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一般不写剧评，这部例外，冲着两个女主的面子写一个吧。张楠是一个很难不让人喜欢的演员，王玉雯虽然演技一般，但长到个人审美点上了。

播到第17集了，剧情如果停留在万佳桂远走、双女主到慶州女学之前，我愿意给的评分应该不会低于8.5。女学之前，剧情把茉喜的古灵精怪、乖张混世、坚韧自强、聪慧机智刻画得淋漓尽致，在寄人篱下中我行我素，在怦然心动后果断出击，在憧憬破灭后黯然心碎，在乱世浮萍中坚守友情。剧里的服化道没有拖后腿。虽然白家夫妻在戏里表情管理略浮夸，但其他人还算在线，尤其反派吴相老奸巨猾、内敛沉稳，陈文德豪爽不羁、老谋深算，都相得益彰。剧情也在线，友情线、爱情线，都算精彩，明争暗斗、文斗武斗，茉喜与万佳桂的小暧昧、茉喜与陈文德的轻喜剧，一个字：嗑。女学之前，唯一槽点就是耽误了王玉雯，凤遥这个角色就是个傻白甜，虽然坚强但不独立，任人拿捏、不明所以，动不动哭一鼻子，每次关心茉喜有没有受伤时，浮夸的表情、游离的眼神、莫名的哭腔，估计现实中应该会让茉喜怀疑眼前这个茶妹内心里其实是不是盼她早点死。不是说好的双女主吗？这是妥妥的女三背景墙好吗？导演、编剧的铁锅，当然王玉雯的把控也稍欠火候，可惜了wuli玉雯啊，我还是挺喜欢这个演员的，她在其它剧里怎么看都顺眼。

话说剧情发展到慶州女学，表现急转直下，仿佛是导演生病了让别人导的，编剧跑路了，剧组临时抓了一个来背书。人物形象前后集体反差，山长出场就表现出颇具定力、尽在掌握的感脚，后面却像个神经病，急功近利、心浮气躁，智商也变小孩了；山长弟弟也一样，开场还能教人射箭，后面发现了那么大个秘密却还能跟下人一吐为快，这智商却能发现秘密，导演编剧就是这么拧巴；陈文德也不再运筹帷幄了，沈书墨也不再端庄神秘了。另外，人物性格集体黯然失色，所有人在面对刺杀、被刺杀、险境时都表现得像过家家一样的无所谓。女学仿佛变成了游乐场，你好我好大家好，山长害人后回到女学献宝，东窗事发后无事一身轻；茉喜和凤遥两人深陷铁矿图和刺杀侯爷大案的关键人物，却还能在宿舍里怡然自得的开锅煮面，不监禁就罢了，都没人盯梢，陈文德还落得个跟老婆夫妻同寝、逍遥快活，果然最危险的地方就是最安全的地方，宿舍楼里没其他人住吗？出入自由、调情自由、聊天自由、呼喊自由、搏杀自由，一个慶州女学难道比北京市还大吗？关键人物们干啥都自由，没人能发现！人家明明可以走，是人家自己不想走，自愿想回去，还要给侯爷大反派报个平安。整个女学的剧情，大家集体变弱智，剧情逻辑已经达到了五岁小孩的水平，山长家的水牢，明明一上来就把天窗打开了，先上去，出去以后去前厅把水关了呀！非等人淹死以后再出去缅怀，孙景云要谢谢他们全家！山长跟沈书墨、茉喜、凤遥、陈文德之间有杀友之仇、谋杀未遂之怨，后来却在女学里，该献宝的献宝、该吃面的吃面、该缅怀的缅怀，一点也不尴尬、不违和！这帮人心中没有彼此，恨意全无！还有反常的，陈文德从水牢一路护茉喜，没他的话，给茉喜一只猫的命都不够她豁的，按照人物惯性，怎么就把昏倒的陈文德扔在那里后回去就跟凤遥开锅煮面卿卿我我了呢？就算你没有爱意，你的侠肝义胆呢？你的知恩必报呢？哪怕是个路人甲，茉喜都会时刻惦记去救吧！更令人笑掉大牙的是，刺杀侯爷失败后，陈文德昏倒，白茉喜跛脚，黑衣蒙面人追杀，茉喜居然会借着跛脚求蒙面人相救？此处应该打一百个问号！但是蒙面人手持长刀，回头看到茉喜蹲地，却赶忙一路小跑到跟前，亲切的将茉喜扶起，送回女学。看到这段我着实笑喷了！拜托，茉喜，那是个黑衣蒙面持刀人！你当他是警察蜀黍啊？！拜托，黑衣人，你蒙着面呢、持着刀呢、追杀人呢！看到一个小姑娘蹲地就一路小跑过去献温暖，人都不追了，你真当自己是警察蜀黍啊？！

最后，整个女学剧情里，人像走马灯一样的翘辫子。翘得毫无预兆、翘得家常便饭，想翘就翘，指谁谁翘。死那么多人，无论亲疏远近，没见活着的人有什么思想上、表情上、感情上的触动！但像孙景云、孙湘南姐妹俩，翘得毫不值钱！其实这两人的故事都可以单独拍个剧了，足够上价值的！就这么草草收场，除了头号主角，任何人任何时候都可以翘！有了这个法宝，这个剧可以要拍多长就拍多长，也可以要拍多短就拍多短！实在编不下去了，可以直接在下一集安排个地震、火灾什么的，大家同归于尽，然后就没有然后了，杀青、剧终！

综上所述，女学之前，剧中人物个性鲜明、智商在线、演技在线，剧情可圈可点。但是到了女学阶段，嘿嘿！人物塑造失调、表情管理奇怪、人物智商见底、逻辑硬伤突出、内心活动硬凹、剧情乏善可陈！再怎么喜欢前半程，也最多只能给出两星半的高分。肯定有什么原因导致了剪辑混乱，否则明明挺好一个剧，怎么就前后失衡、高开低走了呢？

接下来第18集开始，应该就是心上人没死，神奇回归，却发现姻缘错位，开启四角虐恋新征程的老梗喽。

被双女主骗进来，以为是双女主搞事业的那种喜剧，没想到啊没想到，后来竟然变成纯纯古早大家都爱女主的戏码。我真的不明白了，夸女主就夸女主，毕竟我也蛮喜欢女主，但是还要踩一脚女二无趣，到底编剧和导演是觉得谁爱看这种台词和剧情啊，真的很无语。我突然觉得叶冰裳很幸运，虽然她也是纯纯工具人，但是她不喜欢男主。凤瑶就没那么幸运了，她到处都是女主的陪衬，甚至她一面之缘就喜欢上了男二，我以为怎么也会有点高光吧，然而并没有，到目前为止她只会哭然后等女主帮她，这种所谓的双女主真的很心塞，因为凤瑶她只是一个衬托女主的工具人。而女主也莫名其妙变成了一个恋爱脑，明明可以不这样，反正剧情被处理的别扭至极。目前我坚持看下去的动力就是看墨姐姐和吴吟，真的很喜欢她们。

我发誓我在点开这部剧之前没有想过会这么的上头。实在是这个女主太特别了，我似乎没有办法单纯的用一两个词汇来形容她，“娇憨”“天真”“狡诈”都不足以形容她身上那复杂的气质，她是一个混沌体，很难被界定，是打破所有规则的最顽强的生命代表，。

在故事的开头，她“白日梦女”的设定让整个观剧感是搞笑轻松的，毕竟看惯了古装剧里谨小慎微又或者是酷飒潇洒的女主设定，这样一个“梦女”的出现反而让我更觉得她的可爱和平易近人。

但很快随着剧情的推进，我才知道她的那些“傻傻的”梦其实是她备受偏见和苛待之下，更加纯粹的一种对幸福的向往。

茉喜的身世摊开来看是充满了悲情的，私生子+母亲的早逝，母亲自知时日无多便把最值钱的金摆件送给白家，赔着笑脸只求把茉喜托付给白家能够被好好对待，可惜茉喜的身份和出身只能注定她必须学会夹缝中求生存，时刻懂得察言观色和分析局势脱身，在“放养”的成长环境之下，茉喜没有学习所谓的三从四德，所以更加野蛮生长着。

白凤瑶的出现给予了茉喜成长的养料，心思纯净的小女孩不懂什么出身，只知道姐妹之间从来都是真诚以待，茉喜会竭力为凤瑶创造一个可以自由选择的空间，凤瑶也会冒着被家人责怪的风险拯救茉喜于危难之际，她们俩的两颗心始终靠得很紧，让茉喜的心有那么一个角落始终是暖暖的。

不同于常见的女主光环，高举高打的对kang，“野蛮生长”的茉喜有着自己的生活哲学，懂得如何更高明的反击，面对企图把自己卖给同袍的白家兄长白鹏鲲，机智反击并且把自己摘得干干净净；帮助万嘉桂出城从路线到前期准备，每一项都安排的妥帖，同时还没有暴露自己，急智、反叛、自保这些得益于野蛮生长的性格和技能成了挽救自己和凤瑶的最佳武器，她就这样不依不饶的跟不公的命运做着对抗，而这种平民视角的努力在如今的古装剧里格外珍贵。

但如果只是到这里，这个人物并不会让我如此上头，茉喜的魅力还在于她野蛮生长出的独立坚韧，明明因为没有被好好爱过所以渴望爱，却能够放手成全心上人去成就自己，敢说出我可以等你，坦然地送万嘉桂出城，对于爱和分别，茉喜比谁都勇敢；没有任何靠山的她应当是谨小慎微得过且过的，可她偏要将白凤瑶从婚姻交易的漩涡中拯救，直面所有的不公，挑战既定的规则；当自己也成为交易的筹码被指婚给陈文德，立马将计就计利用陈文德的威严，把母亲的遗物和一大笔的嫁妆从白家重新夺了回来，她总在绝境处找生机，敢想又敢做，面对未知的命运，野蛮生长。

“她经济”的带动之下，女性古装剧在近几年也总是享有一定的声量。昨天，欢娱影视再度推出一部女性古装题材的剧集《微雨燕双飞》，播出当日便引起了网友们在社交平台上的讨论。“茉喜治好了我的精神内耗”、“节奏快搞笑女主双商在线很机灵很好玩”，网友们的评论反馈几乎都在关注女性角色的塑造上。摒弃“傻白甜”人设，塑造果敢灵动的女性形象，这才是观众想看的古装剧集。

该剧由东阳欢娱影视文化有限公司制作，王威执导，张楠、王玉雯、孙艺洲、赵英博、刘美彤领衔主演，讲述的是茉喜（张楠 饰）和凤瑶（王玉雯 饰）两姐妹，历经坎坷，相伴成长，始终坚守内心正义，携手化解各种危机的故事。

在这部剧中，既有个人情义的相守，也有家国情怀的体现，在国家危难之时，个人情感与家国之义始终纠葛在一起。该剧没有直击朝堂上各种势力的争斗，而是聚焦在茉喜与凤瑶这对姐妹在面对各种危难之时始终相知相依、彼此守护的故事，以姐妹情深和女性成长作为切入点，为女性古装剧的创作提供了新的土壤。

新视角：女性力量的彰显

剧名《微雨燕双飞》是出自宋代晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》的诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，以此来引申出对女性成长、独立与力量的赞颂。而这部剧，恰是以茉喜与凤瑶这对姐妹的视角切入，展现两位女性互相帮扶、坚守彼此的爱情与内心正义的成长故事。

两位女性的性格互补、地位不同，但都给观众留下了深刻的印象。茉喜性格泼辣、敢想敢为，她是六品官员白文泰的侄女，母亲是青楼女子，在父亲去世、母亲也重病之时被托付给白二老爷白文泰照顾。虽是亲生侄女，但白家却忌讳她是青楼女子所生，一直不肯给她和母亲名分，母亲既不能与父亲合葬，也不能入白家族谱，而茉喜在白家也像下人一样，住在条件很差的偏殿，干着下人一样的粗活。

即便白家上下对她极不尊敬，却只有堂姐凤瑶对她极好。凤瑶是白二老爷的掌上明珠，从小养尊处优，这也养成了她知书达理、温柔典雅的性格，她做事情没有茉喜莽撞和勇敢，但也从不怕事，高贵中带着倔强的气质。虽是白府正经大小姐，但她也并不受爹娘娇惯，因为在白家，白二老爷的仕途和大少爷白鹏琨的前途才是最重要的。因此，当她担忧茉喜安全偷偷溜出府去被发现后，也免不了一顿藤条伺候，但她并没有责怪茉喜，反而默默支持着她去做自己认为对的事情。

在观众传统认知上的古偶剧中，女主角往往是“傻白甜”的形象，但该剧中的两位女性角色都并非只会无脑撒娇装可爱，而是都聪明过人。凤瑶从小饱读诗书自然是有智慧之人，她懂得装病摆脱“成为吴相义女联姻”的命运，也能预判到茉喜出城迁坟必有其他目的，于是尾随暗中保护。但与凤瑶不同的是，没有受过知识熏陶的茉喜却是有些小聪明，她懂得教凤瑶用鹅卵石垫于腋下制造脉相紊乱的假象，也懂得利用白二夫人心虚的心理编造鬼神之言蒙混过关。

在当时的时代背景之下，两姐妹的生活实际上并不稳定，吴相与陈文德（孙艺洲 饰）的权力斗争使身为六品闲官的白文泰成为了炮灰。茉喜与凤瑶必须凭借自己的努力才能在这个时代生存下去，正好白二老爷为了拉拢陈文德想要让茉喜嫁去做妾，茉喜一面筹划着逃跑事宜，一面又利用陈文德的威严为自己谋求利益。身为堂姐的凤瑶虽然没有茉喜这般有主意，但也绝不退缩，即便放不下父母家人，也会站在茉喜身边与其同舟共济。

所谓的女性力量并非体现在舍身取义的抗争精神上，更多的是体现在女性内心的强大与坚挺。茉喜与凤瑶的抗争是在保全自己、彼此扶持、相互理解的基础上亦步亦趋地前进，她们懂得利用小聪明借力打力，在危难与困境中携手同行，这种平民视角下的女性形象才是令观众信服的，也才是真实且有魅力的。

新风格：多元融合与双层叙事

目前，该剧已经更新了八集，从已播出的剧情中可见，该剧并非只是展现女性友情与情感的古装剧，而是以此为底色，融合了轻喜、悬疑、家国情怀等多种元素。剧集在叙事层面上分为两层，一层展现茉喜与陈文德、凤瑶与万嘉桂（赵英博 饰）的感情纠葛，另一层则是展现四个人彼此守护、报效家国的故事。这两个叙事层并非是割裂开来的，而是将个人情感与家国情怀交叉融合。

比如茉喜无意中卷入了吴相与陈文德的朝堂争斗之中，但她答应与陈文德完成婚约却另有私心，表面上她是为了要将母亲的棺椁迁入祖坟，让父母合葬，又逼迫叔父修改族谱，给自己和母亲一个名分，但实际上，她是为了帮助自己的心上人万嘉桂逃出京州。这样的设计使情节叙事更加流畅，也使整个故事更加合理、合情。

与朝堂争斗有关的剧集常常难以俘获年轻观众，尤其是年轻的女性观众，但是“得女性观众者得天下”，尤其网络剧受众几乎被年轻女性观众占领，那么如何吸引年轻女性观众的关注则是这部剧的剧作重心。因此，该剧融合了轻喜剧、微悬疑等元素，成功让年轻女性观众“上头”。

茉喜这位古灵精怪的女主角已经为观众带来了不少喜感，但是这部剧的笑点却多半是配角带来的。该剧邀请了经验丰富的戏骨演员加盟，为这部剧的品质保驾护航。洪剑涛饰演的白二老爷堪称这部剧的喜剧担当，他与刘雪华饰演的白二夫人配合默契。两个人将谨小慎微、力求生存的小人物形象演绎得很到位、很鲜活，比如当白二夫人不舍得将女儿凤瑶许配给杀人如麻的大魔头陈文德时，提出家中的女人又不只有凤瑶一个，但白二老爷却误解了夫人的意思，以为夫人要把自己献给陈文德，十分没有求生欲地补刀：“也太老了吧？”再如当白鲲鹏被茉喜下了巴豆，一直在拉肚子时，白二老爷让他把窗户打开，“要不这屋里能着火”。这些逗趣的台词都使剧情变得轻松了起来。

偶尔的悬念和反转也能牵引着观众不断追剧，但该剧的悬疑却并非为了大起大落的强情节，而是与轻喜感结合了起来。每一集结尾的意料之外并非引起观众的震惊与紧张，而是会产生“丈二和尚摸不着头脑”的感觉，比如茉喜在得知万嘉桂是北朔通缉犯后提出要万嘉桂给自己一纸婚约，这“无厘头”的要求构成了情感上的悬念，但在解释之后，又会带来喜剧的效果。

单一的元素已经无法满足多元化的受众需求，但根本上，赋予喜感的东西总是会收获观众的一波好感。

新质感：中式美学与服饰中的文化底蕴

欢娱影视制作的古装剧集始终十分注重中式美学和传统文化的输出，对服化道的质感要求严格，力求保证每一个道具和服装细节的真实性以及与历史的贴合性，同时还要符合现代观众的审美诉求。

《微雨燕双飞》筹备了三个多月，美术组制作了300多个场景，衣服总量达到了1600套以上。虽然这部剧的背景是架空的，但在服化道方面参考了唐代美学，并且在满足受众审美的基础上，尽可能贴合历史的真实性。服装的设计不能与剧情割裂，而要符合剧情的需要，该剧的故事背景发生在权利争斗的混乱时期，因此服装和场景的设计上也充满了苍凉之感。

在发型的设计上也规避了“板正”，让其显得更加蓬松自然，像真人头发梳理的感觉。在建筑上也参考了唐末建筑整齐而不呆板，华美而不纤巧的风韵，使剧集场景的整体风格统一。另外在服饰面料的处理和选择上是最花费功夫的，花纹都是手工缝制的，还要拼贴、磨洗、晕染，经过层层工序才完成了如今在剧中看到的华服。此外，在婚服的设计上也颇具唐韵，唐朝的婚服讲究红男绿女，因此在凤瑶大婚之时穿着的婚服是以绿色为主，红色为辅的。

服饰也要符合人物性格，比如茉喜从小失去父母庇护，但却养成了阳光乐观的性格，于是她的服饰常常采用了活泼的暖色调；凤瑶从小养尊处优，家道中落后性格依然沉稳自若，她的服饰偏于清雅，因此以冷色调为主。

一部剧的品质都藏匿在细节里，从发型服饰到场景庭院的设计，无不展现出该剧制作团队的匠心独运。影视剧中对传统文化和中式美学的彰显也是对“文化自信”的认同与坚定。值得一提的是，《微雨燕双飞》即将在海外上线，让更多国际友人感受到中式美学的独特魅力以及中国女子坚韧顽强、无所畏惧的精神力量，这或许是传统文化“走出去”的又一次新尝试。

刚开始的时候看着图个新鲜，女主动不动做白日梦，没事，做梦快进就行，后面发现上文不接下文，漏洞百出破绽明显，这只怕是用脚趾头写的剧情，那个女的在地下室被囚禁两年了没死，结果这几个人一下去那女的就死了，太草率了吧？想写女二身世凄惨也没必要成天到晚哭哭哭吧？没有一集不哭的，最让人生气的还是女二到哪里都是累赘，俩女的多管闲事圣母心泛滥令人作呕，一旦遇到什么事了很紧急的情况要保命的时候，这姐就站出来反对了，和闹着玩似的，好像有那个大病一般，自己又做啥啥不行，成天哭到晚还非得管那闲事你不是贱吗，哪个用脚趾头写出的剧情，这女主人将军要不是她冲上去坏事都不会受伤，她到好，觉得这都是应该的，那个女的也是被她害死，不知道前因后果就想去瞎凑合，什么都想插一脚，我真的从来没有这么恶心一部剧，我为了给它打低分特意下载的豆瓣，要是以后的电视剧都是这个水准，那才是真的内🐟没救了，你说说这种剧本你拍出来干嘛，真把观众当傻子吗，正常人都觉得有问题好吧？

张楠和王玉雯演技也还行，怎么接这么个大烂剧，真的选选剧本好不好。

披着双女主的外衣，实际上没多少事业线部分，而且一直靠依附不同的男人存于乱世……

男二的人设简直让人无力吐槽，懦弱小人一个，演技只会吹胡子瞪眼，顶个大垫肩像个红桃K，球球你别演戏了。

编剧什么桥段都要糅杂进去，搞得不伦不类，逻辑漏洞频出，总之，是我近几年看过的最烂的一部剧没有之一。

防杠精：本篇剧评融入大量主观看法。

一、凤瑶

凤瑶有个特点，她一提起陈文德，张口就是“陈贼”。白凤瑶出身官宦大家，身上的愚忠气，不是因为她是读书人，而是她的身份与阶级决定的。

白凤瑶有时会用身份的滤镜看待他人。磬州线开始，从女学到作为俘虏被困万宅，凤瑶始终看不到陈文德尊重百姓、保护茉喜的一面。凤瑶还劝茉喜不要当将军夫人，因为“反贼就是反贼”，早晚有一天朝廷会派大军来把陈贼全剿灭了，到时候茉喜就不是将军夫人，而是反贼夫人了。

女学线，凤瑶与茉喜等人死里逃生后，却坚持回去给侯爷报信。茉喜知道拗不过她，只好让她等着，自己跑到舞场报信。凤瑶的“尽忠”，却是陷茉喜于危险境地，多少有些自我感动。何况，侯爷与吴相沆瀣一气，凤瑶尽忠的对象，是一个大恶官。但她也不去辨别清官还是恶官，哪怕是朝廷的腐化权贵，也得维护。

这是基于官宦阶层的身份认同，名义上维护的是朝廷，实际上维护的不过是权贵共同体的忠诚。

与之对比，茉喜出身于底层。她不懂官宦权贵的立场与体面。凤瑶骂陈文德反贼，茉喜跟着她骂，心里却是怀疑的。

茉喜凭借人心辨人，她的内心被陈文德打动着，却不敢说出来。因为凤瑶说陈文德是“反贼”，茉喜即使不同意，又怎么敢反驳呢？

但是茉喜从来没有真正把陈文德当作敌人而警惕。同样，茉喜发现吴吟混入女学，可能是坏人，也只是警告他不要做坏事。除此之外，茉喜与吴吟是平和相处的。她尊重吴吟，于是也得到了吴吟的尊重。

凤瑶的圣母滤镜碎掉，是从城门与茉喜失散开始的。茉喜拼死救了凤瑶好几次，甚至牺牲了自己最珍视的爱人的名分，可到最后，凤瑶却连茉喜的手都抓不住。然而万嘉桂的手，凤瑶却抓得牢牢的。

如果凤瑶真是心底澄澈、气节忠义之人，也许那一刻会选择返回去，呆在茉喜身边，宁愿两个人都跑不掉，也绝不自己跟着万嘉桂跑。毕竟，是茉喜替凤瑶成为了陈文德的夫人，是茉喜再一次保留了凤瑶名声的清白。凤瑶没有死在大婚夜，没有活着被她口中的陈贼凌辱，而是顺利来到心上人的军营，甚至还能张口义正言辞地对心上人道德谴责，为心上人出谋划策，还能赢得将军夫人医治患病士兵的美名，可全靠茉喜的牺牲。

茉喜对普通士兵的关怀从来不比凤瑶要少。可她从未得到过这些美名。大战前夕，茉喜对陈文德说，不管是朝廷兵还是陈文德的部下，都是人，都是爹生娘养的孩子，却要死在战乱里。茉喜虽然与陈文德怄气，但还是每日心甘情愿的给士兵做袜子。

相反，凤瑶的立场从来不是结束战乱，或者同情普通人的命运。她的立场是剿灭反贼。最后一战，凤瑶想到，陈文德率一队人突袭可能是声东击西。那一刻，凤瑶甚至有些大喜过望，立马让士兵去通知万嘉桂准备堵截——可不能让那些反贼跑了啊。在展现她自己的军事才华时，凤瑶已经完全忘记了，要逃跑的反贼中，还有她的妹妹茉喜。

战后，凤瑶到战场上寻找茉喜的尸体。万嘉桂追过来，凤瑶开始哭，扑在一个女尸的面前，悲痛一阵，却发现不是茉喜。凤瑶站起来，又跌倒了。这副楚楚可怜，疼在了万嘉桂心里。这时，万嘉桂已彻底爱上了凤瑶，他真的更在意茉喜是生是死吗？不，他扶着凤瑶，转身走了。

埋在倒塌木头底下的茉喜，睁着眼，从夹缝里望着这一切。茉喜拥着陈文德，不能出声。但她终于也心如死灰。

一年后再见，茉喜面对二人，心里再也生不出波澜。凤瑶在静寂的街道上向万嘉桂痛哭，万嘉桂抱起凤瑶走了。茉喜冷眼看着这一切，她对眼前的人没有了爱，也就没有了嫉妒。凤瑶的愧疚，不过是以茉喜为借口，来暖化他们夫妻之间的道德负疚，除了撒把狗粮，又干茉喜何事呢？

茉喜甚至没有主动去找万嘉桂。再面对他时，就像对一个路人那么平静。她直接打破了万嘉桂的虚伪：你见到我，也没有什么感觉了，对吧？

可凤瑶就没有那么真诚了。她先是主动拥抱了万嘉桂，又要万嘉桂去找茉喜。这一举动，难道让万嘉桂可以无动于衷吗？在凤瑶心里，为她九死一生的姐妹，也未必先于俊俏体面的郎君更重要。因为，她的实际举动并不及她的道德谴责那么高尚。她未必真诚地情愿让出良人。

二、陈文德、万嘉桂

半生不婚的陈文德，在吴府的房顶遇见茉喜，偏对她一见钟情。这只能说明，陈文德是现实中不可能存在的人物。他的戏份足够玛丽苏，更像茉喜普通而又绝望的人生里幻想出来的一丝寄托。

心上人万嘉桂和万家的父母，嫌弃她的出身，即使茉喜很努力的活着，还冒死救了万嘉桂，也根本无法与温婉美丽的白府小姐凤瑶相提并论。

现实生活中，没有陈文德，只有万嘉桂。这种悲凉在于，世界上的任何事情都可能因为你努力，而你得到自己想要的，唯独除了爱情。茉喜第一眼就爱上了万嘉桂，可万嘉桂对茉喜的最初印象却是——她是个小偷。

茉喜在白家小心翼翼的生存着，只拥有几平米的粗陋空间。就连这几平米，还是死去的姨娘住过的晦气屋子。茉喜就用这几平米的空间把万嘉桂藏了起来，救治他，给他煮面，买药，计划送他出城。可万嘉桂躲在茉喜的这几平米逼仄空间里，一眼就爱上了凤瑶的背影。他从夹缝里看见凤瑶对着窗口祈祷，一定在想，这个女子是那么干净、圣洁、温婉。就连旁人也会觉得，这样温婉的女子就应该相配俊秀清朗的少年将军啊。

小姐配郎君，固然是一桩美事。可茉喜呢？她也是一个人，一个活生生有情感、有感受、会痛苦的人。她就应该一次次地被抛弃，去成全这桩美事吗？

遇到危险就是茉喜牺牲，清白的好名声可全留给了凤瑶。与凤瑶大婚之后，万嘉桂对茉喜说，他会给茉喜找个好人家。仿佛在说：你的出身低，不如凤瑶。凤瑶能嫁给我这种中郎将。你虽然嫁不了，我也只能表示遗憾。但我知恩图报，会帮你找个好对象。万嘉桂想解决自己的负罪感，从未考虑茉喜爱不爱他人。

茉喜的感受，对万嘉桂是无关紧要的。茉喜这样的身份，甚至是没资格谈“爱”的。能嫁给一个正经人做正室，都是烧高香了。只有体面的贵族才有尊严。卑贱的人，哪有什么尊严与自我意识可言呢？

陈文德率残部逃离磬州，被万嘉桂阻截。万嘉桂要带茉喜走，茉喜居然拒绝了，还说：她是自由的，愿意跟着谁就跟着谁。那一刻，万嘉桂应该极其震惊。

在万嘉桂的心里，凤瑶就有尊严，有气节。凤瑶的一行清泪，能让一个男人痛彻心扉。凤瑶的请求是无法拒绝的。

城门失散，茉喜留在陈文德身边，继续做将军夫人。万嘉桂只顾着怜惜安慰凤瑶：是啊，凤瑶与妹妹离散，她该有多么愧疚和悲痛啊。万嘉桂从来感受不到，在城门的另一边，还有茉喜一个人在日夜承受着被抛弃的怀疑、心绞与不安。

万嘉桂与凤瑶的爱，不需要什么患难，两个人只是合适罢了。凤瑶只见了万嘉桂第一眼，见他干净、清朗，后来从父母那里听说他年少有为，战功赫赫。甚至不需要相处，凤瑶立马就可以爱上万嘉桂。万嘉桂完美贴合了她心中的良人。

凤瑶之于万嘉桂，不论是在父母面前，还是吴夫人、钟夫人的名媛圈子，都是可以拿的出手的体面妻子。这样的爱情，怎么能不是天作之合呢？

茉喜与陈文德，却是经历了数次磨难与分离。两个人有相互认知、沟通、确定、变化、成长的过程。

现实生活中，每一个“茉喜”都会有一个万嘉桂，教她成长，让她被生活狠狠地打个几耳光。等她足够强大，她有一日就变得不需要“陈文德”，也不需要“万嘉桂”。

她就会庆幸当初老天没有安排她去过“凤瑶”的人生。她没有嫁给如意郎君，也没有成为如意郎君的贤妻良母。最后，她成为了她自己。

三、小人物与女性人物：

在这里附带提一下吴吟，并非因为他是小人物。而是这个角色被编剧纯粹作为工具人，推动情节而写的，意外却被演员演出了人物的弧光。

尤其是大战的几集，纯粹靠吴吟做脏事，下毒，来推动情节的展开。毕竟这种脏事，可不属于万嘉桂这种君子人设。

吴吟与茉喜为数不多的几场交流戏，被演员演出了这个人物的隐忍、自卑、深情与痛苦。他不敢承认自己的情感。在不敢正视茉喜的眼睛里，这个人物饱含了太多积蓄的情感内容。

另外，这部剧很注重对小人物的刻画。每一笔刻画都是恰当好处的。立春死前，穿着茉喜的衣服，已然抱有死志。她与茉喜相望的最后一眼，茉喜想到了自己是如何对这个丫鬟恶语相向的。立春却对茉喜善良的笑了。陈文德率敢死队突袭万嘉桂，意欲为部下和茉喜争取一线生机。敢死队的一个士兵，拍了下另一个士兵的肩膀，“可不要和我争着送人头啊。”

女学线本意吃女性题材红利，却成了最拉胯的。致命伤在于逻辑的混乱，山长变得如此癫狂的动机不足，之后强求反转与情节的展开，更导致漏洞百出、人物单薄。

温峥嵘很会拿捏神经质的感觉，适合演反派或者更复杂的人物，却被安排了一个纯正面人设。出彩的女性角色不多，即使在女学中，把女性都塑造成了读书人，仍然营造不出魅力感。

我始终觉得，人设会冲击一个角色的内在魅力。这是一把双刃剑。只要演员演得很过瘾的人设，基本可以断定，这个人物的塑造结果是失败的。演员到底是要选择经历痛苦，去反复揣度、理解、塑造一个人物的深刻性，还是选择很爽的演演演，可能便是视后与流量的区别所在吧。

古装题材双女主网络剧《微雨燕双飞》今日开播。改编自尼罗的小说《风雨浓，胭脂乱》。

我个人很爱看于正出任编剧的戏，因为他知道观众喜欢看什么，懂得投其所好，这是优点。

喜欢他出品的民国和古代剧集，因为他对服化道的要求简直到了极致，可用美轮美奂形容。

那个莫兰迪色系就是从他任制片的《延禧攻略》火的，还非常重视构图和打光（室内光）。

而且他编写的戏，情感关系又复杂又好看。我觉得于正非常擅长拍摄家庭伦理向的宅斗剧。

以往于正的古装剧要么是男女主向，要么是大女主向，这部《微雨》应是他第一部双女主。

王玉雯饰演女主之一的白凤瑶。是我非常喜欢的女演员。刚看完她主演的《你给我的喜欢》

我觉得她面相很显小，所以我爱看她演高中生和初入社会的大学生，这是老天爷赏青春饭。

王楠饰演女主之一的茉喜。她是于正旗下公司的艺人，所以他公司的电视剧，她都有参演。

王楠长相挺有辨识度，没绯闻和八卦，关键演技不错。感觉欢娱想把她培养为下一个白鹿。

火爆的双男主题材因为某些粉丝的缘故，从2020年开始被限制，双女主题材开始崭露头角。

《微雨》主要讲茉喜和白凤瑶这对堂姐妹，意外被卷入政权阴谋后坚守正义化解危机的事。

身为客人的茉喜在尔虞我诈的宅斗中，跟算计她的各色人等斗智斗勇，只为能竭力生存。

作为主人的白凤瑶不仅善解人意还真心待人。平日里接济，受困时援助，只为保茉喜周全。

少年皇帝即位，明德侯钟毓麟和宰相吴朗为了达到专权目的，一再挑拨各州刺史发动战事。

洪剑涛饰演的白二老爷，不善于拉帮结派和结党营私，六品官职的他眼看家道日渐的中落。

白凤瑶和茉喜不得不背井离乡，被卷入更深的利益旋涡，她们的爱情和未来都被彻底改变。

古灵精怪的茉喜虽痛失文雅的暗恋对象，却获得孙艺洲饰演的武将陈文德一心一意的宠爱。

白凤瑶也跟赵英博饰演的万嘉桂成为眷侣。奈何陈文德和万嘉桂分属不同阵营，让人发愁。

四个人之间上演了有甜有虐的爱情故事。既要坚守家国大义又要兼顾儿女私情，进退两难。

最终他们扛住了错综复杂的感情考验。以天下安定清平为己任，以忠义气节为做人底线。

女性角色不再是男性角色的附属品，她们要掌握自己的命运，有自己对人性的思考和表达。

相依为命的白凤瑶和茉喜在险象环生的环境中迅速成长，姐妹齐心的同时坚守自尊自强。

让观众看到她们身上坚韧聪慧的优良品质，感受到她们在困境中同舟共济守望相助的力量。

更有感人至深的家国大义。在心疼逃难姐妹的时候，诙谐幽默的剧情会舒缓观众紧张情绪。

在甜虐交织中嗑CP，在姐妹成长中品女性力量，感受满满的正能量，姐妹齐心其利断金。