更新时间:2024-04-11 15:51
详细剧情 机械师弗兰克(杰克·尼克尔森 Jack Nicholson 饰)身无分文,被洛城附近小镇上的一位希腊店主尼克收留,尼克年轻的妻子科拉(Jessica Lange 饰)引起弗兰克的强烈兴趣,科拉亦对酗酒的希腊佬心生厌倦,两人很快趁尼克进城时发生了关系,并决定私奔,但弗兰克的好赌成性迫使计划改变,科拉本欲杀死醉酒的尼克但只是将其重伤,尼克出院后科拉与弗兰克又生一计并终于得手。保险公司因不愿赔偿尼克的意外身亡险遂组织人手证明科拉与弗兰克有罪,幸有律师巧借不同保险公司间的厉害冲突使二人得以脱罪。弗兰克与科拉虽在狱中互相倾轧但还是走到了一起,两人接管小店后的生活平淡无奇,直到某天一名男子登门要挟他们…… 本片是詹姆斯·凯恩的原著小说第四次的电影改编版。
长篇影评 1 ) 情欲都留给观众的想象1942年黑白版本,就是美国潘金莲,西门庆,武大郎的故事,不过没有那个傻逼的武松。当时好莱坞这种黑色电影还是很多的,但故事讲得很直接,很能让人看下去,不像现在的大卫芬奇或是大卫林奇不复杂的故事非得讲得一般人看不懂。片子关乎情欲,但让人感觉不那么强烈,就如库布里克的《一枝梨花压海棠》一样,明明有着满满的情欲,却能拍的平淡如水(以后的翻拍版都是情色片),把情欲都留给观众的想象。
2 ) 荒诞与否一开始我觉得故事核心和《双重赔偿》太像了,还抱怨片子没选好,影响阅片体验,结果线路沿着我想不到的方向一开再开。本来我觉得Nick不坑他们一下说不过去,结果Nick还真就是个炮灰。本来我以为故事会转向检察官和律师斗智斗勇相爱相杀,结果他们居然莫名其妙达成了一致。插一句,贵国那年头过失杀人不判刑吗?本来我以为Cora和Frank中途会为了活命或者早有预谋地你来我往互相设计对飙演技,结果都被情绪——Frank被恐惧,Cora被愤怒——牵着走。这走向一般人看不透啊。除了最后五分钟我笃定他俩放下猜疑,皆大欢喜之后会有意外,其他时候一度怀疑我是不是点错了片子,这和邮差敲门有什么关系?原来结尾才点题。
唯一一个符合我思路的就是二人第一次私奔的情节:不等光鲜亮丽的衣服变得褴褛,只要让她在地上走一遭,身上沾些尘土,她就不会再拿安逸换爱情。
若说加缪在看完《邮差总敲两次门》之后受启发写下《局外人》我是绝对相信的。海里游泳敲定互相信任的结局确实是罗曼蒂克的,在此之前,哪一处不让人怀疑人性?结尾Frank坚决不愿以杀害Cora的罪名被判刑更是表明他们之间确存爱情——一种美好的人类感情。敏感的文学家由此故事联想到人生的荒诞,最后缔结出新的意义,是很说得通的。
3 ) 凡夫俗子的罪与罚当弗兰克遇见科拉时,从科拉手中滑落的口红正放肆张扬地向弗兰克滚来——这一幕,没法不让人想到砸向西门大官人头上的竹竿。看来条条大路通罗马,东西方的奸情虽各有机缘,终是殊途同归。
<图片1>早期的黑色电影,并无当今好莱坞对色调氛围娴熟统一的控制,《邮差总是按两次铃》便追随黄金时代华丽的风格。不过那时的好莱坞,海斯法典还沉甸甸地压在头上,罪犯不能逍遥法外,吻戏必须简短克制,道德保守比起广电总局也不遑多让。所以银幕上的女星,练就举手投足便颠倒众生的本事。拉娜特纳穿上并无花俏的洋装,毫无心机地涂着口红,便有直抵人心的性感,在前梦露时代,堪称男人梦想的极致。
<图片2>故事就这么华丽性感地展开,孽缘,夭折的私奔,谋杀在胆战心惊中实施和中止,若到此为止,堕落鸳鸯的爱欲至少保留一分纯粹,然而,邮差总是按两次铃。
詹姆斯M凯恩的原著里从未提到邮差,小说的题目本身就是被热议的话题,但故事中贪婪在第二次谋杀中得逞,报应在第二次车祸时降临,而忏悔也在第二次审判后才足够真诚能洗净罪孽。它隐含着宿命的固执和毁灭的必然,无论如何,命定的结局总会如期而至。
希腊人在第二次谋杀中死去,巨额保险背后的利益分割操纵了审判,而弗兰克和科拉在这意外的压力下彼此猜忌仇恨,陷入地狱般的煎熬,甚至忘了这一切的初衷,是彼此的爱。
说到底,这只是一个笨拙的爱情故事。
当然科拉回到当初爱欲滋生的海滩,把生死交予弗兰克,当失去科拉后韦弗兰克发自本心地的哀恸和忏悔,一幕幕中我们看到的不是两个邪恶淫荡的法外之徒,而是一对力图把握幸福却又懦弱摇摆的饮食男女。
晦暗的结局揭示出人性不可试探,普通人内心的善恶无法支持他们走向黑与白的极端,流浪汉和科拉的爱恋没有超越凡俗的坚韧与激烈,情深不足以杀人义无反顾,智明不能斩情全身而退,厄运在杀意初显之际便已无可避免。<图片4>影片结尾,籍由弗兰克的忏悔阐释了片名的含义:"上帝就像邮差,他总是按两次铃。你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。"
宿命感中浓郁的宗教气质指引我们找到影片的道德基石:一切归于主,因为主说,伸冤在我,我必报应。
两次审判中罪与罚的错位,强有力地呈现了存在的荒谬,使小说在欧美哲学传承中留下一抹印记,加缪声称原著启发了《局外人》的创作,伍迪艾伦、科恩兄弟对无常命运的精湛演绎则与本片一脉同源。拉娜特纳凭借此片一炮走红,在黄金时代的璀璨群星中熠熠生辉。70年代,此片翻拍彩色版,但黑白片珠玉在前,经典地位不容撼动。<图片5>大约佳片总如佳音,袅袅绕梁,回响不绝。
4 ) 很喜欢Frank最后说的那段台词U're expecting a letter that you're just crazy to get, and you hang around the frontdoor, for fear that you might not hear the ring. U never realize it always rings twice. Ringing twice for Cora,now he rings twice for me,The truth is you always hear the ring the second time, even you're in the backyard.
文/caesarphoenix
首先我重写了影片简介:
“喜爱四处漂泊的弗兰克被双橡树酒馆的老板尼克雇佣,初见面弗兰克就爱上了尼克性感美貌的妻子科拉,不料科拉却反应冷淡。在一次海滩游泳后两人关系转好并相爱,弗兰克想带科拉私奔、科拉却受不了苦放不下酒馆,于是预谋杀害尼克。第一次在洗澡时因事故没能成功,第二次制造车祸杀死了尼克但也发生了意外。在诉讼庭审期间弗兰克和科拉反目成仇、但因为律师的帮助逃过了惩罚。继续经营店铺的两人被人非议、遭人敲诈、且有着信任危机。经历了丧母之痛的科拉和弗兰克在当初相恋的海中重归于好,一场车祸却让美梦破碎。牢房中弗兰克在向神父忏悔也、从检察官口中知道了科拉原先的打算。”
原先的简介错误百出,还带着卫道士的肤浅。这是第二次给黑色电影重写简介了(第一次是给《劳拉》)。
比较著名的黑色电影之前只看过《第三个人》、《劳拉》、《卡萨布拉卡》、《猎人之夜》、《火车怪客》、《美人计》、《历劫佳人》。(参见
http://www.cinepedia.cn/w/%E9%BB%91%E8%89%B2%E7%94%B5%E5%BD%B1 )
《邮差总按两次门铃》这部很典型,四十年代的好莱坞黑白片,主人公虽然犯下了谋杀罪、但却令人同情。它们打破了简单的善恶对错道德观,不再是白色电话片式样的银幕神话,而是展现真正的人性。
主人公与我们一样是普通人,他们贪婪、偏爱物质享受、胆小懦弱、同时也有着非理性的激情,他们为了自身的执念破坏法律、畏惧惩罚、同时也受良心的谴责。甚至连他们的爱情都不是坚不可摧的,会受物质条件的束缚、在恐惧面前萎缩。
但他们依旧是可贵的人,虽然如此普通、以至于犯下罪行。《邮差总按两次门铃》中最动人的段落莫过于“科拉和弗兰克游在当初相恋的海中,科拉要弗兰克选择是否带她回到岸上”,重建因为罪行恐惧而毁掉的信任、以生命为赌注。随后突如其来的车祸,是非常高明的处理,毫不拖沓,最美好的喜悦在瞬间毁灭,无法救赎只能在天国想见。
看完这部电影,我首先想到的是《通往绞刑架的电梯》(上海世博法国馆循环播放的片段就有这部的、也是看过的最美的二三十部电影之一),杀死自己并不爱的丈夫、这永恒的罪行却反映着最大的现实——爱情和物质需求的不可兼得。对这一问题,无论站在哪一个单一立场都是浅薄和无力的,尼克也许发现了科拉和弗兰克的关系才提出要卖掉酒馆搬去加拿大、但这一对科拉欲求的忽视却导致了不可挽回的悲剧。所谓婚姻自由,不要匆忙结、也不要拖着不离。
我有一位朋友极其喜爱“黑色电影”,我想除了黑白片独有的细腻干净,更重要的是它们真实的展现“人”(道学家们的说教在这样的影片面前苍白无力),且它们的故事又是那样的充满惊险与忧伤。
“黑色电影(film noir)”是不是还有个名字叫“祸水电影”?
那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多,还是宿命论,非常喜欢最后这句话:这就像你期待的一封急于得到的信一样,你徘徊在门前,生怕会听不见门铃声,你从来都没有意识到他会按两次门铃,上帝就像邮差,他总是按两次铃,你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。
还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的?!
出来混,迟早要还的
头戴一项软帽,上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣,下身一条40年代风行的紧身裤,满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里,简直无人可以遮掩透纳的妖艳。
经典中经典啊
粗俗
欲望会将你拉近无穷深渊,怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装,确实勾引人犯罪啊。
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊,以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟
我也喜欢女主角
2014年一刷,但前半部有字幕,后半部没有,所以没看完。去年刷完给了4星,再刷81版,发现这版缺点太多(多半是法典因素),改成3星(就怕货比货)。拉娜和女主的人设太违和,十指不沾阳春水的派头和装扮,哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘?这一点就很减分。尼克尔森演技太赞,甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩(也是无奈),有些戏剧性的冲突无法呈现,然而不拍出来整个气氛就上不去。
让人相信“人在做,天在看”。。。
杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃,命运无法逃脱。
Lana Turner的女主角塑造得很好,说真的她和男主角deserve each other,我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促,但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女,律师们的嘴脸更是丑恶
情节层次丰富简单明了,看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。
正反打很少,倒是不少侧面双人镜。
起初以为智谋惊悚片,因奸除夫…后发现就俩神经病,看得烦人。前半段表现还趋于正常,只是唐突冒失了些,男主总要在主人跟前做危险动作;中段开始抽疯:女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋;后段简直发癫,俩莫名其妙的时好时坏,上句拔枪下句亲密,跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊
报应啊~我还是相信报应的~
厨房,厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。
古典好莱坞中的“古典”,一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同,这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣,黑衣白衣,所有人都围绕着皇后旋转,一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去,但黑衣的Lana Turner呢?