湖畔

那片湖水散发着死亡的气息。粘稠呆滞如一滩精液。来寻欢的男人们在这片散发着不详而非欢乐的湖水旁撩拨着自己的性器寻找接收自己信号的对象。 来者原本都是为了肉体之欢，爱情成为这片土地上的不速之客。 影片是关于欲望的。爱欲，性欲，杀欲，人类肉体欲望的终极就是杀了对方，将对方的肉体吃进肚里，也是爱欲与性欲的终点。 亨利死于极乐，他追求精神爱恋，又想要在夜里不再觉得孤单可以睡得安稳，但他苦寻不得。禁欲不是通往极乐的道路。他最终甘愿死于迈克尔之手。幸福于他是突然降临。 弗兰克无法像亨利那样甘之若素的穿着上衣寂寞的坐在湖边思索爱欲问题。他来这里是为了追求肉体之欢，但他身上又有一半的亨利，在不该爱的时候带入了爱。他在黑暗处呼唤凶手迈克尔的名字，带着恐惧与兴奋走向极乐终点。 迈克尔其实最不幸，他本想止步于肉体之欢，无奈接二连三的被爱慕者推向死亡边缘。爱情是罪魁祸首，所有的事情因它而变得复杂。 同性之恋的纯美，主流社会对同性之恋的压迫，这些主题早已成为老生常谈，这部影片的新颖之处是探寻欲恋的终极。没有猎奇，没有对抗，没有顾影自怜或自我美化，影片无意凸显任何同性之恋有别于异性之恋的地方，影片着力讲述的是无论男女都会泥足深陷的欲望本身。 电影人一本正经讲述了一百多年的男女间的爱恨情仇，似乎都没有兴趣再好好讲一段鱼水之欢的故事了。如果不是这一片布满男性裸体的湖畔，不是那一片坐卧皆不够舒适的乱石与灌木丛林，不是真刀实枪的大棒对大棒，这部影片要逊色多少呢。做爱那么美好的事情，爱情就不要来打扰了。

大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新，在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿，男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作，屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧，脱掉伦理、道德的束缚，扔掉小心翼翼的伪装，卸掉自以为是的品位，在一视同仁的日光下释放本能，“吃”的欲望：吃掉羞耻感，吃掉污浊，吃掉罪恶，吃掉鲜活美味的肉体，吃掉自己的秘密，吃掉世俗的偏见。

影片节奏就像不断被特写的湖面，大胆的平静下暗流涌动，一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽，一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡，在波澜不惊之中将危机隐藏，也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶，像是一位上了年纪的长者，即使他的话语情感爆发到了极致，语气却风淡云轻，仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦，世界如此大，留给男同们的竟只有这小小的湖边，放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分，没有展现的现实生活逼迫着他们在刚刚死去了一个同伴的湖边及时行乐。

迈克尔杀了三个人，动机和结局成为本片最大的悬案。他的肉体毫无疑问是整个沙滩上最显眼的存在，神秘是吸引两个陌生人最关键的因素，而迈克尔将这份难得的品质保留到了自己消失，使得弗兰克一直对他念念不忘。从迈克尔娴熟的杀人手法以及冷静的处理态度来看，他很可能不是第一次杀人，这样他的神秘和潇洒也就得以解释。渴望却不敢、不愿、不能负责的恋情是他的致命伤，他希望像他以为的自己那样将爱和性玩弄于鼓掌之中，用极端的杀戮结束任何变成包袱的情感。而他却放过了弗拉克，也许，是对简单纯粹的弗兰克动了真心，如果他痛苦懦弱的心中还有可以被称之为真的地方。迈克尔只敢享受性，却不敢享受性之后的温存，更加洞悉激情后的殒灭是不变的定律。活得太明白却不愿认命，是他流浪的开始。

弗兰克的气质就像这座给予众多同性恋者慰藉的湖泊，不管你快乐悲伤，他都在那里不离不弃；不管你来与不来，他都在那里静静等待。有他在身边，即使不说话也不会觉得尴尬，而他不在的时候，就好像刚刚入夏时脱下了身上的毛衣，蓦然还感到了一丝令人不快的凉意。所以迈克尔即使再狠心也无法杀了他，有个场景很有意思，弗兰克在和迈克尔成为情人后，弗兰克依然和亨利保持着朋友关系，而迈克尔因此而吃醋，说出了已故前情人相同的台词，在那一刻，敏锐如他应该已经发现，命运指明了继续交往下去的后果是死者将不会是弗兰克，而是他自己。从黑暗中走出来的弗兰克大声的叫着迈克尔的名字，比起死，一想到要失去迈克尔的痛苦更加令他恐惧，然而黑夜来临，罪恶和血腥皆被静静掩盖，他同时失去了友情和爱情，在这孤独的湖边，在这寂寞的人间，他又是独自一人。

亨利是比较清醒的人，他早就明白外形臃肿性情冷僻的他既不愿在异性世界里伪装，也无法真正融入这个同性世界，为了保护弗兰克，他试图与迈克尔摊牌或约炮来让弗兰克死心，没想到却断送性命。他最后说，“我得到了我想得到的”，让人倍感安慰。他想要归宿、想要弗兰克清醒、想要用鲜血叫醒沙滩上贪图一时欢悦的人们，都实现了，死去即是救赎。

影片许多细节值得探讨，位置不变的汽车和姿势不变的人们重复着期待与失望的旋律，不算隐蔽却胜似天堂的草丛是淫靡的伊甸园，人人口口相传的鲇鱼即是欲望的化身。每个陌生人都代表着一次危险之旅，吸引着或是脆弱等待毁灭、或是疯狂等待熄灭的飞蛾，人们用被点燃的身体和行走在云端的激情讲话，炮声结束后，久久归于平静。

这片儿太丧（sāng）了。比上完坟还日了狗的心情。哪能这样啊。

地动山摇（人称发福后的Jonathan Anderson谢场时跑起来的情形，觉得用来代称非常可爱就擅用了）连续好几年至少发了5张图来表达这个片bestfilm的感想于是半夜找来看。

半夜看的好处是：不用看到满屏的鸡巴。。。。。（白天重看一遍之后整个人简直已经penisphobic了）

大尺度大概指的是各种全裸和动作戏。可是公共澡堂有什么好尺度的？动作戏人家拍的很含蓄了又不是没看过A片。谷歌搜出来的电影信息里，类型那一栏有“惊悚”，就想着看怎么个惊悚法了。结果直到99分钟的我都宛如那个坐在湖边不知道在看嘛的胖子。片尾字幕出来一半，终于体会到惊悚了。

不能这样拍一半就放字幕啊！但是找不到话怼。半夜看完心想这个男主简直让我留在无尽的黑暗和恐惧中，你还不如直接把他被捅死的场景拍给我看，这种没有结局的结局，是想活生生憋死我。那时脑中仅有的概念只是男主不要死，不能让这样的男主被弄死，好像你认识他似的各种好涌现脑海纠结死活。白天重看之后，反而有些释然了：弗兰克叫米歇尔的名字，声音越来越大，但没有回应，代表他已经失去自己的这个杀人狂爱人了。他自己当然是舍不得的，但还是失去了。除此没有更妥当的结局了。

胖子对米歇尔说：你要是厌倦弗兰克了，是不是也会把他给淹死？米歇尔没有回答，我看到的答案则是：会的。与人相处，厌倦对方的时候，就会把对方淹死。不淹死，就会变成众人口中的劈腿。当然并不是要倡导去杀人。米歇尔这种梦幻实践者，是过于邪气了。当初还想，你想甩人家你就甩用不着杀人吧。米歇尔是晚睡者。

以及可能同样是晚睡者的观众，会非常容易的就进入镜头的第一人称视角。直到白天重看，才发现半夜看时根本没有留意的最常识性的问题，就是那个淹人的长镜头。从按到水里把人按没，从湖中心游上岸，穿鞋走到岸边的林子下坐着。这一边串的动作，我，包括里面那个男主角，都一直看着，就那么看着，全然没有想到通常情况下还有“制止”或者“害怕”这样的行动或情绪，就那么看着。丝毫没有感想或者察觉异常，这是最麻木的地方，而这种麻木已经变成了本能，并且麻木在这里，还不是个贬义词。

以及米歇尔在面对警官盘问时的清醒。警官的问话非常保守且留有余地，但又字句尖锐，没杀人（当然从某种程度上来讲已算杀人者的帮凶了）的弗兰克反而不如凶手本人冷静，这也有可能是因为凶手本人很可能背了好几十条人命了（所以才口口声声他有自己的生活）。米歇尔看弗兰克要招架不住警官的问话立刻打断：“我们需要不在场证明吗？”把话头压了下去。毕竟说得越多，就越有破绽。直到这句话之前，一直想的只是弗兰克本人没必要这么慌而已，而这段三人谈话真正的重点是目击证词而非不在场证明。米歇尔神他妈集中。

再以及，警官最后对弗兰克的质问。这个时候的警官已经比较接近真相了。他只是过来给弗兰克施压。他说，你们中的一个人两天前就在这湖里死了，但你们像什么事都没发生一样，还照样来打卡该干嘛干嘛，难道你们就没有觉得不对劲吗？万一是恐同分子杀人，你们在这里抱一个嘴一个，说不定下个死的就是你们自己了。直到这段话从警官嘴里说出来之前，我也是丝毫没有想到这种情形的。但听他说出来之后就会发现，这是多么理所当然的想法，这是在尸体被捞上来之后最首先应该产生的想法才对啊。但是没有想法。唯一的想法竟然是，米歇尔跳进湖里，弗兰克嘴上说不想在死过人的湖游泳但最后还是跳了进去，他们在湖里接吻，很浪漫。

胖子是全片中唯二没有全裸的湖畔人。（警官属外来入侵者不在讨论范围）我看胖子坐在湖边不知道在看什么的时候，觉得像在看自己。然后看到自己被割喉，happy ending。不同的人问他在看什么的时候，他可以有不同的回答，但其实这种回答是非常不必要的。他没看什么，他在等自杀的时机。

胖子对弗兰克说他的暑假太长了他已经想回去工作了这样才能让脑子分点心，但对米歇尔则说自己仅有三周（？）的假期即使坐在湖边什么也不干时间也是健步如飞的。纯洁和友谊的象征，但同时又非常消极。如果这时候有人把我弄死在湖里，我肯定会感谢他。胖子应该是这么想的。但是他不想把事情搞复杂，同时他也是真心诚意的在乎自己意外交到的好朋友弗兰克的安危，所以两全其美的，其实。米歇尔帮了自己一把，自己也算帮了弗兰克一把。挺好的。至少有个人帮你自杀啊。至于自杀的理由嘛，胖子的哪一句台词不厌世？哪一句没有透露出生无可恋？他明明不是Gay，还特意跑到gay区，自然是不想死在自己那块地上了。典型的有准备的自杀行为，等待也是自杀重要的环节。

另外一个则是那个遛鸟人。没人约他，他就自己牵着鸟到处在别人的窝前遛，但是非常有礼貌啊哈。看得出来他是超级想上了弗兰克，但人家毕竟是男主角，哪是你随便想上就能上的。最后满足了他口中的愿望，真的是个非常暖心的设计了。他们还握手了耶。唯一的暖点了。

弗兰克对胖子说“我觉得我爱上他了”的时候，情节环境是非常局促的。但是也不好否认这种传统的一见钟情的用法，加之后续的盲目和袒护。弗兰克本人确实是非常想把和米歇尔的这种炮发展为他所称的“爱情”的，但实际上还没等到爱第一画，就整个湮灭了。更确切讲，这种炮是直接建立在杀人事件本身身上的，米歇尔不弄死前一个炮友，根本轮不到弗兰克在这里谈情爱。所以真的是很丧了。炮也是打得花里糊哨，就一个意义：这么丰盛，打得上路炮吗？尤其是片尾看完对着屏幕发蒙的时候，心想前面那些动作戏，真是瞎鸡巴白看了，辣了眼睛凉了心。太丧（sāng）了。【丧字全程一声，下同】

也不知道地动山摇究竟是喜欢这片哪里，这么丧里丧气还年年看年年称好。丧里丧气，倒是跟他本人那张脸很配啊。但丧到这种境界，也是好电影了。全片只有三个景，湖，树林，停车道。这种置景的单一当然是全片看完之后体会到的，单一同时会带来空间幽闭，但是看片的过程并没有产生不适，可见镜头语言非常优秀了。另外就是长镜头，那个淹人场面是典型了。你是看着那个人一爪一脚从湖里扒上岸的，正常情况下这种场面会让人焦躁到暴走的。但是它很体面了。

以及，影片中那么多实用性场景表现，之所以没有降掉影片本身的逼格，当然是因为它有被称作“电影”的自觉。电影之所以是电影不是A片，尽管它已经强烈写实化，就在于主角一定是美的，还要有不怎么美的配角，性器是有的，但不是焦点，重要的是剪影毛发表情和人体结构。然后，分攻受。这世上只有异性恋和电影分攻受了。同样的行为，放在前者傻逼，后者则突然美好了。

总之，这又是一部讲同性恋惨兮兮的故事。（究竟什么时候才能脱离这么黛玉葬花似的主题呢。）同性恋嘛，炮约约就好，爱什么的还是算了吧。毕竟少数人的状况，哪个大多数会稀得理解？他们还怕在自己的群体里不够从众呢。不过，这么丧气的片子，也没有一黑到底，里面还是死了个异性恋的。并且明确告诉你是异性恋。貌似在安慰：你想啊，异性恋有什么好，也是坐那儿等死啊，而你们，还有那么多炮。