1 ) 《太平轮·彼岸》是一部什么样的电影
2015年7月30日周四晚18点,《太平轮·彼岸》上映。
那天,《太平轮·彼岸》的豆瓣评分5.5分,未上映就被各种一星刷屏,甚至低于前作的5.7分。
上映第二天,豆瓣评分6.4分。
上映第四天,豆瓣评分6.7分。
很多观众可能疑惑,对于一部电影来说,豆瓣评分6.7分到底代表了什么。下文就选取一些可比的电影,来给大家展示一下。
首先,我们可以把《太平轮·彼岸》定义成一部爱情电影。近年来国产爱情电影的口碑是普遍偏低的。《北京遇上西雅图》被视为近年来少有的良心爱情作品,评分为7.4分;其次则为赵薇导演的《致青春》,评分为6.7分。而其他多数爱情电影的评分均集中在5-6分。就一部爱情电影来说,《太平轮·彼岸》的口碑是处于高位的。《太平轮·彼岸》是一部优秀的国产爱情电影。
其次,我们可以把《太平轮·彼岸》定义成一部“国产剧情大片”。近年来“国产剧情大片”的评分略高于前述的爱情电影。《金陵十三钗》、《一九四二》和《西游降魔篇》都是叫好又叫座的佳品。其他多数大片的评分均集中在5-7分。就一部“国产剧情大片”来说,《太平轮·彼岸》的评分也是处于高位的。《太平轮·彼岸》是一部优秀的“国产剧情大片”。
最后,我们看同期:
在刚刚过去的国产电影保护月,国产电影可谓百花齐放,竞相争夺“暑期档”票房蛋糕。表现最抢眼的莫过于《大圣归来》,《捉妖记》和《煎饼侠》,他们的豆瓣评分分别是8.5分,7.3分和6.9分,可谓是口碑、票房双丰收。
上文提到,对于国产电影来讲,7分上下的豆瓣评分就算是还不错的口碑成绩,代表了有不少影迷对其给予了充分的认可和支持。剥离一些影迷在《太平轮·彼岸》上映前因为《太平轮(上)》的失败而打出的“情绪一星”等一些“异常评分”外,《太平轮·彼岸》的豆瓣评分应该在7分左右,并且还会随着口碑的不断提升而略有升高。足可见,《太平轮·彼岸》是同期电影中难得的佳作。
值得大家关注的是,同日上映的《王朝的女人:杨贵妃》豆瓣评分3.5分,是《太平轮·彼岸》豆瓣评分的一半,而《王朝的女人:杨贵妃》在排片上却是《太平轮·彼岸》的两倍。我知道,中国观众需要像《小时代》、《王朝的女人:杨贵妃》这样的看脸看衣露胸马震的电影,但我也知道,观众也希望看到剧情和表演俱佳的电影,就像《捉妖记》,就像《太平轮·彼岸》。
《太平轮(上)》的失败让大家开始去怀疑这部电影,我完全可以理解,但我想说的是,每个人都犯过错,可能都拍过烂片、剪过烂片、演过烂片。
张艺谋拍过《三枪》,但不妨碍我们仍然爱他的《金陵十三钗》,《归来》。
舒淇演过《全城戒备》,但不妨碍我们仍然爱她的《西游降魔篇》,《刺客聂隐娘》。
吴宇森在《太平轮(上)》失败后,认真反思,找来徐克全部重新剪辑,才有了今天口碑节节攀升的《太平轮·彼岸》。我们为何不重新相信这位已经70岁的大导演一次呢?
最后说演员的表演,章子怡、俞飞鸿、秦海璐、金城武、佟大为、宋慧乔,还有寇世勋、林保怡、王千源、杨贵媚甚至林美秀,个个都是好演员,个个够敬业,个个表演可圈可点。我也希望,在不远的未来,我们能在金马奖金像奖金鸡奖上,看到章子怡的女主提名,金城武、佟大为的男主提名,俞飞鸿、秦海璐的女配提名。尤其是我们熟悉的“宫二先生”,在电影里扮演乱世下为追寻爱人不惜出卖自己身体的妓女,一个从头到尾不露胸不马震的妓女,但却把一个妓女演的有风骨有气节,让我深深为之感动。
我不是谁的水军,所谓的水军也不会花三个小时,在难得的周日晚上去搜罗数据,然后蹲在电脑前洋洋洒洒写这样一篇并不能达到任何宣传目的的影评。我是学数学出身的,我也不会写华丽的辞藻赞美这部电影。我只想说,《太平轮·彼岸》是一部优秀的国产爱情电影,《太平轮·彼岸》是一部优秀的“国产剧情大片”,《太平轮·彼岸》是同期电影中难得的佳作。演员够敬业,导演够用心,剧情够紧凑,片足够好看。
只望《太平轮·彼岸》能靠口碑排片票房双逆袭,更望观众不要遗憾错过这部好电影。
2 ) 关于为《太平轮》洗地的若干问题批复
一个有趣的现象:《太平轮·彼岸》还没上的时候,不少人在首映前就开骂了。我觉得大家都喝口水凉快凉快,不要盲目地跟着骂,特别是第一部没花钱看的群众,我们花了钱的为上一部的钱后悔,骂一骂还有情可原,何况我看完这一部之后,十分不解,并没有那么难看啊,当然要让我打一个五星,臣妾也确实做不到。里面还是有很多有趣的东西,深刻的东西,沉重的东西和吴宇森的东西。
这部电影拥有自己的名字:《彼岸》。它是一个独立成片的制作,即使没有看过第一部,依然非常清楚地知道每一个人的身世背景、来龙去脉。这么大量的闪回,却不令人难受,功力可见一斑。就连片中那些没台词、甚至没脸的配角中的配角,他们的故事我们也能知道个八九不离十,因为他们是整个悲剧世界的重要组成部分。
人物方面,尽管分成上下两部是无可争辩的失败,但客观上,当你看到最后,将近300分钟的积淀就显现出来了:人物关系自然、饱满,综合交错,充满悲剧的命运感。上述大词儿都是抄来的,我不会说这些大词儿。我作为普通观众,看完之后对每一个人物印象都十分深刻,他们的命运交织在一起的方式之浑然、之微妙,很值得充满敬意地回味。
有关命运感这件事,作为一名编剧,我十分理解,这是一个上手极容易、写好极难的课题。写好了是命运,写不好就是巧合,套巧合,套巧合,套巧合。此处赚到稿费12元,笔者注。比方说,《李米的猜想》就充满了巧合套巧合套巧合,但它一开始想要的肯定是命运感。而《彼岸》里的命运感,深厚、扎实、可信。说白了还是巧合,但人家就能做到可信。要知道,做到可信是很难的,大多数编剧脑袋里压根就没有这两个字。(我就没有)
船难部分,我看所有人都提到泰坦尼克和波塞冬,我觉得没有这个必要。虽然大家的名字都是船,但拍法不同,讲的也不是一个东西。太平轮讲的是一个时代,而不是一场灾难本身。这个时代糟糕透顶,不是像现在有一种“民国文艺片”(电视剧界尤甚)里那样干净温暖。这个时代里到处是死人发出的臭味和重重危机,每个人活着都很艰难,但却拼命地活着,即使你是有权有钱的上流阶层,也可能因为嫖了一个妓女而差点命丧黄泉,因为那个妓女特别清楚她想要什么,用什么手段能得到。
我一直不会影评人那套牛逼的解读手法,能把床前明月光解读成家国天下,我只能看到“人”本身,而读不出任何隐喻。谁他妈花钱买票去读隐喻,你们初中都没上够吗?我是去看特效的,人家也给我看了,而且非常直给:咣,撞了;噗,漏了;哗,沉了。然后就赤裸裸地给你展现每一个环节里人是怎么发挥出最大的力量和最原始的恶,活下去。特别赤裸。没有甲板上的小提琴协奏(一开始上来个指挥家我还真担心这个来的),没有教会的游泳冠军潜水去开舱门,也没人玩引体向上转节门。灾难说来就来了,上一秒钟还扯犊子呢,下一秒钟就下水了,你不就是来看这个的吗?这场灾难拍得有力量,快,丰满,更可敬的是:没有犯错。近期的一系列影片反复在证明这一点:不要创新、划时代、超越教父、屠杀IMDB了,先做到不犯错吧,这场灾难戏做到了。可惜的是,它绝对说不上宏大,请大家注意,此处提到宏大二字的是收费洗地的,我是免费的,区别就在于此。
作为一名电影从业者,为了保持客观,不被傻逼舆论带跑了,我看电影的时候喜欢看观众反应。我早就过了那个担心不跟着骂两句就当不上文艺青年的岁数了。电影院里,假如片子里有个笑点,观众乐了;有个泪点,观众哭了;有个尿点,观众离场了,这些都是特别真实的,影评大都是特别虚假和过度阐释的。前一阵子看某喜剧片,觉得特傻逼,但大家都乐了。这很好,说明我是傻逼,这总比贡献十亿票房的那群人是傻逼可信的多。《太平轮·彼岸》里有一处,让我无比真切地感受到了观众的真实,和镜头的力量。
那个镜头出现在船难最高潮的环节,大家都在黑夜的海水里扑腾,船沉了,巨大的漩涡和无数人的哀鸣混在一起,突然,这个镜头毫无征兆地出现了,然后音乐和音效全部停了,完全、完完全全地静音。然后你会发现,整个影院那么多人,那么多金链汉子、抠脚婆婆和熊孩子,还有文艺青年、影评人、放暑假的高中生和谈恋爱的城乡结合部青年,他们全都屏息凝神,没有一个人说话,连咳嗽声都没有,大家就这么安安静静地看完了那个突然无声的长镜头。镜头回到灾难现场,声音响起,很多人长出了一口气。这就是真实,解读个煎饼啊,阐释个鸡毛啊,去影院,买票,看,然后评论,不然别说话。要我说,就冲这一场戏,就值得花钱去看了,虽然我不喜欢,拍得跟鬼水凶灵似的,但观众的反应就是说服力。
顺便一说,这场戏是你们的男神金城武,和你们的萌神长泽雅美的最后一场戏。有人问我,大萌神出现超过5分钟了吗?很遗憾,并没有,但你们的大萌神贡献了全片最美丽的部分,还跟金城武激吻了。还有人问我,黄晓明这次演的怎么样。天,你不知道吗,他第一部就死了啊。透透的。虽然他也有几个新镜头,而且无比的黄晓明,但很短,忍一忍就过去了。所以放心去看吧。
有些电影看的时候热闹,心想我操太牛逼了,出了影院我就打五星,要不是没信号我现在就打了。可是第二天一琢磨,我去,这片子讲啥了?另一些电影,看的时候是带着前史和铺垫来的:这片子是第二部,第一部就没拍好,黄晓明也他妈的不会演戏,这是烂片烂片烂片……龙标一出,要是有信号,你恨不得就打1星去了。但是出了影院,你一路走,一路想,你媳妇或者男朋友也在想,你们想的东西不一样,但你们都不说话。你们谁也不会给这片子打5星,就算你再喜欢吴宇森,再想还他电影票钱,再希望把《太平轮》洗白,它也当不起五星。但是你会觉得,如果不人云亦云,自己用眼睛看看,用脑袋想想,这是一部有诚意的、完整的、深刻的、值得一看的电影。这些老年人在用一种——往好听了叫时代感,往难听了说叫固执的方式在拍电影,我其实也挺不喜欢这种方式的,但是比起另一种完全不走心的横冲直撞式拍法,我还挺愿意给《太平轮》洗一洗的,我看了,两部都看了,我觉得第一部简直不能称其为电影,但第二部挺好。谁不服可以约我。
3 ) 個人电影清单#161.《太平轮·彼岸》
個人評分:★★☆
先一句概括:森哥,你这篇作文严重跑题啦。
你不要怪网上的的影迷们义愤填膺地对你进行攻击。当大家都期盼着你用一次波澜壮阔的沉船海难来弥补上半部的平乏沉闷,你却用将近100分钟(全片长130多分钟)的文戏来给影迷们用力地打了一脸。除去船沉没后主角们在水上挣扎求生的戏份的10多分钟(我也可以勉强称之为灾难戏份),船从撞到沉的过程撑死了就20分钟。
好,既然如此重笔墨地刻画文戏部分,理应有一个婉转凄美的故事剧本。
然而,坐我后座的大兄弟用大半场嘹亮的鼻鼾声给了答案——对,他是真的熟睡成死猪了。本来这样的行为在影院是颇为不雅的,但我对这位兄弟的行为却表示深切的理解。假如不是在影院,我肯定会像看上部的時候那样:每隔5秒便按一下快进键。
本来吸引我走进影院看这部电影的原因有两个:不用10块钱票价的特惠场次,以及吴宇森请来了徐克协助进行剪辑。
然而老徐的剪辑功能却基本只运用在了一个地方:火影忍者般冗长的回忆杀。这对没看上部的人而言都应该算煎熬了,就更别提看过上部的观众了,简直是如坐针毡。
让人比较好受的是:这一部基本没黄晓明什么戏份了,否则看着他无时无刻地耍帅我相信太平轮也会沉得死不瞑目。
然而吐槽到最后,电影有一点还是做得比较出色值得肯定的:配乐。配乐部分出自日本,因此很有《坂上之云》的恢宏感,仅在配乐这一点上打分,我可以给四星。当然,这并没有什么卵用。
投资方,擦干眼泪,就当这钱全在5000点入市了吧。
4 ) 下部的海难拍的不错,但我想知道上部的票钱能退吗?
脖子上挂什么东西真的很重要。前一阵子章子怡的师兄挂一条基味浓重、逼格甚高的领带,结果就害得自己被活活勒死,而且自己的死敌还顺势踩着自己尸体原地复活;而身为师妹的章子怡就比较聪明,脖子上挂一条质量上乘的红围巾,关键时刻救了把《富[哔][哔][哔]图》里的妆卸了一半的佟大为一命。
对于已经看过《泰坦尼克号》的观众来说,本片的沉船戏份要再让观众惊艳那是肯定做不到的,但最起码没让观众失望。基本的视觉冲击力还是有的,而有一些细节也闪耀了一点智慧的小火花,比如上面提到的红围巾,我喜欢编剧这种充分利用线索的做法,这样显得比较本份、规矩。
在全员掉进水里之前,最有冲击力的一幕是佟大庆拉住一个人想帮他,结果那人却恩将仇报抢了他的位置把他拽了下去。这有点类似于《泰》里那个摁着露丝的脑袋想借势上浮结果被杰克暴打一顿的路人甲。不过本片里对于这种人性自私的展现却不止于此,落入水里之后的景象更加残酷。疯狂抢救生衣的那几个家伙,简直就像是急着要啃食人脑的丧尸。不知为什么,国产片里出现这类场景总让我觉得特别没有违和感。
我这人最反感的四个字是“争先恐后”,而片中那些抢救生衣的货的表现恰恰就是这四个字的真实写照。其实真让你抢到了又如何?把力气花在这些损人而未必利己的事情上,倒不如试着去发现别的生机。也许不远处就有块可以栖身的木板,或者接受别人的建议,和平共用一块足够大的木板不好吗?“争先恐后”给我的感觉常常就是“贱”,它代表着一部分人一种根植于骨髓里的穷逼意识。穷逼意识与财富多少无关,比如本片里林保怡扮演的那个富商,争先恐后起来也很卖力。这种穷逼意识源于人们对资源有限的恐惧,他们总是害怕“来不及了”,坚信占别人点便宜才是最佳策略,从来都没想过要去扩展一下自己的视野,做一点能让自己和别人都获益的事情。更可怕的是这种穷逼式的争先恐后能像病毒一样在人群里疯狂传播,因为一个争先恐后的人打破了原有的秩序,其他人就不得不加入他的混乱游戏,否则自己的合法利益就必然要受到损害。结果那个争先者把自己和周围人行为的成本整体上都提高了,实际祸害了别人自己最后的收益也微乎其微。
给这电影打分让我有点为难,因为如果跟上一部打同样的分数,对于有着海难这场戏的下部来说未免不太公平;可是话说回来,给它打稍微高一点的分数对于今年以来那些我给过相同分数的电影来说貌似更不公平……佟大庆与于真的还算不错的结局、水上的一番争夺、有《泰坦尼克号》这样的珠玉在前仍不太令人失望的沉船场面,这些加起来本都已经让本片值回票价了。可惜还是毁在糟糕的剪辑上了。两个小时的电影,本片演到一小时二十分钟才开船;这其实也可以理解,毕竟太平轮不是像泰坦尼克号那样的豪华邮轮,没有那么大的活动空间去展示形形色色的人在船上丰富多彩的生活,所以不可能像《泰》一样故事几乎完全发生在船上,而大部分观众对于这一点还是能体谅的;电影真正让人震惊的是上船之前那近一个半小时里,居然有一半时间是在进行前情提要,甚至直接重复上一部里出现过的镜头。这反映了一个可怕的事实:本片从一开始就完全可以剪辑成一部电影上映,而出品方为了多圈钱,还是充满恶意地对电影进行注水并分成两部上映。上部的票房不及预期,出品方似乎有些方寸大乱,因为照这个趋势,就算下部能取得跟第一部一样多的票房,似乎也要赔钱,于是干脆舍弃第一部,在第二部里用四分之一的时间把第一部再复述一遍。而我们这些当年进电影院看了第一部的观众,就好像那些前脚买了锤子手机后脚就发现罗永浩手机降价的锤子粉一样,被充满情怀的狠狠打了一次脸。你要么就从一开始就按一部上映;既然已经分上下集了,就有个上下集的样子。现在这么乱剪,既招不来新观众,又把老观众得罪了。这电影如果票房扑街了,完全是因为出品方贪婪而又无原则,根本是罪有应得、死不足惜。
只是这部为了圈钱而被出品方玩坏的电影未免连累了德高望重的吴宇森导演。从这电影上映前后的风风雨雨能看出老爷子的掌控实在有些心有余力不足,虽然电影里还是出现了他标志性的白鸽(以往都是出现在打枪的场景里,这次是在打炮的场景)。吴导今后还是应该减少工作量,多保重身体。我说这种话并非含沙射影的讽刺老人家江郎才尽。他之前的无数佳作为他赢得的荣光并不会因为如今这一块污点而有缺损,吴宇森导演依旧是我最尊敬的华语电影人。
这电影前半段迟迟不登船,于是支撑我看下来的就只剩下金城武了。一开始觉得严泽坤最后跟将军夫人凑一对也不错,但是看到他被迫与大嫂成亲就知道没戏了。果然与沉入大海去找他的恋人是最合适的归宿。只是本来给将军夫人接生可以让他发挥自己给牛接生过的特长的,这样一来便没机会了。最后说到要给新生儿起名字,我觉得如果是金城武来接生,对于这个象征着大难之后重生的孩子,他一定会取一个饱含生命力的名字,比如萌萌。
5 ) 太平轮----国产片乱象中沉默沉没?
稍有关注的人便知道,今年暑期档的票房总成绩令人震惊。进入七月,有被骂的狗血淋头的《小时代4》及《栀子花开》,又有一片赞誉的《大圣归来》和《捉妖记》。不管口碑如何,这几部影片联合起来见证了中国影史几年来票房井喷的一个夏天,尤其是《捉妖记》,势如炮竹,二十亿票房指日可待。在这样一片繁荣的大环境下,《太平轮.彼岸》甚是低调的上映了。
也许是受困于上部的疲态,下部影片不仅在宣传上未见攻势,甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默,于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今,笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市,但我却认为,影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后,我对下部的期待很高,以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突,但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中,身处时代漩涡的人物们,仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构,毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁,然而许多无奈与痛苦只令人感到做作。船上的篇幅压缩到只有半小时之久,而这一部分又给人草草结束的感觉。头重脚轻,但头又很无聊。
这个沉船的题材如此传奇,注定有灾难、爱情、剧情等等不同类型的做法。然后令人惊讶的是这艘船的存在完全被浪费了,它像是一个自始至终的幽灵,并没有激起更多的冲突与故事。吴宇森无意挖掘沉船的原因,而是浅显地将悲剧归因于超载以及玩忽职守。这样一场当代大中华地区的悲剧就这样被简化为一场偶然的悲剧。
而我对影片最大的不满还存在于吴导泛滥的浪漫化情怀。例如金城武饰演的台湾医生,境地尴尬又疲于奔命。在那样的乱世,甚至得不到家人的理解与支持。这个卑微的角色最终没有在任何一个方面具体地实现任何个人愿望。我看到他与杨佑宁饰演的任性又热血的弟弟对话的场面都为他感到心疼。也许吴导对这个人物有着同样的疼惜,于是给了金城武一场美丽的幻觉,算是一些不到家的安慰。这样的处理反而使得电影瞬间廉价起来。金城武饰演的角色在我看来是最具代表性的人物,没有家国大业的幻想,逆来顺受的儿子,满腔的柔情只留给初恋情人。但他生在乱世,没有奢望平淡生活恬静爱情的权利,所以他的悲剧相较其他几个人物更有普遍性又更令人心痛。但那【得偿所愿】的处理到底是安慰观众还是安慰人物还是安慰导演自己?另一个令人费解的处理是宋慧乔经历丧夫之痛成为独立自主的新女性,在片尾发出了一番对战争的诘问以及女性身份的哀叹。我看到这里哑然失笑。这是人物还是导演的观点?而让这个片中罪养尊处优的女子说出这句话,凄苦的章子怡难道不想笑掉大牙吗?
在我看来,片中塑造成熟的角色只有章子怡。这个人物执着,卑微,但是怀抱坚韧美好的梦想。几场戏都看的我要飙泪,甚至想起《马路天使》、《新女性》等几部经典影片。她的错失令人唏嘘,但她之后的故事稍令人感到欣慰,却也经不得细想。比如她磕破头都要寻找到的恋人杨天虎,居然在碰到佟大庆的那一刻就被抛到脑后了?那么欢欢喜喜地就爱上了另一个人?
最后想说的是今年夏天所有影评都绕不开的“诚意”、“良心”之说。在我看来,把这两个词放在吴宇森身上根本就是侮辱他水平有限,因为这部片子跟他以往鼎盛时期的作品根本无法相提并论。说实话,如果这是他努力的结果,我真的很失望,而且对他的能力产生很大的疑问。
这样一部严肃的影片,只能说是坚守住了严肃类型影片的一块阵地,但把它上升到一个文化坍塌时期捍卫者的角色就太令人可笑了。《太平轮》之所以会失利又失势,根结就在于它的不纯粹。吴导如果真的铁了心走人文关怀的路线,就不要加入撒狗血的浪漫化处理。而如果选择了商业回报,就好好拍一部结构规整线索明确的影片。现在在结构散漫追求艺术化效果的同时,又要人为地干预故事的发展以及人物行为逻辑(最好的例子就是章子怡为什么突然想开了不想杨天虎了),当然会造成票房以及口碑的双重排斥。
《太平轮》这样好的题材,拍的好,旷世闷片也会被喜爱,强情节的谍战灾难片也会有人买账,但可惜就可惜在吴导的贪心,使得这么一个好题材,也像历史上的那艘大船一样,令人出乎意料地沉入了海底。
6 ) 赤果果的诈骗
一星是为上部打的。即使在这份个烂片当道的时代,我都不记得还有比那更无聊的90分钟。在教主泡女耍酷时达到全剧高潮---脱戏,无聊的高潮。吴导,这是诈骗知道不,期望的是中国的铁达尼。结果看到是神马玩意。一星是为上部打的。即使在这份个烂片当道的时代,我都不记得还有比那更无聊的90分钟。在教主泡女耍酷时达到全剧高潮---脱戏,无聊的高潮。吴导,这是诈骗知道不,期望的是中国的铁达尼。结果看到是神马玩意。
上集据说太烂没看过,这部则可说是精致的平庸。在大量烂片构成国产电影基数的时代,恐怕需要的正是多一些这样的平庸之作。当然,考虑到导演是吴宇森,这样的成绩单还是太难看了,但是总比陈凯歌要强啊。【飞扬影城高德】
严泽坤可真有钱,来来回回都多少次了呀!还每一次都是说走就走的航行。
对于没有看过上部的人,这部相对比较完整,章子怡的表演可圈可点,沉船实在太迅速敷衍,实难撑起电影最开始的噱头。群像描写有意图但导演心力不足,也比较粗糙。
还好,线索太多有些乱,在船上的时间太短,但在无聊喜剧霸占市场的情况下,宁愿看这部。
不想让吴宇森太伤心...
史诗片不容易拍。但是下部依然很爱情。不知道大制作的大特效去哪了?我不是来看爱情的,干脆直接拍个文艺爱情片得了。
为什么当时不按一集去剪呢?哪怕你跟指环王似的,一集接近三小时,难道还讲不完你这个1949的离骚故事吗??干嘛非要搞上下集,把观众涮一回呢??这代价就是天时地利人和都失去啊!!!惨败的结局无法避免啊!!!可惜了这题材,可惜了吴老的情怀!
这电影在我看来最好的是配乐。小武哥依旧颜值担当 可惜没有学生戏没制服可看了XD 虽然对国际章无感但跟同片女演员比起来真的有演技这东西诶(特别是跟林保怡那场)前面跟上篇重复的部分太多了明显有注水感 PS:这电影比起爱情 最感动我的居然是秦海璐…
徐克重剪,妙手回春,加了旁白、删除冗繁,让故事流畅了,让人物生动了。男神金城武刻画人物入木三分,感情相当真挚动人,国际章的演技无可挑剔。整体画面美、配乐也入情。第一部很烂,第二部很赞!PS,谢谢徐老怪将烂演技剪辑为几乎0,第二部没了他,确实很棒。
虽有缺憾,封神足以,格外喜欢金城武的部分,他为了家庭参军,为了道义行医,为了弟弟只身赴沪,为了世人而葬身海底,他羡慕可以为理想而活的家人,却又不得不承担家人留下的重担,一个人扛起整个家,直到死的那一刻,他才真正为自己而死,为他所爱的人,足够了
太平,太正。太平轮的真正大背景是【逃】,不是什么战火浮生,寻找爱情亲情。很遗憾,在现有环境,把你趴当做大反派来写是不可能完成的任务。吴宇森脱离了语言和文化环境,必然会把浪漫煽情变成了纯粹背书。
技巧都没问题,美轮美奂的大片规格,国内少见。但是叙事太平太淡,海难的重头戏铺陈不够,如果能从用力猛煽的悲欢离合情绪中抽离一点,讲讲时代背景,人情世故,甚至搞搞笑,或许能把灾难反衬得更有悲剧意味。
1、配乐满意。2、沉船部分不好,但海上求生部分还行。3、章子怡表现很棒,俞飞鸿个人挺喜欢的。4、金城武故事很多,长泽显得单薄。5、结尾突然、莫名。6、重新剪辑后与上部存在不少重复,其实单独把这部作为正片即可,那大杂烩似的上部令人反感,且想表达太多往往什么都没做好。
比上部好。这一部几乎被重剪成了完整的新电影,几十分钟的前情回顾,也就意味着彻底放弃了上一部。仅凭感觉,金城武成为戏份最重的角色,而黄晓明仅在回忆中有几次闪现,也让影片不那么讨厌了。主线仍是大时代下的小人物,仍是难以把握的个人命运。过长的回忆不知是否所有人都能接受,船难也比较敷衍
哎呀我天,章子怡简直浪里白条
1.太平轮下,是爱情片,但不仅仅是爱情片,年度最佳华语影片之一2.太平轮的故事告诉我们,千万不要超载,不要酒驾,学好游泳很重要!3.慧乔很美,子怡很屌4.黄晓明耍帅当演戏,金城武演戏像耍帅;5.泰坦尼克号沉了,太平轮也沉了,所以“Tai”字开头的船,大家千万不要坐……
这回船终于沉了,但这不是太平轮下,而是将上下混剪在一起的新太平轮。写意镜头挺美,三条人物线虽然冗长但吐槽角度看包袱还是比较狠的。比如:太平轮一张船票七十万人名币,女主为了买一张船票当了野鸡,在睡遍了全上海滩男人后,她闺蜜出现了告诉女主其实她多了一张船票,你要么? #我要是女主我不能
“等待,比离别还痛苦。” 轮船就像被忘了70分钟,突然想到了才接着拍;翻船戏比起《泰坦尼克号》简直戳瞎双眼;两岸儿女情长戏分分钟穿越到《对风说爱你》…一部都算不上电影的电影,拍成这样,还上下部不成、下部直接独立摆脱干系,好尴尬的剧情,好难堪的吴宇森。
比想象中好,导演已尽力,值得尊重。考虑到市场上奇葩太多,这已经是有良心的片子了,觉得应该回馈给吴宇森正能量
那艘货船明明最惨好嘛