消失的她

又又又又被骗了，单从悬疑角度来看，太差劲了太套路了，音乐太吵了，每一步，打朱一龙在电影开头看新闻我就猜到他老婆在哪了，都被我猜到了！难道怪我悬疑片看多了？陈思成不愧是copy大王，从唐探抄到这部，可以从所有最近几年很火的国外夫妻悬疑片猜到结果。看到微博影评人那么多五星，点映那么多嘉宾都说非常好看，非常悬疑，都是假的。宝强在北京点映会上说没看懂，要多看几遍才能看懂，我就是因为宝强说的这句话给骗到影院来看了，现在来看，要么宝强脑子不够用，怪不得被前妻骗，要么就是太给他兄弟陈思成面子了！

电影一开始我就记得所谓的影评人还有点映嘉宾还有报道说的，非常悬疑，非常多的反转，一会一个反转，到电影快结束最后面还会有反转。我谨遵教诲，在电影开头男主报案完在沙发上喝酒听电视的时候，我就猜到了他老婆应该在哪了，猜到了这个案子的来龙去脉，但我想，那这样就太套路了吧！我不允许我这么想，我认为我要放开思想大胆的猜想，是不是跟倪妮说的之前那个案子有关，老婆在东南亚失踪结果后面老婆在畸形秀上出现的这个案子相关，后面看了四五十分钟，又感觉实在是太平了，除了音乐bgm实在是太太太吵了，剧情没有任何反转，我坐座位上抓耳挠腮的想，不应该啊，不是说反转特别多吗？我咋没看到反转呢?后面爆出男主的秘密，我又想，这不是基本要把男主要坐死罪名?我又在猜会如何反转，否则又是实在是太套路了，结果啥都没有，最后面男主被弄进来了医院，这基本上稍微看过悬疑片的都该知道，这肯定是被设局了，他们那些人肯定是一伙的，我又在想，该如何反转呢？结果没有，结果就是承认了，我又在想不是说好了的最后还会有反转吗？结果后面20来分钟就是影片回忆女女之情有多么坚固，从小到大的非常好的好朋友，就是想告诉观众们，男人就是💩，老公男朋友都靠不住，女女友情才是最最最宝贵的。这时候我还没放弃，我想到不是说最后还会有反转吗？我猜猜会是啥?结果看那样子，我又特么猜到了，不就是有喜了吗？这也太套路了吧！

看完想法就是，就这？陈思成的几部电影票房都非常不错，但只有唐探一说得上稍微烧脑悬疑一点，但也是他copy别人的，之后的都是屎一样的所谓悬疑，电影开头我假定了一个想法之后，但我始终觉得我的这个想法实在是太庸俗太套路了，已经被无数国外悬疑片用过了，这部电影在影评人和圈内嘉宾口中口碑那么好，不应该是这种套路，但我万万没想到，还真就是这么套路，这么庸俗，完完全全就是我开头猜到的那样！陈思成，你说你是不是太没长进了！

影片设置上有一个非常大的缺点，就是男主太弱了，整个片子下来，除了最开始的失踪之谜之外，正片的绝大多数内容，他都是智商不够被倪妮牵着鼻子走的，如果在人物设定上，把他的的设定写的更聪明点，智商更高点，故事走向上要多写一些他的高超的欺骗性，他在与倪妮的交流与交锋中的反压制，他的反抗，故事可看性可能会更强。

另外，从悬疑片角度来看，影片其实压根不需要花20分钟的时间来回忆两个女孩的交往与友情与布局，毕竟都看到这了，观众们都该知道她们之间的友谊有多好，知道这都是她的局，几个闪回就能解决的事情，但为什么会花这么长时间呢？我想可能是跟现实女⭕️主义相关吧！也许是从商业角度吸引女性观众观影，也许确实是实实在在的用这二十来分钟的片长支持女⭕️主义。但从女⭕️主义来看，这个电影也是相当炸裂相当反女权主义的，倪妮内心OS，“你要是知道她怀了你的孩子你还会杀她吗？”朱一龙看到照片终于流出悔恨的眼泪！这尼玛是支持女⭕️吗？

最后说一下演技，其实按道理是这个不用说，文咏珊的表演稍微弱了一点，朱一龙和倪妮的表演都非常棒，朱一龙的表演非常自然，切换得也非常顺畅，但就如我上面讲得，其实我认为可以把他写得更强一点，那样会更突出一点。对于倪妮，我其实几乎没有看过她的作品，可能除了金陵十三钗之外，但在这电影里面我get到了她表演，在与男主早上见面谈到有一个好消息一个坏消息的早晨，倪妮有一个一秒切换表情的画面，她仅仅是通过嘴唇旁一边的一条肌肉条纹的变化就做到了表情切换！

我为什么打两星，一般来讲，这也算是个合格的不那么悬疑的商业片，我可以打个三星，但之前宣传过成中吹得太过了，即使现在看豆瓣影评也大多数是无脑吹捧，那我只能打个2星。

最后再来点补充，几个较大的bug。

1，影片通过后面那差不多20分钟的回忆，展现出倪妮通过与她的短信交流知道了她最后出现的地点，在影片中倪妮早已经怀疑了这个地点有问题，她不选择最简单的做法，要么告知警方与警方合作，要么自己花钱请人搜查一番，这个设定非常鸡肋，还不如不拍这一点，倪妮其实压根不知道这个信息。她只是单纯的怀疑某人，所以她才会那么强烈的整这么一出戏来套出地点。

2，影片展示她的照片那么难找，能证实她真假身份的人非常少，在当地的找不到，在国内的也没有，因为她刚回国没多久，没有亲人，没有熟人，结果后面不是有她被拍到还上了媒体新闻的照片吗，照片难找吗，是没有网还是也被墙了还没有VPN?

3，杭州杀妻分尸冲入下水道制造成失踪案的这个案子，是因为丈夫能够处置妻子财产，并且他们还有个女儿，所以杀她，是为了让她离不了婚，财产依然可以在他身边，分尸制造成失踪案，是为了脱罪。

但这个电影剧情设定上，可是和这个杭州杀妻案本质上完全不一样，朱一龙无权处置妻子的财产，所以第一次的赌债是妻子给了他一张卡给他还债，第二次又赌了，欠了1000万，这时候妻子说不给他还钱了，并且他还看到妻子起草的离婚协议，他为了夺妻子财产或者说继承财产才下定决心杀妻，所以在电影开头就看到虚心假意的丈夫跑警局求着能够立案，但立了失踪案，丈夫能立刻马上拿到妻子遗产吗？能够处置妻子的资产吗？别忘了妻子还是大集团公司的唯一继承人呢，这些至少还有董事会，股东会议等一系列操作呢，而k又在国内频繁打电话催债，这种急需拿钱套现的情况下，只有能立马让官方确认妻子死亡（看到尸体），只要官方确认不是丈夫所杀的情况下，丈夫才能快速拿到财产吧！这种情况下不应该是制造意外死亡吗？（见中国一对夫妻在泰国旅游妻子被丈夫推下悬崖以求制造妻子死亡骗保的真实案子）为什么要把杀人案制造成失踪案?这是我对这个电影剧情的最大质疑！消失的她?制造成失踪案，确实有利于他脱罪，但他目的是为了拿到钱，他能让她消失吗？本来这一点不想说的，涉及严重剧透，看着都开分了，我也就不管不顾了。

极限反转，反转在哪?

（原影评删减后重发了，想看的往下拉～）

哎呀，真是影评一颗星，控评五颗星。

就在几天前，咱们这几位真情实感打一星写影评的用户都在霸榜影评区，如今都是各自流落在天涯。

意料之中，我之所以来豆瓣写差评，就是因为我当时看完电影点映后，非常憋屈，随手就在小红书发了个“烂片，不要去看”。

结果一秒涌来6个评论，都在说真的好烂，其中一个用户告诉我，她就说了句不好看，帖子就被限流了。

果不其然，我的帖子在阅读量超过600，评论量超过8后，再无任何动静。而评论区很诡异，区区八条评论，居然闪烁不定，一会少了这条，一会少了那条，要不是那两条“我觉得很好看”的评论始终坚强挺立，我都差点以为平行空间入侵，陈思诚宇宙的蜘蛛侠要来毁灭我的小世界了。

我顿悟自己给他人做了嫁衣，于是才怒转豆瓣，大刀阔斧进行分析。

之所以不怎么信任豆瓣也是因为之前评《误杀2》遭遇同样的控评行动，活比这还花。《消失的她》明显感觉预算更足，从一众主流影评博主要么夸奖，要么顾左右而言他便能看得出来。

《唐探3》我没评，但随手一搜，互联网也残留他人记忆：

影评被删后，很多小伙伴都来求原文，真的谢谢你们。

我现在看，其实写得也粗糙，如果真有那么一点价值，也是因为你们想看。

现在我把影评重发，原文有删减，部门敏感字眼会用 xx 或者 内谁 替代，希望大家读得开心。

《内谁，你可以假装自己同情穷人，但无法假装自己欣赏女人》

忽然想起一件很有趣的事：有一部电影，完全可以跟《消失的她》对照着看，就是郑秀文主演，杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。

这部老港片堪称性别倒转之《消失的他》，两部电影结合食用或有奇效。

在鲜明的对比下，你可以清晰地感受到，同样的伴侣死亡事件，同样的反转元素电影，同样把目光对准女性和底层，在另一个导演的手下，可以变得有多轻盈、多有趣、多真诚、多充满温情、多消除偏见、多消弭裂痕、多启发思考……并且真的可以做到出人意料还感人至深。

杜琪峰利用刻板印象破解大众误区，xxx利用大众误区加深刻板印象。

（战略性后仰）什么叫真正的反转电影啊？什么叫真心地关爱底层和女性啊？

看完那部看这部，看完《消失的她》再看《消失的他》，看完xxx再看杜琪峰，你会明白什么叫云泥之别。

电影《消失的她》在创作理念上存在两大陷阱：

表面上，电影宣称要帮助女性、批判恶行。

实际上，它传递给观众的结果却完全相反，变成：迫害女性，打击善举。

目前电影主要宣发口号是“不要恋爱脑”，观众的主流认知也是。

这是一个邪恶愚昧的巨大谬误。其中，邪恶的是主创，愚昧的是观众。

对着“李木子”这个角色发出“不要恋爱脑”之类的评论，是典型的受害者有罪论——它将批判核心，即“何非的恶”扭转成“李木子的善”。

抛开这一角色的苍白单薄不说，李木子是一个很善良的人，小时候救闺蜜，长大后爱何非（并帮他还债）。

这不是因为什么恋爱脑，是她本身就具备的良善品格。

同样的善意，使她收获了一段真挚的友情，也让她踩入了恶行的陷阱。后者最终置她于死地，而前者却千方百计想要挽救她于危境。

在迥异的境遇中，李木子没有变，善意没有变，善举没有变。造成不同结果的唯一变量，是人。

那足以说明，造成女主悲惨结局的，是被帮的“人”，而不是“帮”的行为，更不是女主本身。

一个女性被丈夫谋财害命，首先应该归咎于丈夫的恶行，而不是她的“恋爱脑”。

电影在女性议题上的问题，远不止女性角色单薄落后，更在于它在根本逻辑上贬损女性，故之在现实操作中迫害女性。

——一个赌鬼杀妻骗财，解决方法居然是劝女性不要恋爱脑？你怎么不干脆劝女性不要恋爱？这跟对被性侵的女性说不要穿太少有什么区别？

我很反感“恋爱脑”这三个字，“恋爱脑”的底层逻辑是要求完美受害者，是限制女性，而非帮助女性。（这个词很像精神病人发明出来的，充满恐惧，不惜妖魔化正常人）

之前被删的原影评下，有一条令我印象深刻。

那位网友用一种充满不耐烦与不屑的语气说，恋爱脑不是罪，是缺陷。

我当时真没忍住笑出来——首先，当恋爱脑被定义为缺陷时，它离罪就不远了。再者，恋爱脑当然不是缺陷，不能恋爱的脑才是缺陷。

在许许多多所谓“恋爱脑”的场景中，隐藏着无数女性自身无法挣脱的困境。女性之所以遭受损害，是因为这些困境，而不是极其表象化的什么“恋爱脑”。

群嘲恋爱脑是一场针对女性的集体恐吓，其潜台词是：身为女的，你不该爱人，你不能爱人，你不配爱人。

恐吓的结果，就是进一步捆住女性寻求解放的步伐。

当他们向女性投掷“恋爱脑”攻击，所有的结构性迫害一一隐身，只剩下针对受害者自身的谴责——你之所以受害，是因为你有感情，是因为你想拥有爱情，是因为你想顺从自己的心，所以你活该——何止是在否定女性，简直是在否定人。

这是一个极其傲慢、冷酷、霸道的词汇，它看似女权话语，其本质却是反女权的，是一种霸凌。它是新时代的“裹小脚”，从保护的角度出发，但根本无法帮助女性实现权利进步，反而在更大程度上，限制抹杀女性的权利，鼓吹女性走向“非人化”。但它竟然能被滥用到今天这种地步，不得不说是文盲们的巨大胜利。

看完电影，我们根本无从得知造成李木子葬身海底的真正困境究竟是什么？她为什么爱上何非？为什么走进婚姻？为什么坚持己见？又为什么宽恕赌徒？尤其在最后，为什么要放弃自救？

要知道原型中的被害者可是幡然醒悟，斗智斗勇拼命自救的。并且原型受害女性面对的困境，驱使她在明知道有问题的情况下还要跟赌徒丈夫结婚的原因，我认为是很清晰的，那并不是能被“恋爱脑”跟“圣母心”一词以蔽之的。

而李木子作为一个阻止闺蜜放弃生命的人，为什么在自己性命攸关的时候，反而毫无反抗意愿和求生意志？而此时她的肚子中，还孕育着另一个生命。

电影并没有关照女性的爱心与揭示问题的雄心，它只是单纯想将观众厌恶恶行的本能，快捷地转化为对受害者的不悦，低成本分化群体，点燃情绪。强者的作恶再次被转移成弱者的过失。

这个故事想拿及格分，至少应该准确传达出一个观念：

善举并非批判的对象，恶行才是。

但很遗憾的是，这么简单清晰的道理，在这部电影的呈现下，非但没有传递给观众，反而造成了灾难性的误读——女主的善与爱被污名化成恋爱脑，“不要恋爱脑”这种变相谴责受害者的观点成了目前主流。

注意：此时此刻，“善”居然成了影片跟观众的主要批判对象，而对“恶”的批判几近消失。不要跟我说“远离赌鬼”是对恶的批判，这就跟“远离男人”的结论一样可笑。

假使电影设置一个赌徒为恶人并有意对其进行批判，那么最好呈现出“赌如何通往人性之恶”的过程。

其一，赌博的作用机制是什么？人为什么会沉迷其中不可自拔丧尽天良？

其二，人由赌变恶，不应该是“原罪论”。

目前对男主的批评大部分是“原罪论”（不由分说完全否定男主，跟指责女主恋爱脑形成逻辑上的工整对称），然而何非不是从一开始就罪不可赦。

何非不是一个天生的恶人，他是穷苦出身跑到城市奋斗的小镇青年（这个设定啊……），让他转变成赌徒的原因有：

第一，人性的贪婪和自私；

第二，贫富差距带来的心理落差；

第三，快速通往财富之路的开启（我看到何非收到诱赌短信并成功借钱最后负债累累时，不由得感慨穷人往下坠落的过程也太TM顺滑了）。

除了第一点，剩下都是指向环境的。

我们完全可以用《今日说法》经典之问打开一个合格剧作的序幕：

亿万集团姑爷设局杀妻，究竟是道德的沦陷，还是人性的扭曲，抑或是社会的不公跟监管的缺位乃至权力的错位（这点还可以将女性关爱收进框架里）？

当我们指责赌鬼时，应该要诘问一个问题：

“赌”如何使“人”变“鬼”？

当我们指责一个穷人变恶，我们也必须发问：

穷通往恶的途径究竟是怎么打开的？

不是穷都会去赌，不是赌都会杀妻（举个众所周知的例子，潘粤明不也跟何非一样，曾是赌桌上的一员吗？现在口碑观感完全逆转）。

亮出“穷到赌到毁灭”每一环之间的通行证，才叫批判。

而目前舆论的导向，仅仅停留在“远离XX”、“不要相信XX”、“不要扶贫XX”这类充满歧视敌对恐惧恶意的肤浅口号上，离批判恶的距离遥不可及。

（“穷人滥赌”的设定不是说不行，但很容易造成大众的误解，认为“穷=坏”。事实上，了解“赌”的人就明白，穷人在赌博游戏中，可以说都是受害者。而在能坐在赌桌上的，更多还是有资本的人。另外，我们不妨看看那些所谓的社会成功人士，没有一个不是“赌性坚强”的。不久前那个因赌而坠毁的世界冠军，好像只引发了恐惧和愤怒，没引起思考与进步。赌博作为久盛不衰的危险游戏，学问大着呢。

看何非的时候就觉得，这是我们普通人啊，差距大，诱惑多，资产少，稍有不慎跌入绝境，动不动就只剩一条命，自然容易拿命来拼。我不喜欢这个设定。创作当然是自由的，问题是审美不太高，俗套，以及过于简单讨巧，还很容易误伤弱势群体。有追求的话，应该避免冒犯弱者。

而且在柬埔寨的旅游见闻告诉我，如果一个地方存在底层滥赌现象，那么当地的社会问题要远远大于人性问题。尤其电影把故事背景放在东南亚，但似乎只是降低创作风险，而非借此挖掘剧作深度）。

随着电影的错误引导，观众站到了善的对立面，其立场也就顺其自然地被恶所同化，成了反派角色的拥趸。内谁的电影里经常出现这种价值立场两极反转的大乌龙，其系列反转电影的最大反转元素，恐怕是那遮遮掩掩却终将暴露的扭曲价值观。

一些电影到了最后，都是那条被烹坏的“九转大肠”，迂回曲折但裹不住恶臭，因它保留了价值观的原味。但凡有辨别力的观众，都应该对这种价值观的两极反转发出质疑：你是故意的还是不小心？

在反复偷换概念模糊重点的行径中，一场大型误读灾难随之诞生，而一些人非但无意于厘清概念，更有故意误导之嫌。

由于概念的偷换，重点的模糊，导致剧作缺乏对恶的批判，“恶”从而变得扁平缺乏细节层次和解构可能，于是“恶”也由此被赋魅，呈现出无所不能的观感，剧作变相帮助“恶”迸发出巨大能量——观众一边倒地批判恋爱脑，退而限制受害者，本质上就是因为“恐恶”引发的“恐弱”。

这种被扭曲的共识来自电影对观众的隐晦暗示——善无法战胜恶，只能被恶残害。

而这种暗示，是通过创造一个被弱化、矮化、面谱化、极端化的女性角色并让她陷入无依之地的绝境来完成的。这就好比，我打断一只鸟的翅膀，把它踢下悬崖，然后昭告天下：

这只鸟死于对人类的信任。

那我的目的绝对不是为了阻止小鸟不被人类伤害，而是通过制造小鸟的悲剧，摧毁这份信任。

在电影中，善跟爱的价值就是通过这种方式被摧毁的。把李木子写死这一败笔，堪称邪恶。展示李木子的尸体，更是邪恶中的奇观。那一刻，观众对恶的恐惧以及对善的怀疑都达到了顶峰。

说白了，这些设置最终传递给观众的结果，是“长恶之气焰，灭善之威风”——一个善良的女性，是不配活着的。一个有爱心的女性，是应当被冠上“恋爱脑”的骂名被唾弃的。一个珍惜爱情的女性，下场就得在海底绝望不堪惨烈地死去。

电影宣扬的两个主题——女性互助跟批判人性之恶，在现实中却将舆论引入了完全相反的陷阱中。

首先是把女性继续推入被限制，被迫害，被污名化的困境。

其次是让观众陷入对恶的巨大恐惧，全然忽视善的力量，从而对恶避之不谈、轻轻放下，转头压迫受害者，变成“恶的同谋”（所有认为这部电影有教育意义的人，希望你们看到这良心能痛一下）。

到这里，另一重陷阱已经昭然若揭——不仅女性互助是假的，连批判人性都是假的。

在《消失的她》里，善是愚蠢的，恶是强大的，女性是有缺陷但可以被利用的——她们只有姿态是好看的，而力量根本是不足的。

那个彩蛋之所以让人严重不适，在于它被动且分裂。

被动是指，彩蛋的底层逻辑是向恶乞怜，即美好要依靠于恶的让步而非善的弘扬，这恰恰暴露了“恶之强大”的隐藏逻辑。观众代入的是正面角色，内心更期待看到一个正派掌握主动权的视角：我不能祈求恶让步来保证自身权益不受损害，我要依靠正确的立场和习得的能力来争取、战胜敌人。然而电影一直把主动权交给代表恶的男性反派角色，而代表善的女性正面角色，直到生命结束都相当被动（李木子一角的行为逻辑都是“配合”，主体性弱化到了工具人的程度），这种被动在结尾尤为明显，在彩蛋中暴露无遗。

分裂是指，正片的逻辑始终是“恶不可被感化”，正是男主的恶毫无改变余地，女主的善才失去价值意义，因此观众对“恋爱脑”的批判才得以成立——善良只有在无法改变恶的时候才显得多余。而彩蛋中呈现出的，却是“恶的进退仅在一念之间”，一半天堂，一半地狱，恶被改变的可能性高达50个百分点！这不是变着法地鼓励女主再“恋爱脑”一点吗？毕竟在彩蛋逻辑下，女主对男主越好，恶念被驱除的概率就越高。

这样一来，正片的逻辑被完全掀翻，xxx简直就是揪住自己个儿左右开弓，接着邪魅一笑：只要我把自己打死，就没人能够打我。

而观众在逻辑的废墟里凌乱，只能PUA自己来稳住被震得摇摇欲坠快要崩裂的三观，自动对认知失调展开强力修复，懂事得让人心疼。

这部电影的糟糕之处啊，真不是十个手指能掰得过来的。

（没有涉及到情节上的剧透） 讨一些细节 我这个人对电影细节的记忆点比较独特 夜里没睡着在翻梵高的画作 除了莫奈以外，我之前看得多一点的就是梵高的作品 看电影的时候有点梦幻联动 关于梵高的画作在《消失的她》中的呈现 在电影里，有的是以画作呈现的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈现的 如8 有的是以布景环境呈现的 比如2（提示词 倪妮 好消息坏消息）3（倪妮 酒吧 台球） 5（提示词海港 但是我感觉这个地方又有点像楚门里的布景） 7（提示词 上海地下室 房间）9（写生 坦白 银行卡）且这幅画叫麦田里的收割者……收割者……你细品 至于4是啥看过电影的应该懂吧 这些都是很细节很细节的元素，我观影时没有刻意记住，看梵高画的时候觉得很眼熟，突然觉得制作方布景用了点心思

电影里有这个画

好消息坏消息

倪妮 台球 金牌律师

懂得都懂

海港

李木子的画

上海地下室的房间 还有这个玻璃窗眼熟不

台灯

坦白 银行卡 麦田里的收割者，你细品

悬疑题材这几年拍得不太多，但是据说明年有几部要上，希望《消失的她》能不负期待，脱颖而出！监制陈思诚，年轻的导演和监制，之前暑期档的《外太空的莫扎特》反响不太热烈，我本人其实觉得还不错，那就祝《消失的她》票房大麦，能得到观众朋友们的喜欢。男主是新晋金鸡影帝朱一龙的加持，女神倪妮重磅主演，还有不少大片都有的文咏珊，还有大眼儿帅哥杜江，等着看好戏吧！

之前，作为海南电影节的闭幕片，《消失的她》已经收获了一波好评。看了首映，我觉得，形容这一部暑期档的悬疑犯罪电影，其实用一个词评价就够了：好看！

首先是故事好看，悬疑感十足，层层反转之中，不完全是巧合和设计，更多是人性的两面。影片一开始，是一个“失踪的她”的故事：纪念新婚一周年的一对儿夫妇，妻子忽然不知去向，15天了当地警方也不予立案。到底发生了什么？接着，是一个“假冒的她”的故事，忽然冒出来一个美女，自称是男主角妻子，而且拥有诸多证据和证人。事情变得离奇神秘，疑点重重。观众忽然发现，很难确定谁是好人谁是坏人，谁在做局谁在入套。最后，我们才看明白这是个“消失的她”的故事，结尾让人在解开前面层层悬念的同时，对人性中的善良与丑恶都唏嘘不已。

监制陈思诚，确实是国内做悬疑类型的高手，从三部《唐探》两部《误杀》到这次的《消失的她》，真的是把悬念和人性都玩明白了。本片中的悬疑感，不是通过人物的语言来交代，而是从很多细节，以及诸多暗示来表现。随着一个个“真相”被揭示出来，你可能会去想：到底谁说的是真的？谁在演戏？他们背后的目的各自是什么？我刚才看到的场景，会不会也有什么深意甚至反转？好的悬疑电影，犹如一场头脑体操，让你在观赏影片的同时，跟着思考，跟着推理。每个人从悬疑情节得出的结论，往往不仅仅代表着他的理性，更代表着他对人性的认识。

必须得说，《消失的她》选角太好了。几位主角，不但颜值抢眼，演技更是各擅胜场，互相飙起戏来，非常好看！倪妮饰演的“律师”是知性的飒爽；文咏珊饰演的“妻子”则是极致的妩媚和狡黠；而饰演丈夫的朱一龙，一面深情一面癫狂……三人都能用眼神表演，传递出各种信息。倪妮坚定审视的目光，文咏珊带着邪气的媚眼，朱一龙绝望的一撇！都给我留下了深刻的印象。自从《人生大事》之后，感觉朱一龙的演技又上了一个台阶。本片中他的戏份吃重，要把角色那种丰富性表现出来，在影片的不同阶段带给观众不同的感受。人好看，戏好看，整个片子能不好看吗？

此外，本片的镜头非常唯美。导演把悬疑的情节多半放在夜晚或室内，用低光度来表现人物内心的阴晴不定；而白天的场景多半都很干净漂亮，自然光拍摄的场景充满浪漫气息，但映衬出来的，却是悬念重重，心里有鬼。漂亮的画面和流畅的剪辑，也让《消失的她》看起来很好看。

影片突出了一种女性力量，比如女性的情谊、闺蜜的信任……女性角色各有特色，特别是倪妮角色的干练洒脱，让人看起来觉得特别清爽，使情节推进也显得快速有力，不显得纠结拧巴。

在几层反转之后，结尾带来的冲击和情感力量非常大。朱一龙这场戏非常高光值得反复品味。倪妮功成身退，但在向外走时，成功的她却是满脸泪痕。还有那个“消失的她”，你说她太痴情也好，太单纯也罢。总之，不该遭遇如此的命运。一种对人性善恶的感慨和惊惧，一定会让你看完影片后浮现心头。特别是演职员表走完之后，我们又一次看到了唯美的海边画面，如此浪漫，如此温情款款。那也许是“消失的她”留下的美好回忆。

01、比电影更可怕的，是现实的残酷

端午档票房破9亿，《消失的她》自己就拿下7亿，一骑绝尘。

一定要带闺蜜去看这部电影。

恋爱脑＋圣母心的女孩子， 最后会死的非常惨。

过度心疼男人，倒霉一辈子......

人人都想要真诚与偏爱，可这世间到处都是虚伪与新鲜感。

千百年来，找一个喜欢的异性，共同组建家庭，会被认为是最稳妥，也最理所应当的幸福归宿。

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杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；

中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；

微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；

作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。