大洋之间的灯光

经历过战争肃杀的迈克，找到一个灯塔看守的临时工作。这份工作需要耐得住寂寞和孤独。迈克很想利用这6个月修复自己的身心，不爱说话的他在赴任途中停留的港口，遇到一个后来成为他妻子的伊莎贝尔。迈克婚后的生活非常幸福，只是妻子2次流产让他们陷入困境，特别妻子似乎陷入绝望和神经质……。意外的是有一天海上飘来一条木船，船上是一具男尸和一个婴儿，迈克坚持想报告，可是妻子对婴儿的喜欢超出了自己的想象，面对妻子的苦求，迈克只好默默承受违背价值观的内疚。孩子的到来让他们享受了天伦之乐，可是偶然的机会，迈克发现了女儿的真正身世，看到女儿亲生母亲的绝望，迈克写信告诉对方女儿活着，丈夫过世的消息。另外一次，迈克把女儿的拨浪鼓寄给对方。这些线索让警察找到迈克一家，迈克知道这一天会到来，他决定承受一切，尽管如此，面对失去抚养女儿的机会，妻子决定不再见迈克。迈克的行为让对方怀疑同时谋杀了那个男尸。在露丝的痛苦哭闹和出逃中，亲生母亲懂得并选择宽容迈克夫妇。

片尾做了母亲的露丝格雷丝带着宝宝来看望养父母，养母已经离去，她更感激养父的恩情。

整个影片真实呈现当事双方的情感，从这段电影中我感觉价值观的坚守真的很难，特别面对心爱的人心爱的事。人不能因为私心占有不属于自己的一切，否则真的要还，所付出的代价无法弥补！当然，宽容他人也是更高的价值观。

在二战中打了四年仗的汤姆.舍伯恩找了个偏远的灯塔岛加纳斯驻守来疗伤，与战争中死了三个哥哥的伊萨贝尔相爱，伊萨贝尔怀孕了2次都没生下来，在第二个孩子流产的时候，在海上漂来了一个船，上面是一个男人和一个婴儿，他们隐瞒未报私下收留了婴儿露西，对外宣称是自己生的。孩子受洗时，意外得知孩子是当地有钱人的女儿汉娜与德国人弗兰克的孩子，他偷偷给汉娜写下来纸条给汉娜，告诉她女儿很好的丈夫死了。汉娜和伊萨贝尔终于见面了，得知真相的伊萨贝尔晕倒了。备受煎熬的夫妻俩在孩子归属上产生了分歧，耿直的汤姆原本就有战争的阴影，坚持要公布真相，把孩子送回去。伊萨贝尔坚持为了孩子好留下孩子。受不了内心煎熬的舍伯恩把当年留下的铃铛留给了汉娜，汉娜报了警。警察终于找上门，舍伯恩揽下一切，被警察带走。孩子也被带走。痛苦的伊萨贝尔做了假证，说舍伯恩杀了弗兰克。汤姆由于心里一直有对战友的愧疚，觉得自己早该死去。露西被送回汉娜那里，一直要自己的妈妈。汉娜来找舍伯恩，舍伯恩请求汉娜放过妻子。露西丢失了，所有人都在寻找，最终在山崖上找到了，她说她在找灯塔。汉娜决定为孩子着想，决定把孩子还给了伊萨贝尔，只要她作证起诉丈夫。伊萨贝尔需要找孩子和丈夫之间做选择。终于在汤姆被押走前说出了真相，汉娜也选择了原谅。若干年后，露西带着孩子来看舍伯恩，汤姆拿出了伊萨贝尔的信。

舍伯恩耿直善良，心灵受战争煎熬，觉得自己早该死了。他正直善良，把真相推出。

生母和养母，到底哪个更重要？爱最重要。

女儿和丈夫，该选择哪个？选择真相，其他一切交给上天。

你一生中遇到这么多坎坷，还这么乐观，怎么做到的，只需懂得原谅。只有原谅才能放下。

法鲨是正直的，伊莎贝尔是偏执且犯错了的，女二是decent的，女儿是无辜的。

OK，我们在上述几项已经达成共识，然后我们可以讨论些其他的了吗？

这是一段故事，不是法律资格考试中的一道主观题，不必成为案例法的一些注脚，我想，如果止步于上述判例，当生命的终点来临时，我侧脸看到的除了趋于平直的心电图，只剩一串对号与错号，把人生活成二进制，很多神经元无限趋同于发光二极管，这。。。好像不对。

于是我看到伊莎贝尔为爱奔赴孤岛时的力量感，这种磅礴的势能放置在女性身上，有时候会显得非常刻薄——她们并没有义务成为这样的载体。但如果加上一个变量，爱，就感觉这个公式被扭转了，就平衡了，就美好了。

以及伊莎贝尔父母对此的理解与包容，他们从容的支持女儿奔赴山海，他们爱而有边界，他们敏锐的承认女儿的长大，她是一个独立的个体，这个title比“女儿”有更高的优先级。

女二很圣母，于是剧情很狗血。。。好吧，你可以抱持这样的结论心满意足的离开，你是对的，你没错。

但也仅仅是没错，而已。

decent，是一种古典的美感。古典的往往有一种模糊感，以至于无法去定义。但大概不只是在线的审美，悠闲的下午茶。凡此种种，都不太是。因为方向不对，应该是逆向的，不是顺遂时能被分辨的。是被击倒，被crush，被生命的素材挤压到动作变形时，你依然能看到，decent的那些生命做判断时，依然秉承着”美好”来作度量衡。女二被击倒两次，一次是痛失丈夫和女儿，一次是女儿失而复得但形同陌路。她努力了，她手忙脚乱的努力了，无果。于是在真相大白前选择让女儿回到世俗意义上母亲的身边，在真相大白后选择原谅。我想她一定是那种皱纹如沟如壑但依然眼神清澈的老太太，decent，非常。

法鲨。我们比较容易被一元的事物感动。例如抱着炸药从武行仓库跳下的革命先烈，例如本片始终秉持正义，冷静客观的警长。这种线索没有瑕疵，无从反驳，坐下，代入，感动，然后完事儿。但面对法鲨时，事情复杂起来了，他曾态度坚决的要及时上报，但没坚持住；他曾想及时止损完成救赎，但具体行动又隔靴搔痒，让人着急；他曾想“终究让我一个人抗下所有”，但还是忍不住给伊莎贝尔写了召回灵魂的信。法鲨绝不是一元的，所以很难被轻轻松松的解构，但他真实，他以一己之力把电影即将脱轨的狗血指数下降到我认为不至于跳戏的水位。

终有一天，我们会在全世界各地的病房，平静的侧着脸，试图看那条曲线变成直线，那只是作为哺乳动物的特征，我们并非活在那些二极管中，我们活在那一串串对错之间，模糊又暧昧的地带。

汤姆和伊萨贝尔简直是对性别刻板印象的完美化身，汤姆理性节制，伊莎贝尔感性冲动、甚至歇斯底里……现实中的男性和女性，其实是两个人的结合体，时而是汤姆，时而是伊萨贝尔。

如果几年前看这部电影，一定会觉得汤姆违背本心，在妻子的恳求下留下孤婴，好生无奈；他以一种英雄式的自我牺牲换取崩溃妻子的相安无事，好伟大！

但是，伊莎贝尔第一次临产的时候他在哪？第二次临产他除了安慰也没有其他实质性的回应。妻子产期将至岛上又荒无人烟，二人应该提前协商紧急方案以防万一…… 当然，流产、滑胎、收留遗孤再到失去，这些种种本可归为生活的无奈和不易，而不去责怪任何一方，但在电影里将人复杂情感和处事方式以性别为界进行简单的划分，再成倍放大的处理令人十分不爽……