《倾国倾城》虽是李翰祥做的导演,却拍飞了张彻的一对干儿子。有传言是李从中使坏,请了狄龙做男主角,却偏偏给姜大卫加戏,搞得曾经的好兄弟一拍两散,从此王不见王。
真相怎样,今日已难查证。但忘了从哪儿听到的八卦,《倾国倾城》原片拍出来有两百余分钟,现存的版本并不周全,是上映之前临时剪短的。
较为相信这种说法,因为蔡澜在他那篇《怀念李翰祥》中,写了这样一段。(片子拍得过长,入场次数减少,影响收入。邵先生叫剪接大师姜兴隆缩短,李翰祥反对,但导演始终要折服给片商,修剪的工作就由我到李翰祥家进行。我跟随姜兴隆多年,也学到一点东西,李翰祥听我说得有理,也就下台阶地和我一齐把整场戏拿掉。 )抠门的邵爵士,油滑的老蔡,还有默不作声的姜兴隆师傅,亲切自然,活灵活现,叫人不信也难。
无奈原片未上映即被扼杀,到底剪掉了哪些?谁在使坏?再无人能知,这是《倾国倾城》一片首次被剪短。
现存的通行版,也就是天映修复过的编本比起1975年公映时又缩短了不少。问我如何知道?这周三在电影资料馆看到了未修复的版本,比起之前在DVD中看到的长出了至少六段,罗列如下。
1、李莲英“投旗”
开场不久,有一个红衣女子下轿的镜头,大约在翁同龢,李鸿章出场,轿夫过正阳门之后,这一镜头通行版里也有,从前觉得前不着村,后不着店的,是闲笔来着,却原来,中间的有段被剪掉了了。红衣女子是戏里李莲英的妹妹李大姐,恬妮演的那个,此时还穿着汉人家的衣服,之后是吃豆腐脑的大人们唧唧歪歪的讨论李莲英为妹子选妃“投旗”的事儿。
2、慈禧早膳
李莲英伺候慈禧梳完头,有段用早膳的戏也被剪掉了。这期间,老佛爷先是逗了会儿葵花鹦鹉,而后盆盆碗碗搬上来,成把的太监,宫女,各种闪亮亮,华丽丽。
这段与主线无关,纯粹是李翰祥在晒排场,炫技,但当盖盅打开,一盘盘餐食还冒着热气呢,只能说,这技炫的漂亮。
3、李鸿章与翁同龢论政
敏感的人或许注意到了,开篇大臣吃豆腐脑那里,有人提过翁同龢与李鸿章政见不和,见了面一定吵起来。
光绪屏退左右时,寇连财说“奴才正听的出神,想他们两位谁的理儿对”。但在天映版中,翁同龢与李鸿章从头到尾都是拴在一根绳儿上的,堪称是光绪的死忠,这讲不通。
事实上,这一段应该是自李鸿章进门起,先是寇连财躲在松树枝后偷听的特写,之后翁同龢与李鸿章有一段相当长的论政,开始是谈实事,翁李两位大人与光绪的特写对切,而后翁李互掐,一个主站,一个主和,能明显看出李鸿章的纠结与圆滑,光绪一直在二人中调停,说些“都不要动气”之类的话,最终,在翁同龢一派慷慨陈词,寇连财大特写出镜,再接着就是通行版也能见到的内容了。
4、姜大卫说“死相”
选妃后,李大姐跟哥哥发脾气。李莲英劝她“皇上还是还是小孩子,你当他是打了胜仗高兴,看着吧,从此君王就不早朝喽。”李大姐气儿还未消,她哥就唱戏哄她,大姐儿被逗笑了,回他句“死相”。这全程寇连财与王商都在门外偷听,还贱歪歪学舌,尼玛囧大卫扭着腰板说“死相”,救命啊!!!
5、慈禧训斥光绪
痛打李莲英之后,慈禧训斥光绪。这一段截短了很多,原版本中慈禧责怪还珍妃教坏了皇上。说了“生打鸭子硬上架,就是烧的慌,小心烧下宝座。”之类的狠话。
6、后宫女人集体吃醋
诬陷珍妃与程月楼偷情那段,原版中李大姐曾带着皇后和谨妃去慈禧那儿告状。
皇后:他刚才一直拉着珍妃的手,都不瞅我一眼。
谨妃:我妹妹如今吃饭都叫他喂。(咳,明明是皇上吃饭小太监喂好吗?)
李大姐也跟着起哄,慈禧就训她,你一个大姑娘跟着闹什么,她们这是吃醋吧喇吧喇。
综上所述,在《倾国倾城》二次修剪过程中戏份损失最多的是恬妮(李大姐),而后是张瑛(翁同龢)谷峰(李鸿章),三大主演芦燕与狄姜各有剪损但并不严重。最倒霉的是陈萍(谨妃)唯一的一句台词也被剪掉了,我若是她找根猴皮筋儿,砸天映家的玻璃去,以后还怎么一块玩耍?
两年前,看了个叫《三千年后》的小视频,着了魔似的想在电影院里看《倾国倾城》,跑到各大论坛嚷嚷,有人见我实在是疯就泼冷水说,右派电影公司的片子大陆怎么会有呢?
怎么不会有呢?李翰祥《影海生涯》P570言之凿凿。
(以前也有艺专的同学,来信告诉我,《倾国倾城》在大陆放映的情况,起初我以为只是少数文艺界的人们看过,最多也不过是千把人而已,想不到有人告诉我最少要有几十万人看过。原来这部影片不仅在北京放过,也在上海放过,所以才有赵丹辗转托人约我导演《李白与杜甫》的事。)
当年瞎嚷嚷时没想过在大银幕上竟能多看这么多段,更没想过这片子能重见天日竟是因为百岁老人邵爵士千古。
从影院出来,讨论着加长版之类,后面一位小哥或许是听到了,跟基友神侃“这是导演的原意吗?当年引进一定动过刀子。”
一个以十九世纪为背景的片子,能和我大党国哪点儿过不去?受迫害妄想症患者没得医了!
http://www.douban.com/note/331517535/日记链接,内有票根。
行文应有中心,但这是豆瓣叫我从短评强转过来的,信手而写,找不出什么中心主题,干脆学李导的命名方式,就叫《没头没尾粗说<倾城倾国>五条》吧。
寇连材并不突兀,相反,这出戏有了寇连材这根线才能串起来,要不然就是紫禁城小品流水账,断没有这出丧权辱国倾城倾国的激烈。观众通过寇连材看紫禁城繁华下的日薄西山(背景的黄昏日落很有象征意义),看光绪帝那匹配不上志向的软弱,看慈禧的专横和李莲英的狡诈,再看整个大清国的江河日下,所以才会在最后死谏时,一起动情,一起憋屈。所以我不大相信什么加戏说,说这话的人只信无稽八卦,而不知道创作者的用心。
寇连材的戏不是多了,而是太少了,从他看光绪帝、慈溪和朝政,其实是最好的角度。我记得《苍穹之昴》是用了这样的角度,人物关系挖掘深入,所以非常成功。相比之下《倾国倾城》的人物关系反倒少了且流于表面了,寇连材对光绪帝的忠心和同情被两位爷自带的友谊弥补了,但慈禧最后杀他的犹豫体现不出因果来。但这到底是李翰祥的问题,还是邵老板的问题(据其他友邻的影评得知有删减),就未可知了。总而言之,就因为这一点,电影只能算好作品,但不能算大师作。
此外并不觉得狄龙被抢走了光彩,其实狄龙演得出彩,他一个阳光健壮的小伙演出了有心救国但无力回天的懦弱,其实非常难得,绝对是一种突破。大卫灵气十足,狄龙功底深厚,哪怕是演纯粹的文字,他俩仍然是长靠和短打,永远相得益彰。
至于是否符合史实,其实主要看的是诠释的角度。影视作品毕竟是戏剧,你叫它严丝合缝地和史料接轨,反倒是苛责了。李翰祥的诠释不乏刻板之处,但相对于他拍片的时代而言,其实诠释得相当不错了。
再者,李大黑的布景真可谓邵氏第一,全须全尾搭出了一个似真似幻的紫禁城来,能当内参片的,那是需要点功力的。
寇连材(1868—1896)原名寇成元,进宫以后被赐名为寇连材。一八六八年,生于直隶昌平州(现在是北京市昌平县)南七家庄,家境小康。其父寇士通,粗通文墨,秉性豪爽,好打抱不平,为受欺压的穷苦农民出气。寇连材读过几年私塾,稍大即边务农边自学,不仅读了经史子集,还通过在城里做事的亲友,借阅了洋务派和维新派所写的书籍报章。加之京畿消息灵通,对于朝廷的帝党后党之争,以及列强的步步侵略,也多有所闻……
当时时兴早婚。寇连材十五岁时与铁匠营村张氏女结婚,生有两男一女。一八九一年,寇连材二十三岁时,他父亲寇士通为管穷朋友的事,与鲁疃村的大地主赵灿打官司。赵灿的儿子、女婿都在衙门里做事,官官相护,反诬寇士通有通匪嫌疑,结果有理的官司没打赢,自家的几十亩地倒被赵家讹去,几乎倾家荡产。寇士通一气之下,卧病不起,含恨而死。
23岁寇连材,接连遭祸,无法维持生计,只好跑到北京去寻找出路。经一个太监的介绍,被阉后进了清朝皇宫,给慈禧太后梳头。由于他聪明能干,做事精细谨慎,“侍西后久,颇得力”,很受慈禧喜爱,凡西后室内会计皆使掌之,待遇十分优厚。后来随着慈禧对寇连材的进一步信任,又把自己屋内的经费收支一并交给他管理。
然而慈禧怎么也不会想到,就是这个在她面前看似柔弱、自称“奴才”的太监,后来针对她做出的一系列与社会进步相左的行为时,竟表示“大不谓然”,并因此向她“屡次几谏”。当时慈禧尽管恼怒于寇连材身为太监,竟敢对她说三道四,口出狂言,但最后还是念其“少而贱”而饶了他一命,只是对他严加痛斥,然后把他贬黜到其他部门打杂。直到一年过后,才重新把他召回身边。
在中日甲午战争中,清军连连败绩,慈禧卑躬屈膝,竟然下命让清政府与日本在1895年签订了丧权辱国的《马关条约》,中国的主权进一步落到了日本侵略者手里。康有为、梁启超发起“公车上书”,反对将台湾、澎湖割让给日本,提倡变法维新,得到光绪皇帝支持。以慈禧为首的顽固保守派却不肯刷新政治,一味搜刮和向外国举债,以交付赔款来供个人享乐,置国家与人民于水火之中。
寇连材“日愤懑忧伤,形于词色,时与诸内侍叹息国事”,进一步看清了慈禧的嘴脸,忧患着民族的危亡。强烈的爱国心,驱使着他下定决心,以死向慈禧进谏。
光绪二十一年(1895年)十月,又见慈禧“别令太监李莲英及内务府人员在外廷造谣言,称皇上之失德,以为废立地步。又将大兴土木,修圆明园以纵娱乐。君(寇连材)在内廷大忧之,日夕皱眉凝虑,如酵如痴”。以至众太监都认为寇连材不是疯了就是病了。连慈禧见到寇连材,也对他作如是观。
梁启超描述道:“丙申(1896年)二月初十日早起,西后(慈禧)方垂帐卧,君(寇连材)则流涕长跪榻前。西后揭帐叱问何故?君哭曰:‘国危至此,老佛爷即(使)不为祖宗天下计,独不自为计乎?何忍更纵游乐生内变也!’西后以为狂,叱之去。”显然,这个已经有过教训的太监,竟敢继续如此大胆忤逆,居然还到她的床榻前进谏,慈禧若不是以为寇连材病了疯了,这次应该不会再轻饶他,岂是骂一声“滚”就肯善罢甘休。慈禧以为他在胡言乱语,一顿臭骂,将他赶了出去。
口谏不成,寇连材下决心书谏。接下来,寇连材说家里有事,一连请了五天假。原来此时寇连材已暗下决心,要向慈禧最后冒死一谏,他这次请假回家,一是向家人诀别,二是将一本笔记托付给弟弟(一说哥哥)保存,里面是他多年在宫中做太监记录的私人档案。他决心既定,家人哭求也没能拦住他。五天后回到宫里,寇连材又把自己的一些日常生活用品分送给了其他太监。
在2月15日,他把早已写好的奏折交给慈禧太后。他自然明白,随着这份奏折递呈给慈禧,他也把自己的性命交给了慈禧。这份奏折主要内容有十条:“一请太后勿揽政权,归政皇上;二请勿修圆明园以幽(软禁)皇上。其余数条,言者不甚能详之,大率人人不敢开口之言。最奇者末一条言皇上今尚无子嗣,请择天下之贤者立为皇太子,效尧舜之事。”今天看来,这最后一条建议简直就含有劝慈禧“禅让”,以实行“全民选举”的意思,这不分明是要慈禧“下台”吗!显然,寇连材此举已不是一般的“出位”,简直是用刀子捅慈禧!对此,梁启超也不由感慨道:“其(寇连材)言虽不经,然皆自其心中忠诚所发,盖不顾死生利害而言之者也。”这些内容,字字饱蘸血泪,条条切中时弊,充满忧国忧民之情,都是当时许多人决不敢说的话。寇连材居然写进奏折,直接送给慈禧,可见他抱定了一死的决心。暂且不去对寇连材这份奏折作思想评判,但就他身为太监而能作出此举,便不难想见他得拿出多大的勇气。以致慈禧看到这份奏折,都不敢相信这是她曾经宠爱的太监寇连材个人所为。
于是,盛怒之下的慈禧当即将寇连材召来,厉声责问道:“汝之(奏)折汝所自为乎,抑受人指使乎?”寇连材回答得斩钉截铁:“奴才所自为也!”这样的口吻,一定让慈禧觉得寇连材怎么看怎么不像奴才,倒更像是光绪皇帝的“代言人”。而且越是这样认为,慈禧越是希望“审讯”能有所突破。这时,只听她厉声命令寇连材道,这份奏折既然是你写的,那你给我复述一遍里面的内容。结果寇连材岂止是复述,简直是一字不拉地把那份奏折全文背诵下来。慈禧没有想到寇连材会写出这样一个指责自己的折子,不禁怒火中烧,问曰:“本朝成例,内监有言(政)事者斩,汝知之乎?”寇连材答:“知之。奴才若惧死,则不上折也。”而后慈禧以“内监言事者斩”的朝例,加上“私通宫外,泄露宫内事”的罪名,下令把寇连材送交刑部,立即正法。
2月17日,寇连材被押到北京菜市口刑场处决。临刑前,他神色镇静,整好衣冠,朝宫殿拜了9拜,又向远方的父母叩了头,坦然地说:“如此足千古了!”围观的群众无不为寇连材爱国忧民、舍生就义的壮烈行动所感动。
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有很多确实和历史不符,我是冲着光绪皇上去的,不得不说。“狄龙配得上光绪皇”是我见过所有饰演光绪皇上里相貌最出色的,里面的珍妃也是我心中的绝色佳人美女。真是才子佳人,妙不可言!选的太对了!就是皇上和珍主的性格反过了,萧瑶(现在应该是奶奶了吧)演的珍妃在里面多愁善感,文静,抑郁,敏感,温柔……狄龙(现在应该是爷爷了吧)活泼,胆怯,时而儒雅,时而懦弱的对待慈禧这个老妖婆,时而发脾气(都怪那些太监宫女不把他皇上放在眼里)……其实我比谁的知道历史上这两人性格相反过来的。这样也好,尝试把两个人的性格互换,体会各自的心情。不管是《清宫秘史》里的光绪皇上,亦是《甲午大海战》里的光绪皇上,《苍穹之昂》里的光绪皇上(这些都是我看过的)……其实每个都好,但我最喜欢的还是《倾国倾城》《瀛台泣血》里狄龙的光绪,萧瑶的珍妃。以后经年,我都会再次重新用心看这些电影。我知道,再像,不像,都是他的影子。我真心喜欢的是历史上的光绪。
尽管看完了此片还是未能理解电影名字背后的含义,放假的几天,闲来看邵氏经典电影,从风月片再到下载李氏的晚晴史电影。75年上映的电影,80后的我还未来到这个世界,对邵氏电影只知道当时很流行,便以为是过时之物,最近邵逸夫先生的逝世,网上又重新兴起对邵氏电影一股怀旧的小小潮流。一开始,只是下载了风月片,看完了才知道,当时导演和演员多么了得,看似情色却是一幅幅浓重的中国民俗画,雅与俗都恰到好处,简短的小故事令人啼笑皆非,又有一种警世恒言的味道,妩媚和艳情令人印象深刻,但它却是别致和讲究的美,剧情的巧妙构思更是令人回味。
再谈到此片,当然导演的大才简直太令人佩服了,尽管没有《末代皇帝》那样在紫禁城拍摄出来恢弘气势,能将布景和室内做到以假乱真也绝对是叹为观止。电影巧妙地将国事、家事和天下事巧妙糅合在一起,中日甲午海战、马关条约、光绪选妃、杖责李莲英、慈禧太后大寿,光绪、慈禧、恭亲王、珍妃、李鸿章、翁同龢、李莲英和寇连才各个人物鲜明,孩童般纯真却忧国忧民的光绪,狡诈无耻小人到底的李莲英,半聋半哑的老祖宗恭亲王,以一人之力战日本的李鸿章,自诩清流却无实干迂腐之翁师傅,识字不多却敢上条陈的小太监寇连才(他的胆色比光绪皇帝好上百倍)。慈禧人物最复杂,光绪皇帝叫她“亲爸爸”,她无时不在宫廷中提醒众人她才是这个风雨飘渺的帝国真正的主人,李莲英是她的亲信,就算“贪点就贪点,这不算个事”,乾隆在世之时,嘉庆皇帝尚且不敢对和珅,光绪皇帝竟敢对她的奴才李莲英杖责。慈禧牢牢地控制自己的权力,维护已经千疮百孔之大清的江山,在光绪皇帝面前她扮演着慈母和严厉的爸爸两个角色,担心光绪不争气又担心年幼的他听信“小人谗言”对她不孝从而对她的权力构成威胁,国事在她眼中似乎就是她的家事(这就是封建帝国最大的悲剧,战败和割地看上去那么轻描淡写,通过割让土地换来“朝臣和谐局面”和“家里的安宁”也是在所不惜的,但大门口的敌人们是不会轻易放过这一大块蛋糕),总是恩威并施,但外国侵略者是她心中永远挥之不去的阴影。她能教训不听话的光绪皇帝和臣下,但她对于外国的侵略也无能为力,她似乎最后只想安静地躲在颐和园,奢华地过大寿,安享晚年。本片的主角是西太后,所有矛盾和冲突都集中她身上,但她本身也是自相矛盾,在结尾年少未识字的小太监寇连才冒死上条陈,条陈的内容看似荒唐和文理不通,但那些却是生活在深宫中亲睹一切悲剧的小太监欲发出最原始的良知,但慈禧证实他不是幕后有人操作而为之,她也为之动容而欲怜悯,但那些根深蒂固的祖宗之法和贪婪自私腐朽的官僚阶层,她也无可奈克。
慈禧又好似导演欲借其口道出晚晴的悲剧实情,大清朝只是个纸老虎,远远看还行,但近处则漏了陷,不懂事的光绪和无知的翁师傅硬要开战,如今这层纸被捅破了,还不是别人说怎样就怎样。
值得一提,还有片头出现的,群臣早朝的一幕,一开始电影就有很强的带入感,几个自私腐朽无知的朝臣的聊天便可以看到清王朝的没落与腐朽,他们对于朝鲜的无知,对日本的无知,更可笑的事情,他们这些长期被李鸿章大人压在头上的所谓朝中大员更关心是他们是否能看到李鸿章被皇帝训斥一番而让他们从中找到一些平衡和安慰。这一幕与结尾寇连才的条陈形成强烈的对比,简直是神来之笔。还有一幕,廷议是否签订马关条约之时,提议的两位大臣,拉出“缅甸、某某国”无知大臣荣禄和提出“用竹竿将日寇赶下海”的刚毅,更显出天朝上国官僚阶层的无知和封闭,连总是被蒙在鼓里的光绪皇帝都嗤之以鼻,但下一幕却是李鸿章和翁同龢的下台,上台的军机大臣和直隶总督却是上面的两个满大臣,真正的无比讽刺。
大清王朝一如剧中的恭亲王,衰老已经动弹不得了,说句话都要歇息好久,他再也不是当年单骑回北京与洋人和谈的六爷了,再也经不起一丝风雨,但宫外的天空却是那么黑暗,凄凉的风与冰冷的雨似乎再酝酿一次更大的风暴,风雨飘摇的大清王朝和恭亲王的命运似乎是早已经注定的了。
所以电影不仅拍得好、演员演得好,导演编排得更好,李翰祥的清宫史电影绝对是经典,无论是史实还是掌故都处理得如此大气、巧妙。
本来我是极为讨厌宫廷戏的,勾心斗角,看得人窝心,尤其是中国近现代史上的屈辱事件,更是让我义愤填膺、大动肝火,这也是我不愿看这类戏的主要原因。这部电影看了一半的时候,让我又产生了这种想法,几乎不欲再看。但是强忍悲痛看完此片,我却改变了我的看法。此片中最为出彩的乃是姜大卫饰演的小太监。此乃是此片的画龙点睛之笔,乃以小博大的绝佳展示。试想,一个小太监都能有如此大的胸怀,这该是怎样的一种悲哀?大清真是气数已尽,必亡无疑。慈禧权倾朝野,李莲英狗仗人势,光绪帝懦弱无能,恭亲王义愤填膺,值得一提的是,此片中恭亲王的扮演者演得真是好啊,最后一番慷慨激昂的发声让我感慨万千,泪流纵横。
这片该叫慈禧和她的太监们。。既然李翰祥这样喜欢阿尊就不该给龙尊这样的戏,明明是皇宫戏生生把一个三年级小太监拔到国家大事的高度上,特别不妥,一个小p太监这么多话在宫里早死了800回了,没点能耐还以为人人都能当韦爵爷?狄龙的风头并没有被压住,他演的角色就是个憋屈的人,这样演已经很不错了。
竟然能跟狄龙坐一块儿看《倾国倾城》,苍天啊~
片中演员最出彩的莫过于慈禧的扮演者卢燕,大约本身以为京剧世家的缘故,其母乃是京剧演员李桂芬。而卢燕很小的时候她就曾跟随义父(著名京剧演员梅兰芳)学京剧。至于演光绪的狄龙倒也演出了几分怯生生的感觉,尤其是选妃之时察言观色
其实狄龙和姜大卫挺配的。
李翰祥对于人物、史实和细节的把握都是非常难得的,绝不拘泥于书本和偏见,自有一家看法。演员方面力道也真足,个个也真如其人,卢燕借此拿了金马影后名至实归。逼宫一场,从慈禧到恭亲王到光绪到翁同龢到李莲英,该软弱的软弱该奸邪的奸邪,牛坏了!
资料馆2014.2.19.7pm “你做了多么可怜的一个皇上呀”,以从整体到细节的仪式感,营造了江山社稷天下国家,将观众想象中的近代史召唤了出来。而寇连材、这个历史中不可能存在的人物(皇帝不急太监急、天下兴亡匹夫有责)代表着观众,回到了那个历史现场,为不能开口的我们开口、说出那些后见之明。
看得太投入了,所以看完后很郁闷。阿尊真的是来跨刀的么?怎么感觉他才是主角。怪不得这片子别名一代烈宦寇连材了。。。卢燕演的真好,这个慈禧真是又威严又可恶;狄龙演文戏确实比武戏细腻很多;阿尊的小太监太可爱了!除去几处衔接不畅,片子整体真的很好!
棚拍也能如此良心,好多精致的小玩意!當初那麼好,後來為什麼捨得分開?小寇子和光緒是心中最理想的小寶和康熙模样,皇上居然要好言哄著求太監,樂死我了,整個後宮佳麗加起來都沒有一個小太監忠心可愛!尊和龙演得极好,好感動。不得不說李大黑拍著拍著也被灌迷汤似的給來做配的阿尊狂加戲,丧心病狂
卢燕演得大好!李莲英也好!不过感觉不少细节都挺扯蛋的………
漂亮的一对儿没有合作鹿鼎记始终是个遗憾
演员演技全程在线,卢燕演技炸裂,当然红薇的配音也功不可没。已经感受到导演给姜大卫疯狂加戏了。姜大卫前半段太可爱了,后半段忧国忧民啊!更衬现实历史的残酷。
姜大卫的戏份真是莫名其妙,皇上太后面前哪里会有一个小太监说话的份儿。
“倾国倾城”加上李翰祥的大名乍听容易让人误以为是一部制作精良大牌云集的风月片,么想到是宫闱历史戏,亦是李氏第一部清宫戏,美术场景的华丽在记忆中觉得超出了垂帘和火烧,香港导演的魅力就在于能在狭小的棚里制造奇迹与幻觉,当在故宫实景拍摄时,反倒凸显不出李翰祥这个独特的长处了。卢燕赞极!
姜大卫的寇连财演得太好了 真感动~~
1.悲惨的历史背后,都有可笑的因由;2.华丽的布景,金马最佳美术设计名副其实;3.可笑的剧情,硬生生拍出了TVB婆媳剧的古装质感,当喜剧片看可还行;4.姜大卫饰演的小太监寇连材俨然是光绪帝(狄龙)思社稷、怒不争的内在一面的具现化,可惜这或许只是导演的理想化。此外寇连材这个角色的设计呈现,看着着实让人尴尬,没有任何铺垫,不知太后为何疼他,一个小太监可以随意插嘴太后与皇上的对话,简直可笑,完全删去并无不可。
“皇上凭什么退位?不退位!我们把亲王、福晋、贝勒、格格,都叫到先庙克!在文宗灵前焚一道表!”——恭亲王牛屄啊!
小姜演小太监也太活波可爱了!龙哥的皇帝要罚他那里简直不能不污,可惜光绪是软脚蟹,所以心爱的小太监最后还是要被砍。
倾国倾城的两位哥哥
倾国倾城的是谁?一对痴。狄姜有毒,李风月也没把持住。我以前只道龙哥不易,如今才知阿尊亦不易。只能说是命数。
这片誉也在拍得早,弹也在拍得早。喜欢卢燕京腔和摄影棚小情调的就赞誉有加,我看就非常一般。由于75年的,人物脸谱化和宫苑想象化就算了,但情节细节的刺还真不少。李莲英扇风挑拨的生硬、寇连材硬顶皇上的唐突,说得孝钦无脑、德宗无能也太过了。看在老片面上,给三分吧。