的主意。这样的人，进入了生活的最根部，埋葬掉悲痛，在心里种了一朵不会随年月老去的花。
片名《周围的事》，便是以一个家庭作为切入观察这个社会，以此来看，这对夫妻更像是代表导演的一个视点，周围的事无论如何发生，消失，沿着时间的轴线演变，也不过是周围的事，他们处于的是他们自己世界的中心。但他们的事尽管渺小，周围的事却是由无数这般他人的事汇聚而成，他们之间的变迁也反映社会的变迁，彼此互为参差对照，隐隐透出人生百般复杂的况味。也许人生的终极意义，不过在于徐徐老矣之时回首逝去的韶华，能够有那么一两件值得讲述的事。
日本人形容两人之间关系紧密，爱用“羁绊”一词，有命定的意味，这般斩不断的牵连，不是在天涯海角之间，只不过是在两个人的心里的坐标系内。是那种两个人只需四目交投便能识别对方的默契，情感的围绕近乎浓烈却又让人莫名的欣喜。孩子的死是无可挽回的缺憾，但羁绊却牵引着阴阳相隔的两端。桥口亮辅用一种近乎禅理的方式来说教，他拍了一部电影，画了一幅画，描摹出了人生难以言状的大大小小的周围的事，描摹出生活的吉光片羽。
5 ) 周围的烦心事再多，有你在就好。
没有想到是讲婚姻的一部电影。
下雨天那场哭戏太棒。无论女主还是男主。这就是完美的婚姻啊，这就是我所向往的婚姻的样子啊。
有时候想做得更好，结果却没有做到。可是真的不是没有努力，所以不知道为什么的这种无力感，压抑着，压抑着，爆发。下雨天，坐在靠近阳台的榻榻米上，窗户不关，房灯不开。淋雨哭泣。一个人承受这样的黑暗。这时候，你回来了，就只因为一件小事，却很生气的崩溃掉，朝你发脾气。又哭又闹。你没有发脾气，一直抱着，安慰着，说：“没关系，没关系。被所有人讨厌也没关系，让喜欢的人更多的喜欢你，这样就好。不要想太多，想太多，才会问些莫名其妙的问题，没关系的。”你在身边，没有离开，没有厌倦，没有烦躁，而是陪伴。因为喜欢。这就是喜欢吧，这就是爱吧。
忙碌的每天，各自有工作，烦心的事情也有，可是回到家，有你。生活中，偶尔有父母那边的事情，有哥哥嫂子那边的事情，不见得都如人意，好在，有你陪在身边，一起度过。再闷的日常，也会有些小甜蜜。谁知道，不会有下一个小孩呢。
婚姻长久，陪伴有多重要。所以，不是不想进入婚姻，而是，很难找到可以相守度过的对方。
6 ) 转身那刻，有人可依
电影里印象最深刻的当是翔子在孩子夭折后一直抑郁痛苦，她的压抑也深深影响了她身边的人。 这种纠结，无法诉说的苦闷我也有。有时看电影里男女主角一旦发怒便摔桌子拍板凳，扔古董，丢花瓶，要么就是砸金鱼缸，私下以为那是最好的发泄物，呼啦一下，玻璃尖锐的破碎声，一缸水哗啦一下全部作鸟兽散尽状，金鱼绝望地板动着，全是接近歇斯底里的写照，这让人有点参照物，自己的悲哀仿佛有了可以依附的物体，绝望的感觉一旦缓解，心伤也就戛然而止，一切仍旧可以重新开始。每次看了这样的情节，我都会暗暗觉得好惋惜，那么好的东西。那么贵重的物品，一时气急摔了，下次还要花钱买的，而且还不见得合自己的意呢。然后就很经济地幻想家里摆放一排瓦罐可供我摧枯拉朽骨牌似地发泄一下，听那清脆的破裂声，感觉一定非常痛快，关键还不怎么破费。后来又想，能够在自以为绝望的时候还会这么在意物资上的东西，那一定是绝望的不彻底，红尘未看破，也不是真的苦闷。 翔子在雨夜所体现出来的那份绝望，那种不知怎么办才好，不知如何发泄，只是任那分无助无边无际地蔓延，随着雨，加倍地冰凉，彻底地寒。无法言语的痛，就像婴儿只是啼哭，却说不出自己到底哪里不舒服。只知道哭，哭，哭，哭到自己觉得自己孤独的象风中的落叶，象停不下来的雨滴，象阻挡不了的寒风，象止不了颤抖的落地窗帘。。。。。。 “喜欢的人，不知道心意是否相通。明明就在身边，却不知是不是为了我才在身边？”“为什么要跟我在一起？”翔子问。“就算被别人讨厌也无所谓啊，重要的是让自己喜欢的人喜欢自己。”“因为爱你才想和你在一起，有些是做不好就算了，好好在一起吧。”金尾答到。那一刻，悲伤欲绝的翔子终于哭出声来，所有发酵太久的，压抑太久，绷得太紧的神经才在痛哭里慢慢蒸发，一切才在那场痛哭中化解，释然，最终融洽。 身体上的病患不通则痛。而世间不论什么事，也是如此。想到好多夫妻间的不能理解，纠结的妻子只有作茧自缚，最终的结局就是自杀。《巴别塔之犬》《革命之路》里的女主角都是如此郁结于心的人，只是无法倾述，无法沟通，只有选择离开人世。 有时会说，有什么是不能沟通的呢，有什么事是不能理解的的呢？尤其夫妻间整日要在狭小的房间里相对一生。但是有时那种郁结真的是无法言语的。就像翔子在房间里困兽一样走来走去，急得在原地神经质地跳，却是自己也不知道怎办才好。这需要身边人要有足够的耐心与包容，明白和理解她的痛，就算她再怎样疯狂发泄也要挺住，不论她的样子怎样丑陋都不嫌弃，那么就会像是毒瘾发作最难熬的时刻，一旦熬过去，就能戒毒成功，还原一个健康的原来的她。金尾作为一名法庭画家，在法庭上见识了多少心灵扭曲的灵魂啊，这让他能体察到妻子的痛苦，于是电影得以完美收场。 电影后半截的色彩明显亮丽与柔和起来。 人生总要象向阳花那样绽放才对吧，每一片花瓣金黄而灿烂；人生也要象西红柿那样沉甸甸，喜洋洋地结果才对吧。关键是转身那刻，有人可依。
细节很好，发力的片段有些俗套了，如果能全程不发力就完美了。
人生的真谛 就是有个人温柔地帮你擤鼻涕啊！！！！
太棒了。举重若轻，细腻质朴。“很想亲你，但是你流着鼻涕。”前半段的阴郁和后半段起配乐以后的明快有点像两部片子。想把那些生活中的小细节都记下，写一成一本你看了会微笑的书。敏感温柔，不善表达的男主，看到最后居然挺有魅力。女主终于穿上了花裙子。今天是星期三，他们会按照日历的安排做爱吗？
庭审的那些死刑犯，往往压抑得很，一如死水，没有任何希望。生活很麻烦，死也很麻烦，那就好好活着，活着就很了不起了吧。PS哭着流鼻涕吻下去，擤出來吧。8.3
凝滞的生活，一旦被打开，便幸福四溢。
都是木石之盟，哪来的金玉良缘。舔一舔，老公手背咸不咸；擤一擤，生活流满鼻涕的脸。小偷家族，尽力苟活，周围的事，人间失格。生活颜色多，我自选群青，低到尘埃处，开出繁花来。叹人间失格戾气重，纵然是日系冶愈疗效好，到底意难平
2.5 / 与《光之声》的问题相似，且相比后者更严重。单独把多场室内戏拎出来，流动性和动静张力都异常完整鲜活（尤其是男女主两场）。但最终这些段落的情绪调配、观察的立场视角都是切片式的单面，最终的个体-时代话语是二元基底之上的狗皮膏药式片段拼贴。当“周围”要被描绘被呈现时，它应该是一个与“中心”不断相互映射且自然生成复杂性的“周围”，而不是矫饰地与宣称不具备统治力的“中心”匹配实则被切割开的“周围”。看看这部里的绘画，再看看《花火》里北野武的，感觉女主只是在证明自己灵魂有香气吧。：）
平淡无奇的故事，波澜不惊的叙事，却总有几个段落能够让你意犹未尽感同身受潸然泪下。按规则行房事与涂口红、雷雨夜的坦诚心事、一家人面前男主角一本正经的胡说八道、寺庙里两人躺着逗趣...无论前面是多么潮湿阴郁的心情，最后总能温暖喜悦起来。
“手小就会显得弟弟很大”,慢吞吞的男人有种特殊的魅力~~
生活原来可以这样美好~~~平淡的小幸福
平淡生活
周围的事，后来的事。一个家庭和一个社会的交织，幸福随手可触，却又如此遥不可及。平淡琐碎中难免希望失望、大起大落，遗憾和期许总在隐秘而涌动着。一波未平一波又起，生活即煎熬，生活也是那样的耐人寻味。而关于长征路上的轻重与得失，最在意的始终还是一起并肩行走的人。诶呀，感谢你的陪伴。
好得不可思议。
内分泌失调是可怕的
离结束一刻钟左右的那个一家人围坐一块谈论弃家的生癌父亲的六分半固定机位长镜设计、完成的真是漂亮，单独拎出来都可以当一个充满剧戏剧感的短片来看。电影讲的是奉子成婚的杂志编辑和法庭画师的十年夫妻人生。丈夫的法庭画师一开始是补鞋匠，妻子的杂志编辑最后也成了画师……丈夫原来是学画的，职业转变就显得理所当然，而妻子的转变是在丧失孩子的情况下发生的，在经历了一系列崩溃之后，就像是一种治疗的最终结果：夫妻的话，相处久了自然就变得越来越像了，但能继续下去的，肯定是感染了对方好的那部分习性；这一点，他们家族中其它夫妻关系，以及庭审戏所表达的个人与社会的关系都是重要的补充或反衬。感觉这个丈夫真的就像是明矾或是竹碳，让妻子沉淀下来，且把坏的东西吸附掉了。
桥口亮辅啊，可以说是神奇了。明明是那么多琐碎的生活片段，我甚至无数次的感到无聊，可看到结尾他们夫妇仰躺在地板上看画铺成的天花板，那一下子我又觉得特别特别感动。我在这部电影里看到的生活，是我认为的无粉饰无夸张的真实状态。法庭上的众生百态，家庭中的爱欲悲愁，喜怒哀乐随时随地都在发生，又从来都不存在，生命就这样流逝着。
用了酱油。
一对夫妻的日常琐碎和法庭上的大小社会见闻，拼贴出了一个相濡以沫的平成年代。悲欢、争吵、磨合，周围的事，不知不觉十年就过去了。悠悠慢慢、有点邋遢而又有点温馨的生活。桥口亮辅电影里的小人物，总是这么容易戳中我...
活下去，总会有好事发生。
画像人间百态，串起“失去的十年”。没有明确的主题，亦不刻意还原时代风貌（如这里爱用的流行金曲），但富含生活细节的场景，涂抹出一个丧失与重建的轮廓，这也是绘画-影像的意蕴：复原物质性的表象，引人探寻里面暗流涌动的真相。桥口亮辅切出这些截面，似乎在说，只要用心观察，日常生活总有从“当时”溢出的启示，那口迟迟不喝的汤、那个在前景中巨大的橘子、那只有待安葬的蜘蛛。石膏像窥视着他，再转换成她的脸，草药敷身的疗法，从一个人到另一个人，更不用提不断进出视野的幼童，似乎只要耐心等待，一切悬置的信息都会在周围回响，one way or another. 看惯了类型片，分析因果不难，难的是将其还原为浑然一体，如同将彩虹还原为一道普通的光，至少在日本文化中，有一种对感官能力的提炼，如咬番茄，“活着是一种技术”。