三月的狮子：前篇

很难得，虽是一部漫改，却没有落入俗套。 电影《三月的狮子前篇》讲述了职业将棋选手零认真对待自己并不喜欢的将棋，为了从九段选手手中保护养父家庭中怀恨自己的姐姐。 因为有漫画的原作做为基础，即使电影中人物众多，故事也讲的很清晰。唯一让我不喜欢的一点漫改的痕迹，是在姐姐和零的畸形关系中。这位没有血缘关系的姐姐在零的家中诱惑力很强，完全可以料想到原作漫画为了迎合男性读者而做得隐晦设计，但改到电影里是完全没有必要的，两个人又没有任何真正的畸形感情。 之所以说电影不落俗套，是因为他并非少年漫的套路。主人公零是不喜欢将棋的。就像生活中的很多人一样，很多时候听从父母建议学习不爱的东西，更何况零还是养子。表面是在讲将棋，实际是在讲家庭，讲人生。比赛上也是如此，少年漫里经常贯彻友情努力胜利，但真实的生活不同，就算零是主人公，输也是正常的事情。

因为有动画珠玉在前，那段时间又对真人版更抗拒就一直没有看，最近终于又翻出来了。出乎我意料的是整体作品灵魂还原度还挺好，不过边缘处还是有些粗糙，大概因为篇幅原因，或许是为了更整体明确的人物塑造，有部分设定有做更改，算是对原作又做了主次侧重吧。

上次看动画和原作还是一年以上了，因为剧情细节不会全部记得大基调是明白的，由此和电影相比，电影的一些改动我认为问题不大，还原出来的感觉还是原作的味道。上半篇最精彩的一部分就是大师兄和宗谷的对局了吧，这里删减了人物的心理背景等比较多，需要更多的去悟一些东西，呈现出来的部分大体感觉上是对的，但因为删减了一些所以也仅仅是差不多可以这个程度了，是可以更好的。

说说川岛家，三姐妹的选角非常优秀！完美还原，真好呀。姐姐香子这边，虽然一开始出场我怔了一下，不过不得不说村花真的非常适合这个角色，香子由少年期受伤而遗留至今的一些混乱，和不知所措的情感带来的刺激性行为都表现的非常好。藏叔的大师兄真的不能更好了，岛田在通往名人那条路上的挣扎和无法放弃都被诠释的很好。神木dd的少年感还是很好的，虽然这部作品的少年感不是主流的青春挂，有些细微的地方和小表情动作也蛮好，神木演技也一直在进步。

最后，对于看过原作且观感不错的人来说电影还是挺值得一看，可以领略到不同媒体之间对作品的不同表现。对第一次接触这部作品的人，推荐观看。虽然是以将棋少年为题材却不多涉及技巧部分，更多侧重于围绕气身边发生的大小事，日常如流水一般缓缓推进，其中又能窥见个人的信念和坚持。

最后，我永远爱《三月的狮子》！

十月，昆明的雨季带来了久违的寒冷，连遭遇的事情也让人心冷。今天是难得的晴天，看了《三月的狮子》，看了后篇四十分钟后发现看错了。

不得不感叹，在日本电影工业的成熟，将将棋这样的运动拍的波澜起伏。感叹是多余的，只要是运动，只要拥有对抗，只要寻找自我，放进成熟的电影工业都能拍得跌宕起伏，不然好莱坞不会每年生产一部运动鸡汤励志电影了。

回到形式上来，前三十分钟铺垫男主人公零的人物关系和背景，然后回忆一转，将人物所处的无处依托的肉体乃至精神境地交待清楚，像是有人拿布在眼前一抖落，一个结果就出来了。至一个小时此，我以为是套着将棋运动缝合家庭关系的温馨片。影片所探索的问题要比家庭感情更为凌冽——人的存在。

性格温柔的男主人零如其名字一样，什么都没有，家人事故，寄样家庭受到排挤，这样的精神状态让他在影片伊始说出：“除了将棋我一无所有”。前一个小时都在展示零的精神上的孤独处境，尽管他还是有一些朋友的，但精神非常的孤独。这样会造成一个误会，将棋是零生存的方式，安身立命之本。通过将棋，零与他人交流，与这个世界交流。一盘棋里里外外，场上场下，他将参与的人从棋风入手，进而进入对方内心。当然这个过程也是展现自己内心的过程，从这个意义来说，零并不孤独。

所以零是温柔的，他和这个世界存在交流，即便自己的养姐总对他唇齿相讥，将一切错误推到他头上。前半部分的高潮在零快走、奔跑到呐喊结束。我很喜欢那段配乐，大概在四十六分钟，有看《失序男孩》的快感。架子鼓，现代乐器融入这个带有古风的温柔男孩，效果的确不一样。

问题不是出自零与世界的交流上，出在零无法认识自己。零为了生存，欺骗了养父，也欺骗自己，假装喜欢将棋。他一直用将棋在触摸这个他赖以生存的世界。世界的复杂远远不能用一种方式去理解，除非融进世界，全身心的去感受。这时影片做了惊人的跳跃，在一个半小时的时候，进入最大的高潮——对决。零一开始用将棋博弈，去理解对手新人王，在这个过程，我们也倾听到了新人王的心声：像野兽一样踩到别人，爬到顶层。这是最庸俗的进化生存论。

零曾经也是这么对待将棋的，冲杀对手，取代对手，自己占据对方的位置，便成为自己，亦或是对方。在这里，零伸出的手指停住了，他开始反思这样的行为。当你打败一个人，你也就理解一个人，其实在你理解对方的时候，你也就找到打败对方的方法了。“打败”用到这里并不合适，因为零是在寻找自我，是寻求与自我相处的方式。

将棋在此刻显现出其真正的艺术魅力，我们以为将棋是种交流方式，是生存方式，这还不够深入。更为深入的一个层面是，将棋便是生存，生存便是将棋。不是用将棋作为一种工具接触这个世界，而是作为将棋融到世界中。生存变成了生活艺术。对决结束。

当然，这是不同于层层累积选择的趋向于与自然形成孕育的一种存在方式。显得赤诚又童真，撕开了“只有将棋一无所有”的孤独，零即是将棋世界。回归到这种内省式的绝对自我的认知，不知在后篇还怎么突破？或许会拍的更商业吧。

影片留下了接近四十分钟的时间去慢慢消化方式到存在的转变。在最后的四十分钟设置了一个小高潮助推——争夺狮子王。狮子王最后神色淡然，撑伞走入雨中，也无风雨也无晴。这便是将棋最高艺术的所在，将棋是人存在的本身。

全篇是十分存在论的演绎，却回归到最东方自然的那一套说辞。这是十分精妙的，也难怪海德格尔那天地神人游戏说作为自己哲学的终点了。

看过漫画忘的差不多了 结尾加濑亮一身和服撑一把纸伞行走在雨中的日本庭院真是东瀛美学 桐山零的内心独白也是点睛之笔“无论倒下多少次，也不断收集着四处横飞的残骸，无数次地爬起，不断前进的世界，永无止尽的彷徨，没错，答案决不能询问他人，只能在暴风雨中 询问自己” 这才是真实的强者的内心 才能在竞技中前行 有村架纯的角色人设真是莫名其妙的很 不知道后篇会不会有主角光环套路 另外没注意到染谷将太啊是哪个角色 高桥一生角色real热血搞笑 加濑亮前篇就结尾一句台词 期待后篇 VS神木的戏份

『三月的狮子.前篇』僕は将棋しかいないだよ!　 零，本来就是一無所有，空空落落的意思，也是从頭開始，焕發生機的意思。所以桐山零可以‘飘零’也可以‘帰家’。 幼年失父丧母，孤苦無依，一路上跌跌爬爬，饱受排挤，他是十七歲 世不二出的天才棋手，却仿佛經霜的花朵般已然萎頓無力，偶遇三姐妹恰似忽逢朝阳雨露，顿时精神抖擞，笑逐颜開，姐姐的到來又如同绵绵阴雨般翻弄着他的心，對她的愧意、惧意、愛意混成一团，香子毁损他又愛怜他，對他的愛恨痴嗔，既复杂又难解！零很擅長割恨舍愛，他从家里搬出来独自生活，對父親既感恩戴德又生疏淡漠;零又時時挣扎，天涯咫尺間有個家他靠近不得却挣脱不掉。 看一個個将棋手在赛中或赛後大汗淋漓，面露不甘，氣力丧尽的模样，就能知晓空有狂热挚爱是不足够的，要想人前显贵，管你是後藤式的凶神恶煞，岛田式的失意人士，还是宗谷式的世外高人，哪個不苦心孤诣，悬梁刺股，才能有此功绩。 将棋之于零就好比演戏之于神木隆之介，是从小耳濡目染习得的本领，是特有的生存之道。所以，他的零处处浸透着微妙難言，刻刻彰显着透彻强大。 日影本身就温吞细腻，難以从单一方面去解讀、评判，演技這东西则見仁見智。杜绝一切的惺惺作态，真情流露却是世間难得。人人称赞不見得有多么光辉荣耀，所谓众口难调，你安得取悦所有人，你也无需對他人谄媚。

三狮最特别的一点，就是让我很明显地感觉到，“他们是活生生的站在风口浪尖上的人”。哪怕命运如此，大势已去，自嘲也罢，反抗也好，都让我感觉到那是个有血有肉并且热血沸腾的人。尽管他看起来是多么安静啊，只是在下棋而已。

感谢三狮，让我一个普通得不能再普通的普通人也能感受到棋士们的心路历程。原来那么冷静的一小方地也在进行着战斗，而且是值得去付出所有心血的、非常激烈的战斗。就只是在棋盘上安静上演着反抗命运的斗争，就只是在棋盘上每个人咬紧牙关背负起过往的种种勇敢战斗着。才能的高下、年纪的轻重、付出的多少也许是衡量成功的标准，但是最重要的还是此刻，此刻在棋盘上的战斗。几个小木片，只是去挪动它们的位置，就是关乎生存与死亡的拷问。

我赞美这个世界上每一个敢于站在风口浪尖上的人。而我只是随波逐流，只会为那些勇敢的人流泪罢了。

　　我个人觉得改编本身也许没问题，桐山零的故事基本都表现出来了，从与川本三姐妹相识直到获得新人王，可以说动漫中的第一季和第二季的主线拍摄出来了。加上足够的回忆性内容，也表现出桐山零的身世，与养父特别是养姐弟之间的问题也大致勾勒出来。

　　但显然是由于时长问题，使得总体基调发生了变化。虽然在动漫作品中，桐山零以及周围人的成长也是主要内容，但没有那么直接，动漫作品中很有形散而神不散之意境。而真人版作品则只能集中于成长，并且集中于桐山零的成长，这样感觉就成为了一种励志类的作品，总体内涵上似乎功利了不少，也就难怪评价远不如动漫作品了。比较平平的改编作品。