全金属外壳

第7届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《全金属外壳》，下面为大家带来前线各路士兵们忐忑复杂的评价了！

夕颜：

夕颜：

看似深刻，实则浅显。

贞洁烈女：

前后节奏差异太大...不过反战意味十足。

零星无名：

我的妈呀，美国军官都这么能逼逼叨的嘛。

心是孤独的猎手：

厕所和狙击手这两段超高水准，配音碉堡。

曲有误：

不如预期，前后两段感觉衔接有点问题，后半段的人物塑造给我的感觉不太好。

果树：

前后两截的高对比既是全片亮点也容易让人在观感上走向两极。所以一向不喜欢军队和军人。

Her Majesty：

在战争电影之中并非不可替代，教官骂人片段被无数次致敬和模仿。最后的开枪抉择实际上是强行煽情，把它与人的善意关联起来其实站不住脚。

晓风与你残月：

除了最后那两分钟的射杀女狙击手以及战场那段配乐，not much impressive，没有太感染我，总感觉叙事节奏有问题。或许是我对于库布里克有更高的期待吧，对于库布里克来说，本片本可以做得好更多。

汤达人：

整部电影的叙事节奏，人物塑造都很有问题，除了小丑和劳伦斯其他人的生死真的完全无法共情，当然有两个高光点，狙击手和厕所……这两个给我带来很大的震撼，然后呢？处理得相当糟糕，而且前半段的训练营阶段给了我很大的期待，后半段却相当泄气。

我略知她一二：

"我曾蹒跚在十二座云雾缭绕的山麓， 我曾匍匐前行在六条蜿蜒的高速路上， 我曾踏进七座悲伤的森林深处， 我曾直面十二片死去的大海， 我曾走进坟墓之口有万里之遥， 而那是一场暴雨，那是一场即将到来的暴雨。 喔，你看到了什么，我的双眼碧蓝的孩子？ 喔，你看到了什么，我亲爱的孩子？"

麻雀：

反越战题材的人性主题。更喜欢前半段压抑急迫的节奏，在脏话典范的进程中消除个体差异，泯灭人性，逼向一个高潮：胖子的杀他与吞枪。后半则不急不缓，born to kill与反战徽章的joker，是战争体制下的杀人机器与残存理智的矛盾，而扣下扳机的那一刻则昭示了这场战争扭曲人性、变态压抑的非正义性。

飞檐：

前半段此起彼伏的军营生活为后半段男主的心理转变做了铺垫，塑造出了次要人物逐渐异化扭曲的惊惧感。对于人性复杂与多样性的演绎持续着从头到尾，战争的严酷感也从军营训练就开始渲染，人性演变与环境变化有情绪连接，所以觉得前后两部分没有很割裂吧，只是战场部分的展现略有些单调，倒不太像老库一贯的作风。

Pincent：

放在库布里克的维度还是挺失望，觉得甚至可能进不了战争片影史前20。明确的分段、一前一后两声枪响、三个越南女人的形式结构，电影讲述尝试放下枪的失败，全金属外壳裹住血肉质地的人性，身处暴力无法自清，宣扬和平但生来杀戮，人性的双重性本身就像个joke。开头训练营部分建立的师徒与营友关系都挺漂亮，让紧绷的高密度辱骂压迫成为观众能直观感受的常态，而后视点变成了相对旁观的模式，虽然这种旁观还比较全景式，直到最后发现这还是关于一个人和他人性的故事。最后十分钟的配乐很好。

了却烟硝：

极度无感，极度无聊。我并没有像我爸那样爱看战争片，所以不存在因为类型的原因不喜欢这部电影，所以事实就是：库布里克的这部电影真的不怎么样。

首先从剧情上来说，几个桥段的处理还是不错的，印象最深的便是厕所杀和女狙击手的两段戏份，可惜除此之外，其他地方都显得特别的普普通通，没有什么特色。更可怕的是，这些桥段之间的承接更是直接的可怕，没有过渡，没有转折，就这样直接进入下一个？库导，我们是在看一部完整的电影，不是幕间剧！

还有一点就是人物塑造不太好，除了那个吞枪自杀的胖子之外，其他的士兵都没感觉出来什么明显的东西。而那个越南女狙击手的人设更是有点强行联系上反战的感觉，实在无法给人留下深刻印象。

总之，这部电影带给我的感受甚至远远不如《血战钢锯岭》······

#FIFF7#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

      豆瓣上的电影评论有些还是比较精彩的，比如谈谈爱情，摆摆小资，纠结一番人性善恶，感叹感叹人间冷暖，哀一把中国观众看国产电影的不幸并恨几恨国内导演的不争，或者再或者似是而非地藿香一番正气……当此时，几篇可圈可点之文，几番荡气回肠之论，常常不失时机地使人眼前一亮，这是豆瓣的长处。
   但有些电影，对于豆瓣的许多才子们来说分明就是灾难。
   比如全金属外壳。不幸，一个电影牵扯到了战争，又不得不扯上点儿政治，还加上一点对妙不可言的人性的嘲弄，对于早已丧失立场观点方法唯物史观以及及其短缺距今不超过半个世纪的自己国家的历史知识，的某些人士来说，看了之后无疑很冲动，想说什么，但说了半天又不知道自己说的是什么。
   这是我看了一堆不堪入目的评论之后的牢骚。这真的是灾难。

   这是一个美国人拍的描写美国曾经参与过的目前为止最失败的一场战争的电影。不是所有的失败都需要反思，至少我没有看到其中有什么反思。如果有人认为有反思，那我对你很失望，没有最其码的对越战为什么发生，发生的过程，中美苏越各自以怎样的形式参与了这场战争等知识的了解，就不要起哄。
   导演是在借越战表达对某些事物的不满和嘲弄，仅此而已。对于一场被引诱而加入，靠恳求退出，十年间由最大债权成为最大债务国而对手加入联合国拉拢伙伴无数等严重后果，付出惨重代价的战争，美国已经有人站到一定的高度去反思过了。但不是在这个电影中。
   纠结的导演，纠结的观众，大可不必。一切都如此单纯，只是个少年欲说还休强说愁，而已。
   

很少写影评，但看完库布里克的电影，听着品克·弗洛伊德的迷墙，有被醍醐灌顶的感觉。
《全金属外壳》，看时像喝一杯啤酒，看完一想才发觉喝得是伏特加。

4个片段，让我开始思索些什么。

从影片的结尾开始说起，JOKER准备开枪的时候，老库给了他一个长长的特写，让我结合着先前的画面，把注意力集中到他钢盔上的"BORN TO KILL"和胸前别的“和平”标志上。JOKER从怀里拿出了手枪，我看着屏幕，和他一起慢慢地鼓起了腮帮子。镜头依旧摆在他身上，像一种严峻的考验，一种目光的纠结。然而这个长长的镜头太让我喜爱了，老库赋予了他多么戏剧性的变化。JOKER慢慢地用右手扣着扳机，在这期间，他的上身缓慢的随着用力的方向像左扭，伴随着的是，左胸的“和平”标志被左衣领渐渐地如月食一般遮住，同时——可能是我的臆想——他头盔上的“BORN TO KILL”显得愈加清晰，直到他一咬牙根，结束了那个女狙击手的生命。这时候，我问自己，这究竟是战争还是和平？

接着就让我想到了在死人坑，JOKER与长官的对话，夹杂在大量的“Sir, yes sir.”中，出现了“Duality of humanity”。JOKER应长官的要求逐个音节地重复了一遍“Duality of humanity”，然后长官的行为一下子变得与先前的极为不同，这时，他俩的身影的背后已看不见那个撒了石灰的死人坑，一切在一阵喧嚣和两个人互相的敬礼中结束。不得不说，听到这句“Duality of humanity”的强烈感觉不亚于那时听到摩根弗里曼在《肖申克的救赎》里幽幽地说出的那个“institionalize”。我并不能确切地说出这两个词后蕴藏的巨大的实体，但它们像一盆水一般把人浇醒。

接着穿过JOKER在报社基地被袭时的疯狂扫射，越南妓女，以及PYLE崩人及自崩的震撼景象。我想说，我更喜欢那个地狱教官领着众大兵边训练边唱歌的几个片段。他们歌词是这部电影里让我唯一觉得极为轻松的东西，呵呵，甚至有浓浓的朋克味，看的时候笑出了声。怎么说，像《落水狗》中昆丁在MR BLONDE割耳朵前放上的那段绝妙音乐和舞蹈的感觉，让人慢慢地接受着下一步残忍的现实，并可以流畅地勇敢地跟着电影走下去。虽然已记不住那些歌词的具体内容，什么ESKIMO PUSSY之类的，但看的时候，真的是忍不住笑，然而屏幕中的大兵们并没有像JOKER和我一起咬着腮帮子那样跟我同步，他们不敢笑，或者，是笑不出来。

第4个片段，回到了影片的最开始，大兵剃头。理发师面无表情，将多余的电剃刀的线缠在小臂上，不遵从任何规律地给大兵们剔光头。这是这部经典的越战片中让我觉得最残忍，最血腥的地方，此时回想起来仍然如此。感觉从这以后那些生来就有的惯性接受的东西就全都消失了，绝对的道德，绝对的人性，绝对的恨和爱都已经不存在了。从那些散落一地的头发中，你可以捡起来的东西是对生活最后的一点童话，然而，如同潘多拉魔盒中的希望，它们从一开始就注定消亡。回想那个头发散落的画面，我看到了COWBOY对着采访说的完全矛盾的话，看到了魔鬼教官在新兵第一次训练时候吼出的镇人心魄的咒语。

或许是牵强的，但我更愿意说，老库拍的这个，并不是战争片，他说的一样还是生活。生活就是战争。每天，你浑浑噩噩，亦或是克勤克勉所过的日子，都是战争。
在那样一个世界里，我并不同情自杀的PYLE，他太脆弱，适应不了，所以他的结局就只能是死。
这只是一个放在放大哈哈镜下的普通世界，夸张了而已，你不去应战，你逃避，你的身体不够硬朗，神经不够粗壮，那你只能壮烈地自崩，没人会同情你，生活中最成功的永远是那些JOKER，他们有时会对你伸出援手，他们会跟别人说一些个你的故事，但最后他们还是会挥起毛巾里的肥皂和大家一起砸你。然而，最后，他们活着。

魔鬼教官说过这些话：1.“ Here at my place, everyone is equally worthless, unless u pass this training, u r a piece of shit。”
                    2.“ If u die, u go to a world of shit, cuz no marines could die without the command of their commanders.”

最后回到那个越军女狙击手的眼神，从那里，我看到一种东西，叫尊重。
这个世界，早已是那个头发散落满地的世界，我们这些人，早已被搁置在了训练营里，除非我们活着，并活下去，将不会存在尊重，或者米老鼠。
参战是唯一的选择，战争是最佳的生活的代表，生活是最佳的荒谬的代表，拿着你的全金属外壳子弹去杀死你的敌人，当然你也可以同时佩戴“和平”的徽章，显然这对矛盾在巨大的矛盾中就已不是矛盾了。所有一切，只有当活着，才有可能。

整体上感觉基调很不相符，前半部分觉得整体是政治讽喻，直到到了胖子用枪 从嘴巴里轰掉勒自己的脑袋，觉得岂止是用一个“残酷”二字可以形容！当人一步一步的逼迫着侮辱，不是每一个人都可以做到适应的。原来以为这个教官可能一直还可以消遥自在，而胖子最终会因此失去自己的人性和理智，用枪干掉整个排，这样的话悲剧意义会跟浓郁一些。然而库布里克要我们知道即使是一个逼疯了的疯子，他也知道迫害他德人是谁——但是他不能想整个战争报复，他不能向发动战争德人报复，于是他轰掉了直接的迫害人，再轰掉自己为此负责。他这是最狂暴的控诉，绝望的惨烈的，是最残酷的当事者的永远醒不了的恶梦。

战争不会因此而打一个小小的顿号。陆战队最精勇的战士们唱着最幼稚却最直接的歌赶赴了战场，完成他们为国捐躯的职责。主人公当上了战地记者，他的镜头报道的是最荒诞而震撼人心的事情。大兵们说着最下流的话发泄着心理的恐惧和愤懑，他们觉得自己是委屈的，用自己的自由去争取这样一群愚昧无知者的自由，却不得领情，他们在镜头前喋喋不休，说着连自己都不想笑的冷笑话，他们无动于衷，无能为力，只能选择想野兽那么的行尸走肉。他们一口一句“fuck”，却没有意识去想这骂的对象是谁。

后方是阵地的和平领域，每天有着枪炮声遥远的隐隐传来。只有身历硝烟中，只有看着自己身边的人倒下时，才能由麻木变成无助，由无助变成恐怖，由恐怖变成绝望，只有在绝望中，绝望者才能看到生命之花在浴血中怒放，那残余的生命在延喘着最后的气息，那生命那么美好，应该是属于爱和做爱的年纪，却因为一个冷酷的笑话，沦落在无人的战场腐烂，缓慢、清醒、痛苦的死去。小丑的一枪是解脱，甚至是祝福，为这个巨大的错误下碾碎的人无奈的到一声走好。

小丑是小丑吗？或则在战争话语中，那些没有忘记自己信念的人，那些坚持自己的和平主张的人，他们都没有力量去争取去抗议，他们被送往了战场，去为他们所反对者捐躯，所以他们就成了小丑。

福柯说，疯狂、非理性从来都不是一个纯粹医学意义的概念，他是定义正常的对立物，是社会排斥/隔离机制的产物。同样，小丑也是如此，谁是小丑？是在战场中坚持胸前别着和平勋章的人？是即使在危险也要坚持要去救伤者的医生吗？是只能通过杀死女人来拯救女人的人吗？或许我们只能说，该谁来定义，不是医生说了算，而是强悍者，是强悍者为背后的力量代言。因此，是力量在定义一切，愚蠢的，必须的。

作为电影的观众，我们因为一张屏幕，隔去了一切的大悲大喜，我们只是别人人生中无聊的看客，我们环顾四周，电影院的猩红色的软绒椅子提醒了我们的超越，可是着人生难道不是一样的叙事结构讲述不一样的故事情节吗？曾几何时，我们的血肉之驱就被社会规训和自我改造成为全金属的外壳，我们在这个人造大森林里战战兢兢，时时刻刻整装以备的生活，我们无视自己良心的血肉在暗夜哭泣，我们不顾精神在野地里奄奄一息，我们寻找、防备、武装、无休无止的和另外一个漫游者斗争。我们不能停止斗争，因为我们斗不过森林的建造者，就只有遵循着他的游戏规则，要么杀了自己，要么残杀别人。想到这里，不由得就想起了那愚人节残杀自己的哥哥，有一天，我们斗累了，该怎么办呢？我冷汗直冒却不由得热泪盈眶。

以此文字，立此存照

   最具杀伤力的杀人武器是什么？不是史密斯手枪，不是AK-47，也不是M14，是“人”，“人”应该才是最具杀伤力的“武器”。但是，比起枪械来说，“人”的缺点是不稳定，枪械只要不是机械故障，可以不问理由的杀人，而“人”太过复杂，有人杀的酣畅淋漓，有人见血就晕，有人甚至在杀人前还要问一堆“为什么”。于是，在这个世界上有种叫“新兵训练营”的地方专门来制造这样的致命“武器”，而原材料便是一个个鲜活的人。在《全金属外壳》中，库布里克便以越战为背景，展示了一群社会“新鲜人”如何被培养为全金属外壳的杀人武器，也展示了他们在实战中的威力。
    和美国任何涉及新兵训练的情节一样，新兵训练营里总是少不了一个歇斯底里，脏话不断的魔鬼教官。本片的教官可谓魔鬼到了极点，其口中的脏话更是喷的达到了艺术化境界。首先，他要给新兵们下马威，他要让这些可能昨天还在喝可乐，听摇滚，抱着女朋友猛啃的臭小子知道他们已经来到了一个不同的世界。接着，他要给小伙子们足够的挫折感，就如制造武器前要把钢条进行“破坏性”的熔化一般，因为这样才有可塑性。所以，教官不断在教学过程中有意侮辱着这些孩子们，因为如果一个人自尊心被侮辱的丧失，他就会任你摆布，全盘接受你的观念。如果他自尊心极强，他也会以教官希望的方式来表现自己的坚强，教官似乎属于一个稳赢的位置。接着，就是最重要的一步了，那就是“洗脑”，教官要把一套草菅人命的混蛋理论不断灌输给在无聊的训练营中正需要些精神慰籍的人们，于是，在一个并不自由的空间，教官向他们讲述着在外面讲可能回被带进警局的理论，比如“什么使青草生长？”，士兵们回答“血！血！血！”，“我们如何谋生？”，士兵们回答“杀！杀！杀！”。他让士兵给步枪起名，而且要是姑娘的名字，要他们爱上步枪，这样，当士兵们真的将手中的枪看作爱人时，他们便爱上了杀人的器械，他们也就渐渐成为了教官希望成为的杀人机器，人和枪，两种杀人武器就这样“枪人合一”起来。
    这部电影在展示新兵训练的时候，没有像很多同类电影一样，展示士兵之间的生活，没有士兵间对枯燥的生活的调侃，没有一个士兵拿出女朋友照片骄傲的和他人交谈的场景，甚至没有太多相互的钩心斗角。只有少量的士兵之间的场景，也是“小丑”辅导一位笨拙的胖新兵的“业务”交流。库布里克就这样冰冷的展示着新兵营的一切，在这里，什么兄弟情谊已经显得不重要，新兵们只是没有生气的“原料”，而魔鬼教官才是真正的主角，一个制造武器的师傅，足够的“敬业”，屏除了军营“人”的因素，库布里克也就向我们展示了更多非人的因素。当然，有个值得留意的士兵间的交流，便是胖新兵被战友们殴打的场面，这位胖新兵是这一部分一个值得注意的人物，他显然不是块当兵的料，而魔鬼教官很快找到了他的“用处”，他让胖新兵成为培养士兵们憎恨和加速他们心理扭曲进程的工具。所以，我们看到他被战友们用肥皂猛揍，看到“小丑”犹豫一下，却揍的更恨。具有讽刺意义的是，魔鬼教官最后意外的死于这个胖孩子手中，在这新兵营的最后一幕中，胖子静静的坐在马桶上，将弹匣上满，眼神中带着杀气却已经失去了活力，他击毙了魔鬼教官，然后自杀。他最终也还是证明了他仍然不是一件完美的杀人武器，完美的杀人武器不应毁灭自己却没有毁灭敌人，更不能毁灭自己阵营的武器。
    接下来，影片进入了另一部分，那就是真实的战场，这些刚刚出厂的杀人武器终于到了检验威力的一天。不过，当我认为看到一场杀戮时，导演却没有向我们过多展示战场的血腥，他更多表现着以“小丑”为代表的士兵们在战场上的复杂的生活与心理。在新兵训练营中，这些士兵完全被当作工具在“加工”，所以他们显得了无生趣，只见魔鬼教官在咆哮。而在战场上，突然，他们变的活灵活现起来，他们终于相互交谈，相互打趣，相互脏话连天，终于展示出年轻人的活力。同时，他们也走上了各自的轨迹，“小丑”成了记者，成了战争的记录者，而他与投入战争中的人们终于真实的体会了战争真实的一面。自告别冷兵器时代以来，武器演进的一大特点便是，让杀人者与被杀者之间的距离尽可能的远，让一个人挥刀砍下另一个人的头颅还是需要一定的精神挣扎的，而当可以远距离一枪击毙对手时，他的精神压力便小了一些。终于，当按个按钮就可以让一个生命的消失变成雷达上一个点的消失时，杀人者基本就不会有什么压力了。所以，要让杀手们离行凶现场尽可能的远，离血尽可能的远，这样便可以编造出“born to kill”的神话，编造出一个个英雄主义的谎言。但是，一旦当杀人者在现场待的越久，这样的谎言便会渐渐破灭，所以，我们看到，当这些杀人武器刚刚来到战场时，无不叫嚣着要到前线杀人，但是，他们渐渐看到了战友的死亡，看到了平民的死亡，看到了一个柔弱的少女竟然也被培养成为他们一样的杀人武器，而这一切都是在“自由”的名义下进行。片中有段采访的情节，被采访的士兵们对各类问题给出了多样的回答，有抱怨，有思考，有明显的台面话，正是这些多样的回答构成了一幅真实的前线士兵的群像。他们对战争愈发有种矛盾的心情，而如新兵营的那位魔鬼教官的意图，是培养没有思想，麻木如枪械一般的杀人武器，但是，他们渐渐背离了这种宗旨，他们在战场上表现出了兄弟情谊，他们也表现出了男人的欲望，他们也有着对战争的厌倦，他们也有着对对手的尊重，甚至面对杀害了同伴的敌人也有着复杂的感情。战场与新兵训练营的人性对比，充分展示着一种功利性的扭曲的制度对人性的戕害，很多人看这部电影时都注意了这点。但是，除此之外，我认为战场的士兵们的表现却也表现出一种人性的闪光之处，毕竟，他们是人，当他们的人性一面渐渐被唤起时，他们便成为了“不合格”的杀人武器，因为，他们本身就不是武器，他们是手握武器的“人”，一个个鲜活的人，决不会因为在一个封闭的训练营的洗脑而丧失人性。
    现实总是瓦解着谎言，现实总是将脱离现实下的扭曲观念“复位”。所以，当美国投弹手在日本上空投下原子弹时，他没有任何负罪感，因为他在杀死“敌人”，但是，当他们看到现实中，那蘑菇云升起后的人间惨状时，他们也无法承受心灵的重压，尽管在这场战争中他们代表着正义的一方。而当“小丑”们走出训练营，来到真实的战场时，他们也发现这里不是用“血”使得青草生长的世界，战争远没有那样的诗意，正是在这样的谎言的建立与瓦解，心灵的扭曲与复位中，库布里克显得冷冰冰的完成了一部反战电影杰作。他向我们展示着残酷，也表达着希望，在冰冷的叙事中让我们先不寒而栗，又在战争中士兵们迷茫的眼中寻的一丝光亮。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/4708fe0397aca4ed08fa9398.html

我之前对库布里克一直没有什么很强烈的感觉，（除了闪灵，）片子也是一般般喜欢，甚至他饱受赞誉的《奇爱博士》让我觉得很想呕吐。我喜欢温情脉脉的导演，如阿巴斯、阿基考里斯马基，这种片子在视觉风格上稳重淡然，但主旨却能让人心中不断浮现涟漪。库布里克一向来说都无比冷酷，似乎对世上美好的一切熟视无睹。他不相信人有良善的一面，似乎他们的良善只是一种谎言，于是他把所有良善的都忽略不计，一心一意地描写我们视为insane的人性。人本主义对人性的信赖在库布里克面前只是渣渣，“傻逼”，他说。所以他拍了一部《全金属外壳》，用满篇的脏话使劲地骂他的观众：“你他妈以为我在说越战？说战争怎么扭曲人性的？去你妈的，我在说你，你这个伪君子。”

说实话，我觉得库布里克根本没兴趣去讨伐uncle sam在越南犯下的罪行，这只不过是人类历史上的老调重弹。而他也无意讨论战争对人的摧残和扭曲，毕竟片中的所有人，包括那个露出了发条橙之笑的派尔，都不是命运裹挟进入军营的。开篇他们剃掉头发时并没有挣扎，像一个顺从的木偶一般，欣然接受了后面的一切。在开头Joker就大声地说：“我是来杀人的！”因此“杀人是对的”已经是影片开始时导演与观众的共识了。在这个设定下，库布里克讲述了一个所谓有双重性的人经历战争的故事。

全片的脏话是个亮点，但它似乎是一个问题：“为什么人能够从这种语言中得到快乐和释放？”为何军营中的男人需要一日自慰十次，为何需要妓女与慰安妇？我忽然想到《breaking bad》中walter在贩毒初期也是这样欲火旺盛，它似乎是困兽走投无路的标志。在战场上军人面对的死亡的威胁既是他们杀戮的动力，又是他们神性消解自然而然产生的惶恐的根源。内部的矛盾无法找到出口，只能转向外部；男人转向妓女，美国转向越南。

人时常承认欲望的正当性，没有欲望就没有发展，一切都将一成不变。然而，至人无己，神人无功，圣人无名。真理。至善的无需无求，不会再为肉身的满足如饥似渴，也不会再有更多的动力和欲望去征服与撒谎。人性之美实际上是对人的神性的误称，它的基本原理是“食色性也”，无谓道德。当我们理解这一点时，我们就难以带着先入为主的道德优越感来看片中每一个人的故事。因为在那种条件下，我们的道德和自律也许同样是失效的。库布里克《全金属外壳》的价值也在于这里，他杀掉了我们所有的幻想，让我们身临其境地认识到人的脆弱与不可靠。

在军营中，派尔和小丑之间的关系非常有趣。小丑尽其所能帮助派尔，甚至帮他穿衣服，鼓励他，但是在那夜肥皂事件中，他打得最用力。C.S.Lewis在《四种爱》中称赞友情为“人世间最接近神爱的感情”，但小丑和派尔之间的关系是这样矛盾，让我们不得不去思考小丑的动机。

小丑这个角色的矛盾是难以理解的，也许库布里克根本就不想观众与片中的任何一个角色产生共情与共鸣，他不希望观众被任何看起来合理的理由迷惑。在库布里克看来，一切都是谎言，包括所谓的二重性。

人人具有矛盾性，只是没到了在战场上杀戮时还戴着和平勋章的程度。他说：“我不知道。我想我代表了人类的二重性。”呵呵，此处应有库布里克的冷笑声。显然稍微有点脑子的人都不会认可军官说出的那句话：“我们是来这里帮助越南人的，每一个越南人都愿做美国人。这世界很疯狂，我们必须保持冷静，直到疯狂和平运动消散。”但是为什么它能奏效，能让那么多年轻的美利坚男孩在战场上献出他们宝贵的生命？它是一个谎言，但是为什么我们会被蛊惑？

那戴和平勋章的嬉皮士就一定是对的么？库布里克也没给过嬉皮士好脸色看，库布里克镜头里的嬉皮士跟战场上的杀人机器本质上也没有什么差别，一样的乌合之众，一样的高傲自大，一样的自以为是，一样缺乏节制，甚至我们不得不怀疑小丑本身就是这样一个代表人物。他是爱好和平的嬉皮士，同样也是杀人的机器。他的矛盾只不过是同样的人在不同的环境下对自己撒下的谎而已，本质上还是同一的。

这两种本质相同但是表面上泾渭分明的矛盾是难以找到出口的，大部分人都会选择走向相当单一的极端，要不做个爱好和平的嬉皮士，要不做个单纯的杀戮机器。当一个人同时具有两种矛盾时，如果不通过转移注意力和矛盾来达成和解，便会造成内部系统的崩溃。一个军人说：“我们今天杀死的这些人，将是我们所知最优秀的人类。一旦我们返回美国后，将无人值得我们射击。” 是的，这样美国大兵才不会开枪射杀嬉皮士，为何？不是因为他们是同胞，而是因为这个矛盾可以忽略不计。

直到Joker亲手杀了一个伟大而优秀的女性，他终于被自己狠狠地扇了一巴掌。二重性是个谎言，真正的答案是我们对自己一无所知。远距离的杀戮就如物与我的关系，无关紧要，近距离的杀戮却是一个人与自己的贴身肉搏。我们是否真正理解自己、清楚自己重重矛盾下的选择动机？我们是否真正质疑过自己矛盾的来源？质疑过自己对良善的判断？

影片到此结束，小丑重返生活。而库布里克，尖锐，势不可挡。

战略游戏的兴起，吸引了无数的男性玩家。由于游戏中的死亡不过是一串苍白的数字，这淡化了战争的惨烈，让人们感受不到战争的残酷，反而被战争的魅力所吸引。于是部分人产生了狂热的战争崇拜，甚至感慨未逢乱世，无法展现个人的英雄气魄。所以一提到两岸问题，就有一批人扬言武力解决，毕竟他们并未真正感受到和平的可贵。

反战电影之所以可贵，正是因为可以通过银幕这种无害的形式，向毫无了解的观众展现战争的残酷性。越战以来出现了大批反战电影，如《野战排》、《猎鹿人》、《现代启示录》等，这些电影精彩好看，也发人深省。在这样的背景下，库布里克的《全金属外壳》也试图用自己的方式去体现战争的残酷。

这部电影由两段构成，其中第一段体现士兵参战前的军事训练。与大多数电影直面战场上的惨况不一样，库布里克选择了这个少有的角度来体现战争对人性无处不在的伤害。在战场之外，士兵遭受着严酷而非人道的体力、纪律及精神训练，并逐步磨灭了人性中的软弱及善良，将人变成杀戮机器，而不合格者却因遭遇了群众冷暴力走向毁灭。这对于人性而言是可怕的伤害，而更让人觉得恐怖的是这一切都以合法的名义进行，战争对人性的扭曲至此。这一段角度十分巧妙，为了增加感染力，电影增加了无数让人哭笑不得的脏话集锦，让电影带有一种黑色幽默的感觉。同时文森特·多诺费奥的完美表演也是居功至伟，将冷暴力的残忍及压抑表现得十分到位。

影片后半段回归到战场，与大多数反战电影一样，都着重体现战场的种种非人道，如对平民的杀戮、战友的阵亡、卷入战争的非常态人群（少女、妓女）……在这样的基础上，库布里克也试图在常态套路的基础上融入更多的元素风格。首先是叙述者是战场后方的记者角色，由于主要在战场后方活动，电影得以采用一种非紧张的视角去看待战争，如《陆军野战医院》般的形式来戏谑战争。如如新闻会议上对字眼的斟酌、死亡人数报道等都体现出战争的本质，如士兵解决生理需求的讨价还价，这种种非常态战场场景，也消解了被神圣化的战争；其次电影插入了士兵受采访的蒙太奇片段，直接将各方对战争的观点直接展现于银幕之上，凸显反战声音；最后依然是黑色幽默。与大多数面对战场残酷的苦大仇深的表情不同，电影始终在戏谑及幽默调侃的情况下展现战争，即便战友阵亡也没有过多地渲染悲伤，始终将电影氛围置于冷静。这让战争变得荒诞，同时也进一步抹去了战争的士兵人性，照应了电影前半段的杀戮机器。

电影试图从各方面都展现战争本身的残酷性，因此电影也脱离了普通的反越战范畴，上升到广义的反战层面。电影最后主角面对频死的越共少女时的犹豫及挣扎，是这部电影对人性的最佳诠释，这种人文关怀也是让电影变得独特而神奇的原因。

文/shin

来自爱影评：http://onestar1967.com/2010/02/fullmetaljacket/


开场，他们剃发。直发、卷发、长发、短发、金发、褐发、黑发，这些区别性的标志通通去除，散落一地，像垃圾一样被收集丢弃。他们像刚出生的婴孩，裸露头颅，甚少分别，在这个Bloved Corp中，接受教官肆无忌惮的侮辱与训斥，“你们现在就是一摊无用的臭屎！”。Joker, Cowboy, Snowball, Pyle… 代号取代了姓名，他们真实名字已经无关紧要，这就是他们成为一名海军陆战队战士的开始。

之后是海岛上的艰苦训练，肥胖的Pyle成为众矢之的，教官告诉他你的错误要你的整个队伍负责，于是整个队伍对他怀恨在心。某个夜晚，他们集体攻击他，毛巾包裹香皂也许并不会让他受太多的皮肉之苦，但是他嚎叫，哭泣，伤心欲绝。那之后的Pyle变了，以前那个不自觉就会嘴角带笑的他消失了，当射击优秀的他终于获得教官称赞时，眼睛里闪烁的不是喜悦或者骄傲或者自尊，是残忍与仇恨的火焰。终于，最后，他射杀了他憎恨的教官，并饮弹自尽，他用他心爱的来复枪亲自结束了自己的生命与仇恨。这一幕，当冰冷惨淡的蓝色调终于被刺目的血红击碎时，战争的残酷令人不寒而栗，然而残酷的战争却已然扎根于每个头戴钢盔、手握来复枪的战士的命运，战斗就是他们以后所要走上的不归之路，杀人就是他们今后的人生使命。

越战，是多少美国人心中的痛。Joker在这场战争中的角色，是战地记者。他并不认同自己这份工作，他想进入真实的战场，而不是在安全地带编造虚拟的战争情景。终于，在一次成功惹恼上司后，他如愿以偿。在战地飞机上，他目睹了射击手滥杀无辜的情景；在小分队行动中，他亲眼看到了队友和好友的死亡；在最后对于越南狙击手的复仇中，当他看到那个女孩充满仇恨的双眼，听到她死前的祈祷时，终于明白，战争毫无意义，毫无意义，毫无意义……

看完本片，再次折服于库布里克导演的超凡能力，他把将近120分钟变得完完全全地令人作呕。这场战争令人反胃。记得片子里曾有这样一些话：

“为了越南人民的自由而战？这简直就是屠杀。”

“越南人不愿卷入战争中，他们取走我们的自由给那些越南人，他们却不要自由。他们认为活命好过自由。”

“我们为越南人民战死，他们却毫无感激，他们认为这是天大的笑话。”

……

这群士兵，他们不是机器，但他们是杀人者。他们所要拯救的人民憎恨他们，因为他们的所谓“拯救”在人民眼中正是明目张胆的侵略，他们的自由不是越南人民的自由。美国的孩子不应该跨越万里来干涉亚洲孩子的事情，这真是至理名言。以正义为裳的战争有时恰恰正是邪恶本身，却还自以为是，盲目扩张。

FULL METAL JACKET，很不错的名字，正是美利坚的真实写照。他全副武装，心如磐石；他的头盔上写着BORN TO KILL，他的胸口佩戴着和平徽章。Joker说这也许就是所谓的双重人格的矛盾性，有些人也许会说这是赤裸裸的虚伪，他自己说这是用暴力来换取和平，这是用暴力来赢得自由。但是在这场旷日持久的战争中，人们却被卷入这一巨大的黑色旋涡，无一幸免。

有人在杀人，有人在被杀，这就是战争，一个种族内的自相残杀罢了，与自由、和平之类高尚的词汇都没有丝毫干系。没有任何一场战争可以给哪怕一个人带来自由，给哪怕一平方米带来和平。政客们的说辞不如狗屎。

影片的最后，这场荒诞的战争仍在继续。Animal Mother曾说我们要赢，但是战场夜空中飘浮着的欢乐却悲怆的米老鼠之歌却已然预示着，这注定是一场没有胜利者的战争。就如同历史的那些战争们一模一样。