来自深渊

很离谱 很失望 原本可以写的很好的剧情 ，现在可以直接当个三级片看看得了，没有内涵没有内涵没有内涵，里面所有的精神高度你换个正常人世界一抓一大把，硬是要为了变态吸引人眼球而变态，疯狂渲染阴暗的环境下才能显露出人性的光辉，合着这就是拼命制造粪坑的理由是吧？强塞不合理的血腥及精神控制来塑造谁的光辉你告诉我，塑造几个心智不成熟所谓的‘聪明‘‘坚毅‘带点些许x发育小孩是吧，呵呵儿童擦边，不知道满足了哪些人的癖好还津津乐道，so funny

叙述方式可能会比较口语化，内容仅有关剧版中的剧情出现的部分。

首先是深渊的设定：

深渊可以理解为一种认知的深度或是信息量，从表层无法观测，想要得到只能亲自体验。深渊一共划分为八层，表层对应着表面的现实，一般的孩子可以成为红笛进入深渊500米寻找遗物再回到表层用遗物换取金钱。（这个部分的象征逻辑很清晰，即用过往的经验知识得到现实利益）

有意思的是进入深渊并没有门槛（除了进入第六层），而是返回表层世界拥有门槛，上升要承受阿比斯的诅咒。根据能承受上升诅咒的资质依次分为见习的红笛，蓝笛，紫笛，黑笛，传说的白笛。

阿比斯的诅咒在不同人的身上体现的程度不同可以理解为对信息的消化与接受能力，即能不能把知识运用到现实，一般的红笛在500米上升会有眩晕呕吐的情况，比如上学的时候消化不了知识学得想吐。

而第三层的诅咒带来的作用是幻听/幻觉/平衡感异常，投射到现实这个体验一般只有受到重大打击时才会出现，要接受这个情况带来的信息需要比一般人更强大的心理承受能力。

往下以此类推，四层的诅咒七窍流血身体剧痛象征巨大的精神痛苦与力量的消逝，五层诅咒让人丧失感知意识混乱，六层诅咒效果是成为非人生物甚至致死，联想到一些现实生活道德观清奇逻辑混乱的“处生”，人格障碍以及完全丧失自理能力的精神病患者。事实也是这样，他们大多数是承受了大量超出消化范围的信息量而无法以一般人形再回到现实世界了。七层的诅咒让人上升时必死无疑，这种信息大概是让人怀疑存在的神学/物理学相关领域信息吧。。人类文明里应该没有这些信息留下来。八层是高维度文明的生存空间。

而在越靠近（洞口？忘了）的地方上升诅咒越强 距离越远诅咒的效果越弱，这个可以理解成距离矛盾冲突的远近。还有一种解释是个人欲望高低所以受信息影响的程度不同。

然后是在深渊六层来往都能保持个体意识的白笛：

白笛稀少且珍贵，我相信是象征着整体人类文明的突出部分的，目前剧中只详细表现了不动卿与黎明卿。

不动卿是我剧中最喜欢的角色，在她身上能找到许多哲学家的影子，而她保持意识强大自身的方式也很有趣，是在身上永久嵌入一个叫千人楔的遗物，安装上即可拥有一千人的力量与防御，而她在身上整整安装了120个，理解带来疼痛，好比千人楔嵌入皮肤的过程，她提高认知与承受能力的方式即为理解。所以说她是最温柔的白笛非常客观。（其实千人锲的符号真的很形象，当你理解某一意识或某一观念某一概念的时候，往往是理解了一群人）当对整个信息历史长度关于人的概念都能基本理解的时候，表现最突出的肯定是自身意识立场的坚定与对外界的防御力，所以头衔很形象是不动卿。

然后谈到不动卿最讨厌的黎明卿：

一般哲学家或者心理学家都不太喜欢现代化的发展历程吧，黎明卿应该代表的就是这个。

（我本人对现代化的理解也不太够，但是黎明卿的内容其实应该非常多）黎明卿代表着绝对的高效，理性，科学与技术。（不带批判地崇尚理性的人可以了解一下《现代性与大屠杀》与黎明卿的表现的气质十分契合）

黎明卿保持意识的方式是转移业力以及增殖与进化：

黎明卿为了自由探索深渊多次试验研发出了弹药包，用处是转移自身遭受的诅咒。弹药包内容为剔去爱慕黎明卿的未成年人的四肢骨头皮肤肌肉仅仅保留大脑与必要内脏用盒子储存随取随扔，携带弹药包上升时诅咒可以转移到弹药包而自身不受任何影响。

四肢为能力，骨头为立场，皮肤为屏障，肌肉为经验与记忆，脑为愿望，内脏为存在的证明。弹药包的制作过程是否能联想到一些现代营销。。或者权力高低位间的人际关系

作为黎明卿最知名的弹药包普鲁修卡这个角色本身也蕴含着信息，黎明卿培养弹药包的方式是父子亲情，理性确实一直被大多数人当作行为的准则，教育的方向，给予人们引领，用父子关系指代十分形象。

普鲁修卡本人一开始是一个有生理缺陷的人，黎明卿选中她也正是因为现代化中高效性的的表现，获得有缺陷的人的爱慕是最容易的，这就是一种高效性的体现。

黎明卿的精神可以不依附于单一的肉体，他拥有许多祈手（现代化献身人），当当下的黎明卿肉体毁灭的时候，会出现其他祈手继承他的精神。（我没法用具体的概念形容这部分的象征，但貌似符合理性概念中高效管理能力的部分）要管理通常会有准则与范筹，在作品里的设定即为精神隶属机了。

黎明卿被打败并不会感到屈辱，而是会由衷欣赏对手并认为努力生存着的个体相当可爱。哈哈 倒是很符合现代精神

最后是白笛的设定：

白笛能开启进入第六层的入口，而成为白笛需要一个人甘愿牺牲一切并对另一方有强烈的思念，白笛只有被奉献给的契约对象本人可使用。

（我没有这种体验做不出多少解释，可能只有成为某领导人或文化符号才能有白笛的体验。。）成为白笛必然是背负着许多的，也是必然要承受第六层的诅咒且依靠信念回到表层，对各种历史人物深深尊敬一下。。。

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

为何下深渊，或反诘为何不下深渊，所有人皆有答案。

下深渊的路途有三条。一条为利益，遗物不菲的价格，国家政治利益的驱动，成为白笛享受的名声之利；一条为梦想，以阿比斯的信仰为代表的冒险之精神、憧憬之情趣，引领最多的人以探访神明的方式进入神的腹腔；一条为感情，驱动Riko和Reigu冒险的最直接动因便是这一条，而这两人所为的都是Laisa（Reigu在下深渊时是想搞明白自己为什么要上深渊，但永恒香花海的闪回让我们明白他的上与下都与Laisa关系重大）。这三条对不同人当然可分高下，但所分高下并无太大高明之处，因为阿比斯以深渊之姿矗于选择之上——也即诅咒所意味的绝对公平。

进退维谷并非自然之姿，求利、逐梦、问情都可成莫回之路。动人的是绝界行，只是有人承担这种公平，用生命和生命的欢爱与之交换；有人背弃这种公平，用谎言和赶超捷径试图嘲讽诅咒。所以Laisa怕幼女过于重要让自己再难赴死而缺席养育；Bodorodo却高举21世纪是生命科学的大旗引无辜白鼠们纷纷跳坑。年轻的孩子们—在绝对公平的诅咒前—和大人们别无二致，但深渊投往他们的目光还有更多同情，给纯洁的感情以空间，给相信轮回者以安慰。Nanachi曾念书给Miti听，解释”阿比斯的信仰“是什么。Nanachi说，阿比斯的信仰，就是死在深渊的冒险家，灵魂将会回到深渊底部，而后被阿比斯注入另一冒险家的身体中，继续开始冒险。在火葬炮中消弭了肉体的Miti，不可知她的灵魂是否有只言片语附在决心一同开展冒险的那三人的耳廓之上。

在有毒的月光中/在血的三角洲/所有的灵魂蛇立起来/扑向一个垂在十字架上的/憔悴的额头……在鼠哭的夜晚/早已被杀的人再被杀掉/……没有头颅真会上升/在众星之中/在灿烂的血中洗他的荆冠

阿比斯是什么。它的浅层承载着经济、政治的作用，是一个帝国赖以生存的资源，在这一点上，阿比斯就同一个巨型油田一样，是任人索取、报复要到几百几千年后的懦弱的自然之子。但越往下，阿比斯越不服从人类可被量化的欲望，红笛、蓝笛、紫笛，这些“工人们”退场，这里是职业冒险家黑笛和白笛的天地，传说横亘，奇迹恒生，但其底色是死亡，死亡的敷色则是重回阿比斯的底部。于是下降，下降，来到白笛们唯有用死亡才能一窥真容的阿比斯的底部。这里同集体的利益无关，同个人的意志无关，这里被奉为神明，使阿比斯融合成为一个仿若具有生命和思想的生物——当你凝视深渊时，深渊也报你以凝视。

深渊的德语是der Abgrund，前缀Ab是“离开、去除”的意思，grund则是基底、根基的意思。深渊在字面上便可理解为“离基者”。Reigu利用自己的两条绳索手，一手撑一边悬崖带着Riko时，我总想到尼采说——人是深渊之上连在动物和超人之间的绳索，只是过程，而非目的。Bodorodo，这个恐怕已经因深渊面目全毁的白笛，在开展他灭绝人性的人体试验时，以为自己将规避诅咒于是凌越深渊时，却不知道他已是深渊选中的最切近惟肖的图腾。

My gift to you will be an abyss, she said, but it will be so subtle you’ll perceive it only after many years have passed and you are far from Mexico and me. You’ll find it when you need it most, and that won’t be the happy ending, but it will be an instant of emptiness and joy. And maybe then you’ll remember me, if only just a little.

深渊是什么。深渊的底部有什么。妈妈在哪里。让人前往深渊的终究和让人想看恐怖片的情感有所不同。冒险让人丧命，冒险让人前进，在一个为冒险而生的地方，若不想永远等待气球的上升，我们将下降，下降，一直到深渊里，到星球的怀着梦睡去、来不及遮进被里的脚底去。

终于看完这部口碑爆棚的作品,我也来说两句吧

先说结论,这恐怕是今年最好的TV版动画,画面音乐剧情俱佳,追番剧的人不看这部是你的损失.看完13话我还去找了漫画一看,结果没有了靓丽的彩图和音乐加成,竟然只坚持了20页就投降了,还是老老实实等动画第二季吧.以下评论全部基于TV版动画第一季共13话.

$隐喻

这剧神就神在隐喻上,整个故事各方面都分为表里两个层次:

人物有两个层次,表层人物就是莉可和雷格两位主角与他们在深渊各层碰到的各种探窟家,而在里层次上,刚刚那些人隐喻整个人类,另一个与之相对的人物就是深渊,隐喻人类需面对的整个外部世界.

剧情有两个层次,表层次是莉可要去深渊之底找妈妈,雷格则是寻找自己的身世,里层次上,这其实是隐喻人类寻找自己存在之源和生命的意义.剧情的推动力表面上看是亲情的纽带,实际更深层的动力来自人类的好奇心与探索欲,以及对自由的本性上的趋同.如同圣经上说的,你要追寻真理,对真理的求索会给你带来自由.

$深渊

这是故事真正的主角,对深渊的刻画体现了作者的内心世界与其想表达的世界观.首先,在这里是没有神的,虽然深渊里有各种不可思议的遗产和情形出现,但很明显在这部作品的内在逻辑中不存在不讲道理的魔法,神灵等力量,连最神秘的阿比斯的诅咒,也通过人细心的科学观察实验慢慢从物理角度揭开其真相.在一部追寻人类存在源头与存在意义的作品中,如果没有神与宗教的位置,取而代之的就只有虚无,来自深渊就是来自虚无,不恰当点说,这是部科学主义的作品:)

从个人生命来说,生命不过来自于一颗精子与一颗卵子的结合,从整个生命家族来说,最初的生命大概来自于某个元素分子链的某次自旋,从偶然之中产生了蛋白质大分子......在这里不论怎么说都不可能存在什么意义,一切都是偶然与随机.

但来自深渊并不是一部厌世和虚无的作品,作品中的人物选择直面深渊,不留后路的探索前进,这是人类在宇宙中的一种生存状态,一种姿态的选择,也是作者意欲表达的态度.虽然我们都是来自虚无,但我们还是要去寻找真相,不管前方等待着的是怎样的残酷.人类的天性就是一出生就要往阿比斯方向爬的,这是人类骨子里最可贵的倔强,它和犹如绝境一般的冷酷深渊构成作品的张力核心.

与圣经里头人类被迫离开伊甸园之后还渴望回去,仍然敬神爱主不同,<来自深渊>里的这个人类世界早已进入"既然上帝不存在,那什么都是被允许的"之阶段.有人可以为了能够再下一层,完全丧失基本的道德与人性,深渊越往下离高等生物越远,离生命起源之初的亘古洪荒,疏离无机的冷酷环境越近,科学探索也是一样,当科研搞到破解人类意识和生命本质之时,什么道德伦理都只能闪一边去.

剧中黎明卿当然是大反派,作者对其也持批判态度,但要看到黎明卿在动力的里层面和所有人都是一致的,推动他行动的也是那种纯粹的向下探索的欲望.在这个层面上,所有人物所面对的张力对象只有一个----阿比斯深渊.

$免除诅咒之笼

整部作品的隐喻都是很清晰的,只是在免除诅咒之笼这里拐了一点弯,作者为什么要给莉可加一个死去又复活的设定呢?而且让莉可一开始是个死胎,这里是不是有点人为制造残酷,做了一个噱头般的虚招呢?容我脑回路比较长程的瞎猜一下,现实中人类对世界认识的历史大概是这样的:

哥白尼:地球和空中的行星没有什么不同

达尔文:人类和其他动物没有什么不同

爱因斯坦:时间和空间没有什么不同

现代认知智能科学:人类智能和电流的传递没有什么不同

现代生命科学:生命与非生命没有什么不同

随着研究不断的深入,神圣的外衣层层脱落,到了生命的源头,生命与非生命并非不可跨越,作者让莉可是个死胎应该还是在强调虚无,同时把莉可刻画的活泼勇敢，造成戏剧张力。

按这种说法，后面的剧情应该会在莉可身上进一步突显其死胎与活着的探索者之间的冲突，期待第二季。

最后，即使生命来自虚无,我们也可以像莉可一样活的勇敢无谓,不管要付出怎样的代价,我们的天性也会让我们寻找奈落之底,而在跨出第一步的时候,我们就没有再回伊甸园的打算.

这个吐槽可能很长，先说结论：娜娜奇1星，奥森1星，设定制作1星，男女主倒扣1星，综合评价2星。只针对动画，没看过漫画，有剧透。

我真的憋不住了，看完这番我都快变成一个暴躁老姐了。别的番都是，哇好好奇下面会发生什么，好想看下去。追这部番的心路历程是:好无聊、主角好菜、这么好的设定怎么被拍得这么平庸。不不，它评分这么高一定有它的原因，后面一定有反转，我要坚持。虽然最后娜娜奇的故事，抚平了一些我的暴躁，但更加生气了！明明可以好好讲故事的，之前的10多集都是什么鬼！！前面槽点真的太多了。

1、男女主武力值：整部番的定位是找妈妈的冒险活动，动不动就有生命危险的那种。男女主这个骑士+公主的设定是怎么回事！！动不动就“雷格，你要保护好莉可“，每次看见这句话，我就一股暴躁涌上心头。都9012年了，还玩王者带青铜这个设定？？

同是冒险类动画，猎人里出去找爸爸的小杰，也才12岁，你看看人家的12岁，再看看你们！哪怕女主走学者路线，也请给她加个buff，不求多强，至少有点自保能力啊。不要一离开雷格，就完全是个废物。哦不，她的所有技能点可能都点亮在厨艺上了。

顶着“奈落至宝”名头的男主，技能点也少得可怜，除了刀枪不入的身体，就是手能伸缩+火葬炮，问题是这个勉强能算必杀技的火葬炮还有昏迷的副作用，只能来1发。你以为你们去的是什么love & pace的友爱之旅，男主的挂实在太差了些。不过听说恢复记忆之后会变强。

2、性格和羁绊：男主失忆胆小忠犬，女主热情坚强萝莉，原本只是目的地一致，搭伙下深渊。后面可能男主被“你要保护好莉可”这种话，洗脑洗多了，就开始你离不开我，我离不开你这种蜜汁模式。

女主反正离不开男主，离开就gg，实在废材。作者可能为了强行把男主和女主绑在一起，才把男主设定成失忆又蠢又胆小的性格。我实在想不出来，哪个心智健全的人/机器人，会带女主这么一个废柴上路。男主的性格，甚至不如女主的小竹马讨喜，我真的是心疼小竹马。

米蒂和娜娜奇，这是一起经历了很多，他们命运线仿佛紧紧缠绕在一起，有着不可分割的羁绊。男女主之间，就像被作者强行制造些性格缺陷、制造些”舆论压力“，勉强绑在一起。他们之间像小孩子间的过家家，让人面无表情，甚至有点想笑。

无论是男女主各自的性格还是之间的羁绊，都毫无魅力可言。至于偶尔出现的男女主的幼儿园车，娈童是犯法的，望周知。

3、剧情：分成遇见奥森、遇见娜娜奇、以及其他冒险这3段。奥森和娜娜奇这2段，单拎出来，我都可以给4星左右，男女主的其他经历，无聊到我忍不住拉快进，要知道我看动漫从来不拉快进的啊！这段看在制作的份上，1-2星不能再多了。

最大的bug：男主的手能伸缩40米左右，但在下深渊的时候，他一只手要抱着女主，所以他只有1只手能用，且在下1-2层的过程中，应该不存在有随时可以休息的地方，他们到底怎么凭1只手，下了800米？（第一层是800多米的深度）

可能有人说看个番而已，不用这么认真。好，这个我就当男女主背后有神助。但见遇见奥森前面几集，真的无聊到爆炸。

1-5集：男女主都弱爆了，所以下深渊的时候基本没什么人阻挠，下深渊之后没碰见什么厉害的怪，不然可能就成为史上最短的番了。这里真的毫无波澜可言。

那作者为了凑集数，制造点剧情，怎么办？那只能埋伏笔咯。于是一开弹幕，都是“记住这里的...“各种记住体，看的我又烦躁又心累。说真的，你就不能捡重点，快点把这些鸡肋的地方播完吗，我不嫌进度快的。

遇见奥森：这里我以为终于进入主线了，我漫长的忍耐是值得的。奥森的那些爆料，真的很惊喜，感觉深渊黑暗的面纱，终于要掀起一角了。她和女主妈妈的过往，简直让我的小心脏doki doki，简直橘式一片大好。这一段，真的特别好。

直到奥森说要给男女主特训，我愉悦的心情简直达到了高潮。以为男主终于可以用他伸缩的手，开发几个必杀技了，女主可以终于点亮几个技能，不那么废柴了。结果：？？？

啊啊啊啊啊，奥森大佬，你真的带出了个白笛的弟子吗？把他们放在一个只有一头怪的地方10天，就算特训了？10天后，看着只有衣服脏了，技能点没有任何提升的男女主，我都震惊了。前后的剧情是1个人写的？怎么能好坏分裂得如此明显？我严重怀疑制作组对男女主怀有强烈的恶意。

遇见娜娜奇：这块基本没啥槽点，很好地抚平了我暴躁的心。非常想把娜娜奇抱在怀里随便撸，手感一定特别好。准备送走米蒂，娜娜奇还精心布置了场地，放了很多布娃娃，这里真的很让人感动。顺便期待下黎明卿的出场。出场的每个角色都比男女主有魅力，这到底是怎么做到的？

整体来看，实在不能说很差，有惊喜也有鸡肋，但真的很难享受一口米其林料理一口剩饭，实在太磨人，搞得我异常暴躁，希望明年的第二部，能越做越好。但这一部，9.2分实在虚高了。

神的属性推断

就来自深渊的作品本身而言，神是一个模糊的概念，比起神，更应该叫她造物者。

而以造物者的身份存在的神，它的感情层面的属性，可能能够帮助我们找到这部作品的内核。

为什么选择这个角度呢，因为我在观看本作的时候，脑袋里想了很多方面的假设。

每每当观看这种世界观庞大的作品的时候，我都倾向于用多种角度去猜想。

而我认为，比起线索1--深渊的探索，线索2--人物的身世，线索3--命运的联系这三个相较明显的角度。神的属性与情感是一个更加接近作品内核的角度。

如果你看完了这部作品，你会非常容易的回答前两个问题。

1、神是否拥有与人相似的善恶观，是非观。

2、神是否珍视世界--它的造物。

3、神的行为有一定的准则吗。

神的相关分析

1、神的选中

有关这一点，我想是这部作品里神的概念第一次出现吧。

在这时，我开始问自己，神难道不会担心人类的死亡吗，神难道没有分辨善恶的能力吗。

后来我在观看的过程中回答了这个问题。

显然，神所在意的并不是人类的生命。

2、神之于悲喜

什么时候神会哀伤，什么时候神会高兴。

这样我们很难想到答案。

但是艾比斯的构造告诉了我们答案。

单向的探索，愈发艰辛的环境。

失而复得的生命。

格外夺目的母爱。

似乎神在重新定义着生命的价值。

而神将这一半的世界藏在了艾比斯。

3、神与艾比斯

母性，是这个作品突出的主题。

而艾比斯则是母性的代表。

这个世界的最后秘密都留在了艾比斯。

好像这是最后的可能，也是造物者最后的反转。

世界有艾比斯。

人类没有艾比斯。

所以整个深渊的一切，都是神的私语。

而私语是讲给少数的。

这里可能藏了神的真言。

探索消耗着生命。

探索没有回头的机会。

探索的未来是未知和担忧。

4、神的世界

未完。

2023-01-11想看，2023-05-19看完。 簡而言之，乏善可陳。 對比一下《獵人》就知道《來自深淵》的敘事有多差勁。之所以挑這兩者就在於這兩者有很多共同的元素。例如兩個故事都設定了龐大且有各種珍奇事物（寶物和奇獸）的世界、主角都是戰鬥力不足的小孩子，因為父母親的職業和遺留下來的線索而決定冒險並追隨他們。

在《獵人》中呈現的有如臨大敵、團隊合作、互相猜忌、瞬息萬變、稍有閃失就會當場殞命的危機感，而且有設計精巧的戰術配合。還有《獵人》中刻意設計對白描繪赤裸的唯一場景就在貪婪之島看見西索裸體的部分，僅僅是幾格互動畫面就強烈突顯出角色的強烈氣場和對峙的張力。西索這個角色和《來自深淵》的不動卿歐蘭有一點像，相像的地方在於他們的功能：一開始出場時表現得實力深不可測，然後爆打主角，其實兩者同樣是在給能力尚且不足的主角當頭棒喝的警訊，告知他們以現在的能力實在不足以繼續下一階段的冒險。這裡擔任的是一種讓篇章過度的功能性角色，同樣是在告訴讀者這邊會進行版本升級，主角群需要磨練以獲得一些進階的生存技能以開啟下一段旅程。

相較之下，《來自深淵》第一集在深淵一層被紅蛇追擊所營造出來的緊張感漸漸被莉可那種無謂的犯險和毫無慎行意識的遲鈍性格沖蝕得蕩然無存。莉可徒有一種非常空洞的冒險精神，這種精神也彰顯在其他知名漫畫的主角身上（例如魯夫），但是這種精神的根源若沒有相應的底氣襯托，就讓人覺得可笑。

舉個例子，在《獵人》中，富樫無論是在獵人試驗第四關，考生依序上島互相爭奪號碼牌的橋段，或是在貪婪之島篇章，遊戲傳送入口或卡牌商店的門口的場景，都設計成可能有人蹲守監視、劫殺出入的人的風險，真正給人一種為了爭奪稀有道具而殺戮的氣氛；顯然《來自深淵》也有類似的設計：不同國家的隊伍會在深淵中爭奪遺物而戰鬥（例如在回憶中提到萊薩去別國報復後收回遺物），合理的推想是當然有可能會有那種埋伏在入口附近暗算別的探窟者以搶奪遺物的人。奈奈祈就是一個例子，雖然奈奈祈只是默默地監視著過往的人們。可是《來自深淵》完全沒有呈現那種非死即傷的緊張感、呈現不出一觸即發的衝突感。主角沒什麼特別能力，總是依靠一個機器人隊友在緊要關頭化解危機。不但如此，莉可每到一個新的地方就是：「太厲害了，雷格，照這樣我們一定能去到奈落的盡頭（緊緊抓住雷格的肩膀）」（第四集，甫進入第一層時）、「成功了，雷格，我們通過最後一堂課了（抱）」（第五集，甫進入第二層時）、「我們竟然來到這裡了，聲音還會四處迴盪（轉了個圈）」（第十集，甫進入第四層時）。更可怕的是，進入第四層沒多久，莉可又展現她那博識之才：「不過深淵裡面有名字的生物連一成都不到，也就是說有數以萬計的……」很明顯，博聞強記的莉可不但知道「深淵四層的生還率低得無法和三層相提並論」，也知道這裡存在著大量難以名狀的生物可能隨時隨刻要你小命，還可以在那邊大聲地測試回音。渾然不怕吸引藏在黑暗深處的捕食者和探窟家的注意。彷彿忘記了前面在深淵一層時就因為動靜太大碰到探窟家（還好是僥倖碰到哈伯）。這種缺乏常識的找死行為顯然悖於莉可記住了許多深淵中的情報的人物設定，看了令人髮指。

第八集一開始，歐蘭直接告訴兩個小孩，使用了火葬炮之後十分鐘後就會暈過去，要兩個小時候才會醒來。而在第九集八分鐘處，雷格用火葬炮擊殺了圓雀之後，莉可的第一個反應是：「成功了，不知道圓雀吃起來會是什麼味道」，表情似乎完全忘記了歐蘭的提醒，完全忽略了雷格的狀態。緊接著雷格昏倒之後，雷格鄭重叮嚀在他醒來之前不要離開這裡。結果莉可顯然忍受不了兩個小時的飢餓，硬生生的要拖行沉睡的雷格，加速消耗自己的體力，卻沒有能力保護自身和沉睡中的同伴，硬是要爬上坡觸發詛咒。這一種強行推動劇情發展的設計委實令人匪夷所思。

同樣令人覺得莫名其妙的還有不時提起的對裸露身體的反應。難以理解為何要不斷地提到小孩的裸體？裸體就裸體，無論是生病受傷換藥都會裸體，可是一再描述雷格對於莉可裸體的反應就令人覺得有點反感。不像《獵人》即使畫出裸體也不會特意設計對白去描述，唯一一次特意畫出對裸體做出反應的就是在貪婪之島裸體的西索，可是這一段互動反而是彰顯出西索作為一名變態的強大自信和實力，刻劃得非常好。《來自深淵》中對於裸體的刻劃和反應就顯得相當無謂、無聊、瑣碎，連讓人會心一笑甚至啞然失笑的作用都沒有，堪稱比之肥皂劇都不如的情節，還不斷地重複。

另外，裡面歐蘭這個角色的刻劃就顯得匠氣十足。作者似乎很想要賦予這些「白笛高人」離經叛道的乖戾性格。這種刻劃對於劇情發展而言很不必要，而且會有一種很不自然的感覺：以歐蘭這樣「高齡」的經驗引導後輩時所能採用的獨闢蹊徑的教育方式竟然是這樣。彷彿是為了刻劃一個高深莫測的高人而刻劃，看得令人尷尬。不像是武俠小說中那種縱使行事邪僻但是人物依然生動立體的高人，歐蘭更像是一個遊戲的NPC。

不會再看第二季了，這種把觀眾當笨蛋的東西無論多麼宏大詭麗、曲折離奇，都沒必要再浪費時間。

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。但小众，也可以意味着别具一格。清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。