1 ) 深夜神社
我妈一直很爱看《深夜食堂》,对同样作为“日本吃饭节目”的《孤独的美食家》就不是那么感冒,她的理由是,《深夜食堂》有故事情节,而不是一味狂吃。拍了这么多季,深夜食堂的故事情节倒是越来越多,可是对吃这码事,说得越发少了,别说“一味狂吃”,连“吃”都淡薄了。深夜食堂从一个充满油烟味的地方变成了一个充满人情味的地方,理智上我无从辨别两者孰优孰劣,或许两者都有可取之处,只不过难以比较。
前期的深夜食堂,剧情一般是做饭吃饭听故事,在尚且不那么套路的剧情当中穿插了各色美食。来路不明的老板顶着一张饱经沧桑的刀疤脸沉默地操持着饭菜;前来吃饭的三教九流在进食的过程中互相日渐熟识,至于感情流露,再至于向饭友伸出援手。深夜食堂将这些孤独的人们聚集到了一起,用食物将他们松散地粘合起来。到了后期,便渐渐地不同了。深夜食堂,似乎将存在的意义由“吃饭”转为了“满足心愿”,这一爿狭小的店面,仿佛成为了一个神圣的所在,成为了食客的万事屋,所有失散的亲人与恋人都在这里久别重逢,万水千山来相见;所有为感情困扰的人在这里走出了困境,迎接新的人生;所有龃龉在这里和好,一切痛苦与不堪的情绪在这里烟消云散,这里是全世界的秘密神社,门口挂起的短帘是变了形的鸟居,门里是一方奇异神秘的乌托邦,从每天深夜十二点起,大密度地上演着悲欢离合,直到早上七点钟食堂打烊为止,程式化的温情洋溢其中,旋转升华,不断拔高;而关于吃喝二字的空间,则被挤占了大半,吃食越来越简单,逐渐进化为可有可无的点缀,而老板“什么都能做”的特质也遭到了弱化,弱化到让人都快要忘记他这个本领了。
比起影版深夜食堂1让人有些莫名其妙的“救助少女”的突兀剧情,这次的影版深夜食堂2,故事上基本沿用了剧版惯用的传统模式,采取了“死亡”作为电影的主题,串联起了三个基本无关的故事:
第一个故事以女主角常点的烤肉套餐作为主题食物,这位女主是个热爱穿着丧服的年轻女编辑,工作磕磕绊绊,生活乏善可陈,在一次葬礼上偶遇白马王子,最终却发现对方是个香典小偷,并以在葬礼上勾引女生为乐。第二个故事,主角吃的则是荞麦面,这次的主角是为去世的丈夫和父亲过完十七周年的一对母子,他们共同操持着一家荞麦面店铺,然而因为儿子想要与大他十五岁的姐姐型女性结婚,母子之间产生了矛盾:母亲想要继续管制儿子,儿子想要独当一面成为真正的大人。第三个故事,主角点了猪肉汤套餐,这位主角是一位丈夫离世七年的老夫人,遭遇电话诈骗赶来东京,她相信电话诈骗的原因竟然是她早年间抛弃过的儿子拒绝与她相认。三个故事都或多或少与“死亡”有关,情节上算勉强立住了脚,但如此一来,结构却难免显得松垮,失却重心。与其说是一部电影,不如说是三集情景连续剧拼接在一起做成的。但要是将三个故事单独拆开来看,不论哪个故事,单独拉伸成一部电影又都略显单薄。较之其他两个故事,或许稍微复杂一些的第二个故事是有一定延伸空间的,但是仅凭现有的简单情节,单独支撑起接近两个小时的时长还是太难。不明来历的食堂老板,到这里也基本被揭露了身份,是“从前叛逆的坏小子最终浪子回头继承父亲的店铺”。这样看来,老板似乎也变得不那么神秘莫测,就像金庸新修的射雕中把邪性神秘的黄药师改作了根正苗红的“忠良之后”,虽然有了来历出处,却剥落了世外高人的外衣。老板的外貌几乎没有过变化,然而渐渐地他不再是一个安静的看客,反而更像一个表面略显沉默、内里热心的佟掌柜型的人物了。在这次电影当中,食堂老板竟然发扬了乐于助人的精神,与警官一起带着遭遇了电话诈骗的老奶奶去看她的儿子,这在之前早期的剧情中是几乎不可能出现的场景。貌似质朴的他几乎成为了这个深夜神社里的神明,赐给前来吃饭的食客好运和温暖,戏剧化地满足着食客的心,而不是食客的胃。
(老板的形象。顺序是第一季、第二季、第三季、电影版1、第四季东京故事、电影版2)
每一次深夜食堂的故事告一段落,都选取在过年的时候。新年,是一年的开始,是一家人团聚庆祝的时刻,然而深夜食堂的常客们却选择在这里欢聚,他们中的大部分已经没有了家人,还有的家人在遥远的故乡。他们中有孤身一人的艺术家,有无所事事的老人,有沉默严肃的黑社会大哥,有脱衣舞女郎、小姐、妈妈桑和av演员,这些在社会边缘苦苦求生的小人物,早就把深夜食堂当成家一样的存在,而因为吃饭而被联结在一起的饭友们就成为了息息相关的家人。这种温热的场景,很难让人不产生心动的情绪。也恰恰就是这种场景提醒人们,深夜食堂,不是一间冰冷的饭店,也不是一座庄严的神社,而是一个温暖的家庭。从不同地方聚集来的食客,在这里填饱空乏的胃,顺便捂一捂自己凉津津的心,才有勇气走出食堂的门,回到外面茫茫人海的大千世界。
深夜食堂,毕竟不是哆啦A梦的口袋。因为人世间真正的故事,从来不能像童话故事一样简单幸福,不是能在夜晚开放的饭堂里吃几次饭,就能峰回路转。人们会寄希望于这个神社一般的小饭馆的存在,但是很遗憾,在这个世界里,它永远都不会出现。它只存在于影视剧中深夜里街边小小的角落,让你在看过之后,流几滴感慨的眼泪,又继续辛苦地在人世间徘徊挣扎。
就像一座真正的神社。
2 ) 每个人心中都有一间深夜食堂
随着国产深夜食堂烂大街的口碑,《深夜食堂2》也在大银幕和观众们见面了。不商业、不矫揉,在这个酷暑的时节,就像一股清流,慢慢地温暖人心。
深夜食堂的走红和高口碑有它存在的社会基础。如今的社会,每个人承受的压力越来越大,人与人的距离越来越远,而内心却越来越渴求被关怀和认同,在这样的大环境下,小小的居酒屋给那些形形色色的都市人提供了一个放下戒备、减轻压力、心灵交流的场所。彼此之间相识,但又没那么熟悉,可以无所顾忌的敞开心扉的沟通着,哪怕只是自言自语。回形的料理台,让顾客和老板、顾客和顾客之间有最方便、直接的交流距离,能方便的攀谈,就算是第一次入店的生客,也能马上融入进来。
深夜食堂也有着它特有的、不可或缺的美食文化。日料本就以精致、新鲜著称,每一份料理中都蕴含着厨师的精工细作,在品尝美味的同时,也能体会到制作者的用心。在深夜食堂里,菜单只有猪肉汤,只要老板会做,就可以做出你想吃的。于是,每个故事都有一个美食主题,每个角色有各自喜欢的美食,每道美食都有着特殊的意义,推动着故事发展,也是故事的核心,这决不是国产版那些模仿品和老坛酸菜面这样的硬广所能代替的。
影片的人物设定也是深夜食堂成功的关键。小林薫饰演的老板,冷峻的外表下有一颗柔软的心,他是一位优秀的倾听者,总是默默的听着,鼓励你跟随自己的内心,而不过多的发表自己的意见。如果你非要老板给个建议的话,他会转身做出一道拿手的料理,递到你面前,让你慢慢品味。小林薫冷静成熟的表演让角色有了灵魂,两者完美的融为了一体。别的角色,或老或少、或男或女,他们普通平凡的就象那些在你身边、你所认识的人,活灵活现的带出一个个市井故事,让观众随之若喜若忧。而在国产版中,黄磊虽然也是国内公认的暖叔和烹饪高手,但简单的照搬人设,只能说是不伦不类,整体的表演和角色有不少的距离感和违和感,特别是穿上那身山寨的料理服,再加上那道刀疤之后,高下立见。
在演员的表演中,深夜食堂2没有小鲜肉、当红偶像,更多的是一些实力派演员,摒弃了原作漫画中夸张的部分,不做作、不过火、恰如其分的演活了这些普通人,让观众记住了角色,而忘记了演员。要是和国产版某些演员的浮夸表现来看,这些走心的表演只能说是如教科书般的存在了。
再看了一眼豆瓣的评分,《深夜食堂2》8.1分,《深夜食堂》国产版2.7分,这不就是东施效颦的含义吗?国内影坛不应该只有商业片和大制作,也需要一些温暖走心的,真正有质量的影片。
如果说白天的都市是高楼大厦、车水马龙,那么夜晚的城市就是属于深夜食堂的。喝下一口酒,放松紧张的心情,和三五食客聊聊彼时的心情,有时也会说出一些哲理的话语 ,感慨着人生。当你悲伤的时候,肚子还是会饿的。这个夏天,如果你觉得心浮气躁、有些疲累,不妨走入影院,喝下这碗温情的小鸡汤吧。每个人心中都有一间深夜食堂,这才是真正的深夜食堂。
看完电影,夜已经黑了,肚子也有点小饿了,于是,顺道就走入了街边的一家深夜食堂。
3 ) 只是想说下这部片子的缺点和优点。
《深夜食堂2》
亮点:1 还是最原始的味道,整体风格没变依旧是温暖治愈风,开头《深夜食堂》的BGM一出来,相信很多深夜粉儿会燃。
2、有些人设还挺有意思的,比如第一个故事的女主工作压力大就爱穿黑衣服,有丧服癖。最后人物的弧光完成通过衣服颜色的变化来表现。
3、笑点还是很密集的,不时抖个包袱。但基于本身的人设反差和日本中二式表演文化有关,霓虹国独有的吧。如果换做是中国演员来演,一定是满屏的尴尬。
4、三个故事还是比较贴近现实生活的,白领阶级的生活压力、父母对子女婚姻年龄差的恐慌和抛夫弃子的心灵救赎。
槽点:1、和电影版1存在同样的毛病,三个故事毫无相关,碎片化拼接,这个系列还是适合做TV版。
2、第一个故事的女主人物自身转变太牵强,没有给出充分的理由。
3、故事和食物的联系越来越弱,除了第二个故事,剩下的只是吃两口给个特写就过去了。
4、最后一段过于煽情了,尤其是音乐一出来,因人而异吧,有的人鸡汤喝多了也会腻。
整体给六分及格分吧,剧本有点弱。适合治愈系日片迷和深夜食堂系列粉丝。PS:观众有提问题老板脸上的刀疤怎么回事,他回答说自己不知道,导演没有明确告诉他,是一个神秘的存在。
4 ) 家外家
没有睡意也没有宵夜,企图望梅止渴,凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。
事实证明,望梅只能更渴。模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。
索性,伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。
明月皎洁,美食不美。
老板不是一条老腊肉,但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳,还算安心。
煎蛋卷被替换成了冒菜,来往的食客忙忙匆匆。
情景和味道都不对,感情虽没被满足,至少满足了胃。
从“举头望明月,低头思故乡”伊始,夜晚就被笼上一层寂凉的误解。
孤单的人最怕清醒的夜半,想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。
一间在你需要它的时候,永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。
你红着眼睛跑进店里,他暖着笑脸奉上温情铁板烧。
吃,本来就是一种歇憩。
正如电影中所演,夜很短,故事太多。
被包养的情妇死了唯一的靠山;走投无路的单亲家庭女孩;苦苦追求唯一明亮的出狱犯。
生活处处是不安,哪有心境淡如水。
妄想过很多自由职业,现在还放在心里惦记的是做一个小老板。
青旅老板,酒馆老板,书店老板,深夜食堂老板。
以一家固定店铺为坐标点,静谧但有魅力。它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。
即使空白了自己的人生,却剖白了更多的三界五常。
这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。
迷茫,是因为在自己的世界里只能充当主角,看不破。
客人们交换着彼此的心绪。有些时候有些话,应该说给不亲密的人听。
在别人的世界里做一做听众,更能足智多谋。
剪不断理还乱的生活,也许就能在推杯换盏间解结或者释然。
暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。
家,是个复杂名词。
凡事有两面,有近有约束,有远有宽松。
它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时,也会让我们迷失自我畏手畏脚。
屋檐在为你挡风遮雨的同时,晴天里也盖住了你头顶的光。
但家外家不同,你跟它持有距离。
它保留它的属性,你保留你的个性。你们既不用为了对方改变自己,也不用强调唯一。
这样,便多了一分自在随意,不用担心失去。但你需要的时候,它在那里。
这就像亲情VS爱情,爱情VS友情,友情VS陌生人。
依次排序,亲密逐级递减,自在感直线上升。
不评论哪种更好,因为互相拥有也不冲突。
我希望你也能遇到这样一间深夜食堂,生活里有属于你的亲密,也有属于你的距离。
5 ) 人活得要像这风铃声一样清脆哦
深夜食堂系列一直都是讲述小人物们自己平淡温馨的故事,电影也不例外。这次的电影,是由烤肉套餐、炒乌冬面和猪肉汤套餐,三个小故事贯穿了一整年。
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第一个故事的女主角是一位三十多岁的杂志社编辑,典型的职场大龄剩女,对待工作认真负责,把作家的作品当做自己的孩子一样来看待,却得不到同等的回报,被对方以一句“明明拿不出什么好主意还很啰嗦”为由,拒绝继续合作。范子有一个癖好就是在心情不好的时候穿着丧服出门散步。虽然不太理解日本男人眼中穿着丧服的女人是如何有吸引力,但在女主范子看来,那些向穿着丧服的她搭讪的男人,单纯又愚蠢。虽然从未对那些男人有过回应,但范子却又依赖着这种感觉来逃避现实中的失意,借此来寻求自我认同感。直到范子在一个作家的葬礼上,遇到了心仪的男士石田。石田鼓励的话语,与对范子欣赏的态度,让范子重燃了自信,找回了对生活和工作的热情。然而此时警察却登门拜访。葬礼上遇到的石田,原来是个香典小偷,专门盗窃葬礼上祭奠的物品,还会在葬礼上勾搭身穿丧服的女子。意识到被骗了的范子,感到非常难过,于是又一次穿着丧服来到街上散步,这次面对陌生男子的邀请,没有选择拒绝。然而在两人即将步入爱情旅馆的时候,范子却突然开始后悔。警察看到在酒店门口纠缠不清的男女,便将范子带回局里。在警察局录口供的时候,范子突然接到了爷爷去世的电话,说完就匆匆赶回了老家。再次见到范子的时候,他已经和一位,在爷爷葬礼上相遇的僧侣订婚了。僧侣被问起范子的工作时,回答是“人在做自己喜欢的事情的时候非常耀眼,我希望范子能一直这样闪耀下去。”
电视剧里的范子是幸运的,她终于找到了能认同她价值的人,并决定携手一同走下去。相信以后的范子,会一直闪耀光芒。大概,她再也不用穿着丧服出门了吧。然而故事的点睛之笔,却是茶泡饭三姐妹之一总结的“女人跟男人不一样,随着年龄的增长,自己的价值就会渐渐变得模糊了,特别是在单身的时候。”感谢编剧,在电视剧里,给了现实生活中失意的女性,一个完美的结局。
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第二个故事,是关于附近买荞麦面的老板娘圣子的。圣子在丈夫去世后,一边抚养儿子,一边和婆婆一起经营面馆。圣子一直抱怨儿子清太没有担当,很希望儿子清太能赶紧独当一面,却又一直拿清太当孩子来看待。圣子没有意识到,自己其实是将儿子作为丈夫的替代品,一直依赖着,舍不得放手,从而束缚了儿子的成长。另一方面,清太表面一直表现得玩世不恭,其实是对母亲总将自己和去世的父亲进行比较而感到厌烦。在一次与老板的交谈中,清太得知,年轻的时候的清太爸爸,也总是被拿来和爷爷比较,清太爸爸真正下定决心要好好经营面馆的时候,是他知道清太的妈妈怀孕了的时候。清太若有所悟,于是暗自拜托婆婆,替自己寻找一家荞麦面馆,学习打面的技巧。此时,对这些一无所知的圣子,恰好也来探望婆婆,还责怪婆婆太宠着清太。然而婆婆却说,不明白的是圣子。婆婆说,“不早点让孩子独立,以后受苦的是自己。”
圣子在老板家结识了非常合拍的纱织,并与她成为了朋友。纱织向圣子抱怨说,自己的男朋友的妈妈表面嫌纱织年龄太大而十分反对他们的感情,其实只是不肯让自己的孩子独立吧。圣子一边表示对纱织的支持,一遍鼓励纱织说,婚姻是两个人的事,只要双方愿意就行了,不用理会顽固的父母。此时清太刚好也来到店里,圣子当着众人的面说自己的孩子任性,没有担当还说自己想要和一位年长的女性结婚,语气就如同在责备一个孩子,分明就是还把清太当孩子来看待。圣子说,如果你说的女性是像纱织这么好的女孩,那我肯定就同意了。然而令圣子万万没想到的是,清太指出自己和纱织正是男女朋友关系。回到家里,圣子一反酒桌上的态度,十分反对这门婚事。清太试图劝说圣子,但圣子却以断绝母子关系相要挟。清太指出自己并不是父亲的替代品,圣子只是不想看着自己被别的女人抢走吧。于是谈话不欢而散。
圣子来到老板那里,一边喝酒,一边回忆着清太小时候的事情。从这里可以看出,圣子其实是十分依赖自己的孩子的。老板没有说话,默默端出一碗荞麦面。圣子刚吃一口,就直言非常难吃。老板说,这个荞麦面是清太背着她学习的,清太为了能独当一面,其实一直在暗自努力,希望能早日撑起面馆,然后让圣子享享清福。听到这里的圣子,一边哭,一遍吃着那碗干巴巴的荞麦面。此时清太和纱织也刚好向深夜食堂走来,决定和圣子说清楚。
第二部的点睛之笔,在于阿龙的小弟最后说的一句话“人活得要像这风铃声一样清脆”。相信最后,圣子和清太一定会相互理解,并坦诚相待吧。
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第三个故事是有关老太太夕起子的。老太太夕起子接到久未谋面的儿子打来的电话,说是遇到麻烦。她便匆匆忙忙从乡下把钱送来,交给了一个自称是儿子同事的人。警察知道这是骗局,带夕起子来录口供,提到需要夕起子儿子的联系方式,夕起子却说儿子由自己来联系(后面说到了其实是不知道儿子的联系方式)。警察便让夕起子先留下来,等他们调查此事。警察把夕起子带到老板的店里来吃饭,大伙儿都得知了夕起子被骗的事。得知自己被骗之后,夕起子并没有在意。夕起子点了店里的猪肉汤,并称赞味道十分好吃。茶泡饭三姐妹看老太太可怜,便带她到就近的胶囊旅馆安顿下来。美知留觉得夕起子可怜,便将她带回自己家里安顿下来。美知留看夕起子也不惊慌,也不难过,举止有些不符合常理,因此怀疑她是老年痴呆,请求警察帮忙调查此事。最终欺骗夕起子的骗子终于落网,警察也联系到老奶奶的小舅子。原来夕起子奶奶年轻的时候,抛弃了自己的丈夫和儿子,与洗衣店老板私奔了,但她一直忘不了自己的儿子和也。小舅子说起自己的哥哥曾经拜托别人找到了和也的联系方式,并告诉和也关于夕起子的事情。和也却残忍拒绝了小舅子的要求,不愿和夕起子见面。小舅子考虑到夕起子的心情,没有将此时告知夕起子,所以导致了夕起子被骗的事。夕起子就算知道自己被骗,也并没有想马上回去,她说想要在有和也的东京多呆一会儿,就算只是呼吸着同样的空气也好。为了满足夕起子和儿子见一面的愿望,老板出主意,让警察假装迷路,去到了和也的住所。和也出来给警察指路,夕起子远远地坐在车里,看着目前过着幸福生活的儿子,满足地笑了。
离开之前,夕起子又一次来到老板的店,点了老板的猪肉汤套餐,并说这是自己儿子以前最喜欢吃的菜。然后问老板为什么把猪肉汤写在菜单的第一个。老板说,因为这是第一个他做的被人夸赞的菜。
影片的最后,老板来到墓地祭拜自己的老爹,并请求他继续保佑自己的店铺。似乎是在暗示着老板不是一个没有故事的男青年。此处应该是一个伏笔吧,期待以后能看到老板的故事。
还有一处讲老板和隔壁老板娘的感情戏,老板脸上的微表情,哎哟真是萌化了我,冲着这里都可以值回票钱了吧。还有好多好多穿插在电影中的温馨小细节,就不一一细数啦。总的来说人物的演技都质朴感人,如果喜欢的话,还请务必去电影院支持一发~
6 ) 《深夜食堂》展现了人性中最善的一面
三个故事,层层递进,《深夜食堂电影版2》继续将食物温暖人心的力量发扬光大。
吃什么其实不重要,重要的是和谁一起吃。
老板,干了这杯保湿控油亮肤净爽的二锅头吧。
这样深的夜,行人寂寥的街,只余星光尚未熄灭。
适合静思、适合美食,适合倾听,适合清洗疲惫,适合一切不破坏这种隐隐若现的静谧氛围的对于咀嚼人生的细嚼慢咽。
人世间,流浪人归,亦若回流川。
人生还很长哟!
7 ) 深夜食堂的治愈和温情
印象中,有两次被文字或者电影治愈到。第一次接触到治愈系,是在大学读到的《陪安东尼度过漫长岁月》,简单的文字,有趣但又真挚满满的故事,让文字也有了温度,都有了想和作者谈恋爱的冲动。那时候治愈的是人生某个阶段的迷茫和不知所措。
另一次印象深刻的治愈经历,是六年前父亲去世的那段时间。在家陪着母亲,两人沉浸在无比的伤痛中,麻木的面对匆匆流逝的日子。在网上下载了《深夜食堂》的漫画,第一则故事就深深吸引了我,精神好似进入另一个时空,伤痛有了片刻的缓解。
日本是个包容多元的社会,不同的故事展示着人生百态,但却又和我所在的世界截然不同,很多故事的走向都出乎意料,但唯一不变的都是故事里人物间处处蕴含着的温情,就连黑社会的大佬那个角色也变得着实可爱。深夜食堂是故事的核心,那一份份在日本普通不过的菜肴,让社会上不同身份但又各怀故事的人聚集到一起,人生百态和世事无常在这里不断上演,又有了适当的归属和结局。
看到把漫画翻拍成电视剧和电影的时候还是有点吃惊的,片头音乐配着画面一切入,一下子就有了氛围。样貌与气质极其统一的选角让漫画里的那些人物鲜活了起来,细致又不浮夸的表演很难让自己抽离,认定了这个人就是漫画里的那个角色,带着一身故事来到深夜食堂,又变成食堂的常客,成为必须出场的众角色之一,无法让人质疑。
电影版的拍摄手法也别无二致,借用的优势,剧版的众主角都有了出场的机会,原班人马的出演也让剧集的粉丝感受到了满满的诚意。新角色带着新故事登场,老角色也一个没落下的继续着原有的人设。电影版第二部里,上一部新故事的主角,也成了这部里重要的串联角色。编剧下了功夫,不仅仅是为了满足剧集粉丝对老角色的喜爱,其中暗含着剧集一直想要传递的一种思想,在这部电影里借着最后一个故事点了出来,便是把这份温情传递给进入深夜食堂的人,传递给周围的人,把“深夜食堂”这个家庭慢慢变大,治愈更多的人。
看漫画的那段治丧期间,心里有一种冲动,希望能经营一家深夜食堂,当时还下载了很多学习料理和各式餐饮的书籍学习。不知道这样的食堂是否真的存在,那时原著给予我心中的慰藉,能深深地意识到,很多人在经历人生的起起落落时,特别需要这样打动人心的温情空间。看到剧集和电影的时候,内心便认定,它确实存在。
8 ) 循序渐进的爱
这部电影还是由三个小故事组成,但感觉比14年的第一部电影更好看。
第一个一名是爱用穿丧服来转换心情的女生,在历经了欺骗女性的“奠仪小偷”、以近日好友亡故为借口的搭讪者、爷爷去世后,找到真爱的故事(PS:又是僧侣,最近总是出现这种组合啊)。第二个是一位丧夫多年、独自抚养儿子长大成人的荞麦面店主,面对儿子要和一位年长15岁女性结婚的要求,手足无措的故事。第三个是一位年青时抛夫弃子、年老时孤独一人的老太太,因思念唯一的儿子被骗钱财的故事。三个故事,从平淡到戏剧化到催人泪下,引导着人们循序渐进地感受着青年、中年、老年三个不同阶段女性的爱。
如果说让人啼笑皆非的是荞麦面店主、儿子阿清、纱织在小店第一次三人正面相对的场景,那最让人泪目的就要算老太太远远地望着儿子、孙子一家其乐融融,她一人躲在计程车里又哭又笑的情景了,尤其是她一边喝茶一边说“我啊,抛弃了比生命更重要的东西”时,真让人百感交集。
看“孤食家”是不太会关注剧情的,一心跟着五郎吃。而在食堂,食物却变成了点缀,人们带着各自的故事到来,或许有些伤痛并不能被治愈,但那一碗食物却可带去片刻的慰藉和温暖。
你问有没有客人,其实还不少呢
穿丧服的女人,女大男15岁的情侣,寻找儿子的老太。就像剧集版的一个番外篇,风格都一脉相承,难得的还是那股中国版学不来的人情味。
这么晚吃这么多,胖死你…但还是干了这碗深夜鸡汤。
吃的人生百态,调味的是喜怒哀乐,果然深夜安慰的不仅是味蕾,还有寂寞的心
喜欢深夜食堂,会觉得自己是不是老了。喜欢这样适合在自己家里抱着抱枕靠着沙发吃着零食听着窗外的风雨安静看完的电影,一些寻常人,一些寻常吃食,一些寻常故事。不会心潮澎湃,也不会低落难过,却反而走心走肺。半夜看饿了,为了片头去买了味曾……笑。突然好想吃
制作者熟谙这样的套路,简直煽得炉火纯青,该停的地方戛然而止。你即便知道下面会发生什么样的事,完全猜个八九不离十,但依然能被崩一脸泪。只有他们做得好才能放心跟着走啊。演员同样也是在演,甚至有点夸张,但就让人感觉非常由衷,也充满细节,哪怕是吃都吃得很有感染力。镜头不花哨但交代清楚。
这次故事觉得不是小确幸,有点小难受。日本人真的很有分寸,那个年轻时抛夫弃子的老太太想见儿子而儿子不愿意见他,周围人想办法让老太太坐在出租车里远远的看到儿子和孙子。如果中国人拍这个桥段,肯定是柏万青那种把儿子批评到痛哭流涕再母子抱头痛哭的恶俗吧。
《深夜食堂2》:料理成了點綴,甚至可以忽略。死亡成了主題,先是幽默了一把死亡的緣分,接著講起故去的人對存世關系的影響,最後讓人們放下「已死的盼望」,斷了無望的執著。片尾,老板對著墓碑感念妻子對他料理的稱贊,起身繼續打理這深夜食堂,回環往復,生死相連。原來,死亡,也可以如此入味。#電
小田切让实力卖萌!
与其把几个故事拼起来强行凑成一部电影,还不如剧版一集一个故事来的温情动人,这个道理就像三天一碗鸡汤和一天三碗鸡汤的区别。(当然,怎样都强过隔壁黄磊的馊鸡汤)
真的有這麼一個地方嗎?三個小故事,濃烈的情感糅合在平淡的敘事中,讓人動容。中途感覺拖遝。那一碗豚肉定食讓我哭得無法自己,更多的是與現實處境產生的共鳴,內疚無奈的情感迴歸到生命那沉重的本質。外面淋雪的她都那麼讓人心疼。片尾配樂響起,又控制不住。這一份平凡的溫暖,最溫暖。
好好吃饭,好好珍惜,一辈子没有多少顿
进来看池松壮亮。台词、剧情、人设都一如既往的“编”。浓浓的“台词味儿”,刻意、造作,硬上鸡汤。只能当“成人童话”看看了。想想若是仓本聪先生执笔的脚本该多好,没准就是一部时代白描的群像大戏。这么好的题材、切入角度,搭配这样演技精湛的卡司班底,基本都可惜了。
已经跟吃没什么关系了。
关于死亡,关于衰老,可是又很好笑,好喜欢啊。在人生最低谷的时候,主题歌响起,也觉得被治愈了,好像生活并没有什么过不去的河流。怎样平淡的生活,都总是有人陪伴。雪又下起来了。
泪奔的故事……一边是真诚 一边是虚伪。 诚意是学不来的 黄小厨你拍拍沙县故事or徽州咸肉菜饭店 我说不定还会看一下 ps第三幕个老阿姨90岁了……
深夜看完《深夜食堂》,还是原来的的味道,还是那样的大叔在深夜伴你。如果你看过这样的《深夜食堂》,你一定不会对黄磊的“改编”再有任何的幻想。
人世风尘虽恶,毕竟无法绝尘而去,最爱的、最忧烦的、最苦的,都在这碗深夜的食物里了。三个故事3>1>2
三个故事虽然全是看两眼就见到底的套路,但温情点还是抓的很足(尤其第三个),也都存在互文关系,生老病死里的温情脉脉。在电影院看最大感受是:即便拿日剧番外水平凑几个片段(或者可以叫三集日剧联播?),都比每年大概95%以上华语院线片舒服靠谱。差距之鸿沟啊...