巴黎烟云

曲终人散 相爱的人 最终不能在一起 我常常想 很多影片之所以成功 或多或者都是那些特定的环境特定的悲剧
那些好莱坞的明星 往往在悲剧中把自己塑造成一个典型抽象令人捉摸不透的人物形象 以此来功成名就
是的 站在剧本中的他们可能是可悲的 哀伤的 令人惋惜 令人怜爱的 然而真正的他们 却在星光大道穿着华丽的服饰
争奇斗艳 呵呵 然而我们爱上谁谁谁 那些只不过是一部戏 是假的 并非真实 我们爱上的剧中的那个不现实的角色 然后那些角色却并非演员自己
他们只是通过他们所存在的形式 让我们爱上他们 然而真正的他们却隐藏着他们丑恶现实争名夺利的外表 在粉丝们的欢呼声中昂首阔步 。。

撇开这些 我们来看看 这三个人的复杂关系吧
有时候想想 吉尔达真的好贪心 男人女人 她竟然都要 竟然都没有放过 曾经以为她就是一切的主宰 她让爱她的人疯狂 互相嫉妒吃醋
是营造了那一个特殊的三角关系
可是最后 她。。。那个骄傲 自信 以自我为中心的女王 最终还是心甘情愿的成为了爱情的牺牲品
原谅我可能有些偏心
一厢情愿的以为她是更爱她的
因为她的离开 她哭了 因为她的死去 她觉醒了
因为她 她心甘情愿去做那些本该与自己毫不相干的事
因为她 她甘愿接受灭顶之灾 心甘情愿的让自己走向去冒险 走向那黑暗的无底洞
最后被黑暗所吞噬 然而她没有怨言 因为她报仇了 为了她的仇 哪怕是死了也干了
就像之前SM过她的那个男人那样 的报复 她的眼神里充满了仇恨与心痛

她哭着嚷着“你为什么也要走啊”她咬破她的嘴唇
对于他的离开 她更多的是愤怒
对于她的离开 她更多的是哀伤
在她死之前 她一直在家里等着 就这样安静的过着自己的生活
她心里一定是希望一切可以早点结束
她心里想着一定是再次重逢
如果不是他 她不会走
如果没有他 她还有她陪伴 就像之前的他和她一样 即使离开
她却依旧潇洒
然而这次他把她也带走了
若不是她的离开 她不会那么寂寞
可是即便如此 固执坚强个性的她不说话 不回信 只是安静的等
她相信他们会回来 然而她的死让她愤怒了
一只沉默的狮子不再沉默 因为愤怒 因为仇恨 因为心爱的她的死
她开始行动 不惜冒着危险去做情报员
只是为了复仇 为了心爱的人的死 我想她一定是倔强的
 
然而对于他 我常常在想
在因为他的死他流泪悲伤的同时 他会不会偶尔沾沾自喜 ？
因为她死了 但是吉尔达至少还有他 因为他唯一的情敌离开了 他就可以真正拥有吉尔达了？
或许吧
其实对于她 完全可以放下一切包袱
她可以告诉自己 她死了 但我至少还有他
他们完全可以真正在一起 摆脱那令他妒忌的三角关系
但是她没有
或者他是那样想的
但是她 绝强的她 我想她或许是更爱她的吧
那样的结果 她或许早就知道了 可是即便如此 她也要报仇即使是以生命的代价
空留他在那里哀嚎 我想让他的孤独 是对他最大的惩罚吧
如果他不把她带走 这也许只是他一个人的悲剧
男人总是以为了报国为己任 为祖国效一份力 他以为自己又多重要？
他以为自己又多大的能力？ 抛弃自己最爱的人 让最爱的人伤心
他有没有想过他那样做的后果？如果死的是他 却让她仍带着一份牵挂 这样的他多少有些不负责任了吧

如果真的要为国作贡献 那又何必紧紧握住这份爱呢？
他好过分 真的好过分 我想如果她极力挽留 她是不会跟他走的
因为她爱的最终还是她 而她却是那样倔强 或者正是因为这样的她才会让他和她这样让人着迷吧。。。。

　　认识萨利兹·塞隆似乎十年有余，尽管这个闪耀钻石光芒的南非美女已经靠自毁形象这样的转型捷径得到了小金人，但我对她演技的印象仍然停留在《巨猩乔阳》里那个只有惊恐和微笑两种表情的女孩；我也承认，在《回归》以前我从没有认真看过佩内洛普·克鲁兹的表演，坦率的说因为CLUES的原因我并有从心底接受这个轮廓与个性一样分明的西班牙女子。一场淋漓的雨夜与一场美丽的邂逅结合的很完美，而这个淋漓的面孔已经似乎很难让人认出那个被叫了很多年花瓶的萨利兹塞隆。是的，这颗南非美钻有了一种内气，一种任性之下的成熟和魅惑。当挑逗变成吸引，让人不得不开始认真观察她的表演。以为，表演是个让人尊敬的境界。黑发的诱惑与金发的美艳。那穿越田园林荫的阳光下偶然的惊艳，有种似曾相识的气息，是丽塔 海华丝，或者拉娜透纳。

　　为挽救几乎是自己爱人的舞女朋友，奉献自己给一个有性虐癖好的男人，并且让自己深爱的男人陪伴这个女人。这是出身残缺的贵族家庭的吉尔达爱的方式，她对一切都是那么随性洒脱，对政治，对艺术，对性;而对爱人，无论男人还是女人，都是那么全心全意。可当最爱的男人和女人因为战争和家园同时离她而去，对一切不在乎的她又是那么撕裂痛绝。而对盖伊来说，在亲历战火带走同样深爱的米娅之后，在凋敝的街头邂逅爱人稍事的游移然后决绝的眼神，他充盈的泪水和纷飞弹片以及巴黎的冬天一样冰冷。一场血与火夹杂的战争，许多生命被席卷而去，清高倨傲的吉尔达漂泊其中。那一次次在分毫差池之间的逃离让盖伊成为了幸存者，他哪里知道，最爱的女人正在最危险的地方用自己的爱情，身体和尊严默默截取着与数万生命相关的消息。她美丽的崇高，就这么悄无声息地覆灭于一场狭隘的平民之乱。爱的炙烫，终只能化为一句疲惫的喟叹，“我们三人在巴黎，那是我人生最美的日子。”以及，一张残破的信纸，“过去的我是谁，现在的我是谁……回顾自己痛苦的一生，我觉得自己的言行还是对得起我们之间的情谊，你、我还有米娅……”画面的剪辑和声音的布控，此刻，都可以全数忽略。因为硝烟渐散，阴郁的巴黎，寂寞的街头，那些芬芳和纯净的岁月，音乐与酒，舞蹈与性，照片，绘画，夹杂着西班牙语和法语口音的英语，还有古老的留声机，都只能人们变成关于一场战争的记忆里最远景的淡黄画面。

乱世烟云，佳人永恒。

看完电影后的残念。
        
       一开始女主闯入男主的屋子的时候，男主多纯洁的样子啊。后来，男主闯入女主的房子的时候好猥琐啊。简直让人不知道该怎么说。掉节操，之前两人滚床单都不觉的有什么，但是这一幕简直看得想自戳双目。男主简直让人失望。空降的认不认为是强呢？
   
      男主第一次求婚的时候，还是三人行，他的态度还是很温和的。而女二死后，态度陡然强硬起来了，还认定对方会和自己在一起，就因为女二死了？

     在三人行的期间，男主是怎么看待女主和女二之间的感情的？爱情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，还是见过父母过来明路的，可是他们还是三人行，男主第一次求婚很难说不是一次驱逐情敌的行为。但是还是败给了女主。

     女二是女主在街上捡到的，然后带了回家，（女主主动改变了女二的命运）。而男主，几次见面都没有被女主邀请进入她的生命，最后也不知道为什么突然就同居了？这差别待遇。
    
     如果女主喜爱男主，我认为绝对是爱男主的青涩，纯洁，腼腆，一开始确实像个大男孩，对于一个身经百战的女人来说，这样的男人不是很可爱，很有吸引力吗？然而男主后面就变了，SEX！sex！sex！（男主的长相也不是那么阳刚，身材也不是很魁梧。）

     男主表现的很没有威胁感，对于两个女主而言。

    一个幸运的男人，闯入了两个女人的生活，可悲的是，两个女人都离开了他。

      问题是女主更爱女二还是男主。最关键的是女主最后到底有没有机会活下去。她到底是自寻死路还是迫不得已。什么活不过34，屈从命运的是失败者，显然她没有为了男主而努力活下去。
    
       男主在战争期间和女二接吻，就有人说是为了感受女主，那女主最后救男主时和男主接吻也是为了感受女二，她闭着眼睛，她没有让男主说一句话，她的表现毅然决绝，已然是决定再不相见的样子。如果女主爱男主， 那真是爱的不够深啊！（她难道不该和男主在一起缅怀女二吗？在一起缅怀女二绝对是男主的想法）

       男主的存在意义何在？女主是身份是间谍，她的工作就注定要徘徊在众多敌人身边，而某某人的女朋友这个身份异常好用，所以为什么要找男主？
      
      在女主女二跳舞的时候，有人问男主在床上，女主喜欢什么。男主拒绝回答，别人羡慕男主享受齐人之美，男主也是默不作声。在旁人看来一个男人和两个女人在一起不是件奇怪的事（在俩个女主大跳艳舞的时候，有一个细节，在场所有女士都转过了头去注视她们。对于女人和女人的关系，最敏感的还是女人，而在女二推开女主时，女主脸上一闪而过的受伤神情使人动容）。男主真的不是个掩人耳目的幌子吗？要知道那个时代的人还是很保守的。

    三个人睡一床，女主睡中间，女主这真的不是左拥右抱吗？在醒来后，男女主背对而卧，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑闹着滚在一起，真的不是暗示吗？

     最后，离别的时候，女主女二依依惜别，泪眼相视乃至亲吻时，咬破的嘴唇，男主在一旁无力的垂着头，不觉得难堪？

       男主嫉妒女主和其他男人在一起，质问她的时候，我就想问了，他对女主和女二的关系是怎么看待的。在此之前，他的女伴与几个男人在床上嬉戏，他的反应可不是漠不关心。

     女二和男主一起离开了女主。理由是报效祖国，这绝对是男主一手促成的，两人终于处于同一个起点了（见不到女主，只能想念）。女二的报效祖国是不容怀疑的，她本来就是想当一个护士，帮助别人。在和女主的对话中可知，女主也相当清楚这一点。但是男主呢？

    打开收音机的男主知道了女二对战争的态度，女主让他带女二去看开心一点的电影，目的是为了让女二心情好一点，但是男主违背了女主的意愿，进一步得知了对付女二的武器，内疚，男主使女二感到内疚，男主扮演了一个忧国忧民的伟人，一个爱和平的热血青年，他的所作所为再次让女二燃起了爱国之心，她无法再一次背叛她的祖国，她无法忘记，在和女主快乐的生活在一起时，她的祖国她的同胞正处在水深火热之中，她在徘徊，对女主的爱使她无法下定决心，男主的所作所为都在谴责她，她终于下定了决心背弃了女主，为国效力。

    是男主坚定了女二去投军的信念，但是男主的理由呢?男主真那么伟大？在后面可知男主早已知晓女主和女二的关系…… 女主似乎已看穿一切，骂男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主对他的信任，他带走了她的爱人。

    女二死得非常不正常，两个敌人？攻击一辆只有两个人的车，有什么意义？而男主对于女二的死亡表现得也不是很伤心，对比女主来说，而在爆炸声响起的时候，第一反应不应该是出去看看吗？男主的反应也不正常，他非常淡定，非常可疑啊，他从容的点燃火柴点燃香烟，微笑。

    而在此前一晚，两人还互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被带着有些感性，第二天就死了？所以阴谋论一下，男主有没有可能是凶手。男主真的清白吗？

    虽然男主是讲述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不强啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之间亲密的关系。

    最后，女主的信，讲她对两人投入得不够深，她的信条是，人为自己负责。但是她还是违背了她的信条，也没有违背她的信条。她是个游走在危机的间谍，虽然技术高超，却还是很危险，但她没有违背自己的心收留了女二。在女二受到欺负时更是替她出了口气，在男主遇险时，更是救了男主。最后更是自己选择了死路。

   人为自己负责，这句话是对的，那么，她就不该收留女二，不该为女二去报复，更不该去救男主。女主所为也不过是因为在乎。

    投入不够深？确实，如果她对女二投入够深，如果她对男主投入够深，她就该结束三人行。
但是她最终还是选择了去死，在她34岁那年，做一个屈从于命运的失败者，而在此前她的每一次任务都成功了。
     
     可怜的男主，最终还是被抛弃了。虽然女主说爱他，但定然不是男主想要的那种爱。

     看完国语版后。更认为男主是一个卑劣的小人，是一个叛徒。

    女主和女二的分离是男主一手促成的，男主坚持去参军让女二更为内疚。在女主不知道的时候，男主鼓动女二离开，积极的安排好离开所需的事项。
    在离开之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那结果就是，男主得到女主，女主不同意，那结果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鲜明的。

    女二死得真太可疑了，在友军驻扎的地头上，从哪冒出的两个敌人？从前面看，敌军和友军穿的衣服颜色都是一样的，所以那两个家伙真的是敌军吗？

   在男主再一次见到女主后，女主转身就走，男主为什么没有追上去？他如果不是问心有愧怎么可能不追上去，女主并没有和男主绝交吧？一个普通人也就罢了，但是男主爱女主啊，而且女主和男主并没有分手吧。正常来讲不是应该追上去吗？

   再一次见面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么会对女主不闻不问，如果没有那么巧再次见面，那么可能一生都不会见面了，这真的正常吗？女二的死真的是意外？

    后来男主再次向女主求婚，表示为了她什么也不要了，那一开始还带着女二一起从军，一副为国为民是样子真是不是装的吗？形象尽毁。想起片子开头，男主喝醉说的只要他老婆有钱，他无所谓老婆怎么样，后来别人说男主和别的男人一样，真的很正确啊，男主真的不是人品好的人。

   可以说女主和女二的悲剧很大程度都是因为男主的从中作梗，可惜的是，男主在女主心中永远是好朋友。女主和女二一直是一边的。

   有人说这不是一部百合片，男主的存在感太强。。。但是有没有人发现，只要三人在一起，女主和女二的步调总是一致的，女二总是站在女主那边的，像是夫唱妇随之类的形象。

    只要三人在一起，男主总是显得像个外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完电影后的那一次谈话。三人坐在一张桌子边上，女主一番话像是在对女二说也像是在对男主说，她的目光不知道是放在了谁的脸上。女主责怪男主，女二维护男主，而男主更是投了一个有些叛逆自得的眼神。在这一场中，女二正式走了出来，然后就是男主一系列的行动，到女二与男主决意离开，对比男主的高调而言，女二显得很深沉，最后和男主的谈话，男主的脆弱，自我怀疑，女二显得坚定还安慰男主，承认和女主关系的时候，男主说的话也很可疑啊。
 
   对比男主和女二，如果我是女主，我也会选择女二。

   这就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，让女二的形象更加高大，让女主和女二之间的感情显得更为可贵。


   是国还是家，这是女二的艰难抉择。
   是反抗还是屈服，这是女主的选择。
   是争取还是成全，这是男主的选择。

原来就想要写一点关于《巴黎烟云》这部电影的东西，结果踌躇了好久，不知如何下笔。后来又重新看了一遍，才恍然大悟，原来这就是关于一个相信爱情的男人和一个不相信爱情的女人之间的故事。
如果拍得好的话，我还是很喜欢看那些怀旧的片子的。人都有种错觉，仿佛旧时代更令人安心，因为一切都很确定，没有现在或未来时代那种随时随地会有意外出现的感觉。你可以确定，这一切都不会发生在自己身上。正是这种愚蠢的优越感让人都有几分喜爱怀旧。而我看《巴黎烟云》又有一种别样的感动，因为这完全可看作是海明威《丧钟为谁而鸣》的前传兼后记。天知道我在十几岁的时候有多么迷恋海明威。于是充斥着旧时代腐朽气息的影片瞬间就把我这个无所事事的闲人击垮了。
年轻美丽而又放荡的女孩儿吉尔达为躲避大雨和警卫闯入了剑桥新生盖伊的房间，从此盖伊陷入对她的迷恋，尽管这个女孩儿早已声名狼藉。数面之缘后，吉尔达离开英国到处旅行。钱不是问题，她的父亲是法国富商，母亲是美国名流。尽管他们早就离婚了，但钱仍然不是问题。吉尔达每到一处都会给盖伊写信，每次盖伊的回信到达之前就又离开。她旅行，在不同的地方生活，结交不同的人，尝试不同的职业。盖伊甚至在一场电影里见过她演的一个角色——一个美艳的女奴。
终于有一天，盖伊收到她的一封信，说她已经在巴黎安顿下来，职业是摄影。盖伊立刻连夜赶去和她相见，快得出乎吉尔达的意料。当然，她身边有别人，而且不止一个。除了她当时的情人麦克斯之外，还有她的女伴兼模特米娅。她跟麦克斯在一起是为了办影展，而米娅则是她从街上捡回来的。显然她的生活中暂时没有盖伊的位置。盖伊只能重返伦敦。不久吉尔达就同她那个摄影师情人分手，与盖伊同居。确切地说，是吉尔达、盖伊和米娅三个人同居。他们把友谊和爱情完美地混杂在一起，从不出错。快乐而放荡地过着每一天，天堂和地狱恰到好处地融合，所以一切带来的都是快感。这段短暂狂乱而又美好无比的生活让盖伊萌生与吉尔达结婚的念头，他也行动起来向她求婚了，不过她拒绝，她拒绝一切可能令她改变现有生活的可能。
西班牙内战爆发了。盖伊是个以天下为己任的热血青年，尽管同时他也放荡不羁。而米娅的祖国正是西班牙，她在那里失去了所有亲人和一条腿。他们决定要到西班牙参战，而这不可避免要离开吉尔达。吉尔达不解，伤心。她说我们有我们自己的世界，为什么要跟着别人瞎搀和。但盖伊和米娅明白，这世上没有谁的世界能自成一体，终究所有人都活在同一个世界上，一个人无法逃脱自己命运。尽管吉尔达的愤怒让他们非常难过，他们还是走了。
战场毫无疑问条件非常恶劣。盖伊跟着队伍整天与敌人周旋，衣衫褴褛胡子拉碴却毫无怨言。那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。况且人家是自愿抛弃资产阶级的糜烂生活投入到火热的战斗中去的，你说是不是还颇有点白求恩的风格？米娅在救护队，她在巴黎就学了医护，早就为这场战争准备好了一切。他们偶然在战场相逢，那份惊喜自不待言。吉尔达仍然没有原谅他们，他们寄给她的信从来没有回复。但他们不记恨她，他们怎么能记恨他们最爱的人呢？他们互相妒忌彼此在吉尔达心目中的地位，都想要得到吉尔达最深切的眷顾，却又同时决然离开她。他们明白吉尔达的愤怒，也等待被她原谅。战争无比残酷，一夜相逢后米娅离开时坐的吉普车被炸了，她终于把自己的生命留在了故乡。这让我更深切地想起《丧钟为谁而鸣》，尽管我已经忘记那个主人公的名字。如果这部电影就此戛然而止我会非常怀疑编剧是否抄袭海明威。不过毕竟时代进步了，电影还有下文。
西班牙战争失败了，盖伊回到英国继续当他的教师。紧接着二战开始，盖伊重新参战。不同的是这次他做情报工作，并且作为一个颇有经验的人材被派到巴黎协同作战。巴黎是给盖伊留下生命中最深刻印记的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉尔达。他偷偷跟踪她，却发现她现在和德军军官们交往，如同一个高级军用交际花。她告诉盖伊她知道米娅的死，他们不可能再在一起。但此时的吉尔达实际上有苦说不出，她是法国高级情报人员，身份秘密，决不能暴露。她靠与德军军官周旋探听消息。
盖伊为他的莽撞行动被法国军方着实恼恨加怀疑了一阵子，但战争时期有经验的情报人员还真的是稀缺人材，就算怀疑也得接着有保留地使用。在一次行动中盖伊踏进一家接头的咖啡馆，发现这是个陷阱。乔装的吉尔达经过他身边低声告诉他去洗手间。她在那里藏了一套神父的衣服，让他越窗而出，骑上她准备好的自行车逃走。她走出去与看守门口的士兵调情，分散他们的注意力，他们根本没注意一个神父骑着自行车远去。
盖伊被派到其它地方工作，吉尔达继续跟不同的德军军官周旋。而其中的一个居然爱上了她。德军就要溃败了，盖伊明白以吉尔达的身份肯定会被淹没在暴民的围攻中，他没命地往巴黎跑。那个德军军官不顾即将到来的大溃败，跑到吉尔达家里要求她跟自己一起走，却被早已经埋伏好的狙击手当场击毙在吉尔达面前。你看，吉尔达这样的人肯放弃自己的生活去做这样的事就已经很蠢了，她仍然放不下盖伊就更蠢，但这个该死的德国军官居然真的爱上吉尔达那简直是惊天地泣鬼神地蠢。然后愤怒的自卫队员们冲进来拖走吉尔达，没有人会认真听她的辩解，长久的被占领和压迫后人们需要发泄的渠道，而集体的暴行历来无人会去追究。盖伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到来的胜利，顶着巷战的冷枪和炮火冲进了巴黎市区，终于到了吉尔达的家，却只发现满地狼藉。
开始我对结尾还有点迷惑，不知道他是否来得及救下吉尔达。但马上就明白过来，当然没来得及。如果来得及，他还用得着在那满地狼藉中寻找安慰吗？他发现了吉尔达留给他的纸条，他终于知道她最终原谅他，并且接受了他的观念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是这些带给她的是灭顶之灾。而这一切是多么的荒谬，上帝从来不给人后悔的机会。所以盖伊只能一个人坐在吉尔达的椅子上五味杂陈地哭泣。
这片子看到一半时觉得和《丧》很像，后来觉得区别还是很大，但又说不上具体主旨，因为叙述的跨度很大。现在想明白了，于我而言，这部电影的主旨就是讲了一个相信爱情的男人和一个开始不相信但是后来终于相信了爱情的女人。只是他们没那么好的运气，最后终于没有了机会。而这样的故事其实每天都在上演，并不仅仅存在于过去。

老早就在《看电影》上看到这部电影的介绍。Charlize Theron和Penelope Cruz，看着里面香艳的剧照，以及另人想入非非的剧情，就决定了一定要一睹其真面目。

只是后来关于它冲击Oscar的消息慢慢减少，票房也不见起色，《看电影》上给的也只是一个合格的评价，于是看片的欲望暂且搁浅。今天中午陪朋友逛碟，碰巧看到了，于是捡了一张，留出130分钟时间，观后感觉还行。

对于一部电影的评价，我还是那句老话，能感动人的东西就是好东西。所以抛开战争影响来看，它还算一部中肯的爱情电影。只是任何东西都有个限度，在《Head in the clouds》里，大家所冀望的战争下的情感故事却显得站不住脚跟，人物性格的转变似乎全部都因为爱情，而淡化了战争所波及的影响。这应该是描写战争爱情故事最致命的弱点。

如果讲爱，导演大可不必兴师动众的将故事背景设置在二战时期，既然是这么一个特殊的环境，那需要他去挖掘的东西就更多，而不仅仅是流于表面和肤浅。当然，仅仅是讲当然，如果你不介意电影的深度，不介意它主观强加的环境，把它当作一部以同性恋为噱头，有漂亮演员，饱满剧情，亮丽服饰的爱情电影，那它还是成功的。

第一次看Theron的电影，完全被她漂亮的外表跟完美的身材所迷倒，倒很少去注意她的演技。《The monster》让她加冕影后，回归她老本行饰演一个表面上逃避生活尽情享乐，暗地里却也仍背负着命运的镣铐和内心的挣扎的摄影师倒也让人看得心情豁朗。她算是保质保量的完成了自己的工作，虽然不能奢望给她带来什么荣誉。但显然不是她的过错。

Cruz和男主角Stuart Townsend最终决定了奔赴前线，也是影片里带出战争苍凉跟无奈的唯一源头。之前媒体肆意渲染的同性恋，3P，事实证明仍是宣传的噱头，不论是涉及的场面，时间，意图，都只是顺带提过，当然，也就没有让人觉得反感。那段双人舞的场景反而看得我口水直流。

总的来说这是一部还算不错的电影，画面跟服饰都充分展现了30年代欧洲的风情。有空的话，希望大家能找出来看看。

我终于看懂这部电影。尽管物是人非，尽管我仍站在自己的世界中，从不曾在乎他人进来或离开，但当片尾处吉尔达笑着跑进绿野、身影逐渐远去.....这时另一个人的话在我耳畔响起，她说：“我想永远和你在一起。”我还听见她说：“从你的世界走出来...”也许这两句话是彼此关联的，只是被我故意遗忘，连同某个被我认为是可笑的男人....时光流逝，我不再嘲笑任何人，我认为一切事出有因。Django Reinhardt与Stephane Grappelli的Jazz in Paris，更像是我们那段荒唐却真实的爱恋以及青春的见证.....那时的我们无忧无虑，欢笑着，彼此眷顾，字里行间透着低烧般的温情和对未来生活的憧憬...

有一天，我会在巴黎，写一封信给你。我会写：“没有你在的巴黎，毫无意义。”.....当然，这是扯淡的装逼行为。倔强的我永远不道歉，宁愿见你渐行渐远渐无书——多数人都知道是你错了，多数人都不知道，其实我爱你，离经叛道地爱着你，年轻而愚蠢地爱着你。

此刻，我想起你，却不知你身在何处。和你一起度过的日子，虽无法摆上台面，但却是我最享受也最真切的一段人生时光。

提起乱世中的爱情，总是想起张爱玲，她那份入骨的荒凉。乱世，就是一份底色，再夺目的人生，背后也是黑漆漆的一片。

吉尔达、盖伊和米娅，假如当初没有相遇，或许也就各自演绎不同的人生，但生在乱世，结局又会有什么大不同呢？更何况这三个人，注定要相遇，注定要相爱，注定要离去，一切都是注定，就像最初那个算命人说的那样，我只看到你三十四岁的人生。是不是因为这样，吉尔达才决定匆匆忙忙填满自己的人生，这是一个无法假设的可笑命题。但对于自己的未来，她总有一份无法言说的预感，所以她才对父亲说：我不会活那么长。所以在临死前，才会浮现如此平静的面容，哀，莫大于心死。而盖伊纯净的眼神，就像是一面镜子，静观了这一切。他们三个人的感情，假如不是因为这场乱世，也不会如此纯粹。因为纯粹而更加凄凉，越美的东西越脆弱。不过这些都无关紧要了，该发生的都发生了，该逝去的都逝去了，曾经有一场美丽的相遇，这，就足够了。

怀旧的电影，只有抓住旧时代的精髓，才能打动人心，也正因为此，才更加考验演员的演技，不是每个演员都有怀旧的气质，但莎莉兹·塞隆显然除外，无论是吉尔达，还是那个古罗马电影中的美女，塞隆身上的古典气质，都完美呈现。她真的就是一颗光彩夺目的钻石，美丽历久弥新。就算是佩内洛普这个大美人站在她身边，都要逊色三分。更可贵的是她的演技，那劫后重逢的对视，虽然只有几秒钟，却完全照亮了整部电影。此外，无论是场景、音乐、服装，处处散发着旧时代的精致。怀旧的电影拍到如此地步，也算得上经典了。