盗钥匙的方法

电影以一次发生在澡堂的意外而展开，雅人叔演了一个失败者的小人物形象，在饱尝绝望后因从钱包里翻出一张即将过期的洗澡劵，决定在死前享受一次，从而引发了“互换”身份的戏码，这次偶然其实是在他觉得被“造化弄人”摧残后，重获生机的机会；影片中文片名叫《盗钥匙的方法》，这个钥匙当然可以指两人互换身份和住所，我们再看英文片名叫“key of life”也可以指代人生成功的关键；“钥匙”已经有了，那“方法”呢？那个关键因素是什么？

1.努力上进

影片开头，杂志社的主编水岛香苗（广末凉子饰）忽然向同事们宣布自己要结婚，不过，她的结婚对象还没有物色好，看到后面我们也知道，水岛着急结婚的原因也只是为满足病重父亲的愿望；尽管如此，水岛还是在行程表上安排好了所有的结婚日程。

结婚行程

同事们问水岛的择偶标准是什么？水岛认真的说：“只要身体健康，积极向上就好”，这个看似简单的标准，却直接否决掉了杂志社听完消息自告奋勇的男同事们。

努力上进

因为“身体健康”虽然比较容易，但“努力上进”却是相当困难的！！！

我们来看看樱井的做法就知道了，作为一个群众演员，跑了多年龙套，至今没房没钱没出头的机会，女友离开了他，家里买了一大堆书试图阅读上进，但只是翻翻而已；互换身份后先去前女友面前显摆，一贯散漫的他只是不停地用钱，重来没想过如何利用这次机会，改变人生；散漫的生活态度、拖沓的习惯、容易分散的注意力、习惯被动接受一切，一句简单的“努力上进”谈何容易啊！

与樱井不同的是“杀手”近藤，此前网上流传一张搞笑图，说的是“正义小伙伴”与“邪恶组织”的区别，虽是种常有设定，但细思极恐，反派（姑且将前期“杀手”近藤当做是反派吧）总是有组织、有目的、有梦想，详细规划好一切，他不会恣意地生活，遇到问题能及时作出反应和解决。

设定

具体我们来看近藤失忆后的做法！

面对脏乱的住所、没有熟悉的朋友、身无分文，他说的一句是：“重要的是今后怎么办”

他认真分析自己现处的环境，总结与自己有关的事情，乐观面对，得知自己可能是个“演员”后，边做笔记边阅读房间内的书，并主动去找一份群演兼职。

做笔记

冷静分析

学习

我是个演员

确定近期目标

也正是近藤这种认真努力的态度，乐观的精神，感动了水岛并且对他暗生好感！

2.好的习惯

电影最明显的对比大概就是习惯好坏所产生的不同结果吧！近藤、水岛以及水岛的父亲是“有规划、有目的、有行动力”的一派，樱井则是对立面。

先来说说水岛在电影中透露出她好“习惯”的方面：除了和近藤一样有对身边事情做笔记、规划外，还比如，看完“恋爱”指导的书，积极实行，主动出击；

恋爱攻略

主动出击

最后利用自己做古董专栏时记录的知识储备，成功的让黑道老大相信：这一屋子的东西都价值连城，成功化险为夷！

“这把吉他是埃里克·克莱普顿用过的

59年Les Paul产的

拍卖会上应该值2000多万

这个值1000万

两盏加莱的灯加起来值1000万以上

那副是珍珠灰的吧

……”

再来看看水岛的父亲，同样也是详细的规划着自己的一生：在他病危时提前录好不同场合要用的DVD以备后用。

在医院时依然坚持用着很繁琐的滴漏式咖啡机为自己煮咖啡，当然水岛的婚姻也是他人生规划中的一环。

最后是近藤，开头快、准、狠地捅死了“目标”，全程十分干净利落，相信是为迷惑黑帮私底下练习了很多遍，从后面他和樱井一同多次排练、指导严格要求樱井如何演戏就能看出。

快、准、狠

他在被投放到一个完全陌生的环境中，也是不断用自己的习惯改变着一切，为自己的人生做着规划，并坚持去执行它。

当然我们的“对立面”樱井一开始作为失败者的代表，在周围这些努力的人的影响下，自己也学会了主动改变环境的能力，逐步有了好习惯，在最后的彩蛋中，他也成功邂逅了爱情！

邂逅爱情

“雅人叔”在最后为顶住了黑帮大佬的压力，要演出“会演戏却要演出不会演戏”的样子，着实看出实力了得，当然樱井这出戏还是失败了，因为他忽略了细节，没有充足的时间去排练好。

由此可见常常抱怨失败，将它归结于“造化弄人”是非常不可取的，生活一定要有所安排和目标，一个好的习惯往往可以帮你实现梦想；在写这篇影评时，我多次想过为自己看过的好电影，写写影评、为生活留个印记，但是那颗逐渐被磨蚀的内心已经无法安静下来，脑中一闪而过的想法总是无法用语言记录下，写几句删几句，总觉得文字间特别别扭，这一切的一切还是归结于自己懒散，拖沓的习惯；正如近藤说的：“好不容易稍微有点学习的干劲，可书一买回来就满足了...”

看到什么好的学习资源就收藏，mark，可是打开完整看完的又有多少呢？总是羡慕别人的成功，不如保持一个上进心，养成一个好习惯，让自己拥有解决难题的武器，当然水岛说的前提条件：“身体健康”也非常重要，一起加油吧！

2018.9.27

“阶层”这个东西现在在中国各路媒体新闻和公众号推送上是出现的越来越频繁了。“阶层固化”之类的言论通常具有很强的话题性。作为亚洲经济最发达、整体资本发展最超前的国家，再加上历史遗留和政治敏感问题，以及独特的国民性，日本这个和中国最相近的国家之一所暴露的社会问题总被国人拿来吐槽一番，吸引不少人关注。前一阵子热度较高的譬如“消失的一百万日本人”，就成为了流量爆款。

日本发展至今，作为亚洲唯一一个发达国家，但国民间生活水平的巨大差异，衍生出来了一系列阶层问题。这个问题总会戳到一些人的痛点，也会让另外一些人感到不屑。蛋糕就这么大，谁的钱也不是淌来的。这部《盗钥匙的方法》就是对这一社会问题的映射和思考。

我们先从上至下，把出现的几位角色排个序。

近藤：现阶段这部电影里身处较高的社会地位，起先是规矩生意人+穷小子一枚，老婆跟人跑了，智商高还勤奋。

水岛：编辑社的总编，家庭环境不错（从家里的布置和姐姐生活状态可以看出）

樱井：穷逼，懒惰，不思进取，还有点歪心思（盗钥匙嘛）。

另外还有几人挺有意思的。

分别是樱井的隔壁养猫女，跟樱井同一阶层；

社长的情人，到后期可以发现是个企图借钻石王老五上位的女人；

黑社会老大，其实也就是个二流子。

尽管影片的喜剧性风格和诸多包袱设置在很大程度上弱化了他们几个人身上所带的阶层标签，在一定程度上削减了阶级对立的矛盾，但我们不难看出导演内田贤治对于日本社会所存在的阶级问题的另类思考角度。

他通过一个失忆巧合来完成人物间的身份转变，对两个阶层的人发生了身份转变后的一系列反应和态度，进行了现实上的想像性处置。

同时，导演的评价态度在影片里是显而易见的：

1、穷人穷是有原因的（樱井的大手大脚和依旧不思进取的做法），富人富也是有原因的（近藤努力兼职改善自己）；

2、歪门邪道远比正经生意好做（近藤的历史）；

3、即便如此，歪门邪道终究难逃法律的制裁（工藤老大的结局）；

4、阶层是可以逾越的（歪门邪道起家和调换身份后屋子摆设的转变）。

可以看出，内田贤治是瞧不起前面所提到的樱井这类所代表的“消失的一百万人”群体的。比如水岛说出那句话：“你这种废物为什么不赶快死掉？”

内田贤治相信努力可以改变，但不容易改变，不然近藤也不会放着老实的正经生意不做而去搞杀手组织这一违法的勾当。

跨阶层的联姻很难，不然为什么近藤不会和自己生活了那么长时间的邻居产生感情，而是对同样进取心极强的水岛有感，而樱井却和邻居产生了火花。

一旦阶层之间的联姻关系发生，那么也就预示着所谓的阶层固化出现了。资本主义下的阶级壁垒虽然固若金汤，但仍然会通过家族联合来保证族群的繁衍与持续发展。所谓门当户对，实际是一种家族利益。

我们可以在影片里清楚的看到，同样面对仅有的一千多元，折合人民币不到一百元。近藤拿来买笔记本和笔，努力学习和找寻记忆，努力读书，涉猎广泛，屋子也整理的干干净净、整整齐齐。到了樱井真正回去时，已经有了不少新物件，想必影片内的水岛看到这一番情景，肯定是相信此人必有作为才和他在一起。谁愿意和一个废物相处呢？正如影片里借暴发户之口所说：一穷二白的穷小子谈狗屁爱情！

反观樱井，拿着仅有的钱，抽烟喝酒，准备写的是什么？是遗书。在他获得了大笔的财富，依旧是抽烟、买衣服、购置地产，进行着报复性的消费，处处体现出他狭隘且短视的穷人意识。他的表演教科书，是他本可以借以谋生的演出事业，但其理论书籍只看了八页而已。我们身边不乏有这两种人，而且很常见：有钱又勤奋的，没钱又懒惰的。导演明确指出：我们可以跨越阶层，但你要足够努力。

但世界上并不是只有这两种人。小康之家下的水岛，生活普普通通，工作、结婚，阶层流动发展不会向下，而是向上。结局也是如此，她和更为高的阶层的人在一起了，这不仅是门当户对，更是灵魂上的默契与相投。

内田贤治的心中总保留着：善存在于每个人的心中。即使是冰冷的杀手，也会产生爱情和不杀之善举（樱井对小孩的阐述刺激到了他的善），即使是高高在上的上层社会的人，也会对下层人伸出援手。黑社会老大作恶多端，其最终的结局也颇为搞笑，但也足够正能量以让观众宽解。而那个情人呢，费尽周折吞敛财富、上位。她的出身一定不是上层，但她最后失败了，愤恨的砸了车窗，想必是本想着吸引眼前的近藤大佬没得逞吧。但即使是这种女人，也是会产生感情的，对待顾客和孩子那么善良的。樱井的隔壁的男人，见到比自己矮许多的近藤打扰，没有愤怒（游戏中断了啊！！！宅男啊！！！），而是问他是不是游戏声音太大了。隔壁的女人，爱猫心切。救护车救援的护工，急切的心和着急的场景也会让观众会心一笑，就连和樱井没有任何血缘关系的老人，也前来医院探望，带了换洗的衣服和事物，事后还打电话问候……这种种，无不凸显的是，内田贤治心中的善，存在于每一个阶层里，存在于每个角落里。

影片幽默的风格和反高潮设置，以及克制的笑点设置方式，都尤为值得我们学习。但最值得学习的就是，在把人性之恶和丑陋之地拍摄的如此频繁的年代，什么是信仰，我们心理该怀揣着什么去进行艺术创作，去把想法带给广大观众，引导观众？内田贤治的做法就是善。是的，我们不能总展现恶的理念，不能把人心都看恶，不能对丑陋回避，更不能对其失望鞭笞之后毫无作为啊！我们不能总把阶层固化看的如此之恶劣不堪，别处不管，在我们这，往上数三代，谁不是个农村人？那现在他们的钱又哪来的？内田贤治告诉我们：勤奋努力。

艺术当批判丑陋，传达善，而不是用恶打倒善良以显创作者之逼格。

并不是所有的艺术作品都去表达恶来传递深度思想，世界上有太多其他视角的作品了。

希望电影工作者们共勉。

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。预计往后，他还是走这路子，自成一家。尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 　　　　　　　　　　 总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。 　　　　　　　　　　 内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。 　　　　　　　　　　 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。 　　　　　　　　　　 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 　　　　　　　　　　 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】