丈夫、太太与情人

It's like a seminar on marriage. This was so true that could happen in every couple. I find something strange that Woody Allen like to use a not good looking actress to act a popular girl. Yes, I am talking about Rain. I find another one was Amanda in Anything Else. In my opinion, they both not that gorgeous. But the character in the movie was so charming and attractive. That's okay, just not make sense.

这不是影评，只是个人观后感

1992年的片子。豆瓣8.3。两对中年夫妻，各自的感情发生了问题，混乱之中也有一些秩序，但有趣的是，最终，其他人都有幸福，只有伍迪艾伦被踢出局。

这件电影拍摄快结束时，伍迪艾伦的“丑闻”爆发。但是这里加引号的原因是，其实至今这件事也没有定论。但是舆论压力太大。知乎上有一篇文章分析整件事的来龙去脉，对不对不敢说，但至少可以看一看。他丑闻问题就不多说了，但他的确是我个人很喜欢的导演。

其实在这部电影里，他或许已经把自己对婚姻等男女之间感情的那些观点都放出来了。

婚姻的难，甚至是不好的结果，其实很难怪罪某一方。特别是在身外人的角度上去评判的话。我们根本不知道对方经历了什么，也就更谈不上真相。双方都是一个由独立经验产生的个体，每个个体也都有不同的认识，然后婚姻把两个人放在一个狭小的空间里，去面对整个生活的（不论是自己还是彼此的）无奈。而又由于不同的理解基础，制造了一些无法消除的认知空白。

结果是什么呢？？从消除彼此之间的苍白来说，没有爱，可能心有力而力不足。爱这个神秘的、宗教性质的东西，能化解一切由爱着的事物所产生的精神上的折磨。当然，它也会产生其它痛苦，比如失去的痛苦。

但是爱的神秘性导致了没有什么办法能够稳固它的存在。一切听天由命，有就有，没有就没有。求不得、闹不得、哭不得。

但是，不论结果是什么，也都怪不得

* husbands and wives

* W.A讲婚姻的影片中最喜欢的一部。

* 大量的纪录片式采访镜头，快速拉近镜头后轻幅度调整，人物对话大部分都没有使用固定机位拍摄，很多画外音的运用。10min处的长镜头拍的非常牛，两个人的对话全程没有剪辑，大部分时间只有Judy在镜头之中，Gabe在镜头之外说话、走路、背身进入镜头之中，之后Judy走出镜头同时继续保持着两个人的谈话，与传统正反打对白和固定中远景机位同时拍摄到两个人的手法不同，彻底模糊了荧幕的隔阂，这样的长镜头布满了整部影片，配合著对白并不会让人觉得无聊。整体剪辑手法也相当出彩，在一段段的长镜头对话之后，一下安静下来切到采访式的片段，心理医生在镜头之外的只言片语引导出角色的自白，期间穿插部分片段来配和叙事。

* 本片和伍迪艾伦早期的作品完全不同，台词少了很多文学、政治相关的笑话，全片的台词几乎没有笑点，但同时信息量仍旧非常大非常抓耳，看没有字幕的版本我需要多次回放来听懂这些台词，尤其是Liam Neeson饰演的Micheal听半天都听不懂咋说啥，不到100min的影片我看了3小时才看完。台词的分布也相对比较平均，并非是全片由伍迪艾伦一人不断的发表长篇阔论来构成，而是如同群像戏一般，每个角色的台词都很多，甚至在与Rain对话时由伍迪艾伦饰演的Gabe都会插不上话。像Sally和Jack都在片中占了很多的戏份，Rain的形象也很丰满（像之前的安妮霍尔或者曼哈顿之中，年轻女性的形象都是刚开始仰慕男主，但在fall in love之后就如同白痴一样丧失了思维能力，本片之中Rain没有一上来就疯狂的恋上Gabe，作为一个独立于情感之中的soulmate，仍对Gabe的写作做出critical thinking）每个人角色的形象都塑造得很饱满，不像老头其他的作品一样，只着重塑造男女主。从这些角度上来看可以说是非常不伍迪艾伦的一部伍迪艾伦影片。

* 但同时对婚姻和性的观念仍然非常伍迪艾伦，十余年关系之中两个人的矛盾积累导致婚姻的破裂；对养育孩子的恐惧和拒绝，同时又可悲的认为having a child can brings something new进而拯救婚姻；中年男性对年轻女性的渴望；夫妻各自在出轨的边缘来回试探chasing new experience；男性试图在干涸生活中寻找新一个soulmate出现，拯救自己深陷于衰老和平庸带来的绝望，在Gabe遇到Rain之后，终于又得到了一个新的倾诉对象，拿出了自己写的书籍来分享，从Rain的褒奖中得到快乐的同时认为Judy的赞扬一文不值（当然这个桥段在伍迪艾伦的作品中经常出现），但在get divorced and determine to move on之后仍旧时不时怀念旧情，Sally, Neeson等四人在家中大闹的戏份在张力十足的同时又引人深思；中年女性从一段长久的关系走出之后的焦虑，犹豫着不敢迈出下一步；年轻女性在老男人和同龄男性之间犹豫不决，希望另一半是成熟稳重的同时又觉得年龄差会让她们看到未来；70min处几个短故事的穿插恰到好处，补充了不同性格的个体遇到的一些感情问题，又阐释了之前提到的sperm & egg论…如果说侯麦是分析男女情爱的大师，那伍迪艾伦一定是分析婚姻的大师。

* 本片的剧本是伍迪艾伦作品之中我最喜欢的之一（另一部是星辰往事），前半段两对夫妻分别处于各自家中的戏份展示婚姻之中的种种间隙和中年生活的无聊；紧接着在角色们遇到新欢之后移步到聚会、公园等场所来侧面展示其带来的新鲜感和热情；最后的暴雨之下，Gabe和Rain在生日聚会上终于迈出了一步，但是Gabe“理性”的选择了离开，Judy和Neeson在家中谈话意识到对方的重要，Sally和Jack这一对儿在开片就离婚的条件下，又重新走到了一起。结尾停留在了一段段采访，另外两对的团圆结局，和Gabe仍旧一个人working on a new novel which is less confessional more political的采访，就如同安妮霍尔结束在most of us need eggs上一样，回味无穷。

* Meanwhile，伍迪艾伦还是在不断的输出自己对文学的看法，托尔斯泰is a full meal，屠格涅夫is a fabulous dessert，陀思妥耶夫斯基is a full meal with vitamin pill and extra Maltodextrin。莎士比亚，普契尼，雪莱，拜伦…同时还不忘致敬伯格曼

* 如果没有在雨后的巴黎被法国人亲过，不然就不算被人亲过，哈哈，伍迪艾伦对欧洲的热爱溢于言表。之后伍迪走出纽约，在法国拍摄午夜巴黎，在西班牙拍摄午夜巴萨罗那和里夫金电影节，在意大利拍摄爱在罗马，每一部都十足地展现了这些城市的魅力，期待着今年可以在院线看到伍迪艾伦的最新作。

1. 承前启后与从始至终，伍迪·艾伦是我极有限的观影经历里接触到的为数不多的电影作者。这样的观影体验，每次把其他所有作品融合进来形成一种新的观影概念，不断激发着观者去找寻那个唯一的作者。我基于Deconstructing Harry（下称《解构》）的理解（且果然之前我的判断准确，《解构》就是艾伦的巅峰与大成，最显著的就是镜头语言更疯狂），二十世纪末的艾伦沉淀定形，无论文本还是技巧都太让人感到熟悉，也已不用再强调伯格曼和戈达尔的鲜明印记。但更有趣的在于探寻本体论：就算不深究其真正的情感纠葛，他和米娅的这段关系仍被暴露在电影中，与艾伦自演作家，作家自写自身，自身满目疮痍的艺术表现如出一辙，如此艾伦一直不仅书写自己更在扮演自己（我们甚至可以深究书写与扮演的顺序，这也会是很有意义的讨论），这样的双重表达给作品带来前所为有的复杂和忠诚，那种亲密关系的撕裂和疼痛以近乎于生理的方式传递出来使人如芒在背。血淋淋的真相给我启发、教导、共鸣，我竟然在同时反思，结果我自身也从读者变成了在床上思考狐狸和刺猬的书写者。

2. 弗洛伊德段落镜头稳定于大学生，从此刻开始电影变得善于自反，其主体换位到大学生，随后它也超越我预期地精彩。因为，甚至艾伦自己都借此完成了我第一点的思考。当然我纯粹从个人角度嫌恶精神分析，暂且按下不表其内涵，然而光从形式上，他就如此随意地冲破了特吕弗的作者规定，那样流畅轻逸的天才也无疑是赏心悦目之笔。

3. 暴雨成为浪漫与心碎的绝唱，因为此后再无热烈真挚如雷鸣电闪，于所有角色甚至作者与读者皆如此。到这里喜剧已非常沉痛，从弗洛伊德走向尾声的新的层次，that's a lonely heartbreaker who incidentally broke his own heart wandering for his lifetime. 《解构》中艾伦的和解是通过作品和人物达到的，他全然走进恩特里克兰德（我也讨厌毛姆，但勉强借喻一番，而且艾伦显然是在现实中也活得很好的那个）的世界，但此前Husbands and Wives（我实在不想用它的错误译名们）的苦痛如漩涡般纠缠，推进到无尽的孤独便就此收束。我并不是说《解构》与它孰优孰劣，而是想说明孤独的痛彻心扉。我之所以酷爱艾伦，也因为近乎看到了完整的相似性（希望我不是 "the" 大学生，况且我远不至于顶礼膜拜，因为我太自信甚至骄傲于自己的天赋了），他用那样刺穿了我所经历的生活的刀锋来切割自身作为艺术。有那么一瞬间我感到无比巨大的孤独要把我压垮。无法长期沉湎的原因：还不够小布尔乔亚，或者说，伍迪·艾伦和我的生活之外还有更多可能的生活。