1 ) 关于书和电影的不同
读完书觉得电影拍得好烂!跟书完全是两套不同的逻辑。
一、父女的关系
电影里加强了花的性格,塑造出一个类洛丽塔的早熟“妖女”,淳悟却面目不清动机不明。书中的畸恋形成有迹可循。淳悟父亲早逝,母亲性格大变,他寂寞不懂亲情,于是对花的爱就扭曲成掠夺,在所谓血脉中寻求母亲的碎片,自顾自把花捏成母亲、女儿、恋人三位一体的玩偶。花其实是母亲在淳悟前来寄宿时和他出轨所生。花因身世在本家地位尴尬,海啸来临时名义上的父亲将她抛上车让她活下去,自己却选择往回跑,和母亲妹妹一同死去,这场灾难奠定了她对“家人”这个概念的底层逻辑:不能分开,要一起纠缠到死。她是家中的外人,渴求独属于自己,毫无隔阂的爱。淳悟无底线的索求被她合理化成全盘托出独一无二的连结。她乐意当养父的伽拉泰亚,没人教她这是剥削,她便误以为这是要紧攥住的筹码,是通往祖坟的必经路。书中血脉相连和死亡的概念是核心,但是电影里完全抹去了淳悟的曾经,似乎孤独是起因,欲望在主导,情感发展无法细究,让人总想问淳悟为什么要选择花呢?
二、对畸恋的态度
“老爹”大盐和小町是两位重要配角,他们虽然并非全然正面,但是可以代表一部分作者的观点:淳悟夺去了花正常生活的可能,花是可怜的。
大盐说“即使小孩不懂,大人也得作出榜样。那家伙也好,你也好,不懂什么是家人。所谓家人,不做那种事也能相处。”花听后有迷茫和应激般的排斥,说明她虽然觉得这么做不对,但是为了拥有家人别无他法。电影里安排她大喊“我允许!”虽有义无反顾的勇气,但似乎弱化了花的无知和纠结,忽略了是淳悟带她跳进深渊。
小町想“我为何曾觉得她很大人气呢?这是一个教育方式错误的、可怜孩子的脸。我厌恶的不是花本身,而是隐藏于背后的、实情不明的某人的阴影。”电影里她的功能似乎只剩下雌竞,很是可惜。
三、一些细节
书中,花被淳悟带回家的夜路上经过一片密林,树林涌动似黑海,让小花很害怕,但淳悟平静开车,车灯似乎劈开海,踏着浪,目的地是名为家的存在。这给了花极大的安全感。电影里没拍出来这种感觉。
其次大家聚会小町看到父女两人亲密举动那里,电影是直接舔手指,书中是花抱怨抹茶糖不好吃,淳悟直接把糖卷了过来。明明书中行为更亲密,结果却是电影里给人感觉比较突兀刺眼。
要是电影能扔掉大量空镜好好拍情节就好了。
2 ) 「我简直成了起居室地板上展开的一座碧绿的初夏乐园。」
前几天看了电影,于是接着去把原著小说读完了,还是觉得香港对电影的译名比较贴切又绝妙——养欲之恩。我总是会被这种禁断畸形的关系吸引,鄂霍次克海上的流冰,不寻求交缠融合就会渐行渐离,所以执拗疯狂地渴求着对方,汲取榨干彼此的养分滋养出血欲的毒素。
比起电影的正叙我更偏好小说原本的叙事手法,全文在多个视角中转换,整体完全采用倒叙,故事从最后女儿出嫁讲到十几年前两人刚建立起收养关系。同样的较大年龄差又让我想到心理罪,虽说心理罪正常的一至五本阅读顺序是按照常规线性叙事,但如果把第一本留到最后再读就会有很不一样的阅读体验。方木和廖亚凡的复杂关系以刺痛完结,满地的破碎和悔恨隐约折射出多年前初遇的场景,他们相见的第一眼,是宿舍走廊上正在玩跳房子的十岁小女孩和偶然遇见她的男大学生。
而这本小说,经历了父女两人孤绝阴暗的爱欲与杀戮,读到终章所看见的是他们正式初见时的那天,从地震海啸中生还的孤女和蹲在面前注视着她的海上保安官,周身被昏暗吞没却又燃起星点烛光,从此之后共堕深渊。
电影里那场血雨之中的性爱令人印象深刻。血脉相连、化为白骨都不要分离的两个人。她是血做的人偶,是女儿也是母亲。他的一切都流进她的身体,雨水般潮湿的气味紧紧包裹住那个女孩,抵死缠绵,渗入四肢百骸,遍地开花。
很喜欢女主角的名字,腐野花,好像能闻到花朵或果实熟透至腐烂后咄咄刺人的甜美气息,枯朽腐烂令人绝望窒息的美丽。本以为于她而言这是崭新的姓氏,没想到这才是她生来就本该拥有的名字。
孤独的心饮鸩止渴来逃离寂寞,杀掉所有前来阻挠的人,用鲜血和体液隔绝起只属于他们的孤岛,舔舐吞食,永远相爱。
3 ) 浅野忠信:迷人的危险畸恋者
巧的是,他和杰米瑞·艾恩斯一样,都有一张苍白的脸。
97版的《洛丽塔》之后,我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。那种带着柔光的神秘畸恋影像,好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上,由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。
但是浅野忠信来了,在一样的神经质外表之下,他更多了一层隐忍难说的东方气质。脸色苍白,狭长细眼,不说一言。日本电影《我的男人》中,中年男子和养女的关系,在情色影志里,永远是最深沉的暧昧。
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当你以为脱下考究长衫,着上藏青色和服,坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时,浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”,这样的故事,我们见过太多,《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情,《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系,甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。文艺作品里永远留有一个晦暗角落,来讲述这些畸恋。危险,却美妙。
《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏,实在是影像里情欲美的极致。导演支配画面的能力让人叹为观止,就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆,你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。真是可怕到让人绝望的才华。吃着出门前的早饭,好好的,两人突然就欲火焚身了,然而饱暖真的思淫欲,苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体,中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。突然,一滴红色的血落在了少女年轻的手上,由一两滴渐渐到满屋红雨,诡异的音乐也响起。本也只是一场常见的激情戏,但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下,视觉冲击上的震撼,实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地,屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。
浅野忠信饰演的腐野,在一场北海道海啸的浩劫中,收养了一个名叫“花”(二阶堂富美)的孤女,将其抚养成人。本是父女关系,却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。在偏僻的小镇上,花的父亲,腐野,是她隐形的“危险情人”。影片乍看起来,仿佛萝莉才是危险的,因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父,让中年男人对她难以放弃。而实际上,如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个,是他把少女带入了一个全新的世界,突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面,甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。跟这样的人在一起,最终是甩也甩不掉的累赘,最终都将走向毁灭。
而这个男人偏偏又是浅野忠信来演,导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时,脑中闪过的就是浅野忠信的样子。高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他,太适合陷入一段危险关系,也太适合毁灭。浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样,也在案台上处理过鱼,而北海道的鱼,更加冰冷。
畸恋,又不齿,又充满刺激和诡异的美。尤其在影像里,导演又总是让美人来诠释,真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来,这个小镇上的人好像忽然间全都消失了,他走到只有他肩高的二阶堂富美面前,偷偷吻她,白雪地里只有这二人,当下就觉得,所有的纯爱故事都可以走开了!
浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调;适合北海道、适合生鱼片,甚至连大雪都和他这么相配,怎么办啊!
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又何止《我的男人》,浅野忠信最耀眼的变态形象,是在《杀手阿一》里。那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原,简直是影史上最美的邪风景之一。作为社团头目的浅野忠信,终日穿着考究的明艳外套,身后跟着一帮小弟,在新宿街道上走来走去。垣原是个受虐狂,人生的最大目的就是让人对自己施以暴行,体无完肤地虐自己。这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。他怪异的外形,扭曲的内心,完全疯狂的行径,让人觉得三池崇史真是疯了。浅野忠信饰演的垣原说,除了虐待只有被虐待的欲望。他期待被折磨,也折磨别人,绝对是个极度危险的家伙。
个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片,但最近又看到一些说法,很值得玩味一把:这其实是一个虐恋的故事,垣原深爱着安生老大的施虐,只有安生能给他最极致的痛感。而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候,便消失了,而后费尽心机弄出一个阿一来,让阿一来满足垣原的受虐癖!最终,垣原在唯一的对手阿一面前,幻想了自己的死亡。这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看,那真正就又是一场畸恋了。
但不论如何解读,浅野忠信,垣原,这个疯狂的头目,都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹,你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民,那就最好离他远一些,因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。
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至于在《御法度》里,浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝,松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时,他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人,说出这话大概要叫人嫌恶之极,但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱,我只能说,幸亏你是浅野忠信。
4 ) 意外地佳作
1.导演的色调和节奏我都很喜欢,就很慢,很压抑,然后色调很冷很低饱和度。之前的濑户内寂听小说改编《夏之终结》也是这个调调。而且这个导演喜欢用一些景物镜头,非常有味道,很有安东尼奥尼的风格。
2.改编好评。比起原作倒叙让人最后活生生吞翔,本片按照时间轴开始20分钟就重口的无法直视,一副“爱看看不看趁早滚”的高冷范。H和原著比起来可谓是少而精,浅野叔和白富美确实把那种色气满满的感觉演出来了。
3.白富美演幼女完全不做作,五星好评。我本来以为开头那个超萌loli会演原著小学生女主舔手指那段,但是可能导演也觉得太丧失不太好,还是牺牲了白富美演这一段。导演我也想舔浅野叔的手指。
4.血雨五星好评,全剧唯一的高饱和度亮色块出现的地方。让我想起来solaris结局那段。
5.女主年轻的时候为了男主要死要活,高喊“那个人就是我的全部”,中二病发作起来杀人什么的跟玩似的。但是等男主年老色衰头发秃一块,女主立马找了富二代从良嫁人了。简直真爱。
6.做完不洗手细节神还原。我知道很多人看小说的时候都快被这个梗逼疯了哈哈哈。
7. 看原著的时候大家有人脑补刚哥有人脑补渡部叔,没想到最后是浅野一个人从头演到位。要是这片子能分两段刚哥演年轻时期渡部叔演老年颓唐时期应该也不错吧?(这样就有双份的肉看了)
8. 总之是个好片!
5 ) 激烈而极致的感情
我一向喜欢激烈而极致的感情,这样的感情常常让我魂牵梦萦,然而在正常的恋爱关系中,这种感情是很难找到的,大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎,遵循内心就好。
我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”,以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”,由朋友推荐,闲来无事便找来资源,没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂,喜欢一面残忍一面柔情,“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动。看完“罗曼蒂克”忍不住搜索他的其他影片,发现“我的男人”。
有影迷说“我的男人”片名不太适合本片,我却觉得再适合不过。“我的男人”这四个字,字字都是满满的占有欲,旁人不可窥探之意,正是女主对男主狂热而极致的感情。
打动我心的片段真是太多了,列举几个。女主在冰天雪地等一夜未归的男主时,要求和男主接吻,男主担心被发现又不忍拒绝的低下头。男主要出远门,早餐时间女主发脾气,男主用手指沾取女主嘴唇上的面包屑放进自己嘴里,低头跟女主接吻,滚床单。女主想去东京,男主便抛弃自己的家和做了小半辈子的工作,带她一起去东京,过的穷困潦倒。包括男主为女主杀人等等,这个高大英俊又变态孤独的男人,在一步步让自己的人生陷入绝望和悲凉的时候,也俘获了我的心。
比起豆瓣分数,我要给它打九十九分。还有一分扣在它让我无夜辗转时,一想到结尾总是感到心碎。
6 ) 剥开不伦的外衣,只是占有和孤独
原作是樱庭一树,还拿了直木赏。说实在的,就个人的观感,电影本身一般般,故作意识流,拖沓的大段情绪描写,时间线衔接也比较生硬,不过中间的几段闪回运用地倒是很漂亮。
萝莉是二阶堂富美演的,与麻酱或gakki那种气质不同,带着一丝神经质的妖异,掩藏在清纯女高中生面庞下的欲望和偏执,让人印象深刻,奔跑在北海道的浮冰原上时,画面也是美的绝伦。
养女和养父产生不伦,其实算不上什么新奇之事,也偶见诉诸报端,可这故事看过之后,总觉得哪里不对。花成年之后对淳悟鄙夷的由来不甚自然,少女时对养父的依恋已消失殆尽?那二人的感情究竟源自何处,单单是发自灵魂的寂寞,疯狂的独占欲望,再无其他吗。所以花结婚时的心理状态我没法好好的理解,全推给现实带来的改变也实在是太敷衍。
其实他们的生活和白夜行里雪穗与亮司本质上并无二致。开始就已经注定了下场,从背负起不伦的爱恋,到杀人的罪恶,已根本不可能再回到正常的生活。二人都没有获得新生的资格,过往对他们而言是一生都走不出去的魔咒。
我的世界没有白天,只有永远的黑夜,唯一的太阳就是你,一旦躲开,就是无尽的黑暗…
电影最后的结局略有开放,或许最后两人发现,真的走不出去吧。
想到一些题外的,表面上看这也属于萝莉有毒的故事,刚好前些时候看了东野的虚无的十字架,相比日本作家对于青少年精神状态的关注,国内那些写写青春文学的作家,层次实在是…
主旋律里正值青春期的少年,过着平静而充实的懵懂生活,然而一旦某天生活出现了异变,面对那些自己无法驾驭和理解的欲念,做出的行为完全不可控,就此改变的,是一生。比起成年人深思熟虑的犯罪,这种来自原始罪恶的冲动,才是真的纯粹。
7 ) 没有第三者的禁断之恋
我原本的观影计划中其实并没有这一部,只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》,结果却实在是出乎我的意料,直说,电影真的很出色。
我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低,虽然主题比较边缘,但无疑是年度佳作。在我看来,电影至少有三幕足以打动我。
第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈,而就在几秒之后,当同事问还有哪个亲戚在时,淳悟几乎是决然地抱起了小花,说道:“这是我的孩子。”
那场灾难之后,丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸,穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。然后抱着那个硕大的矿泉水瓶,面无表情地游荡在那个陌生的地方。无助、无望,就形如行尸走肉。而就是这样状态的小花,第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他,然后毫不犹豫地追了上去。电影后面也提到过,淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面,那么小花究竟是如何认出他的呢。这恐怕没人知道,但结果是小花追了上去,而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后,则是在同事面前决然地抱起小花,并决心领养了她。这恐怕不得不说是一段孽缘吧。
第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。
随着两人情欲的浓烈、交合的深入,血滴刚开始是几滴,而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。如此魔幻的场景,真的即使在梦中也难以想象,也实在是美极。
两人的这种关系不知道是从什么时候开始的,但到此为止,一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟,小花在灾难之后丧失了全部亲人,而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤,小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。
但是我并不这么认为,我以为这段禁断之恋是相互的。不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人,而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。也就是说,并不是小花将淳悟绑在了她的身边,而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。
应该注意到淳悟他本身也缺少家人,在小花到来之前他一直是独住。而且电影中也不止一次提到他说想要家人,当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。而小花则更不用说了,经历过如此重大的心理创伤,想想她是怎么从这样的海中游上来的罢,极度的不安全感,想要抓住身边的一切。淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲,小花满足了他;小花想要的是一整个淳悟,于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。所以与其说是小花控制住了淳悟,倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟,设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”,而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”(跟《白夜行》完全不同),她的世界里从来只有淳悟……
第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰,一边喊着:“我和他身上流着相同的血。”
当然,后面有一句更加直白的话(“不管怎么样 那个是我的全部”),但我觉得这一句话最有冲击力。小花到底是不是淳悟亲生的呢?这个好像无法证明,不过是亲生的概率极小。小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。她想把自己的一切都给淳悟,给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人,为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要,重要的是淳悟想要这样的关系,淳悟想要小花成为他的孩子,这就够了。这种愿望在小花的心中早已超越血缘,足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着,以绝非虚假的感情联结在一起。”于是小花头也不回地跳进了海水里,不惜重演十几年前的那场悲剧……
小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人,而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果,甚至可以说是两人第一次分裂。小花可以为了他毫无怨言地去杀人,而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头,极度的混乱和“快要后悔死了”。这叫小花又如何能忍受,自己托付的又怎么会是这样的男人。因此小花跑到房子外面,只是不停地告诉自己“一切都没有错,我什么都没有做错。”到这里,观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……
而最后一幕表达的则更为明显(虽然我觉得最后一幕略显诡异):全世界都暗了下来,只剩小花和淳悟两人。而两人用着只有对方能懂得表达,仿佛世界上已无其他人。
他们的世界中从来就没有其他人,从来没有过!
这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱,白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了,白富美也可以独当一面了啊。
除了二阶堂富美跟宫崎葵实在太像以及女二超模身材以外真心没什么看点。
香港译名《养欲之恩》更为贴切。
畸形父女
#釜山国际电影节# 熊切和嘉根据桜庭一樹获直木奖的同名小说改编的电影。颇具争议的题材处理得很有说服力,通过两人关系在不同时间点的细节以及雪白一片的海边的地理样貌、而非道德评断的角度切入。浅野忠信演得很好。
一部糟糕的小说是如何被导演的好品味拯救的。没法不爱每一个镜头。熊切和嘉,下部换个好的本子拍,能再爱你一万年(呕
越是变态的关系越需要细腻的描绘,这样观众才能不情不愿的中套。导演有时间拍那些空镜日常不如好好搞清楚两个人的情绪发展好吗?可惜了两个好演员,大家当黄片看的禁室培欲都比这个有诚意得多
北海道的冬天,抱住浮冰的红唇少女,开场就很吸睛了。导演的镜头下记录了血欲祭奠下的不伦之恋。极致邪魅的感觉,演员都好拼,眼角眉梢,爱欲都要溢出屏幕似得。孤独、阴暗、潮湿、粘黏…这些都是滋生畸形的爱恋的土壤,沉溺其中注定是伤痛。
血雨冰海,列车花火,女郎蜘蛛。孤绝的狂恋吞噬敌对者也吞噬彼此,走向却是一步步萎缩,成为被克制的本能,给这个孤岛一般的故事一点苍凉的实感。的确是日系女性小说最爱的题材,电影将其性感与阴暗推到极致,音乐画面惊人,两位主演可圈可点
压抑的禁忌之恋,连情色场面都要用血雨冲击观众神经。一切都源于失去一切从而要占有一切的花,男人不过是孤独和不知所措的不作为,从幼年起的占有欲榨干了他的养分。两人的家从冰天雪地间的整洁,到出逃后的凌乱,花继续开放,男人早就坠入枯萎的深渊。画面音乐抢眼,演员到位,就是叙事过分意识流了。
直木赏不是突然变重口,本来赏的就是流行、畅销、通俗。上野千鹤子好像蛮欣赏樱庭一树,传统看来女性处于弱势的情境和关系,到她笔下都会有个翻转视角,让女性成为主体和主导。洛丽塔式的禁忌恋里,拥有黑洞般质量与引力的,是拼命索取和占有的小女孩。而激情与欲求的漩涡,让两人依存共生,难解难离。
几个时间段没一段顺眼的 浅野忠信啥时候这么空洞过 还把富美拍的超级丑
某种程度上满足了我部分性幻想,并且告诫我以后如果要收养小萝莉一定让她叫我哥哥。浮冰美的想立刻飞去北海道,浴血一场戏和诡异的结局真是让人拍案。
所以说啊,人家爱跟谁睡千万别管,人家两情相悦又没强奸谁。管闲事什么下场看到了吧,你看人前女友多懂,见着这样的躲远点就完了。
乱伦就乱伦为什么总要杀人呢
看到淺野大叔我就失魂!
又是不知该说啥好的电影,虽然真的无法喜欢上二阶堂,但是不得不说她确实是日本若手女优里演技最流弊的那一个。
这故事一旦掌握不好就沦为恶俗剧,可贵的是熊切和嘉用自己的影像风格和饱满的情绪将电影变得有一股邪气美感。感觉他又是一位善于调动演员的导演,电影里浅野忠信与二阶堂富美的表演很精彩。日系电影的这种挑战伦常的作品都拍得有一种腐败美感,近几年的旬报十佳出现过挺多此类作品,我个人很喜欢。
剧情衔接太生硬,chua一下就开始干,chua一下就嫁人了
浅野忠信太酥了,二阶堂比宫崎葵鬼多了,好喜欢,感父女版本的春琴抄,我们纯爱故事不杀一两个人怎么叫纯爱故事!极对我口味,必须盲目的跟随肉欲给予全五星……
啊浅野忠信,理想的父亲和情人